景觀手繪 課件

景觀表現(xiàn)技法景觀表現(xiàn)技法1景觀單體畫法構(gòu)圖123654主要內(nèi)容：基本技巧及原則何謂景觀？上色要點(diǎn)課程作業(yè)景觀單體畫法構(gòu)圖123654主要內(nèi)容：基本技巧及原則何謂景觀2一、何謂景觀？概念：景觀手繪賞析風(fēng)景：視覺審美過程的對(duì)象；

地理：“地景”；研究景觀形態(tài)的地質(zhì)成因、地貌的發(fā)展演變規(guī)律。

生態(tài)：氣候、地質(zhì)地貌、土壤、植被、動(dòng)物、人類的活動(dòng)等等），其著眼點(diǎn)是在于這些因子之間的相互作用和平衡。符號(hào)：一種記載人類過去、表達(dá)希望和理想，賴以認(rèn)同和寄托的語言和精神空間。一、何謂景觀？概念：景觀手繪賞析風(fēng)景：視覺審美過程的對(duì)象；3一、何謂景觀—手繪賞析一、何謂景觀—手繪賞析4一、何謂景觀—手繪賞析一、何謂景觀—手繪賞析5一、何謂景觀—手繪賞析一、何謂景觀—手繪賞析6一、何謂景觀—手繪賞析一、何謂景觀—手繪賞析7一、何謂景觀—手繪賞析一、何謂景觀—手繪賞析8二、景觀單體畫法—樹

樹的畫法分析：其結(jié)構(gòu)有樹葉、樹枝、樹干、樹根其形態(tài)堅(jiān)忍不拔、婀娜多姿樹葉：凹凸起伏、大小疏密變化樹枝：穿插交錯(cuò)關(guān)系樹干：不同的紋理特征二、景觀單體畫法—樹樹的畫法分析：其結(jié)構(gòu)有樹葉、樹枝、樹干、9二、景觀單體畫法—樹

樹葉畫法：勾線法二、景觀單體畫法—樹樹葉畫法：勾線法10二、景觀單體畫法—樹

樹葉畫法：勾線法二、景觀單體畫法—樹樹葉畫法：勾線法11二、景觀單體畫法—樹

樹枝畫法：下粗上細(xì)，下疏上密。二、景觀單體畫法—樹樹枝畫法：下粗上細(xì)，下疏上密。12二、景觀單體畫法—樹

樹枝畫法：由樹干向頂部呈放射狀二、景觀單體畫法—樹樹枝畫法：由樹干向頂部呈放射狀13二、景觀單體畫法—樹

樹干畫法：表現(xiàn)不同的紋理特征，體現(xiàn)生動(dòng)感二、景觀單體畫法—樹樹干畫法：表現(xiàn)不同的紋理特征，體現(xiàn)生14景觀手繪ppt課件15二、景觀單體畫法—石頭

石頭畫法：堅(jiān)硬、粗獷，著重體現(xiàn)塊面；“石分三面”，用筆要快速、剛硬。二、景觀單體畫法—石頭石頭畫法：堅(jiān)硬、粗獷，著重體現(xiàn)塊面16二、景觀單體畫法—水

水畫法：

靜態(tài)二、景觀單體畫法—水水畫法：靜態(tài)17二、景觀單體畫法—水

水畫法：

動(dòng)態(tài)二、景觀單體畫法—水水畫法：動(dòng)態(tài)18三、構(gòu)圖—空間層次三種空間層次：中景：構(gòu)圖核心，重點(diǎn)刻畫；近、遠(yuǎn)景：陪襯，用簡(jiǎn)潔、概括的手法表達(dá)。三、構(gòu)圖—空間層次三種空間層次：中景：構(gòu)圖核心，重點(diǎn)刻畫；19三、構(gòu)圖—構(gòu)圖形式

“米”字形：三、構(gòu)圖—構(gòu)圖形式“米”字形：20三、構(gòu)圖—構(gòu)圖形式

“S”形：三、構(gòu)圖—構(gòu)圖形式“S”形：21三、構(gòu)圖—構(gòu)圖形式

邊角形：三、構(gòu)圖—構(gòu)圖形式邊角形：22三、構(gòu)圖—構(gòu)圖形式

“十”字形：三、構(gòu)圖—構(gòu)圖形式“十”字形：23三、構(gòu)圖—畫面的體積感

太大：三、構(gòu)圖—畫面的體積感太大：24三、構(gòu)圖—畫面的體積感

太?。喝?gòu)圖—畫面的體積感太?。?5三、構(gòu)圖—畫面的體積感

適中：三、構(gòu)圖—畫面的體積感適中：26四、基本技巧及原則1、少就是多：一幅圖勿耗費(fèi)太多時(shí)間，會(huì)讓圖變得過于繁雜。在練習(xí)中嘗試在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成一幅作品，時(shí)間一到立即停手。四、基本技巧及原則1、少就是多：一幅圖勿耗費(fèi)太多時(shí)間，會(huì)讓圖27四、基本技巧及原則2、焦點(diǎn)：你的視線停留時(shí)間最長(zhǎng)，是最要表達(dá)的最重要主題。注意，焦點(diǎn)不一定就是畫面物理的中心點(diǎn)。嘗試在焦點(diǎn)處繪制更多的細(xì)節(jié)和明暗值（注意仍需留白）。一般情況通常遵循前景“深”背景“淺”原則。四、基本技巧及原則2、焦點(diǎn)：你的視線停留時(shí)間最長(zhǎng)，是最要表達(dá)28四、基本技巧及原則3、越界：當(dāng)應(yīng)用深度漸變的時(shí)候，讓一些線條與物體的輪廓線交叉，會(huì)產(chǎn)生一些柔和而隨意的效果。多大的交叉程度取決于畫面的精度要求。四、基本技巧及原則3、越界：當(dāng)應(yīng)用深度漸變的時(shí)候，讓一些線條29四、基本技巧及原則4、條紋：條紋通常用于產(chǎn)生興趣、深度和運(yùn)動(dòng)，也用于顯示陰影的模式和斜坡的角度。四、基本技巧及原則4、條紋：條紋通常用于產(chǎn)生興趣、深度和運(yùn)動(dòng)30四、基本技巧及原則5、點(diǎn)：可以用點(diǎn)來描述對(duì)象的紋理和細(xì)部，也可以產(chǎn)生漸變效果。注意，筆垂直打點(diǎn)，別讓筆尖打滑。四、基本技巧及原則5、點(diǎn)：可以用點(diǎn)來描述對(duì)象的紋理和細(xì)部，也31四、基本技巧及原則6、之字：所謂的之字效果就是一幅畫的邊緣不應(yīng)該是規(guī)則的幾何形狀，它應(yīng)該是豐富多變的。畫圖時(shí)策略性的加入一些細(xì)節(jié)比如汽車、家具、路燈、人物、植物等等，打破圖面規(guī)則的外形，或突出或凹進(jìn)，以產(chǎn)生不平的輪廓。四、基本技巧及原則6、之字：所謂的之字效果就是一幅畫的邊緣不32四、基本技巧及原則7、深淺：深淺的手法是為了讓物體產(chǎn)生三維的效果，這取決于光照的組合和質(zhì)量，這個(gè)原則要自始自終、一致的貫徹下去。四、基本技巧及原則7、深淺：深淺的手法是為了讓物體產(chǎn)生三維的33四、基本技巧及原則8、有/無我們往往根據(jù)環(huán)境中物體外形的不同，以及兩者深度值的不同來區(qū)別物體。比如深色的草坪和淺色的路。適當(dāng)?shù)睦糜校ㄉ睿?無（淺）原則有助于區(qū)分畫中的不同材質(zhì)。簡(jiǎn)單的辦法就是當(dāng)材料發(fā)生變化時(shí)，深色材料用深色（有）淺色材料用淺色（無），這樣可以產(chǎn)生很好的之字效果。四、基本技巧及原則8、有/無我們往往根據(jù)環(huán)境中物體外形的不同34四、基本技巧及原則9、明暗值連接當(dāng)我們?cè)谶\(yùn)用有/無原則的時(shí)候可能會(huì)導(dǎo)致對(duì)比過于強(qiáng)烈，讓畫面變得不協(xié)調(diào)。這時(shí)候可以用一個(gè)中間色將深色和淺色連接起來以調(diào)和強(qiáng)烈的反差。四、基本技巧及原則9、明暗值連接當(dāng)我們?cè)谶\(yùn)用有/無原則的時(shí)候35四、基本技巧及原則10、深色前景和淺色背景在自然界里，離觀察者越近的物體會(huì)顯得越深，反之越淺，依次從近到遠(yuǎn)應(yīng)該有個(gè)深度漸變。先用淺色填充背景，過渡到前景的時(shí)候逐漸加深，這樣比較費(fèi)時(shí)，最好在做精細(xì)圖紙的時(shí)候用。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這條原則在做電腦效果圖時(shí)對(duì)圖面效果幫助也很大。四、基本技巧及原則10、深色前景和淺色背景在自然界里，離觀察36四、基本技巧及原則11、留白留白是繪圖中最重要的因素之一，它有助于產(chǎn)生有/無和之字效果。人們睜開眼時(shí)總是先看到白色區(qū)域然后再是黑色區(qū)域。需要留白的區(qū)域打上記號(hào)，這樣可以在你渲染的時(shí)候提醒你留白，同時(shí)也要限制時(shí)間防止自己對(duì)畫面作過渡處理。留白不等于不能上顏色，你可以根據(jù)需要填上任何需要的淺色調(diào)。四、基本技巧及原則11、留白留白是繪圖中最重要的因素之一，它37四、基本技巧及原則12、視平線隱藏除非俯視大海這樣類似的地方，一個(gè)人是看不到視平線的。為了達(dá)到更真實(shí)和愉悅的視覺效果，我們應(yīng)把視平線隱藏起來。所以這里要靈活運(yùn)用你的配景。四、基本技巧及原則12、視平線隱藏除非俯視大海這樣類似的地方38四、基本技巧及原則13、“專業(yè)”溝、“專業(yè)”點(diǎn)和交叉角“專業(yè)”溝指線條中一個(gè)小中斷，往往用于反映光在物體上的反射，在畫長(zhǎng)線條的時(shí)候利用它也容易形成過渡?！皩I(yè)”點(diǎn)是在快速繪畫中產(chǎn)生的，它賦于線條動(dòng)感和生機(jī)。物體的線條在拐角處相交，能使物體輪廓顯得更方正，鮮明和完整。畫交叉角顯然比畫兩條完美鄰接的線條畫角來得快，并讓繪圖顯得更加隨意和專業(yè)。四、基本技巧及原則13、“專業(yè)”溝、“專業(yè)”點(diǎn)和交叉角“專39五、上色要點(diǎn)

1、顏色對(duì)人的眼睛看到某種顏色時(shí)會(huì)下意識(shí)的的尋找他們的互補(bǔ)色：紅對(duì)綠、藍(lán)對(duì)橙、黃對(duì)紫。當(dāng)一對(duì)顏色不混合的相鄰時(shí)，任何一方都會(huì)讓另一方更顯眼；而彼此混合時(shí)，會(huì)產(chǎn)生土色調(diào)和。所以嘗試在渲染時(shí)在主色中點(diǎn)綴少量它的補(bǔ)色：藍(lán)色天空加一點(diǎn)橙色、綠樹加一點(diǎn)紅色……。這樣你的畫面會(huì)更顯得活潑生動(dòng)。五、上色要點(diǎn)1、顏色對(duì)人的眼睛看到某種顏色時(shí)會(huì)下意識(shí)的的尋找40五、上色要點(diǎn)2、顏色順次顏色順次是指將色輪中相鄰的三種顏色放在一起，它能產(chǎn)生一種協(xié)調(diào)和明暗漸變，讓人眼睛感覺舒服。比如：一顆綠樹兩邊是黃色和藍(lán)色，而它的補(bǔ)色是紅色，那么這四種顏色都應(yīng)該被用上。五、上色要點(diǎn)2、顏色順次顏色順次是指將色輪中相鄰的三種顏色放41五、上色要點(diǎn)

3、顏色重復(fù)環(huán)境中的色彩是不斷被反射、折射的，因此環(huán)境中的物體實(shí)際上接受了環(huán)境里其他物體的顏色，只是它的主色占主體地位。那么在你運(yùn)用一種顏色的時(shí)候，最好途中每個(gè)物體都要用到它，它能提供更真實(shí)和賞心悅目的感覺，以為這種結(jié)果更接近現(xiàn)實(shí)。不過要記住每個(gè)物體的主色：樹多用綠色、天多用藍(lán)色、磚多用紅色。五、上色要點(diǎn)3、顏色重復(fù)環(huán)境中的色彩是不斷被反射、折射的，因42五、上色要點(diǎn)

4、先用淺色在一幅畫中先用淺色著色，然后逐漸過渡到深色。人的眼睛一般喜歡先看淺色。對(duì)初學(xué)者來說，應(yīng)該先嘗試多用淺色。五、上色要點(diǎn)4、先用淺色在一幅畫中先用淺色著色，然后逐漸過渡43五、上色要點(diǎn)

5、顏色加深如上所言，我們看到一種顏色就會(huì)下意識(shí)去尋找它的補(bǔ)色，看到淺色就會(huì)尋找暗色。而我們現(xiàn)實(shí)中的色調(diào)實(shí)際上都略呈灰色調(diào)。所以，當(dāng)你在一個(gè)地方用上某種淺色時(shí)應(yīng)該將此顏色稍微調(diào)暗，以符合我們看東西的方式，你可以用黑色或灰色調(diào)暗也可以用補(bǔ)色來產(chǎn)生土色調(diào)和。用黑色或棕色勾勒出圖的輪廓也可以讓圖明確而統(tǒng)一。五、上色要點(diǎn)5、顏色加深如上所言，我們看到一種顏色就會(huì)下意識(shí)44六、課程作業(yè)1、臨摹繪制樹的墨線稿4幅；（注：樹為不同的形態(tài)）2、臨摹繪制石頭的墨線稿