16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件

巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)1巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)1第一節(jié)概述第一節(jié)概述2第一節(jié)概述第一節(jié)概述2“巴洛克”（Baroque）風(fēng)格：文藝復(fù)興之后的意大利藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)階段以及17世紀(jì)整個(gè)歐洲的藝術(shù)風(fēng)格起源——意大利中心——法國(guó)“巴洛克”（Baroque）風(fēng)格：3“巴洛克”（Baroque）風(fēng)格：“巴洛克”（Baroque“巴洛克”出處有三：葡萄牙文的“barroco”“畸形之珠”、“不合常規(guī)”西班牙文的“barorueco”中世紀(jì)拉丁文的“baroco”——“荒誕的思考”、“繁縟可笑的神學(xué)討論”意大利文的“barocchio”——“曖昧可疑的買(mǎi)賣(mài)活動(dòng)”“巴洛克”出處有三：4“巴洛克”出處有三：“巴洛克”出處有三：4氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)烈奔放藝術(shù)特征莊嚴(yán)高貴、豪華壯觀打破舊藝術(shù)風(fēng)格的常規(guī)氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)5氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)教堂重要成就宮殿追求：把建筑、雕刻和繪畫(huà)結(jié)合成一個(gè)完美的藝術(shù)整體教堂6教堂室內(nèi)裝飾工藝美術(shù)主流家具壁毯工藝16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件716巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件7第二節(jié)染織工藝第二節(jié)染織工藝8第二節(jié)染織工藝第二節(jié)染織工藝8時(shí)間：始于14世紀(jì)，17世紀(jì)盛況空前法國(guó)巴黎繁盛地佛蘭德斯的安特衛(wèi)普荷蘭的阿姆斯特丹時(shí)間：始于14世紀(jì)，17世紀(jì)盛況空前9時(shí)間：始于14世紀(jì)，17世紀(jì)盛況空前時(shí)間：始于14世紀(jì)，171.法國(guó)巴黎的織錦工藝“戈貝蘭織物所”時(shí)間：始于1662年組織者：路易十四的宰相戈培爾目的：為宮廷服務(wù)負(fù)責(zé)人：宮廷畫(huà)家夏爾·勒布倫（CharlesLebrun，1619年~1690年）1.法國(guó)巴黎的織錦工藝101.法國(guó)巴黎的織錦工藝1.法國(guó)巴黎的織錦工藝10代表作品：“戈貝蘭式花壁毯”（Gobelinstapestry）《國(guó)王的故事》《亞歷山大的故事》《十二個(gè)月》《路易十四加冕式》代表作品：11代表作品：代表作品：11寫(xiě)實(shí)花卉紋樣織錦壁毯以著名畫(huà)家的作品為藍(lán)本構(gòu)圖繁密，色彩豐富寫(xiě)實(shí)花卉紋樣織錦壁毯12寫(xiě)實(shí)花卉紋樣織錦壁毯寫(xiě)實(shí)花卉紋樣織錦壁毯12制作技術(shù)：豎機(jī)織造經(jīng)線(xiàn)——麻或棉材料緯線(xiàn)——絲或毛/加金線(xiàn)或銀線(xiàn)裝飾工藝：緯線(xiàn)起花制作技術(shù)：豎機(jī)織造13制作技術(shù)：豎機(jī)織造制作技術(shù)：豎機(jī)織造132.佛蘭德斯和荷蘭的織錦壁毯工藝興盛時(shí)間：17世紀(jì)其成就與17世紀(jì)歐洲高水平的繪畫(huà)藝術(shù)關(guān)系密切2.佛蘭德斯和荷蘭的織錦壁毯工藝142.佛蘭德斯和荷蘭的織錦壁毯工藝2.佛蘭德斯和荷蘭的魯本斯（R.Rubens,1577年~1640年）《羅馬皇帝的故事》樣稿維米爾（J.Vermeer,1632年~1675年）取材于羅馬神話(huà)的樣稿魯本斯（R.Rubens,1577年~1640年）15魯本斯（R.Rubens,1577年~1640年）魯本斯（大法官的壁毯1685年盧浮宮

大法官的壁毯1685年盧浮宮16大法官的壁毯1685年盧浮宮大法官的壁毯1685年壁掛《路易十四加冕式》1665年～1680年法國(guó)巴黎戈貝蘭美術(shù)館

壁掛《路易十四加冕式》1665年～1680年法國(guó)巴17壁掛《路易十四加冕式》1665年～1680年法國(guó)巴路易十四加冕式（局部）

路易十四加冕式（局部）18路易十四加冕式（局部）路易十四加冕式（局部）18西班牙神父彌撒禮服的后背

西班牙神父彌撒禮服的后背19西班牙神父彌撒禮服的后背西班牙神父彌撒禮服的后背19主教禮冠

主教禮冠20主教禮冠主教禮冠20

散花紋絲織物局部意大利17世紀(jì)中期

散花紋絲織物局部意大利17世紀(jì)中期21散花紋絲織物局部意大利17世紀(jì)中期散花紋絲阿拉伯風(fēng)格織物局部法國(guó)17世紀(jì)中期

阿拉伯風(fēng)格織物局部法國(guó)17世紀(jì)中期22阿拉伯風(fēng)格織物局部法國(guó)17世紀(jì)中期阿拉伯風(fēng)格織物局第三節(jié)木工藝第三節(jié)木工藝23第三節(jié)木工藝第三節(jié)木工藝23主要種類(lèi)：家具與巴洛克式整體風(fēng)格不盡相同新材料的運(yùn)用特征新技術(shù)的發(fā)明在“構(gòu)成要素”上考慮到適用的需要以加強(qiáng)整體結(jié)構(gòu)和裝飾的效果來(lái)代替繁復(fù)華麗的局部或表面裝飾主要種類(lèi)：家具24主要種類(lèi)：家具主要種類(lèi)：家具24一、佛蘭德斯與荷蘭1.佛蘭德斯出現(xiàn)時(shí)間：17世紀(jì)20年代大型櫥柜典型作品橡木四門(mén)碗櫥雙門(mén)供桌制作材料：黑檀、紅木或其他染色木材一、佛蘭德斯與荷蘭25一、佛蘭德斯與荷蘭一、佛蘭德斯與荷蘭252.荷蘭特征：?jiǎn)渭?、?yán)謹(jǐn)在細(xì)部裝飾上具有豐富華麗的效果2.荷蘭262.荷蘭2.荷蘭26早期——主材橡木紫檀、紅木等進(jìn)口貴重木材作為裝飾后期——主材胡桃木裝飾工藝漸趨華麗：象牙鑲嵌、模塑帶飾早期——主材橡木27早期——主材橡木早期——主材橡木27受到法國(guó)的強(qiáng)烈影響：《椅子》代表作品《帶書(shū)櫥的辦公桌》中國(guó)明式家具的影響：對(duì)中國(guó)式家具彎腿形式的摹仿受到法國(guó)的強(qiáng)烈影響：28受到法國(guó)的強(qiáng)烈影響：受到法國(guó)的強(qiáng)烈影響：28二、法國(guó)鼎盛時(shí)期：路易十四時(shí)期（17世紀(jì)）“豪華型家具”種類(lèi)：碗櫥、珍品櫥、桌、椅、床、柜二、法國(guó)29二、法國(guó)二、法國(guó)29爵床葉形、槲樹(shù)、橡樹(shù)獅、羊裝飾紋樣王家標(biāo)記路易十四的文字組合爵床葉形、槲樹(shù)、橡樹(shù)30爵床葉形、槲樹(shù)、橡樹(shù)裝飾技法：包銅、鑲嵌、人體浮雕、青銅鑄像《權(quán)威之床》《正義之床》代表作品《公妃之床》《豪華型椅子》裝飾技法：31裝飾技法：裝飾技法：31安德列·夏路·布爾（AndreCharlesBourd，1642年~1732年）“布爾鑲嵌法”：將金屬片和龜甲重疊在一起刻成一樣的圖案鑲嵌在櫥柜家具的表面安德列·夏路·布爾32安德列·夏路·布爾安德列·夏路·布爾32發(fā)明時(shí)間：約1680年代表作品：《布爾鑲嵌法式的衣柜》作用：對(duì)法國(guó)其后的家具工藝和鄰國(guó)的家具工藝產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響發(fā)明時(shí)間：約1680年33發(fā)明時(shí)間：約1680年發(fā)明時(shí)間：約1680年3317世紀(jì)法國(guó)家具工藝的獨(dú)特成就：更多地表現(xiàn)了宮廷工藝美術(shù)豪華繁縟的某些特點(diǎn)在設(shè)計(jì)或制作工藝方面都是極為卓越的，并具有一定的影響17世紀(jì)法國(guó)家具工藝的獨(dú)特成就：3417世紀(jì)法國(guó)家具工藝的獨(dú)特成就：17世紀(jì)法國(guó)家具工藝的獨(dú)特成三、德國(guó)出現(xiàn)時(shí)間：1660年以后發(fā)展鼎盛時(shí)期：17世紀(jì)末和18世紀(jì)初

三、德國(guó)35三、德國(guó)三、德國(guó)351.早期：受到了荷蘭的影響特點(diǎn)：生動(dòng)活潑、注重裝飾、風(fēng)格新穎南部制作中心：紐倫堡代表作品：雙門(mén)衣柜1.早期：受到了荷蘭的影響361.早期：受到了荷蘭的影響1.早期：受到了荷蘭的影響耳形雕飾葉簇裝飾裝飾手法旋木圓柱波形模塑耳形雕飾37耳形雕飾北部制作中心：漢堡、漢沙早期家具受荷蘭影響強(qiáng)烈甚至直接摹仿北部38北部北部382.17世紀(jì)和18世紀(jì)：風(fēng)格確立南部注重優(yōu)美曲線(xiàn)的運(yùn)用特點(diǎn)實(shí)木和貼木的模塑技藝達(dá)到較高水平代表作品：法蘭克福式碗櫥2.17世紀(jì)和18世紀(jì)：風(fēng)格確立392.17世紀(jì)和18世紀(jì)：風(fēng)格確立2.17世紀(jì)和18世北部代表作品：漢堡式雙門(mén)或四門(mén)大型碗櫥北部40北部北部40裝飾手段：摹仿建筑式半附柱、柱頭、飾帶和山形墻莨苕葉飾、花果雕飾裝飾手段：41裝飾手段：裝飾手段：4117世紀(jì)末期：受到中國(guó)明代家具的影響傳統(tǒng)的后扭式直腿為中國(guó)式的彎腿所代替漆繪家具出現(xiàn)17世紀(jì)末期：4217世紀(jì)末期：17世紀(jì)末期：42四、英國(guó)1.查理二世（CharlesⅡ,1630年~1685年）以后的半個(gè)世紀(jì)：

興起和繁盛時(shí)期種類(lèi)：a.受荷蘭影響的在民間流行的風(fēng)格素樸的胡桃木家具b.具有奢華精美風(fēng)格的宮廷珍木家具四、英國(guó)43四、英國(guó)四、英國(guó)43透雕細(xì)工貼金花飾裝飾手法垂花雕刻天鵝絨或織物包襯16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件4416巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件442.威廉三世（WilliamⅢ）和安妮皇后時(shí)期：

獨(dú)特的民族風(fēng)格櫥式寫(xiě)字臺(tái)、四門(mén)碗櫥、五斗櫥、珍品櫥主要種類(lèi)圓形折疊餐桌、八腿門(mén)廊陳列桌編藤靠背椅2.威廉三世（WilliamⅢ）和安妮皇后時(shí)期：452.威廉三世（WilliamⅢ）和安妮皇后時(shí)期：2.貼木技術(shù)裝飾手法鑲嵌細(xì)工紋樣繁密、色彩高雅和技藝高超共同特點(diǎn)鑲嵌紋樣與底木平高，毫無(wú)凸凹、粗疏之感16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件4616巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件46鑲嵌細(xì)工的兩種主要形式：a.“彩石式”（Pietradura）鑲嵌細(xì)工：在黑白底子上的黃褐色木或象牙為材料，作各種花鳥(niǎo)紋樣的鑲嵌裝飾b.“海草式”鑲嵌細(xì)工：以黃色貼木為底，用深褐色木材作精細(xì)的蔓藤花飾鑲嵌18世紀(jì)初期：受到中國(guó)漆繪或雕花家具的影響

鑲嵌細(xì)工的兩種主要形式：47鑲嵌細(xì)工的兩種主要形式：鑲嵌細(xì)工的兩種主要形式：47五、意大利和西班牙1.意大利興盛時(shí)間較早，影響阿爾卑斯山以北地區(qū)特征：外形的對(duì)比

獲得較強(qiáng)的裝飾性技藝的工細(xì)

效果的豪華

五、意大利和西班牙48五、意大利和西班牙五、意大利和西班牙48代表作品：櫥柜和桌子底部深沉而上部輕盈飾刻裸體雕像、獅、鷹或卷軸、莨苕葉形雕刻技法嫻熟某些局部采用富麗的油漆和貼金裝飾代表作品：櫥柜和桌子49代表作品：櫥柜和桌子代表作品：櫥柜和桌子492.西班牙發(fā)展時(shí)間：菲利浦四世（PhilipⅣ）和卡洛斯二世（CarlosⅡ）時(shí)期直接受到意大利和法國(guó)巴洛克式家具工藝的影響主要種類(lèi)：櫥柜、桌椅、床2.西班牙502.西班牙2.西班牙50造型單純整體風(fēng)格特征黑檀、象牙和龜甲鑲嵌裝飾植物、人物和渦卷紋樣的雕刻裝飾16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件5116巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件51尼德蘭——單純樸素各國(guó)風(fēng)格不盡相同法國(guó)——豪華奢麗英國(guó)——精工細(xì)膩16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件5216巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件52壁毯與家具

壁毯與家具53壁毯與家具壁毯與家具53中國(guó)式小柜子

中國(guó)式小柜子54中國(guó)式小柜子中國(guó)式小柜子54多門(mén)櫥柜

多門(mén)櫥柜55多門(mén)櫥柜多門(mén)櫥柜55寶石衣柜

寶石衣柜56寶石衣柜寶石衣柜56拼木鑲嵌柜

拼木鑲嵌柜57拼木鑲嵌柜拼木鑲嵌柜57布爾鑲嵌式寫(xiě)字臺(tái)

布爾鑲嵌式寫(xiě)字臺(tái)58布爾鑲嵌式寫(xiě)字臺(tái)布爾鑲嵌式寫(xiě)字臺(tái)58豪華型椅子胡桃木盧浮宮

17世紀(jì)豪華型椅子胡桃木盧浮宮17世紀(jì)59豪華型椅子胡桃木盧浮宮17世紀(jì)豪華型椅子扶手椅意大利

扶手椅意大利60扶手椅意大利扶手椅意大利60

紫檀漆繪文件柜法國(guó)1765年巴黎裝飾藝術(shù)博物館紫檀漆繪文件柜法國(guó)1765年巴黎裝飾藝術(shù)博物館61紫檀漆繪文件柜法國(guó)1765年巴黎裝飾藝術(shù)博物館花卉紋嵌木裝飾（櫥柜局部）17世紀(jì)后期

英國(guó)倫敦維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館收藏花卉紋嵌木裝飾（櫥柜局部）17世紀(jì)后期英國(guó)倫敦維多利62花卉紋嵌木裝飾（櫥柜局部）17世紀(jì)后期英國(guó)倫敦維多利第四節(jié)玻璃工藝第四節(jié)玻璃工藝63第四節(jié)玻璃工藝第四節(jié)玻璃工藝63以阿爾卑斯山為界，分為南北兩大系統(tǒng)：南——意大利的威尼斯北——德國(guó)的某些地區(qū)以阿爾卑斯山為界，分為南北兩大系統(tǒng)：64以阿爾卑斯山為界，分為南北兩大系統(tǒng)：以阿爾卑斯山為界，分為南一、威尼斯13世紀(jì)～14世紀(jì)：特色：琺瑯彩繪式玻璃器裝飾題材：神話(huà)、寓言故事、人物肖像一、威尼斯65一、威尼斯一、威尼斯6515世紀(jì)中期～16世紀(jì)初：吹制技術(shù)較高的透明玻璃器刻花玻璃器（點(diǎn)狀紋樣）17世紀(jì)：刻花玻璃器刻花技法提高：結(jié)構(gòu)復(fù)雜、手法精巧的纏枝紋15世紀(jì)中期～16世紀(jì)初：6615世紀(jì)中期～16世紀(jì)初：15世紀(jì)中期～16世紀(jì)初：66二、德國(guó)發(fā)展時(shí)間：17世紀(jì)1.紐倫堡——琺瑯彩繪式玻璃工藝裝飾題材：筆法細(xì)膩的風(fēng)景畫(huà)二、德國(guó)67二、德國(guó)二、德國(guó)672.透明玻璃器裝飾手法：旋盤(pán)式寶石研磨技術(shù)——浮雕效果裝飾題材：肖像、城市標(biāo)徽、幾何紋樣代表作品：《磨花玻璃高腳蓋杯》2.透明玻璃器682.透明玻璃器2.透明玻璃器68三、英國(guó)17世紀(jì)以后：形成自己的特點(diǎn)喬治·列維茲克羅托：發(fā)明含鉛的特種玻璃透明度更強(qiáng)，且不易破碎三、英國(guó)69三、英國(guó)三、英國(guó)69四、法國(guó)受威尼斯玻璃工藝影響明顯生產(chǎn)中心：里昂、南特透明玻璃器主要種類(lèi)琺瑯彩繪式玻璃器1669年成立王室制鏡所——發(fā)展成為法國(guó)最大的玻璃工場(chǎng)四、法國(guó)70四、法國(guó)四、法國(guó)70五、佛蘭德斯威尼斯式浮雕裝飾玻璃器中心地：安特衛(wèi)普布魯塞爾－玻璃酒具五、佛蘭德斯71五、佛蘭德斯五、佛蘭德斯71六、荷蘭中心地：阿姆斯特丹發(fā)展：把威尼斯式的金剛鉆刻花工藝發(fā)揮得更加完美代表性種類(lèi)：刻有肖像或徽章圖形的刻花玻璃器六、荷蘭72六、荷蘭六、荷蘭7217世紀(jì)末，荷蘭和佛蘭德斯的玻璃工藝同時(shí)受德國(guó)影響對(duì)德國(guó)旋盤(pán)式浮雕裝飾的摹仿17世紀(jì)末，荷蘭和佛蘭德斯的玻璃工藝同時(shí)受德國(guó)影響7317世紀(jì)末，荷蘭和佛蘭德斯的玻璃工藝同時(shí)受德國(guó)影響17世紀(jì)末高腳玻璃杯

高腳玻璃杯74高腳玻璃杯高腳玻璃杯74彩繪玻璃酒杯德國(guó)

彩繪玻璃酒杯德國(guó)75彩繪玻璃酒杯德國(guó)彩繪玻璃酒杯德國(guó)75磨花玻璃高腳蓋杯

磨花玻璃高腳蓋杯76磨花玻璃高腳蓋杯磨花玻璃高腳蓋杯76刻花玻璃蓋罐

刻花玻璃蓋罐77刻花玻璃蓋罐刻花玻璃蓋罐77

網(wǎng)紋單耳水瓶威尼斯17世紀(jì)早期網(wǎng)紋單耳水瓶威尼斯17世紀(jì)早期78網(wǎng)紋單耳水瓶威尼斯17世紀(jì)早期網(wǎng)紋單耳水瓶圣埃蒂伊安娜教堂的彩繪玻璃窗法國(guó)博韋地區(qū)17世紀(jì)

圣埃蒂伊安娜教堂的彩繪玻璃窗法國(guó)博韋地區(qū)17世紀(jì)79圣埃蒂伊安娜教堂的彩繪玻璃窗法國(guó)博韋地區(qū)17世紀(jì)第五節(jié)陶工藝第五節(jié)陶工藝80第五節(jié)陶工藝第五節(jié)陶工藝80繁盛地：荷蘭的德?tīng)柗蛱兀―elft）意大利馬略卡式陶器16世紀(jì)初受外來(lái)影響中國(guó)和日本等東方陶瓷影響17世紀(jì)后半期：德?tīng)柗蛱氐闹铺展に囋谌珰W洲處于領(lǐng)先地位繁盛地：荷蘭的德?tīng)柗蛱兀―elft）81繁盛地：荷蘭的德?tīng)柗蛱兀―elft）繁盛地：荷蘭的德?tīng)柗蛱兀?6世紀(jì)末～17世紀(jì)錫釉花飾陶花飾壁磚16世紀(jì)末～17世紀(jì)8216世紀(jì)末～17世紀(jì)16世紀(jì)末～17世紀(jì)821611年5月20日成立陶藝家行會(huì)嚴(yán)格的規(guī)定有助于陶業(yè)人員保持良好的素質(zhì)1611年5月20日成立陶藝家行會(huì)831611年5月20日成立陶藝家行會(huì)1611年5月20日成立陶眾多著名畫(huà)家直接參與陶器裝飾：彼特·丹·霍赫（PieterdeHoogh）揚(yáng)·斯?。↗anSteen）維米爾（JanVermeer）卡萊爾·法布里茨烏斯（KarelFabritius）眾多著名畫(huà)家直接參與陶器裝飾：84眾多著名畫(huà)家直接參與陶器裝飾：眾多著名畫(huà)家直接參與陶器裝飾：嚴(yán)格的造型特征適合潮流的裝飾代表性產(chǎn)品：用本地軟質(zhì)陶仿制遠(yuǎn)東硬質(zhì)瓷的藝術(shù)風(fēng)格16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件8516巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件85中國(guó)風(fēng)格的裝飾初期：水邊小鳥(niǎo)、森林逐鹿、巖下小蟲(chóng)等，四周飾以花邊紋樣后期：風(fēng)景仙人、騎馬人物、樓閣仕女、各種幾何紋樣中國(guó)風(fēng)格的裝飾86中國(guó)風(fēng)格的裝飾中國(guó)風(fēng)格的裝飾86“希諾瓦茲里”（chinoiserie，中國(guó)樣式）對(duì)歐洲其他地區(qū)陶器裝飾影響廣泛初期：以白地藍(lán)彩紋樣為主，近似中國(guó)青花瓷的裝飾裝飾紋樣：龍、獅子、鳳凰、亭臺(tái)樓閣仙人、庭院花枝、山水風(fēng)景“希諾瓦茲里”（chinoiserie，中國(guó)樣式）87“希諾瓦茲里”（chinoiserie，中國(guó)樣式）“希諾瓦茲1670年之后：五彩陶器色彩：黃、紫、黑、綠、茶、紅等錫釉色料技術(shù)：低火鍍釉上彩特點(diǎn)：裝飾風(fēng)格——摹仿中國(guó)瓷器造型——完全是按照歐洲人的生活習(xí)性和欣賞習(xí)慣而設(shè)計(jì)1670年之后：五彩陶器881670年之后：五彩陶器1670年之后：五彩陶器88影響因素：中國(guó)：南方民間瓷器——“汕頭瓷”、康熙五彩日本：柿右衛(wèi)門(mén)、伊萬(wàn)里彩繪瓷器影響因素：89影響因素：影響因素：89福列特里克·凡·弗里托姆（V·V·Friytom,1632年~1702年)主要作品：青花陶器獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：以荷蘭本土的民俗人情作為裝飾主題首次將荷蘭運(yùn)河以及田園景色描繪在陶器上技藝嫻熟，色調(diào)清新，具有獨(dú)特的荷蘭情調(diào)福列特里克·凡·弗里托姆（V·V·Friytom,1632年90福列特里克·凡·弗里托姆（V·V·Friytom,1632年陶磚的設(shè)計(jì)和制作：室內(nèi)鋪地材料用途壁面裝飾裝飾題材：花卉紋樣影響：向法國(guó)、德國(guó)、俄國(guó)和印度等地輸出陶磚的設(shè)計(jì)和制作：91陶磚的設(shè)計(jì)和制作：陶磚的設(shè)計(jì)和制作：91花鳥(niǎo)紋青花陶盤(pán)荷蘭德?tīng)柗蛱馗G1675年

花鳥(niǎo)紋青花陶盤(pán)荷蘭德?tīng)柗蛱馗G1675年92花鳥(niǎo)紋青花陶盤(pán)荷蘭德?tīng)柗蛱馗G1675年花鳥(niǎo)人物紋單耳陶瓶荷蘭

1685年人物紋單耳陶瓶荷蘭1685年93人物紋單耳陶瓶荷蘭1685年人物紋單耳陶瓶淺碟子英國(guó)斯塔福德郡1675年

淺碟子英國(guó)斯塔福德郡1675年94淺碟子英國(guó)斯塔福德郡1675年淺碟子英國(guó)彩釉浮雕天使紋陶盤(pán)意大利米蘭17世紀(jì)

彩釉浮雕天使紋陶盤(pán)意大利米蘭17世紀(jì)95彩釉浮雕天使紋陶盤(pán)意大利米蘭17世紀(jì)彩釉浮彩繪蓋罐17世紀(jì)末塞維爾國(guó)家陶瓷博物館收藏彩繪蓋罐17世紀(jì)末塞維爾國(guó)家陶瓷博物館收藏96彩繪蓋罐17世紀(jì)末塞維爾國(guó)家陶瓷博物館收藏彩繪蓋彩繪花鳥(niǎo)紋陶瓶17世紀(jì)中期盧浮宮博物館藏

彩繪花鳥(niǎo)紋陶瓶17世紀(jì)中期盧浮宮博物館藏97彩繪花鳥(niǎo)紋陶瓶17世紀(jì)中期盧浮宮博物館藏彩繪花彩繪人物紋陶盤(pán)塞維爾1625年～1650年

彩繪人物紋陶盤(pán)塞維爾1625年～1650年98彩繪人物紋陶盤(pán)塞維爾1625年～1650年彩繪人物彩繪花鳥(niǎo)紋陶盤(pán)塞維爾1630年～1640年國(guó)立陶瓷博物館收藏彩繪花鳥(niǎo)紋陶盤(pán)塞維爾1630年～1640年國(guó)立99彩繪花鳥(niǎo)紋陶盤(pán)塞維爾1630年～1640年國(guó)立釉陶王子像1675年大英博物館收藏釉陶王子像1675年大英博物館收藏100釉陶王子像1675年大英博物館收藏釉陶王子像彩繪單耳陶壺1670年法國(guó)巴黎盧浮宮博物館收藏彩繪單耳陶壺1670年法國(guó)巴黎盧浮宮博物館收藏101彩繪單耳陶壺1670年法國(guó)巴黎盧浮宮博物館收藏陶瓷容器奧地利維也納1725年

陶瓷容器奧地利維也納1725年102陶瓷容器奧地利維也納1725年陶瓷容器其他工藝其他工藝103其他工藝其他工藝103銀制鍍金飾盒

銀制鍍金飾盒104銀制鍍金飾盒銀制鍍金飾盒104室內(nèi)小型噴泉金屬制品德國(guó)奧格斯堡室內(nèi)小型噴泉金屬制品德國(guó)奧格斯堡105室內(nèi)小型噴泉金屬制品德國(guó)奧格斯堡室內(nèi)小型噴泉

鍍金銀盤(pán)德國(guó)奧格斯堡制作17世紀(jì)鍍金銀盤(pán)德國(guó)奧格斯堡制作17世紀(jì)106鍍金銀盤(pán)德國(guó)奧格斯堡制作17世紀(jì)鍍金銀盤(pán)祭壇金屬制品17世紀(jì)德國(guó)奧格斯堡制作祭壇金屬制品17世紀(jì)德國(guó)奧格斯堡制作107祭壇金屬制品17世紀(jì)德國(guó)奧格斯堡制作祭壇金盔俄國(guó)克里姆林兵工廠(chǎng)制作

1612年金盔俄國(guó)克里姆林兵工廠(chǎng)制作1612年108金盔俄國(guó)克里姆林兵工廠(chǎng)制作1612年金盔俄

雄鹿形酒具德國(guó)奧格斯堡制作

1616年~1617年雄鹿形酒具德國(guó)奧格斯堡制作1616年~1617年109雄鹿形酒具德國(guó)奧格斯堡制作1616年~1617年雙耳高腳杯鍍金意大利1602年~1611年佛羅倫薩工藝美術(shù)館收藏雙耳高腳杯鍍金意大利1602年~1611年110雙耳高腳杯鍍金意大利1602年~1611年圣油瓶景泰藍(lán)意大利1602年佛羅倫薩工藝美術(shù)館收藏圣油瓶景泰藍(lán)意大利1602年佛羅倫薩工藝美術(shù)111圣油瓶景泰藍(lán)意大利1602年佛羅倫薩工藝美術(shù)象牙箱飾1600年大英博物館收藏象牙箱飾1600年大英博物館收藏112象牙箱飾1600年大英博物館收藏象牙箱飾第六節(jié)結(jié)語(yǔ)第六節(jié)結(jié)語(yǔ)113第六節(jié)結(jié)語(yǔ)第六節(jié)結(jié)語(yǔ)113巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)在西方工藝美術(shù)史中起到了承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用，它是羅可可風(fēng)格工藝美術(shù)的一個(gè)聲勢(shì)浩大的前奏。是向歐洲近代工藝美術(shù)過(guò)渡的重要標(biāo)志。通過(guò)研究，可以用以下幾點(diǎn)加以小結(jié)：

巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)在西方工藝美術(shù)史中起到了承114巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)在西方工藝美術(shù)史中起到了承巴洛克時(shí)期工藝美一、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)，在文藝復(fù)興時(shí)期的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了巨大的飛躍。在人文主義思想影響下，巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)的性質(zhì)和內(nèi)容發(fā)生了根本性的變化，反映了時(shí)代的風(fēng)貌。工藝美術(shù)在各個(gè)方面都取得了輝煌的成就。

一、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)，在文藝復(fù)興時(shí)期的基115一、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)，在文藝復(fù)興時(shí)期的基一、巴洛克時(shí)期工藝

二、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)，表現(xiàn)出對(duì)優(yōu)雅和諧的古典藝術(shù)形式的對(duì)立，追求標(biāo)新立異的表現(xiàn)。它把人們的創(chuàng)作思想和工藝美術(shù)的形式與內(nèi)容，發(fā)展到一個(gè)嶄新的階段。

二、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)，表現(xiàn)出對(duì)優(yōu)雅和諧的116二、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)，表現(xiàn)出對(duì)優(yōu)雅和諧的二、巴洛克時(shí)期三、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)的風(fēng)格特征可概括為：強(qiáng)烈奔放、豪華壯觀、奇特詭譎、大氣磅礴，充滿(mǎn)著陽(yáng)剛之氣，注重雄偉恢宏的表現(xiàn)。

三、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)的風(fēng)格特征可概括為：強(qiáng)烈117三、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)的風(fēng)格特征可概括為：強(qiáng)烈三、巴洛克時(shí)期四、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)注重外在形式的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)形式上的多變和氣氛的渲染，特別是到了晚期，有些作品鋪張浮華、俗艷綺靡，忽略?xún)?nèi)容的深入刻畫(huà)和細(xì)膩表現(xiàn)。其工藝美術(shù)成就，主要體現(xiàn)于作品充滿(mǎn)著韻律、量感和空間，以及立體的豐富變化的效果，充滿(mǎn)著強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)和生命力。四、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)注重外在形式的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)118四、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)注重外在形式的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)四、巴洛克時(shí)期結(jié)束結(jié)束119結(jié)束結(jié)束119巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)120巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)120第一節(jié)概述第一節(jié)概述121第一節(jié)概述第一節(jié)概述121“巴洛克”（Baroque）風(fēng)格：文藝復(fù)興之后的意大利藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)階段以及17世紀(jì)整個(gè)歐洲的藝術(shù)風(fēng)格起源——意大利中心——法國(guó)“巴洛克”（Baroque）風(fēng)格：122“巴洛克”（Baroque）風(fēng)格：“巴洛克”（Baroque“巴洛克”出處有三：葡萄牙文的“barroco”“畸形之珠”、“不合常規(guī)”西班牙文的“barorueco”中世紀(jì)拉丁文的“baroco”——“荒誕的思考”、“繁縟可笑的神學(xué)討論”意大利文的“barocchio”——“曖昧可疑的買(mǎi)賣(mài)活動(dòng)”“巴洛克”出處有三：123“巴洛克”出處有三：“巴洛克”出處有三：123氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)烈奔放藝術(shù)特征莊嚴(yán)高貴、豪華壯觀打破舊藝術(shù)風(fēng)格的常規(guī)氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)124氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)教堂重要成就宮殿追求：把建筑、雕刻和繪畫(huà)結(jié)合成一個(gè)完美的藝術(shù)整體教堂125教堂室內(nèi)裝飾工藝美術(shù)主流家具壁毯工藝16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件12616巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件126第二節(jié)染織工藝第二節(jié)染織工藝127第二節(jié)染織工藝第二節(jié)染織工藝127時(shí)間：始于14世紀(jì)，17世紀(jì)盛況空前法國(guó)巴黎繁盛地佛蘭德斯的安特衛(wèi)普荷蘭的阿姆斯特丹時(shí)間：始于14世紀(jì)，17世紀(jì)盛況空前128時(shí)間：始于14世紀(jì)，17世紀(jì)盛況空前時(shí)間：始于14世紀(jì)，171.法國(guó)巴黎的織錦工藝“戈貝蘭織物所”時(shí)間：始于1662年組織者：路易十四的宰相戈培爾目的：為宮廷服務(wù)負(fù)責(zé)人：宮廷畫(huà)家夏爾·勒布倫（CharlesLebrun，1619年~1690年）1.法國(guó)巴黎的織錦工藝1291.法國(guó)巴黎的織錦工藝1.法國(guó)巴黎的織錦工藝129代表作品：“戈貝蘭式花壁毯”（Gobelinstapestry）《國(guó)王的故事》《亞歷山大的故事》《十二個(gè)月》《路易十四加冕式》代表作品：130代表作品：代表作品：130寫(xiě)實(shí)花卉紋樣織錦壁毯以著名畫(huà)家的作品為藍(lán)本構(gòu)圖繁密，色彩豐富寫(xiě)實(shí)花卉紋樣織錦壁毯131寫(xiě)實(shí)花卉紋樣織錦壁毯寫(xiě)實(shí)花卉紋樣織錦壁毯131制作技術(shù)：豎機(jī)織造經(jīng)線(xiàn)——麻或棉材料緯線(xiàn)——絲或毛/加金線(xiàn)或銀線(xiàn)裝飾工藝：緯線(xiàn)起花制作技術(shù)：豎機(jī)織造132制作技術(shù)：豎機(jī)織造制作技術(shù)：豎機(jī)織造1322.佛蘭德斯和荷蘭的織錦壁毯工藝興盛時(shí)間：17世紀(jì)其成就與17世紀(jì)歐洲高水平的繪畫(huà)藝術(shù)關(guān)系密切2.佛蘭德斯和荷蘭的織錦壁毯工藝1332.佛蘭德斯和荷蘭的織錦壁毯工藝2.佛蘭德斯和荷蘭的魯本斯（R.Rubens,1577年~1640年）《羅馬皇帝的故事》樣稿維米爾（J.Vermeer,1632年~1675年）取材于羅馬神話(huà)的樣稿魯本斯（R.Rubens,1577年~1640年）134魯本斯（R.Rubens,1577年~1640年）魯本斯（大法官的壁毯1685年盧浮宮

大法官的壁毯1685年盧浮宮135大法官的壁毯1685年盧浮宮大法官的壁毯1685年壁掛《路易十四加冕式》1665年～1680年法國(guó)巴黎戈貝蘭美術(shù)館

壁掛《路易十四加冕式》1665年～1680年法國(guó)巴136壁掛《路易十四加冕式》1665年～1680年法國(guó)巴路易十四加冕式（局部）

路易十四加冕式（局部）137路易十四加冕式（局部）路易十四加冕式（局部）137西班牙神父彌撒禮服的后背

西班牙神父彌撒禮服的后背138西班牙神父彌撒禮服的后背西班牙神父彌撒禮服的后背138主教禮冠

主教禮冠139主教禮冠主教禮冠139

散花紋絲織物局部意大利17世紀(jì)中期

散花紋絲織物局部意大利17世紀(jì)中期140散花紋絲織物局部意大利17世紀(jì)中期散花紋絲阿拉伯風(fēng)格織物局部法國(guó)17世紀(jì)中期

阿拉伯風(fēng)格織物局部法國(guó)17世紀(jì)中期141阿拉伯風(fēng)格織物局部法國(guó)17世紀(jì)中期阿拉伯風(fēng)格織物局第三節(jié)木工藝第三節(jié)木工藝142第三節(jié)木工藝第三節(jié)木工藝142主要種類(lèi)：家具與巴洛克式整體風(fēng)格不盡相同新材料的運(yùn)用特征新技術(shù)的發(fā)明在“構(gòu)成要素”上考慮到適用的需要以加強(qiáng)整體結(jié)構(gòu)和裝飾的效果來(lái)代替繁復(fù)華麗的局部或表面裝飾主要種類(lèi)：家具143主要種類(lèi)：家具主要種類(lèi)：家具143一、佛蘭德斯與荷蘭1.佛蘭德斯出現(xiàn)時(shí)間：17世紀(jì)20年代大型櫥柜典型作品橡木四門(mén)碗櫥雙門(mén)供桌制作材料：黑檀、紅木或其他染色木材一、佛蘭德斯與荷蘭144一、佛蘭德斯與荷蘭一、佛蘭德斯與荷蘭1442.荷蘭特征：?jiǎn)渭儭?yán)謹(jǐn)在細(xì)部裝飾上具有豐富華麗的效果2.荷蘭1452.荷蘭2.荷蘭145早期——主材橡木紫檀、紅木等進(jìn)口貴重木材作為裝飾后期——主材胡桃木裝飾工藝漸趨華麗：象牙鑲嵌、模塑帶飾早期——主材橡木146早期——主材橡木早期——主材橡木146受到法國(guó)的強(qiáng)烈影響：《椅子》代表作品《帶書(shū)櫥的辦公桌》中國(guó)明式家具的影響：對(duì)中國(guó)式家具彎腿形式的摹仿受到法國(guó)的強(qiáng)烈影響：147受到法國(guó)的強(qiáng)烈影響：受到法國(guó)的強(qiáng)烈影響：147二、法國(guó)鼎盛時(shí)期：路易十四時(shí)期（17世紀(jì)）“豪華型家具”種類(lèi)：碗櫥、珍品櫥、桌、椅、床、柜二、法國(guó)148二、法國(guó)二、法國(guó)148爵床葉形、槲樹(shù)、橡樹(shù)獅、羊裝飾紋樣王家標(biāo)記路易十四的文字組合爵床葉形、槲樹(shù)、橡樹(shù)149爵床葉形、槲樹(shù)、橡樹(shù)裝飾技法：包銅、鑲嵌、人體浮雕、青銅鑄像《權(quán)威之床》《正義之床》代表作品《公妃之床》《豪華型椅子》裝飾技法：150裝飾技法：裝飾技法：150安德列·夏路·布爾（AndreCharlesBourd，1642年~1732年）“布爾鑲嵌法”：將金屬片和龜甲重疊在一起刻成一樣的圖案鑲嵌在櫥柜家具的表面安德列·夏路·布爾151安德列·夏路·布爾安德列·夏路·布爾151發(fā)明時(shí)間：約1680年代表作品：《布爾鑲嵌法式的衣柜》作用：對(duì)法國(guó)其后的家具工藝和鄰國(guó)的家具工藝產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響發(fā)明時(shí)間：約1680年152發(fā)明時(shí)間：約1680年發(fā)明時(shí)間：約1680年15217世紀(jì)法國(guó)家具工藝的獨(dú)特成就：更多地表現(xiàn)了宮廷工藝美術(shù)豪華繁縟的某些特點(diǎn)在設(shè)計(jì)或制作工藝方面都是極為卓越的，并具有一定的影響17世紀(jì)法國(guó)家具工藝的獨(dú)特成就：15317世紀(jì)法國(guó)家具工藝的獨(dú)特成就：17世紀(jì)法國(guó)家具工藝的獨(dú)特成三、德國(guó)出現(xiàn)時(shí)間：1660年以后發(fā)展鼎盛時(shí)期：17世紀(jì)末和18世紀(jì)初

三、德國(guó)154三、德國(guó)三、德國(guó)1541.早期：受到了荷蘭的影響特點(diǎn)：生動(dòng)活潑、注重裝飾、風(fēng)格新穎南部制作中心：紐倫堡代表作品：雙門(mén)衣柜1.早期：受到了荷蘭的影響1551.早期：受到了荷蘭的影響1.早期：受到了荷蘭的影響耳形雕飾葉簇裝飾裝飾手法旋木圓柱波形模塑耳形雕飾156耳形雕飾北部制作中心：漢堡、漢沙早期家具受荷蘭影響強(qiáng)烈甚至直接摹仿北部157北部北部1572.17世紀(jì)和18世紀(jì)：風(fēng)格確立南部注重優(yōu)美曲線(xiàn)的運(yùn)用特點(diǎn)實(shí)木和貼木的模塑技藝達(dá)到較高水平代表作品：法蘭克福式碗櫥2.17世紀(jì)和18世紀(jì)：風(fēng)格確立1582.17世紀(jì)和18世紀(jì)：風(fēng)格確立2.17世紀(jì)和18世北部代表作品：漢堡式雙門(mén)或四門(mén)大型碗櫥北部159北部北部159裝飾手段：摹仿建筑式半附柱、柱頭、飾帶和山形墻莨苕葉飾、花果雕飾裝飾手段：160裝飾手段：裝飾手段：16017世紀(jì)末期：受到中國(guó)明代家具的影響傳統(tǒng)的后扭式直腿為中國(guó)式的彎腿所代替漆繪家具出現(xiàn)17世紀(jì)末期：16117世紀(jì)末期：17世紀(jì)末期：161四、英國(guó)1.查理二世（CharlesⅡ,1630年~1685年）以后的半個(gè)世紀(jì)：

興起和繁盛時(shí)期種類(lèi)：a.受荷蘭影響的在民間流行的風(fēng)格素樸的胡桃木家具b.具有奢華精美風(fēng)格的宮廷珍木家具四、英國(guó)162四、英國(guó)四、英國(guó)162透雕細(xì)工貼金花飾裝飾手法垂花雕刻天鵝絨或織物包襯16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件16316巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件1632.威廉三世（WilliamⅢ）和安妮皇后時(shí)期：

獨(dú)特的民族風(fēng)格櫥式寫(xiě)字臺(tái)、四門(mén)碗櫥、五斗櫥、珍品櫥主要種類(lèi)圓形折疊餐桌、八腿門(mén)廊陳列桌編藤靠背椅2.威廉三世（WilliamⅢ）和安妮皇后時(shí)期：1642.威廉三世（WilliamⅢ）和安妮皇后時(shí)期：2.貼木技術(shù)裝飾手法鑲嵌細(xì)工紋樣繁密、色彩高雅和技藝高超共同特點(diǎn)鑲嵌紋樣與底木平高，毫無(wú)凸凹、粗疏之感16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件16516巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件165鑲嵌細(xì)工的兩種主要形式：a.“彩石式”（Pietradura）鑲嵌細(xì)工：在黑白底子上的黃褐色木或象牙為材料，作各種花鳥(niǎo)紋樣的鑲嵌裝飾b.“海草式”鑲嵌細(xì)工：以黃色貼木為底，用深褐色木材作精細(xì)的蔓藤花飾鑲嵌18世紀(jì)初期：受到中國(guó)漆繪或雕花家具的影響

鑲嵌細(xì)工的兩種主要形式：166鑲嵌細(xì)工的兩種主要形式：鑲嵌細(xì)工的兩種主要形式：166五、意大利和西班牙1.意大利興盛時(shí)間較早，影響阿爾卑斯山以北地區(qū)特征：外形的對(duì)比

獲得較強(qiáng)的裝飾性技藝的工細(xì)

效果的豪華

五、意大利和西班牙167五、意大利和西班牙五、意大利和西班牙167代表作品：櫥柜和桌子底部深沉而上部輕盈飾刻裸體雕像、獅、鷹或卷軸、莨苕葉形雕刻技法嫻熟某些局部采用富麗的油漆和貼金裝飾代表作品：櫥柜和桌子168代表作品：櫥柜和桌子代表作品：櫥柜和桌子1682.西班牙發(fā)展時(shí)間：菲利浦四世（PhilipⅣ）和卡洛斯二世（CarlosⅡ）時(shí)期直接受到意大利和法國(guó)巴洛克式家具工藝的影響主要種類(lèi)：櫥柜、桌椅、床2.西班牙1692.西班牙2.西班牙169造型單純整體風(fēng)格特征黑檀、象牙和龜甲鑲嵌裝飾植物、人物和渦卷紋樣的雕刻裝飾16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件17016巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件170尼德蘭——單純樸素各國(guó)風(fēng)格不盡相同法國(guó)——豪華奢麗英國(guó)——精工細(xì)膩16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件17116巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件171壁毯與家具

壁毯與家具172壁毯與家具壁毯與家具172中國(guó)式小柜子

中國(guó)式小柜子173中國(guó)式小柜子中國(guó)式小柜子173多門(mén)櫥柜

多門(mén)櫥柜174多門(mén)櫥柜多門(mén)櫥柜174寶石衣柜

寶石衣柜175寶石衣柜寶石衣柜175拼木鑲嵌柜

拼木鑲嵌柜176拼木鑲嵌柜拼木鑲嵌柜176布爾鑲嵌式寫(xiě)字臺(tái)

布爾鑲嵌式寫(xiě)字臺(tái)177布爾鑲嵌式寫(xiě)字臺(tái)布爾鑲嵌式寫(xiě)字臺(tái)177豪華型椅子胡桃木盧浮宮

17世紀(jì)豪華型椅子胡桃木盧浮宮17世紀(jì)178豪華型椅子胡桃木盧浮宮17世紀(jì)豪華型椅子扶手椅意大利

扶手椅意大利179扶手椅意大利扶手椅意大利179

紫檀漆繪文件柜法國(guó)1765年巴黎裝飾藝術(shù)博物館紫檀漆繪文件柜法國(guó)1765年巴黎裝飾藝術(shù)博物館180紫檀漆繪文件柜法國(guó)1765年巴黎裝飾藝術(shù)博物館花卉紋嵌木裝飾（櫥柜局部）17世紀(jì)后期

英國(guó)倫敦維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館收藏花卉紋嵌木裝飾（櫥柜局部）17世紀(jì)后期英國(guó)倫敦維多利181花卉紋嵌木裝飾（櫥柜局部）17世紀(jì)后期英國(guó)倫敦維多利第四節(jié)玻璃工藝第四節(jié)玻璃工藝182第四節(jié)玻璃工藝第四節(jié)玻璃工藝182以阿爾卑斯山為界，分為南北兩大系統(tǒng)：南——意大利的威尼斯北——德國(guó)的某些地區(qū)以阿爾卑斯山為界，分為南北兩大系統(tǒng)：183以阿爾卑斯山為界，分為南北兩大系統(tǒng)：以阿爾卑斯山為界，分為南一、威尼斯13世紀(jì)～14世紀(jì)：特色：琺瑯彩繪式玻璃器裝飾題材：神話(huà)、寓言故事、人物肖像一、威尼斯184一、威尼斯一、威尼斯18415世紀(jì)中期～16世紀(jì)初：吹制技術(shù)較高的透明玻璃器刻花玻璃器（點(diǎn)狀紋樣）17世紀(jì)：刻花玻璃器刻花技法提高：結(jié)構(gòu)復(fù)雜、手法精巧的纏枝紋15世紀(jì)中期～16世紀(jì)初：18515世紀(jì)中期～16世紀(jì)初：15世紀(jì)中期～16世紀(jì)初：185二、德國(guó)發(fā)展時(shí)間：17世紀(jì)1.紐倫堡——琺瑯彩繪式玻璃工藝裝飾題材：筆法細(xì)膩的風(fēng)景畫(huà)二、德國(guó)186二、德國(guó)二、德國(guó)1862.透明玻璃器裝飾手法：旋盤(pán)式寶石研磨技術(shù)——浮雕效果裝飾題材：肖像、城市標(biāo)徽、幾何紋樣代表作品：《磨花玻璃高腳蓋杯》2.透明玻璃器1872.透明玻璃器2.透明玻璃器187三、英國(guó)17世紀(jì)以后：形成自己的特點(diǎn)喬治·列維茲克羅托：發(fā)明含鉛的特種玻璃透明度更強(qiáng)，且不易破碎三、英國(guó)188三、英國(guó)三、英國(guó)188四、法國(guó)受威尼斯玻璃工藝影響明顯生產(chǎn)中心：里昂、南特透明玻璃器主要種類(lèi)琺瑯彩繪式玻璃器1669年成立王室制鏡所——發(fā)展成為法國(guó)最大的玻璃工場(chǎng)四、法國(guó)189四、法國(guó)四、法國(guó)189五、佛蘭德斯威尼斯式浮雕裝飾玻璃器中心地：安特衛(wèi)普布魯塞爾－玻璃酒具五、佛蘭德斯190五、佛蘭德斯五、佛蘭德斯190六、荷蘭中心地：阿姆斯特丹發(fā)展：把威尼斯式的金剛鉆刻花工藝發(fā)揮得更加完美代表性種類(lèi)：刻有肖像或徽章圖形的刻花玻璃器六、荷蘭191六、荷蘭六、荷蘭19117世紀(jì)末，荷蘭和佛蘭德斯的玻璃工藝同時(shí)受德國(guó)影響對(duì)德國(guó)旋盤(pán)式浮雕裝飾的摹仿17世紀(jì)末，荷蘭和佛蘭德斯的玻璃工藝同時(shí)受德國(guó)影響19217世紀(jì)末，荷蘭和佛蘭德斯的玻璃工藝同時(shí)受德國(guó)影響17世紀(jì)末高腳玻璃杯

高腳玻璃杯193高腳玻璃杯高腳玻璃杯193彩繪玻璃酒杯德國(guó)

彩繪玻璃酒杯德國(guó)194彩繪玻璃酒杯德國(guó)彩繪玻璃酒杯德國(guó)194磨花玻璃高腳蓋杯

磨花玻璃高腳蓋杯195磨花玻璃高腳蓋杯磨花玻璃高腳蓋杯195刻花玻璃蓋罐

刻花玻璃蓋罐196刻花玻璃蓋罐刻花玻璃蓋罐196

網(wǎng)紋單耳水瓶威尼斯17世紀(jì)早期網(wǎng)紋單耳水瓶威尼斯17世紀(jì)早期197網(wǎng)紋單耳水瓶威尼斯17世紀(jì)早期網(wǎng)紋單耳水瓶圣埃蒂伊安娜教堂的彩繪玻璃窗法國(guó)博韋地區(qū)17世紀(jì)

圣埃蒂伊安娜教堂的彩繪玻璃窗法國(guó)博韋地區(qū)17世紀(jì)198圣埃蒂伊安娜教堂的彩繪玻璃窗法國(guó)博韋地區(qū)17世紀(jì)第五節(jié)陶工藝第五節(jié)陶工藝199第五節(jié)陶工藝第五節(jié)陶工藝199繁盛地：荷蘭的德?tīng)柗蛱兀―elft）意大利馬略卡式陶器16世紀(jì)初受外來(lái)影響中國(guó)和日本等東方陶瓷影響17世紀(jì)后半期：德?tīng)柗蛱氐闹铺展に囋谌珰W洲處于領(lǐng)先地位繁盛地：荷蘭的德?tīng)柗蛱兀―elft）200繁盛地：荷蘭的德?tīng)柗蛱兀―elft）繁盛地：荷蘭的德?tīng)柗蛱兀?6世紀(jì)末～17世紀(jì)錫釉花飾陶花飾壁磚16世紀(jì)末～17世紀(jì)20116世紀(jì)末～17世紀(jì)16世紀(jì)末～17世紀(jì)2011611年5月20日成立陶藝家行會(huì)嚴(yán)格的規(guī)定有助于陶業(yè)人員保持良好的素質(zhì)1611年5月20日成立陶藝家行會(huì)2021611年5月20日成立陶藝家行會(huì)1611年5月20日成立陶眾多著名畫(huà)家直接參與陶器裝飾：彼特·丹·霍赫（PieterdeHoogh）揚(yáng)·斯?。↗anSteen）維米爾（JanVermeer）卡萊爾·法布里茨烏斯（KarelFabritius）眾多著名畫(huà)家直接參與陶器裝飾：203眾多著名畫(huà)家直接參與陶器裝飾：眾多著名畫(huà)家直接參與陶器裝飾：嚴(yán)格的造型特征適合潮流的裝飾代表性產(chǎn)品：用本地軟質(zhì)陶仿制遠(yuǎn)東硬質(zhì)瓷的藝術(shù)風(fēng)格16巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件20416巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)課件204中國(guó)風(fēng)格的裝飾初期：水邊小鳥(niǎo)、森林逐鹿、巖下小蟲(chóng)等，四周飾以花邊紋樣后期：風(fēng)景仙人、騎馬人物、樓閣仕女、各種幾何紋樣中國(guó)風(fēng)格的裝飾205中國(guó)風(fēng)格的裝飾中國(guó)風(fēng)格的裝飾205“希諾瓦茲里”（chinoiserie，中國(guó)樣式）對(duì)歐洲其他地區(qū)陶器裝飾影響廣泛初期：以白地藍(lán)彩紋樣為主，近似中國(guó)青花瓷的裝飾裝飾紋樣：龍、獅子、鳳凰、亭臺(tái)樓閣仙人、庭院花枝、山水風(fēng)景“希諾瓦茲里”（chinoiserie，中國(guó)樣式）206“希諾瓦茲里”（chinoiserie，中國(guó)樣式）“希諾瓦茲1670年之后：五彩陶器色彩：黃、紫、黑、綠、茶、紅等錫釉色料技術(shù)：低火鍍釉上彩特點(diǎn)：裝飾風(fēng)格——摹仿中國(guó)瓷器造型——完全是按照歐洲人的生活習(xí)性和欣賞習(xí)慣而設(shè)計(jì)1670年之后：五彩陶器2071670年之后：五彩陶器1670年之后：五彩陶器207影響因素：中國(guó)：南方民間瓷器——“汕頭瓷”、康熙五彩日本：柿右衛(wèi)門(mén)、伊萬(wàn)里彩繪瓷器影響因素：208影響因素：影響因素：208福列特里克·凡·弗里托姆（V·V·Friytom,1632年~1702年)主要作品：青花陶器獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：以荷蘭本土的民俗人情作為裝飾主題首次將荷蘭運(yùn)河以及田園景色描繪在陶器上技藝嫻熟，色調(diào)清新，具有獨(dú)特的荷蘭情調(diào)福列特里克·凡·弗里托姆（V·V·Friytom,1632年209福列特里克·凡·弗里托姆（V·V·Friytom,1632年陶磚的設(shè)計(jì)和制作：室內(nèi)鋪地材料用途壁面裝飾裝飾題材：花卉紋樣影響：向法國(guó)、德國(guó)、俄國(guó)和印度等地輸出陶磚的設(shè)計(jì)和制作：210陶磚的設(shè)計(jì)和制作：陶磚的設(shè)計(jì)和制作：210花鳥(niǎo)紋青花陶盤(pán)荷蘭德?tīng)柗蛱馗G1675年

花鳥(niǎo)紋青花陶盤(pán)荷蘭德?tīng)柗蛱馗G1675年211花鳥(niǎo)紋青花陶盤(pán)荷蘭德?tīng)柗蛱馗G1675年花鳥(niǎo)人物紋單耳陶瓶荷蘭

1685年人物紋單耳陶瓶荷蘭1685年212人物紋單耳陶瓶荷蘭1685年人物紋單耳陶瓶淺碟子英國(guó)斯塔福德郡1675年

淺碟子英國(guó)斯塔福德郡1675年213淺碟子英國(guó)斯塔福德郡1675年淺碟子英國(guó)彩釉浮雕天使紋陶盤(pán)意大利米蘭17世紀(jì)

彩釉浮雕天使紋陶盤(pán)意大利米