前-現(xiàn)-代-主-義-時(shí)-代教學(xué)課件

前現(xiàn)代主義時(shí)代1、舟遙遙以輕飏，風(fēng)飄飄而吹衣。2、秋菊有佳色，裛露掇其英。3、日月擲人去，有志不獲騁。4、未言心相醉，不再接杯酒。5、黃發(fā)垂髫，并怡然自樂。前現(xiàn)代主義時(shí)代前現(xiàn)代主義時(shí)代1、舟遙遙以輕飏，風(fēng)飄飄而吹衣。2、秋菊有佳色，裛露掇其英。3、日月擲人去，有志不獲騁。4、未言心相醉，不再接杯酒。5、黃發(fā)垂髫，并怡然自樂。前現(xiàn)代主義時(shí)代——新建筑運(yùn)動(dòng)第一節(jié)前現(xiàn)代主義時(shí)代—新建筑運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)下半葉～20世紀(jì)初現(xiàn)代建筑——現(xiàn)代主義建筑（廣狹意之分）現(xiàn)代建筑：20世紀(jì)初出現(xiàn)的各種風(fēng)格流派建筑，又稱新時(shí)代建筑或探新運(yùn)動(dòng)建筑二、新建筑流派英國：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（1）19世紀(jì)50年代的英國（2）代表人物johnruskin(1819-1900）williammorris（1834－1896）（3）思想基礎(chǔ)a.反對機(jī)器制造的產(chǎn)品提倡藝術(shù)化的工業(yè)產(chǎn)品b.反對復(fù)古主義思潮，在建筑上不抄襲古典柱式c.崇尚自然,受東方及原始藝術(shù)影響擺脫古典形式，表現(xiàn)建筑材料的美扎根、深刻的浪漫主義文化情懷影響資本主義社會(huì)建立之初，對比穩(wěn)定、寧靜的舊時(shí)生活，社會(huì)新弊端導(dǎo)致的初步社會(huì)主義思想（4）成就與局限成就在反對復(fù)古思潮，擺脫古典形式上有積極意義注意使用功能，突出材料特性這一特點(diǎn)上有積極意義局限否定工業(yè)革命的意義，將之與工藝美術(shù)對立起來。逆歷史潮流而行，反對傳統(tǒng)，但對新時(shí)代沒有樹立新風(fēng)格的作用2.席卷歐洲大陸的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（1）影響（2）目的：解決建筑與工藝品的風(fēng)格問題（即裝飾問題），想創(chuàng)造出工業(yè)化時(shí)代特征的裝飾手法（3）表現(xiàn)a.藝術(shù)要源于自然，學(xué)習(xí)自然（受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和莫里斯影響）認(rèn)為自然本身所具有的美是有生命的主題素材——自然花木的模仿、加工和整理b.崇尚曲線（又被稱作曲線風(fēng)格）波動(dòng)、敏感、纏繞的“藤蔓”式風(fēng)格c.善于藝術(shù)化運(yùn)用鐵構(gòu)件，藝術(shù)與技術(shù)相融合4.代表人物：凡.德.費(fèi)爾德5.代表建筑：法國：西班牙巴塞羅那米拉公寓巴塞羅那圣家族教堂安東尼.高迪格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院大樓查爾斯.邁金托什簡潔明確現(xiàn)代6.成就與局限對機(jī)械生產(chǎn)予以肯定，反對歷史樣式，講究機(jī)械美，強(qiáng)調(diào)線的力度感宣告歷史樣式的絕跡，規(guī)模大來勢兇猛，普及快提出與新的工業(yè)相適應(yīng)的新建筑，適應(yīng)新的生產(chǎn)手段以及針對材料的設(shè)計(jì)原則把設(shè)計(jì)只當(dāng)作是一種藝術(shù)創(chuàng)作，提出一種藝術(shù)家的情感表現(xiàn)多沉醉于曲線的波動(dòng)之中，發(fā)展為藝術(shù)虛飾只是在裝飾形式上反對復(fù)古，并未正確解決建筑內(nèi)容與形式的關(guān)系問題3.維也納分離派1897年建立與傳統(tǒng)分離路斯《裝飾與罪惡》——反對裝飾，把使用與美觀對立，激烈的對建筑藝術(shù)加以反對開歐洲合理主義建筑思想先河成就與局限：態(tài)度堅(jiān)決，成就不大維也納分離派展覽館4.芝加哥學(xué)派在高層建筑上做出三段式構(gòu)圖——流傳廣，浸襲至今沙利文：形式追隨功能——認(rèn)為裝飾是建筑不可缺少的一部分有機(jī)建筑理論整體與細(xì)部，形式與功能——如臂使指的有機(jī)結(jié)合6.草原住宅與環(huán)境融為一體平面功能建筑造型開有機(jī)建筑的先聲探新運(yùn)動(dòng)時(shí)期建筑綜述1.流派紛呈，百花齊放2.波及面廣3.來勢迅猛4.聯(lián)系密切5.相互影響6.意義重大7.各有局限第一節(jié)現(xiàn)代主義建筑的興起和發(fā)展一、背景1.一戰(zhàn)后，經(jīng)濟(jì)處于困難期2.科學(xué)技術(shù)與工業(yè)得到發(fā)展要求新建筑類型要求建筑師突破常規(guī)3.戰(zhàn)爭慘禍與俄國十月革命的成功，人心思變，新建筑理論學(xué)說易于發(fā)展戰(zhàn)后紛呈的流派表現(xiàn)派風(fēng)格派（現(xiàn)代風(fēng)格）構(gòu)成派（藝術(shù)構(gòu)成）只是在造型風(fēng)格上的創(chuàng)新，在解決實(shí)質(zhì)問題上無所創(chuàng)新1.建筑如何滿足現(xiàn)代生產(chǎn)和生活所提出的功能要求2.建筑如何同工業(yè)和科學(xué)技術(shù)相混合3.建筑如何適應(yīng)新的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件4.建筑師如何改進(jìn)自己的設(shè)計(jì)方法（競爭，處理新問題）二、理論三位建筑大師的觀點(diǎn)（對新建筑）的總結(jié)1.強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相結(jié)合2.強(qiáng)調(diào)建筑師影研究和解決使用、功能與經(jīng)濟(jì)問題3.主張積極采用心結(jié)構(gòu)、新材料，在建筑設(shè)計(jì)中充分發(fā)揮其特征4.主張積極擺脫過時(shí)的建筑樣式的束縛，防守創(chuàng)作新風(fēng)格5.主張發(fā)展新建筑美學(xué)，提倡新的美學(xué)原則藝術(shù)特點(diǎn)、原則表現(xiàn)手法與建造手段相統(tǒng)一建筑形體與內(nèi)部功能相結(jié)合建筑形象的邏輯性，是空間合乎邏輯的反映簡潔的處理手法和純凈的形體靈活均衡的非對稱式布局善于在建筑藝術(shù)中吸取其他藝術(shù)形式的新成果三、現(xiàn)代主義建筑師與作品介紹1.格羅庇烏斯與包豪斯格羅庇烏斯（WalterGropius）1883～1969師承貝倫斯（德意志制造聯(lián)盟）1915年，任教魏瑪1919年，接任包豪斯學(xué)校1925年，學(xué)校遷至德騷1928年，與柯布西耶組織現(xiàn)代建筑學(xué)會(huì)（CIAM）1934年，離開德國，旅居海外2.理論與實(shí)踐（1）積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工業(yè)工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，設(shè)計(jì)適應(yīng)時(shí)代，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益（2）注重自然光的作用，建筑首次采用行列式布局，要求講究采光、通風(fēng)、建筑密度和日照間距（3）按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系采取組織布局，按人體尺度，人的生理需求確定空間的最小極限（4）建筑工業(yè)化，力主機(jī)械化大生產(chǎn)建筑構(gòu)件，裝配法施工，提高速度降低造價(jià)3.評價(jià)（1）充分的建筑創(chuàng)造力，提出全新的建筑新風(fēng)格（2）教育上獨(dú)樹一幟，開創(chuàng)新的建筑教育局面4.包豪斯和包豪斯校舍包豪斯——公立包豪斯學(xué)校藝術(shù)學(xué)院bauhaus……h(huán)ausbau(房屋建筑）20年代現(xiàn)代主義建筑產(chǎn)生發(fā)展的基地簡史：1903年，凡.德.維爾德校長去職1914年，格氏接任1919年，建包豪斯校舍各種藝術(shù)形式結(jié)合，以建筑教育為主，以實(shí)習(xí)帶動(dòng)學(xué)習(xí)藝術(shù)結(jié)合工業(yè)，探索新建筑精神（1）包豪斯校舍注重功能技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的思想設(shè)計(jì)布局、構(gòu)圖手法和建筑技巧特點(diǎn)：a.形體組織與空間布局較為自由，功能性分區(qū)，多方向、多立面、多體量、多入口建筑物b.不同功能決定不同結(jié)構(gòu)，賦予不同形象c.不對稱構(gòu)圖、對比統(tǒng)一的造型手法，沒有裝飾，體量組合得當(dāng)66、節(jié)制使