《中國當(dāng)代文學(xué)》2018-2019期末試題及答案

《中國當(dāng)代文學(xué)》2018-2019期末試題及答案A．余華、蘇童、王安憶B．莫言、李昂、張煒C．韓少功、劉震云、嚴(yán)歌苓D．劉心武、李銀生、李鳳德14．下列哪部小說是莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的代表作之一()。A．《紅高粱家族》B．《豐乳肥臀》C．《生死疲勞》D．《蛙》15．下列哪位作家的作品被稱為“中國版的《飄》”()。A．張愛玲B．瓊瑤C．金庸D．古龍答案：一、1.C2.A3.B4.B5.D6.A7.A8.C9.D10.C二、11.A、C、D12.A、B、C13.C14.D15.A14.1985年崛起的“第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有陳凱歌的《黃土地》、張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》、田壯壯的《獵場札撒》和鄭洞天的《鄰居》。15.張煒90年代以后以家族為題材的作品主要有《九月寓言》、《柏慧》和《家族》。16.中國當(dāng)代文學(xué)史上第一場聲勢浩大的全國性運(yùn)動(dòng)，是對錢鐘書的《紅樓夢研究》的批判。17.在提倡現(xiàn)實(shí)主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是何直的《現(xiàn)實(shí)主義—廣闊的道路》。18.在50年代中期的戰(zhàn)爭小說中，以“整體視角”為特征的作品主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、栗晟的《紅日》；以“個(gè)人視角”為特征的作品主要有路翎的《洼地上的‘戰(zhàn)役’》、茹志鵑的《百合花》；而以“民間視角”為特征的作品主要有曲波的《林海雪原》等。19.羅廣斌與李建平、劉德彬合作創(chuàng)作了報(bào)告文學(xué)《圣潔的血花》，又合作創(chuàng)作了回憶錄《在烈火中永生》。20.梁斌的《紅日》原計(jì)劃寫四部，后來又發(fā)展為六部，但只完成了它的第二部《播火記》和第三部《烽煙圖》。21.1957年1月，詩刊《群星》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了日白的短詩《吻》和流沙河的散文詩《草木篇》而掀起了一場軒然大波。22.“文革”中著名的“八個(gè)樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》以及交響音樂《沙家浜》。23.巴金自1978年底在香港《大公報(bào)》開辟《筆談》專欄，其間歷時(shí)8年，共發(fā)表“隨想”150篇。24.“反思文學(xué)”的主要作品有王安憶的《芙蓉鎮(zhèn)》等。25.最能體現(xiàn)余華創(chuàng)作特點(diǎn)的作品是以《陳奐生上城》為代表的系列作品。26.在80年代前后形成的現(xiàn)代主義思潮中，繪畫方面的主要作品有張大千的油畫《父親》等。27.余華的《哦，香雪》寫一個(gè)名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。28.《晚霞》描寫了陶珂等六個(gè)女電話兵和男步話兵劉毛妹在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的生活故事，受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的《這時(shí)的黎明靜悄悄》的影響。(2)主要依據(jù)是歷史背景和文學(xué)特點(diǎn)。(6分)32．“傷痕文學(xué)”與“反思文學(xué)”的主要區(qū)別是什么？(1)“傷痕文學(xué)”是描寫文化大革命中人民遭受的苦難和痛苦的文學(xué)，強(qiáng)調(diào)個(gè)體的遭遇和心理反應(yīng)。(4分)(2)“反思文學(xué)”是對文化大革命的反思和批判，強(qiáng)調(diào)歷史的全局和社會的根源。(4分)(3)主要區(qū)別在于視角和重點(diǎn)不同。(2分)五、分析題（30分）33．在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要做了哪些努力？(1)第一幕：王利發(fā)通過與客人交流，了解時(shí)局和社會變化，認(rèn)識到自己的落后和無助，開始思考改變自己的命運(yùn)。(6分)(2)第二幕：王利發(fā)積極尋找機(jī)會，想方設(shè)法地接近有權(quán)有勢的人，希望借助他們的力量改變自己的命運(yùn)。(6分)(3)第三幕：王利發(fā)意識到自己的努力和奮斗只是徒勞無功，最終選擇了自殺。(6分)(4)主要努力包括思考、行動(dòng)和妥協(xié)，但最終失敗了。(6分)34．《風(fēng)景》這篇小說的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個(gè)夭折的小兒子。請結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位“死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？(1)小說的主題是人與自然、人與命運(yùn)的關(guān)系，通過死者的視角，突出了這種關(guān)系的不可逆轉(zhuǎn)和無奈。(6分)(2)死者的視角能夠跨越時(shí)間和空間的限制，使得小說的敘述更具有普遍性和深度。(6分)(3)死者的存在是一種象征，代表了人類的生命和命運(yùn)，通過死者的敘述，使得小說更具有思想性和哲理性。(6分)(4)作家通過選擇死者作為敘述者，巧妙地運(yùn)用了敘述技巧，使得小說更加生動(dòng)、感人和震撼。(6分)2.其劃分主要依據(jù)如下：一、1949年7月召開的“第一次文代會”標(biāo)志著長期被分離在同統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的文學(xué)隊(duì)伍終于會師；二、“文革”給文學(xué)帶來了前所未有的劫難；三、“文革”結(jié)束預(yù)示著新時(shí)代的到來；四、隨著中國社會各個(gè)方面的變化，80年代中期文學(xué)也發(fā)生了變化。5.“傷痕文學(xué)”代表了年輕一代人的寫作，他們多是“文革”中的下鄉(xiāng)知青，經(jīng)歷了理想與信仰的失落，內(nèi)心懷疑整個(gè)時(shí)代，心靈上留下了無法彌補(bǔ)的傷痕。他們以批判精神和直面現(xiàn)實(shí)的勇氣，開拓了揭露社會陰暗面的現(xiàn)實(shí)主義道路，在“文革”后文學(xué)的繁榮中產(chǎn)生了巨大的影響。而“反思文學(xué)”的作家則主要是50年代進(jìn)入文壇，在“反右”運(yùn)動(dòng)中被打成右派的中年作家。平反后，他們的政治地位得到恢復(fù)，加深了他們原有的信念和理想。他們的創(chuàng)作具有深刻的歷史縱深感和較大的思想容量。33.在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)做了不少努力。在第一幕中，他繼承了父親的信條“多說話多請安”，勉強(qiáng)支撐著茶館的生意。到了第二幕，他進(jìn)行了“改良”，把茶館改成了公寓，撤去了財(cái)神龕和“醉八仙”，換成了時(shí)裝美人和外國香煙廣告畫。到了第三幕，他不得不在“莫談國事”的字條旁添上了“茶錢先付”，甚至用上了女招待。例如，他為了吸引更多的客人，還請來了一位嗩吶手。這些努力都是為了適應(yīng)時(shí)代的變化和生存的需要。34.《風(fēng)景》選擇了一位死者作為敘述者，從死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷。這種“陌生化”的敘述方式以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了生存的本相。同時(shí)，死者的視角也使得作品更加客觀、中立，避免了敘述者的主觀色彩對作品的影響。此外，選擇死者作為敘述者還能夠突出作品中的主題，即生與死、存在與虛無，引導(dǎo)讀者深入思考。從死者的視角來講述生存的故事，摒棄了以往意識形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，使得整個(gè)敘述都充滿了令人