影視基礎(chǔ)課程之影視語(yǔ)言聲音課件

影視基礎(chǔ)課程之

影視語(yǔ)言.聲音語(yǔ)言影視基礎(chǔ)課程之

影視語(yǔ)言.聲音語(yǔ)言目錄人聲語(yǔ)言音樂(lè)語(yǔ)言音響語(yǔ)言目錄人聲語(yǔ)言欣賞電影片段，回答問(wèn)題：你認(rèn)為本片段突出表現(xiàn)的是哪類(lèi)語(yǔ)言？從聲音角度來(lái)看，本片段包含了哪幾類(lèi)聲音？欣賞電影片段，回答問(wèn)題：一、影視聲音概述聲音語(yǔ)言聲音是現(xiàn)代電影電視表現(xiàn)手段的一個(gè)重要組成部分，它與視覺(jué)畫(huà)面一起共同構(gòu)筑銀幕空間，推動(dòng)敘事，完成藝術(shù)形象的塑造。不僅是簡(jiǎn)單地解釋畫(huà)面，它和影像一樣是形式創(chuàng)造與傳達(dá)意念的手段，能給畫(huà)面增加預(yù)定的氣氛和制造預(yù)定的情緒。

聲音的分類(lèi)人聲音響音樂(lè)

一、影視聲音概述聲音語(yǔ)言聲音的功能傳達(dá)信息（理性的或感性的），增強(qiáng)有影像的真實(shí)感和連貫性?？坍?huà)人物性格（敘事性的或非敘事性的）。推進(jìn)事件或故事的發(fā)展。表現(xiàn)環(huán)境氣氛（包括時(shí)代與地方色彩）。使省略成為一種手段。

聲音的功能影視聲音歷史默片時(shí)代，一方面出于人在現(xiàn)實(shí)生活中的習(xí)慣，同時(shí)為了掩蓋放映機(jī)的機(jī)械噪聲，在放映影片時(shí)，影院里總有樂(lè)隊(duì)、鋼琴或唱片為之伴奏。1927年美國(guó)的《爵士歌王》標(biāo)志著有聲電影的誕生;1931我國(guó)的第一部有聲電影《歌女紅牡丹》。1926年1月27，英國(guó)約翰·貝爾德發(fā)明電視誕生至今，聲音就一直陪伴著電視的成長(zhǎng)。影視聲音歷史二、聲音的類(lèi)型人聲（表意，觀眾注意力中心點(diǎn)）人所發(fā)出的由音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等因素所組成的聲音以及人的話(huà)語(yǔ)。是人類(lèi)在交流思想感情中所使用的聲音手段。人聲主要分為對(duì)白、獨(dú)白、旁白（畫(huà)外音）。二、聲音的類(lèi)型人聲（表意，觀眾注意力中心點(diǎn)）對(duì)白兩個(gè)及以上人物交流的聲音。是影視中人物進(jìn)行交流的語(yǔ)言，它是影視中使用最多的也是最為重要的語(yǔ)言。通過(guò)對(duì)話(huà)，可以交代劇情，塑造人物形象，甚至傳達(dá)內(nèi)涵豐富的潛臺(tái)詞。（畫(huà)內(nèi)音）

例：《我們倆》

對(duì)白獨(dú)白指劇中人物在畫(huà)面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行的自我表述。（畫(huà)內(nèi)音）作用：介紹時(shí)代背景、介紹人物手段、解釋人物內(nèi)心隱蔽的手段、謀篇布局的手段。例：《藍(lán)色骨頭》

獨(dú)白旁白指以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言。（畫(huà)外音）一般可分為兩種：一種是劇中人的主觀性自述，以第一人稱(chēng)的口吻回憶過(guò)去或展開(kāi)情節(jié)，能給人以親切之感。一種是局外人對(duì)故事的客觀性敘述，概括說(shuō)明故事發(fā)生的背景及原委，或?qū)θ宋?、事件表明態(tài)度，直接進(jìn)行議論和抒情。作用：表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)、介紹劇情，使整部電影敘事節(jié)奏緊湊，交代故事的發(fā)展進(jìn)程。例：《我的父親母親》

《肖申克的救贖》旁白音響指電影中除了人聲、音樂(lè)之外，在電影時(shí)空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱(chēng)。作用：敘述、刻畫(huà)人物性格、表現(xiàn)人物內(nèi)心世界、影視轉(zhuǎn)場(chǎng)手段；增強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)感，產(chǎn)生身臨其境之感；營(yíng)造、渲染氛圍；表達(dá)人物情緒，隱喻情節(jié)發(fā)展；例：《青紅》

《南京！南京！》靜默又稱(chēng)靜聲、沉默。是指將畫(huà)面內(nèi)容所對(duì)應(yīng)的聲音內(nèi)容停止發(fā)聲，造成寂寞的場(chǎng)面.作用：通過(guò)聲音沉默，可以強(qiáng)調(diào)和突出畫(huà)面內(nèi)容，造成強(qiáng)烈的對(duì)比效果。例：《一個(gè)和八個(gè)》《一個(gè)與八個(gè)》成功地運(yùn)用了靜默的藝術(shù)手段。大禿子在與鬼子的戰(zhàn)斗中最后一次高喊著“痛快”站起來(lái)的時(shí)候，一顆炮彈炸響了，在一片濃煙之中，所有的聲音突然消失，只剩了死一樣的寂靜，營(yíng)造了一種悲劇的、悲壯的美。音響音樂(lè)是影視綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過(guò)錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶，隨電影放映而被觀眾所感知。音樂(lè)類(lèi)型現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)（有聲源音樂(lè)）：也稱(chēng)客觀音樂(lè)、畫(huà)內(nèi)音樂(lè)。這類(lèi)音樂(lè)在畫(huà)面上有聲音的來(lái)源，即音樂(lè)來(lái)自畫(huà)面內(nèi)的聲源，如畫(huà)面中人在歌唱或者演奏鋼琴等；功能性音樂(lè)（無(wú)聲源音樂(lè)）：主觀音樂(lè)、畫(huà)外音樂(lè)，即音樂(lè)來(lái)自畫(huà)面敘述的場(chǎng)景以外，這類(lèi)音樂(lè)在畫(huà)面上沒(méi)有聲音的來(lái)源，是一種外加的音樂(lè)形式。音樂(lè)音樂(lè)的作用根據(jù)理查德·戴維斯在《電影音樂(lè)創(chuàng)作完全指南》一書(shū)，電影音樂(lè)的功能可分為三大類(lèi)共十小類(lèi)：物理功能：1、地點(diǎn)設(shè)定2、時(shí)間設(shè)定3、加強(qiáng)動(dòng)作4、米老鼠化（“米老鼠化”就是指音樂(lè)節(jié)奏與畫(huà)面節(jié)奏相一致的配樂(lè)方式，這種方式在早期迪士尼動(dòng)畫(huà)片中經(jīng)常使用。這種非常直觀的音畫(huà)平行架構(gòu)模式在情感表現(xiàn)上更加通俗，易于接受）。心理功能：1、鋪設(shè)氛圍2、揭示人物情緒3、暗示線索4、掩蓋線索；結(jié)構(gòu)功能：1、組接場(chǎng)景2、主題貫串全片；背景音樂(lè)與歌曲音樂(lè)的作用電影聲音運(yùn)用賞析電影《通緝令》（Wanted，2008）維斯利（Wesley）聽(tīng)到女主管的指責(zé)聲時(shí)，隨著他心跳加劇，女主管的聲音因充滿(mǎn)混響而渾濁不清，維斯利的聲音也因慢速還放而扭曲變形，使維斯利控制自己暴力沖動(dòng)的努力顯得尤為艱難，這些聲音在速度、音色、空間感上和正常狀態(tài)下的聲音形成鮮明對(duì)比，生動(dòng)地刻畫(huà)出維斯利的內(nèi)心感受。《貧民窟的百萬(wàn)富翁》

片頭，賈馬爾·馬立克（Jamal

Malik）在警察局接受調(diào)查，隨著警察的訊問(wèn)和拷打，鏡頭在警察局和電視直播廳之間來(lái)回切換，聲音也在兩個(gè)場(chǎng)景之間切換，但帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，在音響運(yùn)用上十分夸張，這種主觀化處理為全片由馬立克的講述來(lái)貫穿埋下了伏筆。電影聲音運(yùn)用賞析《天堂電影院》（Forrest

Gump，1994）牧師手中鈴鐺聲音的下一個(gè)鏡頭是教堂的鐘聲響起，相同的聲音和外形相似性使得轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡非常流暢。利用音響動(dòng)機(jī)搭橋也是一種簡(jiǎn)便易行的方法，音樂(lè)的連貫性和所指的不確定性，使它成為縫合各種斷點(diǎn)的