薩克斯演奏技巧大全

薩克斯演奏技巧大全一.單吐音:用舌尖頂住哨片，然后舌頭快速的回收，同時吹氣。也同于我們發(fā)“突”。單吐常常用于演奏干脆，快速的樂段。這個音節(jié)在舌頭吐音時，可以增進舌頭動作的穩(wěn)定性。而且動作簡捷，故稱為根本吐音。使演奏者發(fā)出各種表情變化和有特點的音樂效果，如：長，短，快，慢，強，弱，但發(fā)“突”音節(jié)的原則始終不變?！?滑音：在演奏中，滑音是聲音由低到高或由高到低的變化過程中由下齒帶動下唇轉(zhuǎn)變哨片的振動面積和長短而得到下滑音和上滑音。下滑音：用下齒帶動下唇在放松嘴勁掌握的同時向外伸展，使簧片的振動面積增多增長。上滑音：在練習下滑音的根底上練習，聯(lián)系方法：與下滑音過程相反，由下齒帶動下唇，由伸展放松的狀態(tài)，恢復到正常的口型。還有一種是大滑音，大滑音就是利用氣息和手指的協(xié)作，以級進的音節(jié)方式進展。三.顫音：分為自然顫音和指顫音。自然顫音：分為頜式顫音和腹式顫音兩種。頜式顫音的練習方法是在根本發(fā)音的根底上，口型一松一緊而得來，如同發(fā)“呀—咿—呀—咿—呀—咿……”腹式顫音是利用腹部對氣息的掌握而來的。如同嬰兒“哭”或“笑”的感覺，運用自然顫音是以音樂的風格和特定的樂句的特征而定的。是以純粹的純潔的發(fā)音建立于演奏者，對樂器及其微妙的掌握，以及自身的音樂藝術(shù)修養(yǎng)的根底之上，從而使演奏的音樂聽起來流暢嚴峻飽滿、圓滿動聽。四.裝飾音：是利用裝飾旋律的小音符及某些旋律型的特別記號。它是音樂形象不行缺少的一局部。薩克斯最常用的裝飾音有倚音，盤旋音，波音等。倚音分單倚音和雙倚音。單倚音和雙倚音：時值短暫奏在主要音前或后面，不帶強音。盤旋音：由四個或五個音組成，吹奏時其長度和響度應(yīng)均勻。記號為“∽”。波音分為上波音和下波音。五.喉音：也稱吼叫音。是演奏流行樂和爵士樂時為了加強樂曲演奏效果，襯托氣氛而產(chǎn)生的一種特別音色。練習方法：一是當吹奏這個音時，同時唱出這個音。二是在嘴里做“喝”的聲音，做的越厲害，越過分越好，吹的時候也做這個。兩種方法任選其一，這種技術(shù)練習時間不宜過長，每次約10分鐘左右。否則嗓子會感到疲乏。六.彈吐音：開頭要把下嘴唇確定的放松，放松到不能使薩克斯發(fā)音，然后利用舌頭輕輕觸及簧片，同時手指協(xié)作，開頭時可能會有氣流聲，直到把氣流聲練沒有，發(fā)出的只是鍵子按擊的聲音。七.循環(huán)呼吸：原理是當吸進一口氣，當快要用完時，把剩余的氣存留在口中，這時鼓起腮，再讓鼻子進氣，這時發(fā)音不斷，然后再把吸到腹部的氣同口中的氣流相通，這樣形成一個循環(huán)，在作練習時，可能會產(chǎn)生一個卡，由于在換氣時音可能會斷，練習的目的也咿是把這個卡練沒有，形成一個連貫的過程，bBbEbB音難一些。開頭練習時，也可以用一個吸管在水盆里作練習吹水泡，保證水泡不斷，這時再到樂器上做練習。八、超高音：超高音的演奏方法與自然泛音的演奏方法有所不同，超高音的音準除了靠正確的指法外，還要靠適當?shù)淖靹?，適當?shù)臍饬鱽泶蛩愕?。超高音的音色就更加難以把握需要經(jīng)過長期的練習才能掌握。演奏時應(yīng)從以下幾個方面入手：要從簡潔發(fā)音的音開頭，在超高音的音域中，最簡潔發(fā)音的音是la音(實際音高是C音)，如在演奏這個音前先要吹響，盡可能的多吹幾次，然后你腦子要想著這個音的超八度音，以上這類超高音經(jīng)過一兩年的練習后還可以練習更高的音。在練習演奏超高音時應(yīng)當留意的以下幾點：第一是要特別留意音準，音不準，再高的音也毫無意義。其次是要盡量使超高音的音色與自然泛音的音色保持統(tǒng)一。第三是要使超高音的音量與自然泛音的音量平衡。找到正確并認為最簡潔發(fā)音的指法。叼住笛頭，向管內(nèi)吹氣，而不是用舌頭往管內(nèi)吐氣，當吹出的音不是超高音時，要適當?shù)淖儞Q不同的嘴勁及不同的氣流，反復試吹，直至吹出超高音。當發(fā)音準確后要抓住時機多練幾次，并且保持長音。還要感覺用什么樣的嘴勁和氣流才能吹出。在是初練習時可以先不考慮音色，音準，主要是將音吹響。九、雙吐音：雙吐時嘴發(fā)“突庫(tuku)”,雙吐需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般承受舌阻擋哨片振動和咽部切斷氣流兩種交替方式使用的方法。雙吐多用于演奏快速的起句，需要有好的單吐做為根底。并對發(fā)音力度的掌握和音樂表現(xiàn)方面有較好的素養(yǎng)。做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)，音量平稀，起吹音統(tǒng)一，把握格外嫻熟才能在實際中應(yīng)用自如。雙吐是管樂演奏中很重要的技術(shù)之一，由于在管樂演奏中，除連音演奏外，就是斷音(吐音)演奏。至今為止，管樂中除單簧管、薩克管以外，其它管樂都能演奏雙吐。單簧管，薩克管之所以不能演奏雙吐，其緣由是樂器的笛頭在口中所含的局部過大過厚，舌頭被壓在笛頭下面，做雙吐動作格外困難，自1695年單簧樂器制造以來，這一管樂演奏中的重要演奏技術(shù)始終未能得到解決，從而極大的限制了單簧管、薩克管自身的表現(xiàn)力，同時也給單簧管、薩克管演奏者帶來很大圓滿和不便。在單簧管、薩克管這兩件樂器上演奏雙吐是很困難的，但不是不能夠演奏。我經(jīng)過了幾年的探究與練習，最終在1983年解決了這一難題，也就是說，只要演奏方法得當，經(jīng)過長時間的刻苦練習，這一單簧樂器演奏中的尖端技術(shù)是可以獲得的。美國著名薩克管演奏家、教育家拉里·蒂爾(LARRYTEA)曾說過：“雙吐藝術(shù)是需要下大力氣學習把握的”。通常要幾年的刻苦學習。為了使更多的人學習和把握單簧管、薩克管雙吐演奏技術(shù)，我特將多年來所探究和積存的演奏方法和刻苦練習的閱歷、及借鑒他人的成功閱歷總結(jié)出來獻給寬闊的單簧管、薩克管愛好者，誠意期望寬闊的單簧管、薩克管愛好者通過幾年的刻苦學習，把握這項管樂演奏中的重要演奏技術(shù)，進一步完善單簧樂器在這方面的缺乏，從而使單簧樂器的演奏進人完善無缺的時代。一、雙吐演奏方法雙吐：兩種不同吐音方法的交替使用。而單吐則是一種吐音方法的連續(xù)進展。(一)雙吐中第一種吐音演奏方法：1、在口型正確的根底上將笛頭叼住。2、將舌頭貼在哨片上。3、用氣流將貼在哨片上的舌頭沖開。4、當貼在哨片上的舌頭被氣流沖開后，舌頭再回到(貼在)哨片上，將氣流切斷。做以上這個動作時，日腔內(nèi)如同發(fā)“突”字時的動作，這種吐音方法用字母“T”來表示。(二)雙吐中其次種吐音的演奏方法：1、在口型正確的根底上將笛頭叼住。2、移動口型，將現(xiàn)在叼笛頭“向內(nèi)憋嘴”改成“向外撅嘴”。這時，口腔內(nèi)所含的笛頭局部減小，相反，口腔內(nèi)的空間變大，舌頭活動的空間也隨之變大，這時舌頭再作吐音動作就簡潔多了。當?shù)鸬杨^的嘴向外撅時，除要保持根本正確的口型外，嘴不要撅的太多，向外撅多少，要依據(jù)每個人的具體狀況來定。3、將舌頭離開哨片，同時將咽部關(guān)閉。4、用氣流將咽部沖開，使氣流快速通過。5、當咽部被氣流沖開，氣流通過后，咽部關(guān)閉，將氣流切斷。做以上動作時，口腔內(nèi)如同發(fā)“庫”字時的動作，這種吐音方法用字母“K”來表示。將上面的(一)、(二)即兩種不同的吐音方法結(jié)合起來使用，就構(gòu)成了“雙吐’。十、雙吐發(fā)音與練習：在最初練習發(fā)音之前，最好先承受不吹奏樂器的方法進展練習，每次3-5分鐘均可。練習時可先從其次種吐音方法上進展。經(jīng)過幾分鐘的練習后，再將第一種吐音方法加進來，馬上兩種不同的吐音方法結(jié)合起來進展練習。經(jīng)過了幾分鐘的練習并能嫻熟自如地將兩種不同的吐音方法結(jié)合起來時，再進展下一步“吹奏樂器”的練習。(一)發(fā)音練習:在進展發(fā)音練習時，應(yīng)選擇在最簡潔發(fā)音的音上進展練習。最簡潔發(fā)的音選好后，在這個音上，用其次種吐音方法進展發(fā)音練習。練習時要留意以下幾點：1、最初的練習要從慢開頭，大約每秒鐘吹一個音符，等練習了一段日子以后漸漸的加快速度。2、要有節(jié)奏，其目的是通過有節(jié)奏的練習來把握對吐音的快與慢的掌握力量。3、吐出的聲音要飽滿，結(jié)實，同時要有彈力。4、留意吐出的聲音要干凈，由于這種吐音方法吐出的音簡潔產(chǎn)生雜音。5、要特別留意音準，用這種吐音方法吐出的音較簡潔偏低。6、要保持正確的口型。在其次種吐音方法上練習了一段時間，并已根本上能夠嫻熟發(fā)音后，再將第一種吐音方法加進來，與其次種吐音方法結(jié)合起來進展練習。練習時要留意以下幾點1、最初的練習要從慢開頭，大約每秒鐘一個音符為最好，經(jīng)過一段時間的練習，使兩種用不同方法演奏出的吐音根本一樣時，再將速度漸漸加快。2、要有節(jié)奏，不要忽快忽慢。3、要特別留意兩種不同的吐音方法所吐出的音的“音量”、“時值”相等，“音高”、“音色”一樣。4、要保持正確的口型。經(jīng)過半年以上，每天不少于60分鐘的發(fā)音練習，根本上能夠嫻熟發(fā)音時，再進展雙吐練習。(二)雙吐練習首先還是要從最簡潔發(fā)的音上進展練習，經(jīng)過一段時間的練習后，再漸漸的將音域向兩邊擴展?？傊?，應(yīng)先從較簡潔發(fā)的音開頭練習，隨著嫻熟程度的進展，再逐步的向較難發(fā)音的音擴展。5—10分鐘。在頭兩年的練習中，最好承受兩種不同吐音方法演奏一樣