(5.4.2)-第五章第三節(jié) 敘事性剪輯

敘事性剪輯12影視敘事的特點敘事剪輯的主要任務(wù)CONTENTS目錄1影視敘事的特點Lifewaslikeaboxofchocolates,youneverknowwhatyou’regotoget.一影視敘事的特點（一）時間呈現(xiàn)的主觀性（二）敘事視點的多元化例：《戰(zhàn)艦波將金號》一影視敘事的特點——時間呈現(xiàn)的主觀性

如電影《羅生門》中，當(dāng)武士的亡靈敘述事件過程時，聲音是武士的，用的是第一人稱，按照常規(guī)的拍攝方法，這時，畫面應(yīng)該出現(xiàn)武士所看到的內(nèi)容既一個主觀鏡頭。而實際的畫面其視點是一個旁觀者的視點，敘述者武士也出現(xiàn)在畫面中。聲音和畫面分別從主觀和客觀兩個角度對事件進(jìn)行了敘述。一影視敘事的特點——敘事視點的多元化2敘事剪輯的主要任務(wù)Lifewaslikeaboxofchocolates,youneverknowwhatyou’regotoget.二敘事剪輯的主要任務(wù)（一）處理好敘事順序和敘事時間（二）行為過程的分解和組合例：《云水謠》二敘事剪輯的主要任務(wù)——處理好敘事順序和敘事時間例：《繡春刀》二敘事剪輯的主要任務(wù)——處理好敘事順序和敘事時間

原劇本中，趙敬忠給沈練兄弟三人派任務(wù)殺魏忠賢，和兄弟三人出城追趕魏忠賢是兩場戲，剪輯時，我們把這兩場進(jìn)行了交叉剪輯，使得第一個情節(jié)點的節(jié)奏大幅度提升，影片的力量得以增強(qiáng)?！独C春刀》的剪輯師朱利赟二敘事剪輯的主要任務(wù)——行為過程的分解和組合行為過程的分解和組合主體動作的分解與組合場面動作的分解組合常規(guī)剪法變景剪法以一個鏡頭完整地紀(jì)錄整個場景一個主鏡頭插入若干短鏡頭兩個或更多的主鏡頭平行地交錯在一起比如《羅拉快跑》中有一個片段：①羅拉跑出賭場②羅拉穿過一個大廣場，用一個長鏡頭跟拍③一條小馬路，奔跑著的羅拉和一輛救護(hù)車同時從遠(yuǎn)處跑來，達(dá)到羅拉和男友約好的見面地點附近。這3個鏡頭濃縮了羅拉從賭場到約定地點一路發(fā)生了什么事，盡管它已經(jīng)是經(jīng)過省略和變形了的，但事件還是完整的，過程是逼真的。在電視紀(jì)錄片中，解析法是最常用的場面動作處理方法，簡潔實用。二敘事剪輯的主要任務(wù)——行為過程的分解和組合

正如雷遜在《電視導(dǎo)演工作》一書中說的“一個有目的的連貫性——一段動作流程——是憑借這些鏡頭本身的內(nèi)容而產(chǎn)生的東西。任何兩個畫面都可以連接在一起，但只有當(dāng)兩個鏡頭的內(nèi)在性質(zhì)連在一起而出現(xiàn)一種實際的或技術(shù)上的關(guān)系時，它們之間才會有一種有目的的連貫性”。在敘事剪輯的過程中要明確影視作品是