時裝畫技法(二)課件

我們將人體概括為不同的幾何體，以便我們進行觀察和理解：頭－－－橢圓形脖子－－圓柱形胸腔－－倒梯形髖部－－梯形四肢－－圓柱形關(guān)節(jié)處－－圓形第三章服裝人體畫法我們將人體概括為不同的幾何體，以便我們進行觀察和理解：第三章1注意：我們將人體抽象，概括了，但我們對于人體比例必須要有一個明確的認識．那就是一比例是一種共性的，是在大量個性的基礎(chǔ)上總結(jié)．提煉出來的：同時它的個體特征又是不同的，是獨有的，絕對的，因此每個人都有區(qū)別于別人的體態(tài)特征。在掌握了人體的基本比例、結(jié)構(gòu)之后，可以進一步地將個體的特征表現(xiàn)出來，這不僅是一種自然的要求，也是藝術(shù)上的要求。通過對這些圖例的觀察分析．使我們更清楚地理解了人體的結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系，同時也掌握了一種概略性的人體表現(xiàn)形式．注意：我們將人體抽象，概括了，但我們對于人體比例必須要有2我們研究人體就是為了能夠畫出人體結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系。如何畫是至關(guān)重要的。這就涉及到方法的問題．這其中必須是經(jīng)歷兩個階段；

-觀察階段，觀察出范畫的比例結(jié)構(gòu)-繪畫階段，畫出正確的比例結(jié)構(gòu)這兩個階段實際上都牽涉到一個觀察方法的問題。注意觀察周圍的世界是一個很好的習(xí)慣，好的觀察能力并非像有些人想的那樣是與生俱來的。它也需要，經(jīng)過后天的努力才能達到一定的水準．尤其作為一名服裝設(shè)計師．我們只有通過，不斷地觀察并發(fā)現(xiàn)問題．才能夠想辦法解決問題，從而在創(chuàng)作階段進入到一個眼手合的佳境，因此除學(xué)者掌握一套自己的觀察方法就顯得至關(guān)重要。隨后，我們在繪畫的實際操作工程中會遇到兩個基本問題：

-畫前如何畫出人體的結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系。-畫后如何發(fā)現(xiàn)畫面中還存在的問題。我們研究人體就是為了能夠畫出人體結(jié)構(gòu)和比例關(guān)3基本概念l

觀察和繪畫的過程就是一個不斷比較的過程

人體的比例由點、線、面構(gòu)成

點：肩點、胸高點、頸點、腰最小點、骨盆點、大轉(zhuǎn)子點、膝蓋點、腳踝點、腕關(guān)節(jié)點線：肩線、腰線、骨盆線、四肢的線面：頭、胸廓、骨盆基本概念l4先在8K紙上作練習(xí)，首先，確定畫面中人體的位置人體不要畫的過滿，不要將人物畫的過小，不要把中心人物放在偏離畫面中心的位置上縱向(長度)（一）正面人體繪制過程aⅠⅡⅢdCbaefgdCb肩線ⅠⅡⅢ先在8K紙上作練習(xí)，首先，確定畫面中人體的位置（一）正面人體5（1）縱向(長度)-在畫面上確定好整個人體的高度以a、b點標記出頂端和底端部的位置，兩點之間相距約為-從b向上約一個頭長處確定c點(腳踝處)。-從a點到c點2間二等分得到d點(髖部最寬處)。-a點到d點之間四等分，得到Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ三個等分點．從上至下I點處為下頜底線，Ⅰ與Ⅱ點之間的中點處是肩線e經(jīng)過的地方Ⅱ，Ⅲ點的2／3為胸廓底線f所在的位置；Ⅲ點到d點的1／3處為盆骨的頂端g從d點到c點之間二等分處為膝蓋部位（2）橫向(寬度)只畫出九個頭長的等距離是不夠的長和寬共同作用才能構(gòu)成整個人體的比例關(guān)系-頭寬約為頭長的2／3，-肩寬(e點)約小兩個頭寬：-參照肩寬可以定出下胸廓線（f點)的寬度。-盆骨頂部(g點)大致與下胸廓線一樣寬，-f點與g點的水平線寬度共同作用，決了人物腰部的粗細。-髖部最寬處(d點)寬度與肩寬（e點）比齊。aefgdCb（1）縱向(長度)a6（4）調(diào)整將各個結(jié)構(gòu)比例關(guān)系做進一步的比較，注意各個局部與整體的關(guān)系及線條的連貫性，尤其注意肩關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)穿插關(guān)系，以及腿部的起伏線條，避免把人物畫得過于僵硬。（3）連接胸廓及髖部的延長線相交處為腰部的最細處(即腰線處)。關(guān)節(jié)處理球形，因其符臺人體活動的機能性表現(xiàn)，肘關(guān)節(jié)最細處基本與腰線處在同一水平線上。腕關(guān)節(jié)低于髖部最寬處。（4）調(diào)整將各個結(jié)構(gòu)比例關(guān)系做進一步的比較，注意各個局部與整7(二)。3／4側(cè)面人體的分析比較正面站立的姿勢一般裝畫中出現(xiàn)并不多這種3／4側(cè)面的姿勢就很常見了。人物的重心在右腿左腿是放松的．這使得肩相胯的運動方向(即aa’，線段與bb’，線段的走向剛好相反，人體中心線偏離了重心線，兩者之間的角度越大說明人物扭動的越厲害完成后的效果(二)。3／4側(cè)面人體的分析比較8在這個姿勢中人物的重心在右腿上，胸廓基本保持水平．骨盆略微有點傾斜是一個很微妙的動勢從中我們可以總結(jié)。出：當aa‘，bb’cc‘三條線段間夾角越小時，人物的肩、腰，髖之間的扭動也就越小、人物的姿勢隨之越為呆板－－－尤其線條相平行時人物的姿勢有時會顯得j很滑稽。在這個姿勢中9(三)、側(cè)面人體分析比較側(cè)面人體在突出服裝側(cè)面設(shè)計時用處很大。由于沒有了作為參照的人體中心D線所以側(cè)面角度相對于正面以及3／4惻面而言繪畫起來會有一定的難度但我們只要堅持將前面所提到的方法加以運用．就能把側(cè)面人體各個體面關(guān)系抓住并將它畫出來如同所示．人物身體有點后仰，重心在兩腿之間并更靠向左腿，a，b，c、d之間的連線構(gòu)成一個s形，這就勾勒出了要動態(tài)線．人物的姿勢也就確定abCd(三)、側(cè)面人體分析比較a10(四)、背面人體分析比較人體背面與人體正面的比例關(guān)系基本一致，只是在頭部臀部手部以及腳后跟處有所不同。■頸部可以看到后頸項。■肘部的圓球與圓柱的關(guān)系與正面的肘部剛好相反(四)、背面人體分析比較11這是時裝雜志中出現(xiàn)頻率最高的姿勢。由于大量的時裝照片都是在發(fā)布會現(xiàn)場抓拍的．所以模特兒常常呈現(xiàn)的是正在T臺上行進的狀態(tài)服裝畫中人體的姿態(tài)這是時裝雜志中出現(xiàn)頻率最高的姿勢。由于大量的時裝照片都是在發(fā)12

了解人體軀干的運動規(guī)律：人的主體是軀干，脊柱起到上下聯(lián)系的作用，連貫頭、胸部和骨盆，上肢和下肢分別附生在胸廓和骨盆上，通過關(guān)節(jié)連接，可自由活動。了解人體軀干的運動規(guī)律：人的主體是軀干，脊柱起到上下13

了解人體軀干的運動規(guī)律：人的主體是軀干，脊柱起到上下聯(lián)系的作用，連貫頭、胸部和骨盆，上肢和下肢分別附生在胸廓和骨盆上，通過關(guān)節(jié)連接，可自由活動。了解人體軀干的運動規(guī)律：人的主體是軀干，脊柱起到上下14

人體重心線——重心是人的重量的集中點。

人體中心線——是人體左右對稱的中軸線。

人體重心線——重心是人的重量的集中點。人15人體與重心線1.站立時，前身從頸窩向地面引一垂線為重心線。2.雙腳分開，中心落在較大的支撐面內(nèi)，如雙腳用力均勻，重心在兩腳中間。3.雙腳用力不同，重心偏向用力大的那一方。人體與重心線16肩線與髖線1.站立時雙腳用力均勻，重心不偏移，肩線與髖線平行2.站立時兩腳用力不均勻，重心偏移：

當身體重心在某一條腿時，由于承受軀干的重量而使其髖骨提起，臀部則向另一個方向傾斜；同時由于臀部的傾斜而使肩部向身體受力的一側(cè)傾斜，即肩線與髖線傾斜方向相反。肩線與髖線17

總結(jié)：在時裝畫中，人體的姿態(tài)多種多樣，唯一的竅門就是找準關(guān)鍵點和主要線?？偨Y(jié)：18一、人臉部畫法人體各部位的畫法一、人臉部畫法人體各部位的畫法191.眼睛和眉毛

眼眶，眼瞼、眼球等主要結(jié)構(gòu)形成眼睛晴的基本形體．杏眼是最符合中國傳統(tǒng)的審美取向。在時裝畫中眼睛的表現(xiàn)更強調(diào)個性風(fēng)格、狹長的、嫵媚的不同眼睛反應(yīng)不同的個性風(fēng)格特色。眉毛分為上下兩列，眉頭朝上，眉梢方向朝下。在時裝畫中往往也把眉毛概括成一條線。1.眼睛和眉毛20范冰冰的杏眼范冰冰的杏眼21時裝畫技法(二)課件22時裝畫技法(二)課件23眼睛的表現(xiàn)最重要的是神情表達，眼瞼的開、合、垂，揚，眉間的細微變化、高光及眼球轉(zhuǎn)動的位置部是傳神的要點所在。為了傳神，眼部在刻畫時要特別注意防止平均、刻板地對待每一部分，應(yīng)充分利用松緊、虛實，夸張和減弱等手段強化重點、省略次要部分和多余細節(jié)。眼部的化妝對各種不同的服裝風(fēng)格起到呼應(yīng)或?qū)Ρ鹊淖饔?，在叫裝畫中可以結(jié)合整體服裝風(fēng)格、對象的氣質(zhì)恰當?shù)赜枰泽w現(xiàn)。眼睛的表現(xiàn)最重要的是神情表達，眼瞼的開、合、垂，揚，眉間的細242.嘴嘴部的結(jié)構(gòu)山上唇、下唇、口裂線．嘴角及人中構(gòu)成，一般下唇比上唇略厚，描畫唇形的線條忌諱死板．應(yīng)根據(jù)明暗關(guān)系，有輕重虛實的變化。女性嘴唇較為潤澤，可提亮高光以示嘴唇的光澤感。

(1)嘴的各個方向2.嘴25(2)嘴各個方向畫法(2)嘴各個方向畫法263.鼻子

鼻子的主要結(jié)構(gòu)由鼻骨、鼻翼軟骨、鼻孔構(gòu)成。正面平視的鼻子可用梯形概括，鼻頭為一個大圓，鼻翼為兩個小弧形．兩個鼻孔相連成個大弧形。側(cè)面平視的鼻子可用三角形概括。在時裝效果圖中．鼻子的省略畫法是：正面可以省略鼻骨，只畫鼻翼、鼻孔或只畫兩個鼻孔，或眉毛和鼻骨連成一線。

(1)鼻子的描繪方法(從結(jié)構(gòu)人手)3.鼻子274、頭部

頭部的基本型是一個略扁的立方體，在時裝畫中可以歸納成鴨蛋形。正面平行透視時．五官的位置可以用“三停、五眼”法來劃分。從其他角度看頭部，都是成角透視，因而“三停，五眼”的等距離劃分線也隨之發(fā)生變化。如果人物臉部、頭部刻畫完美，將為時裝畫增光添彩。

(1)頭部五官的位置五眼：兩耳內(nèi)側(cè)的距離為五只眼睛長度之和，本著時裝畫擴張的原則臉的外輪廓到外眼角之間的距離可縮短為半只眼睛的長度，眼睛的長度可適當加長4、頭部五眼：兩耳內(nèi)側(cè)的距離為五只眼睛長度之和，本著時裝畫擴28時裝畫技法(二)課件29訓(xùn)練方法可參考時尚人物照片訓(xùn)練方法30時裝畫技法(二)課件31“畫人容易畫手難’．許多人在畫時裝畫時總很懼怕手的表現(xiàn)，關(guān)鍵就在于手部的骨能與肌肉數(shù)量較多．從而手部容易呈現(xiàn)出比身件其他部位更多的形態(tài)。其實在畫手時，我們可以手的結(jié)構(gòu)進行幾何化處理．將其簡化為，幾個塊面：手掌是一個不規(guī)則的梯形塊面，而手指可以處理成為一截一截長短不等的圓柱體關(guān)節(jié)處依舊以圓球體表現(xiàn)．在完成以上步驟后再進一步進行指甲等細節(jié)的描繪，同時別忘了稍加明暗關(guān)系來表示肌肉的穿插與骨骼的隆起．女性手部處理得修長，圓潤，除了關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，表面不要有太有太多的凹凸“畫人容易畫手難’．許多人在畫時裝畫時總很懼怕手的表現(xiàn)，關(guān)鍵325.手

手的主要結(jié)構(gòu)由腕骨、掌骨、指節(jié)骨構(gòu)成。由于手指骨節(jié)較多，加之在透視中變形，使得表現(xiàn)時有相當?shù)碾y度，畫不好就如同爪子，如能將手指動態(tài)表現(xiàn)得優(yōu)美，小但為人物增添優(yōu)雅的氣質(zhì)．也為畫面帶來一些生氣。

(1)手的結(jié)構(gòu)畫法步驟分解：①先勾勒出結(jié)構(gòu)輪廓，⑦進一步描繪．③細節(jié)刻畫。5.手33時裝畫技法(二)課件34時裝畫技法(二)課件35時裝畫技法(二)課件366.腿腿的結(jié)構(gòu)由大腿、小腿和膝蓋構(gòu)成。可用圓柱體概括大腿，圓錐體概括小腿。在畫時裝畫時．為了使人物身材顯得修長，往往有意拉長腿部，尤其是小腿部分。但應(yīng)注意適度夸張．切忌只是一味局部拉長腿部．結(jié)果畫成“麻稈”腿。腿部各種動態(tài)6.腿377.腳在畫時裝畫時，盡管純粹畫腳的時候不多．腳往往以鞋的造型結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出來．但在畫鞋時仍需了解腳的結(jié)構(gòu)。腳的結(jié)構(gòu)由腳趾、腳掌、腳跟構(gòu)成。腳部的形體最難把握的是在透視中的變形，用基本形狀概括大形，以幾何形，幾何體在空間中的變化求理解，可以舍棄結(jié)構(gòu)小細小的變化，力求簡浩，洗練。兩踝骨、大腳趾側(cè)掌骨結(jié)節(jié)和跟骨是腳部形體的幾個主要交點。

腳與鞋的結(jié)構(gòu)畫法步驟分解：(1)先勾勒出輪廓．(2)進