中國古代文學史復習 宋代

中國古代文學史復習宋代

中國文學史（宋代文學）復習提綱一、填空題1.王禹偁將自己的文集命名為《小畜集》，以表達“兼濟天下”的志向。2.王禹偁的散文清麗疏朗，言之有物，在宋初文壇上獨樹一幟。他的名篇包括《待漏院論》、《唐河店嫗傳》和《黃岡新建小竹樓記》等。3.“白體”詩人是指宋初效仿白居易創(chuàng)作詩歌的詩人群體，代表作家有李昉和徐鉉等人。4.“晚唐體”詩人是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩風的一群詩人，由于宋人常常把賈、姚看成是晚唐詩人，所以名之。5.“晚唐體”詩人中最恪守賈、姚門徑的是“九僧”，專攻賈島、姚合的反復推敲的苦思冥想，內(nèi)容多為描繪清幽幽靜的山林景色和枯寂淡泊的隱逸生活，形式上重五律。其中有警句而無佳作。另一類“晚唐體”詩人群體是潘閬、魏野、林逋等隱逸之士。6.林逋（梅妻鶴子），謚和靖先生，以其詠梅詩著名，《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”被譽為詠梅絕唱，受到歐陽修的贊賞。同題之二中的“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”一聯(lián)因遺貌取神而受到黃庭堅的盛贊。7.西昆體因楊億編輯《西昆酬唱集》而得名，是宋初詩壇上聲勢最盛的一派，代表作家有楊億、劉筠和錢惟演等。8.西昆體有三類題材：懷古詠史、詠物和描寫流連光景的生活內(nèi)容。9.晏殊的《珠玉詞》絕大部分作品寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨，其中《浣溪沙》的“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。”和《蝶戀花》的“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”是其名篇。晏殊被后人推崇為“北宋倚聲家初祖”。10.范仲淹獨辟蹊徑，寫邊塞生活，為詞開辟了嶄新的審美境界，也開啟了宋詞貼近生活和現(xiàn)實人生的創(chuàng)作方向。他沉郁蒼涼的風格，成為后來豪放詞的源頭?！稘O家傲》是其代表作之一。11.張先因擅長寫“影”而得到“張三影”的美名，如“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無影”。他的詞主要寫“心中事、眼中淚、意中人”（《行香子》）。張先的詞被人視為“古今一大轉(zhuǎn)移”。12.柳永，世稱柳屯田，是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，也是北宋第一個專注寫詞的作家。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。柳永從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情趣。他的詞集《樂章集》。13、歐陽修是韓柳散文理論的繼承者和發(fā)展者，他強調(diào)“文道合一”、“文以明道”，但同時也認識到“文”的重要性。他的散文文氣紆徐委婉，形成了一種平易自然的文風。歐陽修還提出了“詩窮而后工”的詩歌理論。例如他的《戲答元珍》中寫道：“春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟?！?4、梅堯臣和蘇舜欽是北宋詩文革新運動中最重要的兩個成員，他們的成就主要在詩歌方面。梅堯臣追求平淡為終極目標，在藝術(shù)風格上以此為代表。他的代表作品包括《魯山山行》和《東溪》。蘇舜欽與梅堯臣齊名，被稱為“蘇梅”。梅詩在題材走向和風格傾向上都具有得宋詩風氣之先的意義，因此后人對其推崇極高。南宋劉克莊的《后村大全集》中說：“本朝詩惟宛陵（梅堯臣，世稱宛陵先生。）為開山祖師!宛陵出，然后桑濮之哇淫稍熄。風雅之氣脈復續(xù)，其功不在歐、尹之下?！鼻宕~燮說：“開宋詩之一代面目者，始于梅堯臣、蘇舜軟二人?！?6、王安石的文學觀以重道崇經(jīng)為指導思想，重視文學的實際功用。他的散文論點鮮明，邏輯嚴密，風格簡潔峻切。例如《本朝百年無事札子》、《上仁宗皇帝言事書》和《答司馬諫議書》等作品。他的極度簡潔和周密的說理相結(jié)合，形成了被清人劉熙載稱為“瘦硬通神”的獨特風貌。17、曾鞏的散文議論委婉周詳，文字簡練平正，結(jié)構(gòu)嚴謹而舒緩。他的代表作品包括《墨池記》。18、王安石后期因退出政治舞臺，心情漸趨平淡，流連山水、參禪學佛，詩風也隨之趨于含蓄深婉。他主要創(chuàng)作抒情寫景的小詩，多為七言絕句，被稱之為“半山體”（王荊公體）。這些詩注重藝術(shù)錘煉，描寫細致，修辭巧妙，韻味深長。19、蘇軾平生受到兩次嚴重的政治迫害，第一次是45歲那年因“烏臺詩案”而被貶至黃州，一住四年。他在黃州時期創(chuàng)作了許多名篇，如前、后《赤壁賦》、《寒食雨二首》和《念奴嬌赤壁懷古》等。20、蘇軾的文學思想是文、道并重。他的文氣勢雄放，語言卻平易自然。21、北宋后期以“元祐”詩壇為代表，是宋詩的鼎盛時期。蘇軾對詞的變革基于他的詩詞一體的詞學觀念和“自是一家”的創(chuàng)作主張。他采用“以詩為詞”的手法來改革詞風。蘇軾的詞集《東坡樂府》中表現(xiàn)最成功的是用題序和典故兩個方面。他的七律體詩歌更富明快動蕩特色。22、黃庭堅是江西人，字魯直，號山谷道人，又號涪翁。他以詩歌受到蘇軾的賞識，成為“蘇門四學士”之一，與蘇軾并稱“蘇黃”。他的詩集《山谷集》廣受好評。23、陳師道是蘇軾的弟子，他的詩歌風格與黃庭堅相似，被并稱為“黃陳”。他認為作詩應該追求“寧拙毋巧，寧樸毋華”，因此他的詩歌表現(xiàn)出一種“樸拙”的風格。24、呂本中最早提出“江西詩派”這一名稱，他將黃庭堅視為這一詩派的開山祖，同時列舉了陳師道、晁沖之等二十四位詩人作為成員。雖然陳與義未被列入宗派圖內(nèi)，但他被后人推崇為江西詩派的重要作家。宋末元初的方回提出江西詩派“一祖三宗”的說法，其中“一祖”指杜甫，“三宗”指黃庭堅、陳師道、陳與義。25、小山詞的顯著特點是繽紛多姿、如夢如幻的藝術(shù)境界。語言簡潔，情感深沉，這是小山詞的風格特色。26、秦觀和晏幾道一樣，都被稱為“古之傷心人”。他的詞被稱為“女郎詩”，在北宋詞壇上被認為是最能體現(xiàn)當行本色的“詞手”。他的詞集《淮海集》廣受好評，被稱為“秦七”。27、賀鑄，人稱“賀鬼頭”，他的詞具有獨特的情感內(nèi)涵，第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷。他因《青玉案》中“若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨”一句而得到“賀梅子”的雅號。28、周邦彥，字美成，號清真，是錢塘才子，以宮廷詞人著稱。他是格律詞派較早的權(quán)威代表，他的詞《蘭陵王·柳》中的“登臨忘舊國，誰識京華倦客”被廣為傳頌。他的詞集《清真集》廣受歡迎。29、李清照是濟南章丘人，自號易安居士，是我國第一流的女作家。她的詩詞文成就皆高，有《漱玉詞》一書。她在《詞論》一文中提出了詞“別是一家”之說，明確指出詞是與詩不同的一種獨立的抒情文體，解決了詩詞分野問題。30、朱敦儒有“詞俊”之名，與“詩俊”陳與義等并稱為“洛中八俊”。在兩宋詞史上，能比較完整地表現(xiàn)出自我一生行藏出處、心態(tài)情感變化的，除朱敦儒之外，只有辛棄疾。他的詞集《南柯太守傳》和《念奴嬌·赤壁懷古》等作品廣受好評。31、陸游、楊萬里、范成大、尤袤被譽為“中興四大詩人”。陸游的詩風經(jīng)歷了三個階段：早年拘泥、中年放肆、晚年平淡。他的詩歌內(nèi)容主要表現(xiàn)了愛國主題和日常生活情景。《關(guān)山月》中體現(xiàn)了他對山河破碎的深切哀痛。雖然陸游的愛情詩數(shù)量不多，但都是精品。他擅長七言詩，尤其是七律，對仗工整而著稱。33、楊萬里的詩歌風格獨具一格，被稱為“誠齋體”。他的詩歌活潑自然，饒有諧趣，主要表現(xiàn)自然風物和日常生活情趣。34、范成大的詩歌最有價值的是使金詩和田園詩。他的田園詩以《四時田園雜興》最為著名，語言自然清新，風格溫潤委婉。35、辛棄疾是唐宋詞史上獨一無二的個性鮮明豐滿的英雄形象。他的作品數(shù)量最多，成就、地位也最高，在兩宋詞史上與蘇軾并稱“蘇辛”。辛棄疾將古文詞賦中常用的章法和議論、對話等手法移植于詞，形成了獨特的藝術(shù)特色。36、張孝祥的詞作《六州歌頭》是南渡以來詞壇上包容量最大的一首壯詞。37、陸游的詞境特點是將理想化成夢境，與現(xiàn)實的悲涼構(gòu)成強烈的對比，主要表達他壯志未酬的憂憤。38、劉過的名作《沁園春》是“有意效稼軒體者”。39、姜夔，字堯章，號白石道人，他的戀情詞表現(xiàn)了離別后的苦戀相思，用冷色調(diào)處理柔情，賦予柔思艷情以高雅和超塵脫俗的韻味。其《踏莎行》中“淮南皓月冷千山”一句，創(chuàng)造出詞史上少見的冷境。40、史達祖擅長詠物，最負盛名的是兩首詠燕、詠春雨的自度曲《雙雙燕》和《綺羅香》，前者堪稱是詠燕的絕唱。41、吳文英，字君特，號夢窗，又號覺翁，他的詞被稱為夢窗詞，與周密并稱為“二窗”。2、歐陽修的文學作品體裁豐富多樣，他對前代的駢文、律賦進行了改造，創(chuàng)造了文賦，如《秋聲賦》。他還對四六文進行了革新，以散體單行的古文筆入之，為四六體注入了活力。歐陽修的散文文氣紆徐委婉，形成一種平易自然的文風。例如，《醉翁亭記》語言平易曉暢，晶瑩秀潤，既簡潔凝練又圓融輕快，深沉的感慨和精當?shù)淖h論都出之以委婉含蓄的語氣，娓娓而談，紆徐有致。3、小令和慢詞都是宋代詞人最為常用的曲調(diào)樣式。慢詞是指依慢曲所填寫的調(diào)長拍緩的詞，而小令則是一種以短小精悍的曲調(diào)為基礎(chǔ)的詞。兩者的差異在于曲調(diào)的長短和節(jié)奏的緩急，以及表現(xiàn)的情感和主題的不同。4、柳永對詞的發(fā)展做出了重要貢獻。他大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇小令一統(tǒng)天下的格局。他還創(chuàng)作了一百多調(diào)詞調(diào)，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了條件。柳永的詞從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情趣。他的詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情。柳永在詞的語言表達形式上大膽地革新，充分運用現(xiàn)實生活中的日?？谡Z和俚語，使聽眾既感到親切有味，又易于理解接受。他還創(chuàng)造性地運用了鋪敘和白描的手法來表現(xiàn)情感和思想，使他的詞作更加生動和形象。柳永是一位不僅創(chuàng)造和發(fā)展了詞調(diào)、詞法，還在審美趣味上朝著通俗化的方向發(fā)展，并在題材取向上朝著自我化的方向拓展的詞人。他的代表作《雨霖鈴》是一首以離情別緒為主題的杰出代表，融合了寫景、敘事和抒情的元素，通過點染和鋪敘的手法，表現(xiàn)了深沉凝重的離愁別緒。蘇軾繼承了柳永的詞學思想，對詞體進行了全面改革，打破了傳統(tǒng)詞歌的艷俗格局，提高了詞的文學地位，使其成為一種獨立的抒情詩體。蘇軾的詞題材內(nèi)容十分廣泛，反映了生活的方方面面，因此被稱為“無意不可入，無事不可言”的詞人，大大擴展了詞的內(nèi)容范圍和表現(xiàn)功能。這些變革源于他的詞學觀念和“自是一家”的創(chuàng)作主張。山谷體是唐代詩歌的一種流派，其藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在以下幾個方面：首先，山谷體注重表現(xiàn)自然景物，尤其是山水景色，通過描繪自然環(huán)境來表現(xiàn)詩人的情感和思想。其次，山谷體詩歌的語言簡潔明快，具有很強的節(jié)奏感和音樂性，常用對仗和押韻等手法來增強詩歌的韻律美。再次，山谷體詩歌的意境深邃，常常融合了哲學思考和禪宗思想，表現(xiàn)出詩人對人生和宇宙的思考和感悟。最后，山谷體詩歌的風格多樣，既有豪放奔放的作品，也有清麗婉約的佳作，展現(xiàn)出了唐代詩歌多元化的特點。詞作《雨后風荷》以思鄉(xiāng)之情為中心，通過描寫室內(nèi)燎香消暑、屋檐鳥雀呼晴、室外風荷搖擺等情景，表達了游子對故鄉(xiāng)的思念之情。下闋則通過眼前五月水面清圓、風荷凌舉等景象，聯(lián)想到故鄉(xiāng)吳門的五月風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，表達了相思之情。整首詞語出天然，不加雕飾，但風情萬種，通過虛實變幻的描寫，淋漓盡致地表現(xiàn)了思鄉(xiāng)之苦。易安體的主要特點是善于以自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界，同時語言表達上精妙清亮，風韻天然，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復雜微妙的心理和多變的情感流程。李清照詞作《聲聲慢》的主要特點是以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，營造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞純用賦體，白描鋪敘，首尾總起總收，中間以六組意象層層轉(zhuǎn)進，烘染情景，用字奇橫，尤以尋常俗語入詞，似淺而深，自然本色，新俊傳神。陸游詩歌貫穿的主要精神是愛國主義，以為國雪恥、抗金御侮為最有價值的創(chuàng)作主題。他通過抒發(fā)抗金的豪邁精神、譴責南宋統(tǒng)治集團茍安誤國的罪行、反映并同情人民的疾苦等方式，塑造了自己的愛國形象，表達了對祖國的深情厚愛。這一主題貫穿了他長達六十年的創(chuàng)作歷程，成為其詩歌的基本主題，也融入了他的整個生命，成為陸游的精華和靈魂。運用了倒敘手法，起句有力如虎，表現(xiàn)出剛?cè)嵯酀娘L格；通過對春天和美人的象征意蘊，展現(xiàn)出對時代和社會現(xiàn)實的深刻關(guān)注和批判；語言雄健剛健，情感雄豪剛烈，構(gòu)成了辛詞獨特的藝術(shù)個性和主導風格。同時，詞人對群奸小人進行了辛辣的嘲諷和抨擊，表達了對忠誠和愛國壯志的堅定信仰和不屈不撓的精神。（1）這首詞借用了楚辭中香草美人的比喻手法，用男女之情來暗示現(xiàn)實斗爭，形成了整體的象征意義。上半部分表達了作者對南宋王朝的深愛與深恨，下半部分則以陳皇后失寵的遭遇來比喻自己的處境，預示了小人的結(jié)局。整首詞文筆婉轉(zhuǎn)，意蘊深遠，言外之意卻又深刻，令人回味無窮。（2）此詞運用了層層深入、步步轉(zhuǎn)折的手法。開篇三個字倒折出千回萬轉(zhuǎn)的情感，接著表達了對春天的留戀和怨恨，層層深入，宛轉(zhuǎn)動人。下半部分的悲憤情緒與上半部分呼應，結(jié)尾三句再次回應開篇景象，將春怨和閨怨融合在一起，整首詞章法嚴密，結(jié)構(gòu)完整。（3）姜夔的詞風獨特，將雄豪的陽剛之氣與美人香草的柔美意象巧妙地融合在一起，形成了溫柔纏綿、凄美婉約的詞章。雖然表面上是柔美的形式，但實際上卻是沉郁悲壯的內(nèi)涵，比起粗豪直露的作品更具有藝術(shù)感染力。此外，姜夔的詞作常常配有精心撰寫的小序，反俗為雅，字運意醇雅。（4）姜夔長于