巴洛克時(shí)期的音樂(lè)課件

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)課件1中世紀(jì)時(shí)代年表：中世紀(jì)時(shí)期（450-1450）時(shí)間音樂(lè)藝術(shù)與文學(xué)歷史與文化事件450-1000最早的格里高利《貝奧武夫》史詩(shī)（約700）汪達(dá)爾人占領(lǐng)羅馬（455）圣歌手稿譜（約900）《凱爾經(jīng)》（約800）格里高利教皇一世（590-604）查理曼成為神圣羅馬帝國(guó)皇帝（800）1000-1300南方吟游詩(shī)人和北方吟游巴黎圣母院大教堂開(kāi)始諾曼征服（1066）詩(shī)人（約1100-1300）建造（1163）第一次十字軍東征巴黎圣母院樂(lè)派阿奎那：《神學(xué)集》（英史）大憲章的簽署（1215）（始于1170年左右）（1273）1300-1450馬修《圣母彌撒曲》但?。骸渡袂罚?321）百年戰(zhàn)爭(zhēng)（1337-1453）（約1360）卜伽丘：《十日談》（1351）黑死?。?347-1352）喬叟：《坎特伯雷故事集》英軍處死圣女貞德（1431）（1387-1400）中世紀(jì)時(shí)代年表：中世紀(jì)時(shí)期（450-1450）2中世紀(jì)音樂(lè)格里高利圣歌1.格里高利圣歌是根據(jù)教皇格里高利一世而命名的。2.格里高利圣歌的旋律配有宗教性的拉丁文歌詞，歌唱時(shí)無(wú)伴奏。3.格里高里圣歌傳達(dá)一種平靜、超脫世俗的感覺(jué)，它代表著教會(huì)的聲音，而不是任何個(gè)人的聲音。

4.格里高利圣歌的節(jié)奏是不確定的，因?yàn)闆](méi)有記錄精確的音符時(shí)值。5.最初，格里高利圣歌旋律是口口相傳的。但當(dāng)圣歌的數(shù)量逐漸增多時(shí)，為了保證西方各個(gè)教區(qū)教會(huì)音樂(lè)的一致性，人們開(kāi)始將之記載下來(lái)。

中世紀(jì)音樂(lè)格里高利圣歌3中世紀(jì)音樂(lè)中世紀(jì)世俗音樂(lè)1.“吟游詩(shī)人”----音樂(lè)內(nèi)容多反映貴族生活(戰(zhàn)爭(zhēng)和愛(ài)情)2.比宗教音樂(lè)要親切，質(zhì)樸，自由的多多聲部音樂(lè)的發(fā)展：奧爾加農(nóng)巴黎圣母院樂(lè)派：有量節(jié)奏中世紀(jì)音樂(lè)中世紀(jì)世俗音樂(lè)4中世紀(jì)音樂(lè)14世紀(jì)音樂(lè)：法國(guó)的新藝術(shù)“新藝術(shù)”的代表作家是法國(guó)詩(shī)人兼音樂(lè)家瑪受(machaut1300--1377)。他主張音樂(lè)應(yīng)傳達(dá)自己的感情體驗(yàn)。在他的創(chuàng)作中既運(yùn)用宗教音樂(lè)的復(fù)調(diào)技巧，將單音的游吟歌調(diào)提高為多聲的復(fù)調(diào)音樂(lè)；又將世俗音樂(lè)的活力注入宗教體裁的作品。中世紀(jì)音樂(lè)14世紀(jì)音樂(lè)：法國(guó)的新藝術(shù)5巴洛克時(shí)期的音樂(lè)課件6文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)代年表：文藝復(fù)興時(shí)期（1450-1600）時(shí)間音樂(lè)藝術(shù)與文學(xué)歷史與文化事件1450-1500

德普瑞：《圣哉瑪利亞…波提切利：《春神》（1477）康斯坦丁事件（1453）圣母瑪利亞》（約1475）古登堡圣經(jīng)（1456）哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲新大陸（1492）1500-1600帕里斯特里納：《教皇達(dá)芬奇：《蒙娜麗莎》（約1503）馬丁﹒路德的九十五條條文，馬爾塞魯斯彌撒曲》（1563）米開(kāi)朗基羅：《大衛(wèi)》（1504）開(kāi)啟宗教改革（1517）威克斯：《當(dāng)女灶神維斯拉斐爾：《雅典學(xué)派》（1505）脫利騰大公會(huì)議（1545-1563）塔降臨時(shí)》（1601）提香：《維納斯與魯特琴伊麗莎白一世，英國(guó)女皇彈奏者》（約1570）（1558-1603）莎士比亞：《羅米歐與朱麗葉》西班牙艦隊(duì)被擊潰（1588）

（1596）文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)代年表：文藝復(fù)興時(shí)期（1450-1600）7巴洛克時(shí)期的音樂(lè)課件8文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)的特色1.歌詞與音樂(lè)與中世紀(jì)一樣，文藝復(fù)興時(shí)期的聲樂(lè)比器樂(lè)更重要。2.織體文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)織體主要是多聲部3.節(jié)奏與旋律文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)，節(jié)奏呈現(xiàn)出溫和的流動(dòng)，而非清晰明確的節(jié)拍。文藝復(fù)興時(shí)期的宗教音樂(lè)

文藝復(fù)興時(shí)期兩種主要的宗教音樂(lè)類型是經(jīng)文歌與彌撒曲。兩者在風(fēng)格上近似，但彌撒持續(xù)的時(shí)間更長(zhǎng)。

德普瑞與文藝復(fù)興時(shí)期的經(jīng)文歌帕勒斯特里納與文藝復(fù)興時(shí)期彌撒曲文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)的特色9文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)文藝復(fù)興時(shí)期的世俗音樂(lè)聲樂(lè)：文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌文藝復(fù)興時(shí)期，世俗的聲樂(lè)作品越來(lái)越流行。在歐洲各地，音樂(lè)被配以不同語(yǔ)言的詩(shī)歌，包括意大利文、法文、西班牙文、德文、荷蘭文與英文。器樂(lè)：1.直到十六世紀(jì)，器樂(lè)漸漸從聲樂(lè)中脫離，越來(lái)越多的音樂(lè)是特別為樂(lè)器而創(chuàng)作的。2.文藝復(fù)興時(shí)期最重要的樂(lè)器有:直笛、蕭姆管、短號(hào)、低音喇叭、魯特琴、管風(fēng)琴、簧管小風(fēng)琴、與大鍵琴。文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)文藝復(fù)興時(shí)期的世俗音樂(lè)10巴洛克時(shí)期的音樂(lè)課件11巴洛克時(shí)期的音樂(lè)時(shí)代年表：巴洛克時(shí)期（1600-1750）

時(shí)間音樂(lè)藝術(shù)與文學(xué)歷史與文化事件1600-1680蒙特威爾第：莎士比亞：《哈姆雷特》（1600）詹姆斯敦建立《奧菲歐》（1607）塞萬(wàn)提斯：《唐.吉訶德》（1605）伽利略證實(shí)地球圍繞太《波佩阿的加冕》（1642）倫勃朗：《自畫(huà)像》（1659）陽(yáng)旋轉(zhuǎn)（1610）三十年戰(zhàn)爭(zhēng)（1618）路易十四統(tǒng)治法國(guó)（1643-1715）1680-1750巴赫：《D大調(diào)勃蘭洛克：《人類理解論》（1689）牛頓：《自然哲學(xué)的數(shù)登堡協(xié)奏曲第五號(hào)》（1721）華托：《舟發(fā)西苔島》（1717）學(xué)原理》（1687）維瓦爾第：小提琴和弦樂(lè)團(tuán)笛福：《魯濱遜漂流記》（1719）路易十五統(tǒng)治法國(guó)的協(xié)奏曲《春》（1725）斯威夫特：《格列佛游記》（1726）（1715-1774）弗雷德里克大帝統(tǒng)治普魯士（1740-1786）

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)時(shí)代年表：巴洛克時(shí)期（1600-1750）12巴洛克時(shí)期的音樂(lè)巴洛克音樂(lè)的特色

情緒的一致性：一首巴洛克樂(lè)曲通常僅表達(dá)一種基本情緒

節(jié)奏：一首樂(lè)曲在最開(kāi)始聽(tīng)到的節(jié)奏模式上，往往貫穿整個(gè)樂(lè)曲旋律：一首樂(lè)曲開(kāi)始的旋律會(huì)在曲子進(jìn)行中反復(fù)出現(xiàn)

力度：在某個(gè)時(shí)間段內(nèi)，音量的大小常常保持不變。當(dāng)音量發(fā)生變化時(shí)，這種轉(zhuǎn)換通常是突然的，如同由一個(gè)層次跳至另一個(gè)層次織體：巴洛克晚期的音樂(lè)以復(fù)調(diào)音樂(lè)織體為主，兩條或兩條以上的旋律爭(zhēng)奪著聽(tīng)眾的注意力巴洛克時(shí)期的音樂(lè)巴洛克音樂(lè)的特色13巴洛克時(shí)期的音樂(lè)巴洛克音樂(lè)的類型大協(xié)奏曲與反復(fù)曲式賦格曲歌劇奏鳴曲組曲圣歌與教會(huì)康塔塔清唱?jiǎng)“吐蹇藭r(shí)期的音樂(lè)巴洛克音樂(lè)的類型14巴洛克時(shí)期的音樂(lè)大協(xié)奏曲與反復(fù)曲式大協(xié)奏曲的演出方式是由一小組獨(dú)奏者和合奏者競(jìng)爭(zhēng)表演；包括有好幾個(gè)樂(lè)章，這些樂(lè)章在速度和特色上形成對(duì)比，最常見(jiàn)的為三個(gè)樂(lè)章（1）快板，（2）慢板，（3）快板；大協(xié)奏曲的第一樂(lè)章和最后一個(gè)樂(lè)章，通常以反復(fù)曲式出現(xiàn)，即合奏和獨(dú)奏樂(lè)段交互演奏。巴赫：《D大調(diào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》第三號(hào)《D大調(diào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》第五號(hào)大鍵琴片段巴洛克時(shí)期的音樂(lè)大協(xié)奏曲與反復(fù)曲式15巴洛克時(shí)期的音樂(lè)賦格曲是以一個(gè)主要的主題，稱為“subject”為基礎(chǔ)而形成的復(fù)調(diào)織體樂(lè)曲形式。在一首賦格曲中，不同的旋律線或“聲部”，都模仿主題。賦格曲通常包括三到五個(gè)聲部。賦格曲的曲式相當(dāng)靈活；事實(shí)上，它唯一保持不變的部分，就是樂(lè)曲的開(kāi)始部分—主題總是在這里單獨(dú)出現(xiàn)，無(wú)任何伴奏。巴赫：《g小調(diào)管風(fēng)琴賦格曲》巴洛克時(shí)期的音樂(lè)賦格曲16巴洛克時(shí)期的音樂(lè)巴洛克時(shí)期的歌劇歌劇是一種融合了音樂(lè)、表演、詩(shī)歌、舞蹈、布景和服裝的獨(dú)特藝術(shù)，能帶給觀眾不可抗拒的激情和戲劇性的情感體驗(yàn)。歌劇的音樂(lè)既能愉悅我們的聽(tīng)覺(jué)，同時(shí)又能強(qiáng)化歌詞與故事的感染力。類似于戲劇，歌劇一般分為一至五幕，并細(xì)分為幾個(gè)場(chǎng)景。歌劇音樂(lè)一般包括有序曲或前奏曲及幕間曲、詠嘆調(diào)及其它抒情性獨(dú)唱、宣敘調(diào)及吟誦調(diào)、合唱及重唱等。蒙特威爾第：《奧菲歐》吟誦調(diào)：《你已死去》巴洛克