《茶館》名著導(dǎo)讀課件

《茶館》名著導(dǎo)讀《茶館》名著導(dǎo)讀1一、作者簡(jiǎn)介：

老舍曾寫(xiě)過(guò)一篇自傳，質(zhì)樸自謙，妙趣橫生。

這篇自傳全文如下：

舒舍予，字老舍，現(xiàn)年40歲，面黃無(wú)須。生于北平。3歲失怙，可謂無(wú)父；志學(xué)之年，帝王不存，可謂無(wú)君。無(wú)父無(wú)君，特別孝愛(ài)老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學(xué)師范，遂奠教書(shū)匠之基。及壯，糊口四方，教書(shū)為業(yè)，甚難發(fā)財(cái)，每購(gòu)獎(jiǎng)券，以得末彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書(shū)，科學(xué)哲學(xué)無(wú)所懂，故寫(xiě)小說(shuō)，博大家一笑沒(méi)什么了不得。34歲結(jié)婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。閑時(shí)喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無(wú)花，亦不忍棄。書(shū)無(wú)所不讀，全無(wú)所獲并不著急，教書(shū)作事均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，再活40年也許能有點(diǎn)出息。

一、作者簡(jiǎn)介：

2老舍（1899－1968），原名舒慶春，字舍予，滿(mǎn)族人，是我國(guó)“五·四”以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，現(xiàn)代杰出的語(yǔ)言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛(ài)國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家。曾任中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)作協(xié)副主席等職。

1951年獲“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。“文革”開(kāi)始后，

受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡（投湖自盡）。他以小說(shuō)、劇作和曲藝著稱(chēng)于世，在散文，詩(shī)歌、雜文方面也取得了卓越的成就。

一生寫(xiě)了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說(shuō)《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說(shuō)《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。老舍（1899－1968），原名舒慶春，字舍予，滿(mǎn)族人，是我3二、作品梗概：

《茶館》寫(xiě)于1957年，是老舍話劇創(chuàng)作的高峰。曹禺稱(chēng)它為“中國(guó)話劇史中的經(jīng)典?！痹谖鳉W的一些國(guó)家演出時(shí)被譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”。

主旨：作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類(lèi)人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代近50年政局混亂、是非不分、惡人得勢(shì)、民不聊生的的社會(huì)面貌，表現(xiàn)出黑暗勢(shì)力越來(lái)越蔓延，整個(gè)社會(huì)表現(xiàn)出不斷衰退的局面，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。二、作品梗概：

4

情節(jié)：

全劇共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代。

第一幕：清末（大清國(guó)完了）

第二幕：民國(guó)初年（軍閥統(tǒng)治完了）

第三幕：抗戰(zhàn)勝利后（國(guó)民黨統(tǒng)治也將完了）

情節(jié)：

5第一幕

1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥(niǎo)兒，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條?？墒悄贻p力壯、為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?guó)事。他說(shuō)他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起二德子之流在營(yíng)里當(dāng)差的。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六15歲的女兒康順子賣(mài)給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說(shuō)：“圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！”

這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。

第二幕

軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，洋人操縱軍閥相互開(kāi)戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓。茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。第一幕

6第三幕

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更多，字也寫(xiě)得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；老地痞流氓不見(jiàn)了，代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來(lái)，比他們的父輩更加無(wú)恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜的攀談。這個(gè)時(shí)候，黑暗勢(shì)力更加猖撅，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿(mǎn)漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評(píng)書(shū)藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢(qián)，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。對(duì)此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢(qián)。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。第三幕

7三、人物形象分析

《茶館》以北京裕泰大茶館為中心場(chǎng)景，展示了清末、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。一幕寫(xiě)一個(gè)時(shí)代，每一幕敲響一個(gè)時(shí)代的喪鐘，表現(xiàn)了舊中國(guó)必然崩潰的歷史命運(yùn)。成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型。

1、王利發(fā)

這是一個(gè)貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時(shí)，正值年富力強(qiáng)，剛從父親手里繼承了經(jīng)營(yíng)茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。他精明、干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的接待方式。我們?cè)诳吹诙恢兴麑?duì)巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對(duì)自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽(tīng)他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時(shí)地說(shuō)些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點(diǎn)。比如他對(duì)李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)面前，靠自己的勞動(dòng)而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營(yíng)、善于改良，也無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿(mǎn)，但表達(dá)的卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說(shuō)“感謝這個(gè)年月”的時(shí)候，他說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝！”這句話蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處事的小商人，最終也沒(méi)有逃脫自己破產(chǎn)的命運(yùn)，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民的生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。

三、人物形象分析

82、常四爺

常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢(qián)糧。但他對(duì)腐敗的清政府不滿(mǎn)，對(duì)帝國(guó)主義更加痛恨。第一幕中因說(shuō)一句“大清國(guó)要完”就被抓起來(lái)，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團(tuán)，后靠賣(mài)菜為生。他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感、樂(lè)于助人。他對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)們不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門(mén)了，還沒(méi)買(mǎi)菜時(shí)，是他送來(lái)了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買(mǎi)棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來(lái)別人撒剩的紙錢(qián)，作為對(duì)自己將來(lái)的祭奠。他絕望地喊道：“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。

3、松二爺

他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過(guò)著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥(niǎo)。民國(guó)時(shí)期“鐵桿莊稼”的待遇沒(méi)有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過(guò)去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥(niǎo)。最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。個(gè)性化語(yǔ)言:"怎么樣

我想大哭一場(chǎng)!看見(jiàn)我這身衣裳沒(méi)有

我還像個(gè)人嗎

""我餓著,也不能叫鳥(niǎo)兒餓著!""我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀,就想起前清的事兒!不能不請(qǐng)安!"

2、常四爺

常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢(qián)糧。但他對(duì)腐敗94、劉麻子

靠說(shuō)媒拉纖，拐賣(mài)人口掙錢(qián)的地痞無(wú)賴(lài)。第一幕中他用十兩銀子買(mǎi)來(lái)康順子，又以二百兩銀子賣(mài)給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒(méi)談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。

5.秦仲義

他是個(gè)民族資產(chǎn)階級(jí)的代表，他財(cái)大氣粗，自命不凡，對(duì)窮苦人很少同情，考慮著多賺錢(qián)，想搞實(shí)業(yè)救國(guó)。他對(duì)清王朝的統(tǒng)治存在著階級(jí)本能上的對(duì)立，在與龐太監(jiān)的對(duì)話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級(jí)的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實(shí)地揭示了資產(chǎn)階級(jí)的本質(zhì)特征。

4、劉麻子

靠說(shuō)媒拉纖，拐賣(mài)人口掙錢(qián)的地痞無(wú)賴(lài)。第一幕中他10四、《茶館》的戲劇沖突——人民與舊時(shí)代的沖突。

《茶館》的“新嘗試”還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針?shù)h相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒(méi)有直接關(guān)系。劇中人物仿佛在某種外力的作用下。按照自己的軌道必然地運(yùn)行。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊。那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵守著自己的道德準(zhǔn)則行事，作者也沒(méi)有過(guò)于追究他們個(gè)人品質(zhì)的某種邪惡之處，老舍把矛盾的焦點(diǎn)指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間的每一個(gè)小沖突，都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)了深重災(zāi)難。而劉麻子、唐鐵嘴等人也正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物。這種近乎“無(wú)事的悲劇”更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。四、《茶館》的戲劇沖突——人民與舊時(shí)代的沖突。

11五、《茶館》的話劇結(jié)構(gòu)

卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)和巧妙的銜接與穿插。

茶館第一幕的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20個(gè)，這些人物沒(méi)有特別突出的主次之分，每一個(gè)人的臺(tái)詞也不多，在茶館中一閃而過(guò)，口中說(shuō)著他們自己的事情。比如松二爺?shù)纳蠄?chǎng)表現(xiàn)封建遺老的敗落。劉麻子的出場(chǎng)表現(xiàn)地痞流氓的交易。就是起貫穿作用的王利發(fā)，也沒(méi)有什么重場(chǎng)戲，只是在茶客的交往中表現(xiàn)自己。因此，該劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數(shù)個(gè)橫斷面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情逐漸展開(kāi)。

人物眾多，分散的人物、分散的情節(jié)安排得環(huán)環(huán)相扣，關(guān)鍵是銜接得巧妙。在第二幕中每一個(gè)情節(jié)的發(fā)展既是單一的，又為下一個(gè)情節(jié)做鋪墊。例如一開(kāi)場(chǎng)李三向王利發(fā)的妻子抱怨工錢(qián)不長(zhǎng)，可話越來(lái)越多，引出了王淑芬與王利發(fā)的口角。而李三抱怨的時(shí)候提到了要關(guān)城門(mén)可菜還沒(méi)買(mǎi)，又給常四爺出場(chǎng)做鋪墊。這樣環(huán)環(huán)相扣，使每一個(gè)情節(jié)線索既清楚又連貫。

五、《茶館》的話劇結(jié)構(gòu)

12六、《茶館》語(yǔ)言

戲劇的文學(xué)性還表現(xiàn)在語(yǔ)言的運(yùn)用上。老舍不僅是語(yǔ)言大師，而且是語(yǔ)言藝術(shù)理論家。他論戲劇的文章幾乎每篇都講到語(yǔ)言問(wèn)題。他對(duì)戲劇語(yǔ)言的要求首先是性格化。戲劇中人物的對(duì)話應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說(shuō)的語(yǔ)言，而不應(yīng)該變成劇作者的廣播員，這就是性格化。性格化對(duì)劇作所以如此重要，是因?yàn)閯”静幌裥≌f(shuō)那樣有敘述人的語(yǔ)言，而只有人物語(yǔ)言。人物語(yǔ)言必須符合說(shuō)話者的身份、經(jīng)歷、地位、性別、年齡特征、個(gè)性習(xí)慣。老舍寫(xiě)北京市民，由于對(duì)人物了如指掌，對(duì)他們的心理狀態(tài)十分熟悉，所以通常只有寥寥數(shù)語(yǔ)，就讓觀眾不僅了解說(shuō)話者的身份，而且了解他當(dāng)時(shí)的心態(tài)和環(huán)境，真所謂是“話到人到”，聞其聲如見(jiàn)其人。

六、《茶館》語(yǔ)言

13老舍對(duì)戲劇語(yǔ)言的第二個(gè)要求是通俗易懂，而又富有詩(shī)意。戲劇語(yǔ)言不能過(guò)分文雅。因?yàn)樾≌f(shuō)中的語(yǔ)言還可以容人細(xì)細(xì)去揣摹、體會(huì)，而舞臺(tái)上的語(yǔ)言要立竿見(jiàn)影發(fā)生效果，所以戲劇語(yǔ)言既要俗（通俗易懂）又要富于詩(shī)意，才是好語(yǔ)言。老舍自己寫(xiě)的戲劇所用的幾乎均是清淺明白、自然流暢的北京人日常語(yǔ)言。別人嫌棄“大白話”，他卻“充分地信賴(lài)大白話，即使是去說(shuō)明比較高深一點(diǎn)的道理，我也不接二連三地運(yùn)用術(shù)語(yǔ)與名詞”。當(dāng)然，他運(yùn)用“大白話”時(shí)，并非全部照抄，而是經(jīng)過(guò)加工提煉，所以才顯得念出來(lái)就能被聽(tīng)懂，同時(shí)又富有詩(shī)的魅力。

老舍對(duì)劇本語(yǔ)言的第三個(gè)要求是“必須有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”?？墒沁@種生動(dòng)風(fēng)趣的語(yǔ)言，在舞臺(tái)上很難遇到，當(dāng)時(shí)人們只求說(shuō)得對(duì)，而不太要求說(shuō)得既對(duì)又精彩，既正確又風(fēng)趣。這個(gè)特點(diǎn)在老舍的作品里得到了充分的體現(xiàn)。

老舍對(duì)戲劇語(yǔ)言的第二個(gè)要求是通俗易懂，而又富有詩(shī)意。戲劇語(yǔ)言14七、相關(guān)題目（一）填充題。

1、老舍，原名

，字

，滿(mǎn)族人。他的創(chuàng)作成就是多方面的，作品數(shù)量也很多。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《

》《

》，中篇小說(shuō)《我這一輩子》，

短篇小說(shuō)《月牙兒》等;話劇有《

》《方珍珠》《

》等。1951年獲北京市人民政府授予的“

”稱(chēng)號(hào)。

答案：舒慶春

舍予

駱駝祥子

四世同堂

龍須溝

茶館

人民藝術(shù)家

2、《茶館》以北京

為中心場(chǎng)景，展示了清末、

、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。三幕話劇《茶館》，一幕寫(xiě)才個(gè)時(shí)代，每一幕-響一個(gè)時(shí)代的喪鐘，表現(xiàn)了

的歷史命運(yùn)。

答案：裕泰大茶館

民國(guó)初年

舊中國(guó)必然崩潰七、相關(guān)題目（一）填充題。

153、《茶館》塑造了眾多鮮明的人物形象。比如

、

的“順民”王利發(fā)；

、

的旗人常四爺；膽小怕事、懶散無(wú)能、迂腐的“前朝遺民

；算命看相的江湖騙子

；靠說(shuō)媒拉纖，拐賣(mài)人口掙錢(qián)的地痞無(wú)賴(lài)

。

答案：精明干練

圓滑世故

剛強(qiáng)耿直

富有正意感和愛(ài)國(guó)心

松二爺

唐鐵嘴

劉麻子

4、《茶館》第一幕里，二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了

的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)而康六的沖突，揭露了

的黑暗本質(zhì)；龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了

和

之間不可調(diào)和的矛盾；特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了

的命運(yùn)。

答案：戊戌變法失敗后社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人

舊社會(huì)人吃人

民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派）

封建勢(shì)力(守舊派）

用盡暴政手段的清政府必將被埋葬

3、《茶館》塑造了眾多鮮明的人物形象。比如

165、《茶館》第二幕里，李三的抱怨、難民的央告、康順子的求工，表現(xiàn)

；

，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；巡警攤派索賄、吳祥子、宋恩子的敲詐、劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了

，

表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀；

，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民樸素的愛(ài)國(guó)感情和反抗意識(shí)。

答案：人民生活的苦難

松二爺?shù)慕裎魧?duì)比

黑暗勢(shì)力橫行霸道

崔久峰理想破滅后的沮喪和絕望

常四爺?shù)膽嵤兰邓?/p>

6、《茶館》第三幕里，王利發(fā)用女招待，表現(xiàn)了（

）；龐四奶奶請(qǐng)康順子當(dāng)“太后”，表現(xiàn)了（

）；包辦滿(mǎn)漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，表現(xiàn)了（

）；三個(gè)老人撒紙錢(qián)自悼表現(xiàn)了（

）；王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，透露了（

）。

答案：他善于“改良”的意識(shí)

黑暗勢(shì)力的猖獗

社會(huì)的黑暗、丑惡和怪異

舊時(shí)代的結(jié)束

黑暗巳經(jīng)到了盡頭，光明就要來(lái)臨的征兆

5、《茶館》第二幕里，李三的抱怨、難民的央告、康順子的求工，177、在《茶館》中，除了茶館老板（

）外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買(mǎi)婦女、

無(wú)惡不作的（

）；販賣(mài)人口、拉纖扯皮的（

）；頗有財(cái)勢(shì)的土財(cái)主、資本家

（

）；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭（

）；落魄江湖、相面為生的（

）

；

被賣(mài)給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)（

）；耿直大膽的旗民（

），等等。這些人物有的

貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個(gè)性。

答案：王利發(fā)

龐太監(jiān)

劉麻子

秦仲義

黃胖子

唐鐵嘴

康順子

常四爺

8、（

）是一位民族資產(chǎn)階級(jí)的代表人物。面對(duì)國(guó)弱民窮，帝國(guó)主義列強(qiáng)的人侵，

他決心搞（

），但他的努力最終只化成泡影。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國(guó)，（

）。

答案：秦仲義

實(shí)業(yè)救國(guó)

靠實(shí)業(yè)救國(guó)是行不通的

9、常四爺是（

），第一幕中因說(shuō)一句（

）就被抓起來(lái)，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加（

），后靠賣(mài)菜為生。當(dāng)（

）正愁要關(guān)城了，還沒(méi)買(mǎi)菜時(shí)，是他送來(lái)了咸菜和雞，第三幕中他還為（

）化緣買(mǎi)棺材。但最后自己也窮困潦倒，撿來(lái)別人撒剩的紙錢(qián)，作為對(duì)自己將來(lái)的祭奠。他絕望地喊道:“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”這個(gè)形象反映了（

）。

答案：旗人

大清國(guó)要完

義和團(tuán)

王利發(fā)

松二爺

社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒

7、在《茶館》中，除了茶館老板（

）外，有名有姓的人物多達(dá)1810.

（

）是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過(guò)著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥(niǎo)。

民國(guó)時(shí)期（

）的待遇沒(méi)有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過(guò)去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥(niǎo)，最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了（

）。

答案：松二爺

鐵桿莊稼

中國(guó)社會(huì)的腐朽

11、（

）是靠說(shuō)媒拉纖，拐賣(mài)人口掙錢(qián)的地痞無(wú)賴(lài)。第一幕中他用十兩銀子買(mǎi)來(lái)（

），又以二百兩銀子賣(mài)給（

）。第二幕中他又同（

）談生意，還沒(méi)談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了（

）。

答案：劉麻子

康順子

龐太監(jiān)

兩位逃兵

當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形

12、《茶館》中，旗民（

）只說(shuō)了一句“大清國(guó)要完”，就立刻被（

）逮捕入獄，這顯示出他們是滿(mǎn)清王朝的兇惡走狗。

答案：常四爺

宋恩子、吳祥子

13、《茶館》的結(jié)尾是三個(gè)老頭的自奠，三個(gè)老頭之間并沒(méi)有什么矛盾，但他們的相聚卻構(gòu)成了全劇戲劇沖突的高潮。三個(gè)老頭的結(jié)局，顯示了一個(gè)道理：三個(gè)老頭一一個(gè)曾經(jīng)一心想當(dāng)良民的（

），一個(gè)一心想“實(shí)業(yè)救國(guó)”的（

）,一個(gè)一心想自食其力的（

），都沒(méi)有了活路，都有理由詛咒這個(gè)黑暗社會(huì)了。于是，戲劇沖突的性質(zhì)變成了三個(gè)老頭與（

）的沖突。

答案：茶館掌柜王利發(fā)

實(shí)業(yè)家秦仲義

勞動(dòng)者常四爺

整個(gè)舊社會(huì)

10.

（

）是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過(guò)著游手好閑的1914、“誰(shuí)給飯吃，咱們給誰(shuí)效力”，這句臺(tái)詞出自（

），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條。“外國(guó)人伸出一個(gè)小指頭，就把他推倒在地，再也起不來(lái)!”這是（

）感喟民族資本家秦仲義命運(yùn)的一句臺(tái)詞?！霸缤聿皇抢鬯?就得叫炮轟死”，這是“裕泰”茶館的老板娘（

）的一句牢騷話。答案：宋恩子

崔久峰

王淑芬

15、《茶館》的每一幕都有意安排了一件怪異的事件，如第一幕中的（龐太監(jiān)買(mǎi)媳婦

），第二幕中的（

兩逃兵娶一婦

），第三幕中的“三個(gè)老人自悼”等。這些事件雖各有特點(diǎn)，卻都以他們自身所包含的非比尋常的荒誕性與怪異性，統(tǒng)一于劇本所要揭示的三個(gè)時(shí)代（

腐朽沒(méi)落）的整體立意。

16、老舍先生善于利用細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物性格。如，第一幕中（

常四爺

）李三要兩碗爛肉面給鄉(xiāng)母女這一細(xì)節(jié)可看出他富有同情心的本性。另外，第三幕中小丁寶匆匆地跑進(jìn)茶館，告知王利發(fā)（

小劉麻子）欲霸占茶館，以及后面向（

沈處長(zhǎng)

）為王利發(fā)求得看門(mén)一職兩個(gè)細(xì)節(jié)，都向觀眾展現(xiàn)了小丁寶善良的本性。

17、（王利發(fā)）在最后說(shuō):“改良，我老沒(méi)忘了改良??賣(mài)茶不行啊,開(kāi)公寓。公寓沒(méi)啦，添

評(píng)書(shū)！評(píng)書(shū)也不叫座兒呀，好，不怕丟人，想添女招待！??為什么就不叫我活著呢？??”他和（秦仲義）一樣，是改良派的積極分子，最終的結(jié)局也是一樣的悲慘。

資產(chǎn)階級(jí)的改良原本就救不了中國(guó)，在那樣一個(gè)年代，社會(huì)需要（一場(chǎng)徹底的革命

）。

《茶館》中對(duì)（康大力）的描述似乎也表達(dá)了作者對(duì)工人階級(jí)革命的正面評(píng)價(jià)。14、“誰(shuí)給飯吃，咱們給誰(shuí)效力”，這句臺(tái)詞出自（

），暴露2018、下列臺(tái)詞分別出自《茶館》中哪個(gè)人物之口？?.我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒?。ㄋ啥敚?.那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！(龐太監(jiān))?.我從亡十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國(guó)。到而今??搶去我的工廠，好，我的勢(shì)力小，干不過(guò)他們?。ㄇ刂倭x）?.“您說(shuō)的對(duì)，太對(duì)了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢(qián)，我一定照辦?。ㄍ趵l(fā)）?.年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰(shuí)活著誰(shuí)死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說(shuō)對(duì)不對(duì)？（唐鐵嘴）?.“我賣(mài)菜呢！自食其力，不含糊！??聽(tīng)說(shuō)你明天開(kāi)張，也許用的著，特意給你送來(lái)了！”（常四爺）18、下列臺(tái)詞分別出自《茶館》中哪個(gè)人物之口？2119、老舍先生說(shuō)廣一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)?！弊髡咴凇恫桊^》中著力刻畫(huà)了一批“小人物”。他們是：①王利發(fā)②小丁寶③康順子④秦仲義⑤吳祥子⑥劉麻子

⑦宋恩子⑧唐鐵嘴⑨常四爺⑩巡警?老林?老陳?黃胖子?二德子

?鄒福遠(yuǎn)

其中，（

）是茶館老板，（

）是民族資產(chǎn)者，（

）是正直的旗人，（

）是賣(mài)身的村女，（

）是失業(yè)的藝人，（

）是巡警，（

）是逃兵，

（

）是女招待，（

）是流氓惡霸，（

）是販賣(mài)人口的，（

）是相面的。

答案：①

④

⑨

③

?

⑤⑦

??

②

⒀⒁

⑥

⑧

20、為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的《茶館》保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨(dú)運(yùn)地作了這樣的處理:一是以（

）的興衰變遷來(lái)連接三個(gè)畫(huà)面；二是在人物安排上，（

）、（

）、（

）三個(gè)主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個(gè)獨(dú)立的橫斷面渾成一體，幾個(gè)次要人物父子相承，如（

）、（

）、（

）也增強(qiáng)了故事的連續(xù)性；三是劇本內(nèi)在情緒。

答案：裕泰茶館

王利發(fā)

秦仲義

常四爺

劉麻子和小劉麻子

唐鐵嘴和小唐鐵嘴

二德子和

小二德子19、老舍先生說(shuō)廣一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)?！弊髡咴凇恫桊^》22（二）簡(jiǎn)答題

1、《茶館》鮮明地表達(dá)了老舍“葬送三個(gè)時(shí)代”的宏偉主旨，這“三個(gè)時(shí)代”分別是指哪三個(gè)時(shí)代？

①第一幕：清朝末年戊戌變法失敗后。第二幕：辛亥革命失敗后各派系軍閥統(tǒng)治的民國(guó)初年。第三幕：抗戰(zhàn)勝利以后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。

2、試概括《茶館》的主題。

通過(guò)“裕泰茶館”的變化，進(jìn)出“茶館”的各色人物命運(yùn)的變化，無(wú)情地揭露了舊中國(guó)的腐朽與黑暗，猛烈地抨擊了清王朝以及新、舊軍閥的反動(dòng)統(tǒng)治,有力地鞭撻了帝國(guó)主義強(qiáng)盜對(duì)我國(guó)的殘酷掠奪。同時(shí),也真實(shí)地反映了廣大人民群眾的苦難生活，并且透露了黑暗已經(jīng)到了盡頭，光明就要來(lái)臨的征兆。（二）簡(jiǎn)答題

233、說(shuō)說(shuō)秦仲義、王利發(fā)、常四爺三個(gè)人的身份和性格特征。

①秦仲義：是個(gè)民族資本家，熱情、有追求，主張實(shí)業(yè)救國(guó)。②王利發(fā)：是個(gè)小商人，膽小、自私、精明干練,謙恭周到。③常四爺：是不甘受奴役的中國(guó)人的代表；豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣，富有反抗精神。

4、為什么說(shuō)《茶館》中的戲劇沖突很特殊?

劇中雖然集中了三教九流的人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針?shù)h相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒(méi)有直接關(guān)系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運(yùn)行。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊,那些異常活躍的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者也沒(méi)有過(guò)于追究他們個(gè)人品質(zhì)上的某種邪惡之處。老舍先生把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。這是一個(gè)帝國(guó)主義、封建勢(shì)力、流氓特務(wù)橫行霸道、無(wú)法無(wú)天的時(shí)代，也是一個(gè)中國(guó)人民對(duì)水深火熱、災(zāi)難深重的社會(huì)反抗的時(shí)代。3、說(shuō)說(shuō)秦仲義、王利發(fā)、常四爺三個(gè)人的身份和性格特征。

245、《茶館》中的王利發(fā)是一個(gè)怎樣的形象？試作分析。

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，一個(gè)精明的商人,膽小、自私、精明干練，謙恭周到，也是貫穿全劇的人物。①對(duì)不同人采取不同態(tài)度：對(duì)難民強(qiáng)硬、冷漠;對(duì)大兵、警察、特務(wù)則是討好，巧應(yīng)付，怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。②善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良?！拔髦遍T(mén)的德泰??全先后腳兒關(guān)了門(mén)，只有咱們?cè)Ｌ┻€開(kāi)著??”通過(guò)王淑芬之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。③對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)，但表達(dá)得很含蓄,如“有不打仗的新聞沒(méi)有？”表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。他的遭遇不僅喚起人們對(duì)吃人的舊社會(huì)的憎惡，而且使人清醒地認(rèn)識(shí)到它必然走向滅亡的

歷史取向。為了迅速結(jié)束這樣的年代,人們就必須起來(lái)與它進(jìn)行斗爭(zhēng)。

6、請(qǐng)結(jié)合原文說(shuō)說(shuō)常四爺是一個(gè)怎樣的人?

常四爺是一位富有愛(ài)國(guó)反洋意識(shí)的“旗人”：①自食其力，樂(lè)于助人?！拔屹u(mài)菜呢！自食其力，不含糊！??聽(tīng)說(shuō)你明天開(kāi)張，也許用的著，特意給你送來(lái)了!”②愛(ài)國(guó)、敢作敢為?！笆裁磿r(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！??”③正直、倔強(qiáng)?！耙茄笕私o飯吃呢?”“盼著你們快快升官發(fā)財(cái)!”

5、《茶館》中的王利發(fā)是一個(gè)怎樣的形象？試作分析。

257、《茶館》第一幕里有哪些沖突？分別表現(xiàn)了什么樣的主題？試列舉三組。

①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國(guó)主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康六、康順子父女倆的沖突,揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì);秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾展現(xiàn)出來(lái)；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明丫民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派）和封建勢(shì)力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。

8、《茶館》第二幕由哪些情節(jié)組成？分別表現(xiàn)了什么樣的主題?

①李三的抱怨、難民的央告，表現(xiàn)了人民生活的苦難;②松二爺?shù)慕裎魧?duì)比，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；③巡警攤派索賄,吳祥子、宋恩子的敲詐，劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了黑暗勢(shì)力的橫行霸道；④崔久峰的絕望，表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀；⑤常四爺?shù)膽嵤兰邓?，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民樸素的愛(ài)國(guó)感情和反抗意識(shí)。7、《茶館》第一幕里有哪些沖突？分別表現(xiàn)了什么樣的主題？試列269、試概括《茶館》第三幕的主要內(nèi)容。

第三幕寫(xiě)的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，國(guó)民黨統(tǒng)治下的北京城的狀況。日本侵略者剛走，國(guó)民黨就接管了北京城。它們經(jīng)濟(jì)上以接受“逆產(chǎn)”為名，大肆搜刮人民財(cái)產(chǎn)，掠奪民脂民膏；政治上實(shí)行法西斯特務(wù)統(tǒng)治,瘋狂反共反人民。中國(guó)人民仍處于水深火熱之中，就連最善于應(yīng)付的王掌柜，也被逼自縊。但曙光已經(jīng)出現(xiàn)，康順子等人相繼投奔“西山”，預(yù)示著生活將要發(fā)生巨凌。

10、《茶館》第三幕由哪些情節(jié)組成？表現(xiàn)了什么共同主題?

第三幕劇由劉麻子給茶館找女招待，龐四奶請(qǐng)康順子當(dāng)“太后”,小宋恩子、小吳祥子勒索王利發(fā)錢(qián)財(cái),王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，沈處長(zhǎng)霸占茶館，三個(gè)老人撒紙錢(qián)自悼等情節(jié)組成。這些情節(jié)揭示了時(shí)代的罪惡。

11、《茶館》的結(jié)構(gòu)有何特點(diǎn)?

在話劇創(chuàng)作中，《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱(chēng)為“卷軸”式的平面結(jié)構(gòu)。它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像圖畫(huà)一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽出來(lái)。如第二幕中，出場(chǎng)的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20個(gè)。這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，臺(tái)詞也不多，只是在訴說(shuō)著自己的事情，在茶館中一閃而過(guò)。比如崔久峰的出現(xiàn)，只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望，松二爺?shù)某鰣?chǎng)也不過(guò)反映了他那類(lèi)封建遺老的沒(méi)落。即使是起著貫穿作用的茶館的老板王利發(fā),也不過(guò)是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。9、試概括《茶館》第三幕的主要內(nèi)容。

2712、《茶館》的語(yǔ)言有何特點(diǎn)？

（1）個(gè)性化的人物語(yǔ)言。戲劇中每一句臺(tái)

詞都是人物的語(yǔ)言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的

性格：王利發(fā)的語(yǔ)言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬

反應(yīng)機(jī)敏,對(duì)答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。

常四爺?shù)恼Z(yǔ)言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和

飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語(yǔ)言則狡猾

奸詐、傲慢無(wú)理，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。

（2）幽默的語(yǔ)言風(fēng)格。把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來(lái),在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀。如王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有”,也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿(mǎn)。又如松二爺

看見(jiàn)宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬

褂，說(shuō)：“我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒!”表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒,也諷刺了辛亥革命的不徹底。這種寓莊于諧的語(yǔ)言更能給讀者

以思考。

（3）濃郁的北京地方色彩。老舍本人熟悉北京方言,特別是北京市民的語(yǔ)言。在《茶館》中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實(shí)。

12、《茶館》的語(yǔ)言有何特點(diǎn)？2813、作者為什么要選擇“茶館”這樣一個(gè)具體場(chǎng)所作為全劇的關(guān)鍵紐結(jié)點(diǎn)呢?

首先，為人物提供了茶館這一典型環(huán)境。

茶館在舊社會(huì)是三教九流經(jīng)常進(jìn)出之處，可以容納

各色人等。“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”。人物

可以在這個(gè)生活舞臺(tái)上表演他們各自酸甜苦辣的

人生話劇。貴人可以在這里擺闊；流氓可以在這里

作惡；騙子可以在這里行騙；說(shuō)客可以在這里饒舌；

窮人到這里來(lái)，只能是賣(mài)兒賣(mài)女。這樣,茶館就成

了人們透視人生的一個(gè)窗口，在這里上演的人生活

劇就成了社會(huì)生活的一個(gè)縮影。

其次，茶館不僅是窗口，它本身還具有象征性。

茶館的每況愈下，正是象征著社會(huì)的衰微破敗，成

了舊社會(huì)日趨衰亡的見(jiàn)證?！恫桊^》三幕戲一堂景，

表明時(shí)代在變，人物的命運(yùn)在變，而故事發(fā)生的場(chǎng)

所始終不變，這就給人一種“歲月推移,物是人非”

的悲涼感覺(jué)。

再次，茶館的設(shè)置與劇作的整體構(gòu)思有直接關(guān)聯(lián)。《茶館》的三幕戲之間幾乎都間隔著大約20年

的時(shí)間距離.而且在三個(gè)生活橫斷面上出現(xiàn)的人物

之間、事件之間也不都存在必然的聯(lián)系。把這三幕

戲的場(chǎng)景設(shè)定在一個(gè)不變的空間-一裕泰茶館這

個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行，就能使觀眾擺脫因各幕時(shí)間相距太遠(yuǎn)

而導(dǎo)致的脫節(jié)感,這座具體的茶館及其人物的命運(yùn)

就像一條潛在的紅線，把三個(gè)時(shí)代串聯(lián)起來(lái)共同表

達(dá)變遷的深刻內(nèi)涵。13、作者為什么要選擇“茶館”這樣一個(gè)具體場(chǎng)所作為全劇的關(guān)鍵2914、說(shuō)說(shuō)松二爺是一個(gè)怎樣的人?

松二爺是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前

過(guò)著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥(niǎo)。民國(guó)時(shí)期

“鐵桿莊稼”的待遇沒(méi)有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過(guò)去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥(niǎo)。最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。

15、說(shuō)說(shuō)秦仲義是一個(gè)怎樣的人？

秦仲義是一個(gè)深受“維新”思想影響的民族資本家。他二十歲就主張實(shí)業(yè)救國(guó)，雄心勃勃地辦起了工廠，頗有作為地干過(guò)一番事業(yè)。但他的實(shí)業(yè)

救國(guó)的道路,也像王利發(fā)的“改良維新”一樣,從一

開(kāi)始就注定要失敗。秦仲義的結(jié)局很凄慘，他的工廠財(cái)產(chǎn)已被國(guó)民黨當(dāng)做“逆產(chǎn)”沒(méi)收拆賣(mài)。一個(gè)曾是財(cái)大氣粗的資本家，變成了唯有牢騷滿(mǎn)腹、一腔悲憤的窮光蛋。秦仲義的

下場(chǎng)，是那個(gè)時(shí)代民族資本家的必然結(jié)果。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國(guó)，靠實(shí)業(yè)救國(guó)是行不通的。

16、舉例說(shuō)劉麻子的可惡之處。

劉麻子把京郊破產(chǎn)農(nóng)民康六的女兒康順子販賣(mài)給龐太監(jiān)做老婆。他向龐太監(jiān)要來(lái)200兩銀子，卻只給了康六可憐的10兩。但更讓人氣憤的是，劉麻子昧著良心進(jìn)行敲詐勒索卻顯得理直氣壯,且擺出一幅替人分憂(yōu)解難的樣子。他勸說(shuō)康六：“過(guò)這村兒沒(méi)這店，賣(mài)女兒怎么賣(mài)也對(duì)不起女兒，賣(mài)給龐總管不愁吃穿，賣(mài)到窯子多拿一兩八錢(qián)

你又不肯”等，讓康六感覺(jué)理虧在自己，只好認(rèn)命和死心。14、說(shuō)說(shuō)松二爺是一個(gè)怎樣的人?

3017、舉例說(shuō)明宋恩子、吳祥子的可惡之處。

①貪婪、蠻橫、簕道。如向王利發(fā)敲詐時(shí)，

“王掌柜不愿意咱們看,王掌柜必會(huì)給咱們想辦法！

咱們得給王掌柜留點(diǎn)面子！”“對(duì)啦！"坐下談?wù)劙桑?/p>

你們是要命呢？還是要現(xiàn)大洋？”“別動(dòng)！君子一

言：把現(xiàn)大洋分給我們一半，保你們倆沒(méi)事！咱們

是自己人!”②效忠洋人,是帝國(guó)主義的忠實(shí)走狗。

“有皇上的時(shí)候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時(shí)

候，我們給袁大總統(tǒng)效力??”“誰(shuí)給飯吃，咱們給

誰(shuí)效力！”

18、“現(xiàn)在我明白！??有錢(qián)哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事！”這句臺(tái)詞出自誰(shuí)的口？如何理解這句話？

出自秦仲義的口。秦仲義從二十多歲起就

主張實(shí)業(yè)救國(guó)，但想不到的是，五十多年后，自己費(fèi)

盡了心血，非但沒(méi)能“富國(guó)裕民”，自己反而成了窮

光蛋。這一感慨是反話，是對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈不滿(mǎn)的憤激之辭。

19、多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎?”這句臺(tái)詞出自誰(shuí)的口？?jī)蓚€(gè)“意思”含義有何不同?

這是吳祥子向王利發(fā)敲詐時(shí)說(shuō)的，“那點(diǎn)意

思”指錢(qián)，“不好意思”是指錢(qián)少；此話軟中帶硬，暗示王利發(fā)不要給得太少，否則就會(huì)跟他過(guò)不去。表現(xiàn)了他們的無(wú)恥、無(wú)賴(lài)的流氓本性。17、舉例說(shuō)明宋恩子、吳祥子的可惡之處。

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“辦了工廠、銀號(hào)又怎么樣呢？他說(shuō)實(shí)業(yè)救國(guó)，他救了誰(shuí)？救了他自己，他越來(lái)越有錢(qián)了！可是他那點(diǎn)事業(yè)，哼，外國(guó)人伸出一個(gè)小指頭，就把他推倒在地，