演講技巧范文10篇

演講技巧范文10篇演講技巧范文篇8一、欲揚先抑法

抑，即收斂或貶抑；揚，即振發(fā)或褒揚。在演講中，運用欲揚先抑的方法，可以在表情達意上造成一種反差，營造一種氣概，使演講跌宕起伏，搖曳多姿，富有動感，引人入勝。例如，美國一位女官員在南卡羅來納州對某學院全體同學發(fā)表演講：“我的生母是個聾子，因此沒有方法說話，我不知道自己的父親是誰，也不知道他是否還在人間，我這輩子找到的第一份工作，是到棉花田去做事。假如狀況不如意，我們總可以想方法加以轉變。一個人的將來怎么樣，不是由于運氣，不是由于環(huán)境，也不是由于生下來的狀況。一個人若想轉變眼前布滿不幸或無法盡如人意的狀況，只要回答這個簡潔的問題：‘我盼望狀況變成什么樣？’然后全身心投入，實行行動，朝抱負目標前進即可?！拔业拿质前ぬ├铡つ栴D，今日我以美國財政部長的身份，站在這里?！边@一段演講辭，極力渲染演講者本人過去逆境的不堪，是抑；展現(xiàn)今日地位的輝煌，是揚——通過欲揚先抑的“氛圍掌控”技巧，激起了聽眾心中的波瀾，從而使聽眾對演講者的“簡潔問題”產生了深厚的愛好。

二、語義轉折法

在演講中，運用語義轉折的方法，可以造成一種內容和情感上的“水位落差”，使演講形成飛流直下的磅礴氣概，產生動人心魄、感人肺腑的藝術魅力。例如，陳典福的演講《我們也是偉人》中的一段精彩演講辭：

“什么人宏大，上至古帝堯舜，下至近豪魯迅、孫文，外國的馬克思、居里夫人，中國的、錢學森，這些沒有人說他們不宏大。是的，他們都是人類的精華，歷史的驕子，亙古的偉人。但今日，在這里我要喊：我們——也是偉人！宏大與平凡只有一步之遙，真正的平凡也是一種宏大。”在這里，“但今日……”一句是構筑演講氣概的關鍵，有了這一語義上的轉折，才使前面的壓蓄與后面激越坦誠的表白產生了劇烈的震撼效果，從而達到了揭示演講主題的目的，引起聽眾心靈的共鳴。

三、鋪陳渲染法

演講者為了闡述自己對某種事物、大事的深刻見解，可以依據(jù)演講主題的需要，從各個角度、各個側面對該事物或大事進行鋪陳渲染，以造成一種“先聲奪人”的氣概，把聽眾的思緒引入特定的演講氛圍。在此基礎上，再闡述演講者的思想觀點，對聽眾進行宣揚鼓動，就會水到渠成，事半功倍。例如，王道正的演講《西部，我的家園》中的一段演講辭：“西部，這塊神奇、廣袤的大地，曾寫下多少金戈鐵馬、氣吞萬里的英雄史詩。漂亮的西部，有過‘天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊’的美景，也有過‘黃河之水天上來，奔流到海不復回’的奇觀。而現(xiàn)在，母親河年年斷流，大西北黃沙漫天。西部，她還曾有過繁華似錦，絲綢之路，駝鈴聲聲脆，商人交易歡；天府之國，物阜民豐足，富裕甲天下。而現(xiàn)在，西部還有許多人在同貧困抗爭的道路上艱苦跋涉。多少年來，貧困和西部如影相隨，揮之不去。西部，幾乎成了貧困的代名詞。西部啊西部，你何時才能繁華富庶？”在這里，演講者對祖國西部往昔悠久的文明、壯麗的風光、豐富的物產與今日的窮困、貧瘠、蒼涼情景進行了對比性的鋪陳渲染，激起聽眾劇烈的時代使命感。在這種特定的氛圍中，演講者尖銳地提出問題：“西部啊西部，你何時才能繁華富庶？”為演講的主題蓄勢。至此，“西部大開發(fā)”的演講主題已經是呼之欲出了。

四、“賣關解扣”法

在演講中，通過先設置懸念“賣關子”，后揭開謎底“解扣子”的方法，也可以營造一種曲徑通幽、引人入勝的演講氣概，使演講收到更好的效果。例如，任士奎的演講《讓愛永駐人間》中的一段演講辭：“世界上有這么一種東西：它能使你在浩瀚無垠的戈壁沙漠中觀察盼望的綠洲；它能使你在千年不化的冰山雪嶺中領會暖和的春意；它能使你在霧海蒼茫的人生旅途中撥正偏離的航向；它能使你在荒蕪凄冷的孤寂心里收獲歡樂的果實……它是無形的，卻有著巨大而有形的力氣；它是無聲的，卻鳴著奇妙如春雷一般的回響！或許有人會問：是什么這么宏大？這么奇妙？我要說，它就是——愛，是人類對美妙生活，對自己同胞的真誠的愛心！”在這里，演講者就較好地運用了“賣關解扣”的氛圍掌控技巧，為演講的主題營造出一種生動迷人、布滿奇妙顏色的氛圍，這就有助于引導聽眾進入演講的藝術境界。

五、層層推動法

層層推動就是用三個或三個以上的結構大體相像、字數(shù)大致相等的語句，把事理層層推動地表現(xiàn)出來的氛圍掌控技巧。它可以使語言一環(huán)扣一環(huán)，一步緊一步，形成一種“層漸美”。在演講中，運用這種氛圍掌控技巧，可以使聽眾熟悉逐步深化，感情逐步激揚，印象逐步加深。例如，何偉的演講《山之精魂》中的一段演講辭：“是啊，這就是我們的彭老總，一個沒有兒女的慈愛父親，一個共和國的將軍！他用自己戎馬一生、忠誠一生、坎坷一生、光明磊落的一生，鑄就了如山的精魂。在井岡山他是井岡之魂！在寶塔山他是寶塔之魂！那么，在他的家鄉(xiāng)湘潭烏石山峰下，他就是那烏石之魂！——他把自己與大山一起鑄就了中華民族的宏大精魂！”在這一段演講辭中，演講者先用四個“一生”層層推動，再用“井岡之魂”、“寶塔之魂”、“烏石之魂”步步遞升，謳歌了彭老總身上體現(xiàn)出的中華民族的宏大精魂，感情充足，語勢劇烈，給聽眾以極大的精神感召力。公務員之家:

六、連珠反詰法

演講者的工作和演員的工作相類似—吸引觀眾。演員必需日復一日、年復一年重復同一個角色。如何使之保持新奇呢?這就是演講者能從演藝圈中學到每次你演講的時候是不是都想要得到一個奧斯卡獎。即使一個故事你已經講過500遍了講的時候似乎仍是剛剛想到一樣。許多勝利的演講者都運用表演技巧來提升他臺前技巧。究竟。

秘訣之一：即興創(chuàng)作

即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時候預備。它表示放棄一成不變，而是嘗試新的和感動人心的東西。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的制造力，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài)。

你能夠通過嘗試不同的方式來架構你的演講來進行即興創(chuàng)作。在一次激勵演講中，我依據(jù)演講的基調即興創(chuàng)作，提出一個好玩的故事，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度，以此來說明你對幻想和目標的欲望程度打算了你的行動的論點。很明顯特別勝利地用熱忱與幽默把意思表達了出去。

在說明不要不相信奇跡及自身的力氣的結尾時，我變了一個魔術。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后，進入到了瓶內。結果你可以想象，全部的人目瞪口呆，如睹神物，對于前面論點的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結果不言而喻。

試著用即興的詞匯來表達你已有的故事——你會發(fā)覺感覺最好的用詞和表達方式。你不用去管時間，重復地用中速表達或亂講一氣。

這個觀點是為了讓你自由和開放。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。

秘訣之二：共性化你的故事

講故事的關鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗。演員使用一個稱之為“共性化”的技巧來達到這個目的。這意味著從你的生活中提煉出一種閱歷，然后把這種閱歷中的情感的影響力應用于表演的場景和故事當中。共性化是演員演得真實的秘訣。

舉例來說，當安東尼·霍普金斯在影片《緘默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時，他依據(jù)他曾經發(fā)狂地想去殺人的經受，再造了心情的感染力。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂。實際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經受中演出真實的心情。

作為一個演講者，共性化意味著把你自己帶進演講?！熬椭v故事而言，假如你不能領悟他，那觀眾也不能?！蓖ㄟ^體驗的再現(xiàn)把觀眾帶進演講。你得到的回報是，每一次你再造這個體驗，它都會是新奇的。

即使有時你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個素材當作你自己的?！拔胰康墓适露际俏易约旱墓适?，”我的表演老師上戲教授安振吉曾經說道，“假如我聽到我喜愛的故事，我會把它重新塑造。我會用不同于他人的方式來敘述它。”

秘訣之三：劇烈的意愿

一個在演員在每個場景中都有一個意愿(或是目的)，一個意愿對劇原來說是一條主線。意愿激勵著每個角色。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有許多障礙，但是他沒有這個意愿的話，這部戲就演不下去了。

作為一個演講者，你的意愿是任何你向觀眾所宣揚的--------你的觀點。我的意愿是說服觀眾，雙贏的談判比單贏的更有效益。演講者helen說，“我的意愿是讓觀眾們說，‘哦。我從沒有這樣想過?！顷P心他們建立新的觀點。”而周可的意愿是，“不僅是提出觀點，而是如何執(zhí)行觀點?！?/p>

沒有意愿，你僅僅是一本會走路的百科全書。英勇地站出來，并加以表達!

訣竅之四：戲劇化

演員總是要在臺上盡量顯得真實。但是舞臺上的真實----實際上只是我對我們真實經受的強化。真實卻沒有戲劇性是特別了無生趣的!即時是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分。

我的表演導師說，戲劇化是“你需要變成你自己，但是要‘比生活夸大，’”她還說道，“要做你自己……但不是刻意的?！痹谝杂哪Y束他的關于科技的演講時，諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關他和他的妻子在購物時看到小活塞的展現(xiàn)。他說道，“這次演講最終以此來結束，就是我把活塞放在我頭上，再把一個禿頭的小伙子拉上臺，把另一個活塞放在他的頭上，然后兩個人扔來扔去。”

記住好的表演是即使只是閱讀電話號碼簿，也會使觀眾得到享受。當你在和一大幫觀眾溝通時，會有許多“電流”劃過。使用這些“電流”，使演講輝煌起來。

訣竅之五：精彩地開頭

第一印象很重要。演員們知道他們必需盡快抓住觀眾。所以他們“精彩地開頭”——他們的精神一開頭就很昂揚。作為演講者，你的充足的精力能夠激發(fā)和鼓舞他們，你必需開頭就這樣。

許多演講者建議，“強有力地開場?！边@并不意味著你開頭時要尖叫或在臺上跳來跳去。適應觀眾的精神狀態(tài)，開場是比他們稍高一點，假如他們精神實在低靡，不要顯得過于興奮，這樣會把他們嚇跑的。

我通常以一個故事開場，快速地盡可能多地吸引觀眾，這樣一來他們就會抓住故事進行中的場景、氣味、熱忱和感覺等等。當然我也曾見過演講者用半小時來熱身，我的觀點是——你會失去觀眾，假如你花過多時間來熱身。

訣竅之六：保持敏銳

宏大的演員都是敏銳的反應者。他們一秒鐘都不停。這意味著他們保持神經高度敏銳及緊急，不會去期望由另一個演員會去處理。杰克·尼克爾森的表演尤為感動人心，是由于他對其他演員的反應是很自然的，而不是事先方案的。

不要像我們曾經見過的那些演講者一樣，總在他的演講中某些地方有意停上幾秒鐘讓觀眾笑——而不管他講得是不是好笑。那樣就很傻了。讓你的神經對你的演講中的每件事都保持敏感，相應地調整你的演講。

“‘魔術’是自然的發(fā)生的，”魔術師劉成認為，“對觀眾進行反應。通常我最好的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西。我的演講不是固定在一個軌道上的火車——它更像沖浪，這樣或那樣移動，甚至有時往下倒!!”

導演周可也認可這樣的觀點，“我腦中有一個大綱，但是我從來不知道我要說什么，由于我喜愛吸引觀眾，”他解釋道，“當你問觀眾問題時，你可能會得到你沒有期望到的答案，這時你會去處理它。我一些最好的思路是從觀眾中來的?！?/p>

訣竅之七：多樣化

任何東西若總是用同樣的方式表達都會顯得很無聊。演員把一段場景分成幾個部分，每一部分都互有不同。演講者要致力于強調、移動、聲音、精神層次、素材等等。

你能在你的演講的組織中加

入多樣性，例如，故事……過渡……故事……主要觀點……故事……等等。多樣性能在你的聲調和聲高中體現(xiàn)。停頓也是一種多樣性。不要遺忘在你肢體語言中建立多樣性。

我的老師曾對我說，“演講者的敵人是重復。”記住，你的觀眾地留意力很短暫。多樣性是一個抓住觀眾的有效方法。

訣竅之八：冒險

你記得影片《密蘇里假期》馬龍·白蘭度演的“老奶奶”嗎?情愿冒險使這位宏大的演員凸顯出來了。這對演講者也是一樣的?！昂陀^眾在一起的時候要顯得真實，但有時候你必需情愿從沖浪板上摔下去?！?/p>

在我剛邁入職業(yè)演講的行業(yè)時，我曾冒險把觀眾帶到臺上，“我從來不知道誰會上來，也不知道他們會講什么，”我必需承認，“但實在真的很刺激。”

最近，我在一次演講中突然“撲通”一聲跪倒在舞臺上，那是為了表現(xiàn)某個特別感動的心情和場景的重現(xiàn)，這是一次冒險。有的人喜愛，有的人卻不這樣想，但是沒人會遺忘他。人們仍舊會走到我這里，問我，“樂嘉，你的膝蓋沒事吧?”

所以，“你的膝蓋如何?”你最近有沒有冒險?伴侶，究竟，我們不是進行總統(tǒng)辯論。我們怕失去什么呢?

訣竅之九：對你的選擇負全責

當白蘭度穿上戲服，在影片《密蘇里假期》在變成“老奶奶”時，就沒有退路了。演員要進行好玩的選擇，然后對其負全責。

假如你打算戲劇化，或是打算在舞臺上冒險，不要后退。當我下跪時，我猛地沉下去，讓身體與地板發(fā)出沉重的撞擊聲，然后把頭埋在地上，開頭痛哭，又是尖叫又是咆哮……

對我來說，負全責意味著，“對我的信息及其對觀眾職業(yè)的影響力布滿熱忱和信念，”記住你要對你的信息和你的選擇負全責。

訣竅之十：你的放松在于你的專注中

假如演員的思路可以允許自由閑逛，他會專注于他的緊急神經。演員通過他們用心地預備、劇本、和其他演員可以得到放松。演講者可通過專注他們的意愿、客戶、觀眾、定制的細節(jié)、室內的設備等得到放松。

許多演講者通過會見和問候觀眾、分發(fā)材料、演講前和觀眾交談而得到放松。peter通常很專注于他的觀點，他和我說過“當我得到越來越多的觀眾的信息時，我意識到對我重要的對他們就未必重要，”他承認，“所以我專注于重新按主次先后排列我的觀點?！?/p>

不要期望不通過努力就能贏得你的奧斯卡獎。新演員常提示為他們歡呼的影迷，他們需要多年的努力才能得到“顯赫的勝利”。

演說預備

演說勝利有兩大秘訣－－預備和練習。適當?shù)鼗c時間預備可使你的勝利機率大增。

1.寫講稿時請切記：刪減，刪減，再刪減。

2.組合相同論點來立論。

3.務必使聽眾聽講前后的感覺有所不同。

4.時刻提示自己：是與聽眾交談，而不是對他們說話。

5.要盡可能使聽眾參加演說。

6.要預先觀看演說場地，熟識環(huán)境設施。

7.要為演說作好時間支配。

8.長途者可隨身攜帶工作以消磨旅途時間。

9.一小時演說，十小時預備。

10.要清晰會議組織者擬訂的議程支配。

11.務必了解清晰演演說嘉賓的專長。

12.對聽眾要先討論再邀請。

13.要檢查演說場地的一切微小之處，即使是看似微不足道。

14.要確定照明開關的位置，以便必要時調暗燈光，使用視覺幫助。

15.確定視覺幫助的投放位置。

16.預先方案好如何退場。

17.務必了解如何操作擴音設備。

18.要為遲到者留座。

19.要圍繞三四個要點構思演說。

20.可來幾段相關的趣聞逸事以保持聽眾的愛好。

21.務必將你演說的主要概念闡述清晰。

22.每個要點都要用一句話總結。

23.討論信息時勿忘自己的主要目的。

24.要查找各種信息源，看哪種最有用。

25.未能馬上獲得某一信息尚尤可，而不識好的信息源則實可悲。

26.要打算演說中有多少要點。

27.演說務必結束于一個強勁有力、樂觀向上的要點上。

28.構思演說時要清晰界定一個要點的結束和下一個要點的開頭。

29.不要過頻變換語調，這樣聽起來很假。

30.要記住寫講稿不同于聽人念講稿。

31.找出表達同一意思的不同方式，選用最自然的一種。

32.對講稿引用的東西要嚴格挑剔。

33.千萬不能將演說構思寫得太繁雜，以免令人費解。

34.講稿每張紙僅打或寫一面，并用大號字體。

35.寫完講稿務必逐頁編號。

36.在堅挺紙張或索引卡上記提要。

37.每次排練時都用選定演說時用的視聽幫助。

38.首次要聽眾看視聽幫助時應停頓。

39.幻燈片需編號以免混亂。

40.可以用卡通畫使嚴厲?話題輕松。

41.可以在投影幻燈片的邊框上寫按語。

42.演說時非用不行的視聽信息應當一式二份。

43.要排練：遺忘某點在講稿上的位置而又能設法找到。

44.練習用正常語調、最大音量清晰地說。

45.要變換演說節(jié)奏并判定哪種節(jié)奏最有效。

自我預備

作好自我預備與作好演說預備同樣重要。演說的整體感染力、一半取決于自身形象，一半取決于所謂

的內容。

46.聽眾是你的盟友，都想從你這兒學到一些東西。

47.假如你舉止自然，聽眾就會對你熱忱。

48.要像看待一小伙聽眾一樣看待大量聽眾。

49.可以照鏡討論自己，看給人甚么印象。

50.不能穿戴任何分散留意的東西。

51.演說時手不能插在口袋z里。

52.身體語言必需反映說話內容。

53.要學會放松臉部肌肉并微笑。

54.演說時應穿舒適的鞋子。

55.頭發(fā)千萬不能垂到臉上。

56.臨演說前可以含粒薄荷味或蜂蜜味的糖。

57.可考慮練瑜伽功以加大呼吸深度。

58.練習變換若干句子的語調。

59.自我伸展并想象你比實際高。

60.試以端坐不動的姿態(tài)放松10分鐘。

進行演說

演說精彩的關鍵為保持自我，保持自然。除此以外任何做法讓人看起來假，聽起來假，除非你有相當

的表演才能。

61.排列出令你對演說緊急的因素。

62.要僅在笑得自然的時候微笑。牽強的笑總顯得虛假造作，令人不信。

63.演說前夜睡個好覺，以使自己精神飽滿。

64.每次演說前都要例行這種臨場儀式。

65.可想象自己在作一流演說。

66.可利用某些緊急能量活躍演說。

67.深呼吸，放松，微笑，然后漸漸地開頭演說。

68.講稿每次不能多看，要集中留意于演說流利。

69.每當講到要