拙政園分析完整版課件

POWEPOINT模板適用于可愛卡通及其相關(guān)類別演示拙政園解讀分析小組成員：施秀晶林巧露吳瑞雪張欣王佩瑤POWEPOINT模板適用于可愛卡通及其相關(guān)類別演示拙政園解1目錄空間布局背景資料造園理法歷史沿革目錄空間布局背景資料造園理法歷史沿革2拙政園始建于明正德初年，距今已有500多年歷史，是江南古典園林的代表作品。全園占地78畝，全園以水為中心，具有濃郁的江南漢族水鄉(xiāng)特色。拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐九年拙政園成為太平天國忠王府花園時重建，至清末形成東、中、西三個相對獨立的小園。東花園開闊疏朗，中花園是全園精華所在，西花園建筑精美。園南為住宅區(qū)，體現(xiàn)典型江南地區(qū)漢族民居多進的格局。園南還建有蘇州園林博物館，是國內(nèi)唯一的園林專題博物館。這一大觀園式的古典豪華園林被勝譽為“天下園林之典范”。與承德避暑山莊、蘇州留園、北京頤和園齊名，該園是中國四大名園之首。迄今為止同時具有這么多桂冠的園林全國只有拙政園一個，可見它在園林界的地位非凡。拙政園始建于明正德初年，距今已有500多年歷史，是江南古3東花園西花園中花園住宅區(qū)空間布局東花園西花園中花園住宅區(qū)空間布局4東部原稱“歸田園居”，是因為明崇禎四年園東部歸侍郎王心一而得名。約31畝，因歸園早已荒蕪，全部為新建，布局以平岡遠(yuǎn)山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的風(fēng)格，主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等，均為移建。拙政園的建筑還有澄觀樓、浮翠閣、玲瓏館和十八曼陀羅花館等。蘭雪堂：取李白“獨立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”詩意而名，堂中南面置漆雕拙政園全景圖，北向飾翠竹圖。芙蓉榭：一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，佇立水邊、秀美倩巧。東部原稱“歸田園居”，是因為明崇禎四年園東部歸侍郎王心一而得5中部是拙政園的主景區(qū)，為精華所在。面積約18.5畝。其總體布局以水池為中心，亭臺樓榭皆臨水而建，池廣樹茂，臨水布置了形體不一、高低錯落的建筑，主次分明?？偟母窬秩员３置鞔鷪@林渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。以荷香喻人品的“遠(yuǎn)香堂”為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，西為“雪香云蔚亭”，東為“待霜亭”。遠(yuǎn)香堂之西的“倚玉軒”與其西船舫形的“香洲”(“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遙遙相對，兩者與其北面的“荷風(fēng)四面亭”成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構(gòu)成一個幽靜的水院。雪香云蔚亭：雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭適宜早春賞梅，亭旁植梅，暗香浮動。又稱冬亭。待霜亭中部是拙政園的主景區(qū)，為精華所在。面積約18.5畝。其總體布6西部原為“補園”，面積約12.5畝，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近。西部主要建筑為靠近住宅一側(cè)的三十六鴛鴦館，是當(dāng)時園主人宴請賓客和聽曲的場所，廳內(nèi)陳設(shè)考究。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，其特點為臺館分峙，裝飾華麗精美。西部另一主要建筑“與誰同坐軒”乃為扇亭，“與誰同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰同坐，明月，清風(fēng)，我”。西部其它建筑還有留聽閣、宜兩亭、倒影樓、水廊等。三十六鴛鴦館西部原為“補園”，面積約12.5畝，依山傍水建以亭閣。因被大7

留聽閣：為單層閣，體型輕

巧,四周開窗，閣前置平臺，是

賞秋荷聽雨的絕佳處。閣內(nèi)最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩，刀法嫻熟，技藝高超，構(gòu)思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，是園林飛罩中不可多得的精品.與誰同坐軒：小亭非常別致，修成折扇狀。蘇東坡有詞“與誰同坐？明月、清風(fēng)、我”，故名“與誰同坐軒”。軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”。

留聽閣：為單層閣，體型輕與誰同坐軒：小亭非8造園理法花木為勝自然為主錯落有致空間序列造園理法花木為勝自然為主錯落有致空間序列9

早期拙政園，林木蔥郁，水色迷茫，景色自然。園林中的建筑十分稀疏，僅“堂一、樓一、為亭六”而已，園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。自然為主早期拙政園，林木蔥郁，水色迷茫，景色自然。園林中10自然為主理水拙政園現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的五分之三，近代重建者用大體量水面營造出園林空間的開朗氛圍，基本上保持了明代“池廣林茂”的建園風(fēng)格。主要建筑均濱水而建，竹籬、茅亭、草堂與山水景色融為一體。水面有聚有散，聚處以遼闊見長，散處以曲折取勝。駁岸山石布置，采取上向水面挑出，下向內(nèi)凹進的處理手法。自然為主理水拙政園現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的五分之三，11錯落有致

拙政園的園林建筑，早期多為單體，到晚清時期發(fā)生了很大變化。首先表現(xiàn)在廳堂亭榭、游廊畫舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑密度達到了16.3%。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。錯落有致拙政園的園林建筑，早期多為單體，到晚清時12

錯落有致

小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會館時期，這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨具特色。小飛虹得真亭志清意遠(yuǎn)小滄浪聽松風(fēng)處錯落有致小滄浪，從文征明拙政園圖13

錯落有致

水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主

要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。同時，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。錯落有致水庭之東還有一組庭園，即枇杷14

花木為勝拙政園向以“林木絕勝”著稱。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材。至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。花木為勝拙政園向以“林木絕勝”著稱。早期王氏拙政15“夾岸植桃，花時望若紅霞”花木為勝“夾岸植桃，花時望若紅霞”花木為勝16

花木為勝叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石蘚然”花木為勝叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石蘚然”17

花木為勝

遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷（“香遠(yuǎn)益清”，“荷風(fēng)來四面”）花木為勝遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷18

花木為勝

倚玉軒、玲瓏館的竹“倚楹碧玉萬竿長”“月光穿竹翠玲瓏”花木為勝倚玉軒、玲瓏館的竹19

花木為勝待霜亭的桔（洞庭須待滿林霜”）花木為勝待霜亭的桔20

花木為勝聽雨軒的竹、荷、芭蕉（“聽雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”）花木為勝聽雨軒的竹、荷、芭蕉（“聽雨入秋竹”，“21

花木為勝玉蘭堂的玉蘭“此生當(dāng)如玉蘭潔”花木為勝玉蘭堂的玉蘭22雪香云蔚亭的梅（“遙知不是雪，為有暗香來”）花木為勝雪香云蔚亭的梅花木為勝23

花木為勝聽松風(fēng)處的松（“風(fēng)入寒松聲自古”）花木為勝聽松風(fēng)處的松24空間分隔園林總體布局的空間序列節(jié)奏空間序列相鄰空間對比空間分隔園林總體布局的空間序列節(jié)奏空間序列相鄰空間對比25

空間序列空間分隔在古典園林中，無論規(guī)模大小，都極力避免一進門就一覽無余，并總是想方設(shè)法把主景遮擋起來，使其忽隱忽現(xiàn)。拙政園入口處為了避免盡收眼底，采用“開門見山”的方法，使景色若隱若現(xiàn)。空間序列空間分隔在古典園林中，無論26

空間序列利用廊道作為分隔空間的手段，有人行走其中時能同時觀賞兩邊的景色，這時被分割的兩個空間似乎交融在一起。利用廊道作為辯解的處理可以虛化邊界，同時擴大空間感?？臻g分隔空間序列利用廊道作為分隔空間的手段27空間序列墻體前面的疊石和半亭弱化了邊界，同時在墻體上采用漏景手法，墻外景色融入其中，式庭院顯得典雅大方，景色宜人。空間序列墻體前面的疊石和半亭弱化了邊界，同時在墻28相鄰空間對比不同形狀的空間可以產(chǎn)生對比作用，整齊規(guī)律的空間與自然不規(guī)則的空間常因為氣氛上的不同產(chǎn)生了一種強烈的對比作用。拙政園西部塔影亭至留聽閣是一段狹長的水域空間，與36鴛鴦館所對廣闊的景色形成對比。在強調(diào)塔影亭區(qū)域的縱深感的同時，也強化了三十六鴛鴦館廣闊的景色。經(jīng)過對比之后給人留下深刻的印象。相鄰空間對比不同形狀的空間可以產(chǎn)生對比作用，整29園林總體布局的空間序列節(jié)奏空間序列組織關(guān)系到園林的整體結(jié)構(gòu)和布局，它具有多空間、多視點、連續(xù)性變化的特點。因此我們不僅僅要考慮到在某個視點的景觀效果，而且還必須考慮人在走動過程中能否獲得連續(xù)的優(yōu)美景觀。拙政園的中部景區(qū)的空間序列結(jié)構(gòu)猶如詩文結(jié)構(gòu)，其空間序列可簡化為：封閉、山石景、小空間——半開敞、水景、小空間——開敞、山水主景、大空間——封閉、水鄉(xiāng)風(fēng)貌、小空間——開敞、建筑與山水主景、大空間——封閉、花木景、小空間?？臻g大小的序列是：小、小、大、小、大、小、大、??；空間敞閉的序列是：閉、半敞、敞、半敞、敞、閉、敞、閉。園林總體布局的空間序列節(jié)奏空間序列組織關(guān)系到園林的整體結(jié)構(gòu)和30園林空間序列的展示，主要依靠道路系統(tǒng)的導(dǎo)游職能，因此道路的類型就顯得部分重要。多種類型的道路體系為游人提供了動態(tài)游覽的條件，因地制宜的園景布局又為動態(tài)序列展示大些了基礎(chǔ)。在拙政園中，園林空間既有劃分又通過游覽路線的經(jīng)營而形成序列組合。它的主要游覽路線上有前奏、轉(zhuǎn)承、高潮、過渡、收束等環(huán)節(jié)表現(xiàn)了動觀組景的詩一般的流動感。園林空間序列的展示，主要依靠道路系統(tǒng)的導(dǎo)游職能，因此道路的類31拙政園雖然是私家園林，面積相對皇家園林來說較小，但在園林建筑形式上卻豐富多樣，涵蓋了大多數(shù)古典園林建筑類型，起到了點景、觀景、引景、對景等諸多作用。小飛虹三十六鴛鴦館玉蘭堂松風(fēng)亭雪香云蔚亭拙政園雖然是私家園林，面積相對皇家園林來說較小，但在園林建筑32歷史沿革史籍上記載王獻臣曾委托畫家文征明做最早的設(shè)計，并存文氏之《拙政園圖》、《拙政園記》和《拙政園詠》傳世，比較完整地勾畫出園林的面貌和風(fēng)格。根據(jù)文征明在《王氏拙政園記》中的描述，一開始建造此園時，就發(fā)覺這塊地并不太適合蓋相當(dāng)多建筑，地質(zhì)松軟，積水彌漫，而且濕氣很重。因此文征明以水為主體，輔以植栽，因地制宜設(shè)計出了各個景點，并將詩畫中的隱喻套進視覺層次中。園中至今仍留有許多文征明的對聯(lián)與詩，其中以“梧竹幽居亭”中的“爽借清風(fēng)明借月，動觀流水靜觀山”最能帶出此園的意境。此外，園中所栽種的紫藤相傳是文征明親手種植。經(jīng)歷—百二十余年后，崇禎四年，已破落近三十年并蕩為丘墟的東部園林歸侍郎王心一所有，王善畫山水，悉心經(jīng)營，布置丘壑，將其重新修復(fù)，并將“拙政”改名為“歸園田居”，取意陶淵明的詩。清順治十年，陳之遴曾購得此園。1662年，拙政園充公?？滴跄瓿酰鵀轳v防將軍府、兵備道行館。其后還予陳之遴子，再賣給吳三桂婿王永寧，王曾大興土木，堆幟丘壑，園狀大為改變。康熙十八年，為蘇松常道署。乾隆三年，蔣棨接手此園，并將園中規(guī)模略做更改，東邊的庭院切分為中、西兩部分。咸豐十年太平天國運動時期，忠王李秀成曾以此園當(dāng)做蘇州的重要基地，改之為忠王府。光緒三年富賈張履謙接手此園，改名為“補園”。民