斯堪的納維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)課件

斯堪的納維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)

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斯堪的納維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)1斯堪的納維亞風(fēng)格

---起源兩次世界大戰(zhàn)之間，地處北歐的斯堪的納維亞國(guó)家在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中崛起，

斯堪的納維亞風(fēng)格并取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風(fēng)格。這種風(fēng)格與藝術(shù)裝飾風(fēng)格、流線型風(fēng)格等追求時(shí)髦和商業(yè)價(jià)值的形式主義不同，它不是一種流行的時(shí)尚，而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)態(tài)度的一貫體現(xiàn)。2斯堪的納維亞風(fēng)格

這些國(guó)家的具體條件不盡相同，因而在設(shè)計(jì)上也有所差異，形成了“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”、“丹麥現(xiàn)代風(fēng)格”流派。但總體來說，斯堪的納維亞國(guó)家的設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國(guó)家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對(duì)于形式和裝飾的克制，對(duì)于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致和對(duì)于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。3這些國(guó)家的具體條件不盡相同，因而在設(shè)計(jì)上也有所差異，形成了“斯堪的納維亞各國(guó)的設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)

斯堪的納維亞各國(guó)包括丹麥、瑞典、挪威、芬蘭、冰島。（下面主要介紹丹麥、瑞典、挪威、芬蘭）4斯堪的納維亞各國(guó)的設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)

斯堪的納維亞各國(guó)包括4丹麥

在木制家具中，全世界首推丹麥設(shè)計(jì)最為經(jīng)典。丹麥設(shè)計(jì)的精髓是以人為本。如設(shè)計(jì)一把椅子，丹麥的設(shè)計(jì)不僅僅追求它的造型美，而是更注重它的曲線如何與人體接觸時(shí)作完美的吻合。5丹麥在木制家具中，全世界首推丹麥設(shè)計(jì)最為經(jīng)典。丹麥設(shè)計(jì)的雅各布森ArneJacobsen(1902~1971)

生于丹麥?zhǔn)锥几绫竟?0世紀(jì)最具影響力的北歐建筑師暨工業(yè)設(shè)計(jì)大師，丹麥國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)大師，北歐的現(xiàn)代主義之父,是“丹麥功能主義”的倡導(dǎo)人，后與LeCorbusier、MiesvanderRohe及GunnarAsplund等其它歐洲設(shè)計(jì)巨擘共同主張”簡(jiǎn)約“設(shè)計(jì)風(fēng)格。6雅各布森ArneJacobsen(1902~1971)6蛋椅

THEEGGCHAIR

1958設(shè)計(jì)師/Designer

ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋁，皮這把椅子的椅身、后背和扶手是由一整塊聚亞安脂制成，坐進(jìn)去后整個(gè)身體被包在椅子里，感覺非常舒適。

7蛋椅

THEEGGCHAIR

19587蟻椅THEANTCHAIR

1951設(shè)計(jì)師/Designer

ArneJacobsen材料：櫸樹木，鋼這把椅子也是根據(jù)其類似螞蟻的形狀而得名的，雖然現(xiàn)在為了更穩(wěn)定做成了四條腿，但最開始時(shí)是設(shè)計(jì)成三條腿。8蟻椅8丹麥風(fēng)格家具欣賞：看似簡(jiǎn)單的靠背其實(shí)符合人體力學(xué)弧形扶手體現(xiàn)了精湛工藝

9丹麥風(fēng)格家具欣賞：看似簡(jiǎn)單的靠背其實(shí)符合人體力學(xué)弧形扶手體漢寧森(PoulHenningsen,1894-1967）

丹麥著名設(shè)計(jì)師，出生于奧德拉普，被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計(jì)理論家，他曾在哥本哈根的技術(shù)學(xué)校和丹麥科技學(xué)院學(xué)習(xí)。1920年，漢寧森成為哥本哈根市獨(dú)立建筑師，在那昌，他成功地設(shè)計(jì)了幾幢住宅、工廠和兩個(gè)劇院的室內(nèi)。除此之外，他還為幾家報(bào)紙和期刊撰寫文章，為劇院編寫滑稽劇、創(chuàng)作詩歌。由他的文字作品可以看出，他還是一名犀利的社會(huì)和建筑批評(píng)家。10漢寧森(PoulHenningsen,1894-1967漢寧森的成名作是他于1924年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，下面的這兩件作品于1925年在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出。獲得很高評(píng)價(jià)，并摘取金牌，這種燈具獲得“巴黎燈”的美譽(yù)。11漢寧森的成名作是他于1924年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，下面的這兩PH燈的特點(diǎn)：所有光線都經(jīng)過至少一次反射才到達(dá)工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；并且無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色。減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，避免室內(nèi)照明的反差過強(qiáng)。這類燈具不僅具有極高的美學(xué)價(jià)值，而且因?yàn)樗莵碜杂谡彰鞯目茖W(xué)原理，而不是由于任何附加的裝飾，因而使用效果非常好，體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的鮮明特色。12PH燈的特點(diǎn)：12PH燈13PH燈13作品應(yīng)用于生活14作品應(yīng)用于生活141515瑞典

瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與大眾化。瑞典的設(shè)計(jì)更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)。16瑞典瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與大眾化。瑞馬姆斯登（CarlMalmsten）和馬特遜（BrunoMathsson）是瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的代表人物，他們?cè)?0世紀(jì)30年代為創(chuàng)立斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的哲學(xué)基礎(chǔ)做出了很大貢獻(xiàn)，并對(duì)第二次世界大戰(zhàn)后設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。他們的家具設(shè)計(jì)思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為家庭成員，這種家具輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同時(shí)又便于批量生產(chǎn)。對(duì)于舒適性的追求也影響到了材料的選擇，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被廣泛采用。17馬姆斯登（CarlMalmsten）和馬特遜（BrunoMa卡爾·馬姆斯登瑞典現(xiàn)代家具之父。提出“適度則永存，極端則生厭”的原則，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)上不偏不倚的度，被瑞典的家具設(shè)計(jì)師的普遍遵循對(duì)象。18卡爾·馬姆斯登瑞典現(xiàn)代家具之父。18

馬特遜作品

模仿人體坐姿的自然曲線，舒適、簡(jiǎn)單、時(shí)尚，

是造型和功能的完美結(jié)合

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馬特遜作品

模仿人體坐姿的自然曲線，舒適、簡(jiǎn)單、時(shí)尚，

挪威

挪威家具處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。在挪威風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，成型合板和金屬運(yùn)用幾乎達(dá)到了極致常常給人以意想不到的獨(dú)特效果，并起到強(qiáng)化風(fēng)格的作用。20挪威挪威家具處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。在芬蘭

芬蘭是這個(gè)地區(qū)最遲進(jìn)入現(xiàn)代階段的國(guó)家，發(fā)展更加遲于瑞典、丹麥，因此它對(duì)于手工藝傳統(tǒng)并不那么重視，對(duì)于現(xiàn)代主義、大工業(yè)化生產(chǎn)方式、戰(zhàn)后的“波普”風(fēng)格反而更加沒有保守地歡迎。換言之，它比較沒有受傳統(tǒng)的過分沉重的束縛

。因?yàn)榄h(huán)境因素的影響，芬蘭的文化也有一定的邊緣性，無論建筑還是家具設(shè)計(jì)，芬蘭設(shè)計(jì)都沒有受巴羅克、羅可可設(shè)計(jì)思潮的影響。芬蘭設(shè)計(jì)師追求將山水的大自然靈性融入室內(nèi)，使其擁有一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。進(jìn)入20世紀(jì)60年代，芬蘭人漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活密切結(jié)合，逐漸形成芬蘭室內(nèi)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代特色。21芬蘭

芬蘭是這個(gè)地區(qū)最遲進(jìn)入現(xiàn)代階段的國(guó)家，發(fā)展更加阿爾瓦·阿圖（AlvarAalto，1898～1976）于1898年2月3日生于芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane),1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。是芬蘭現(xiàn)代建筑師,人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。他十分鐘情使用帶有大自然氣息的木材作材料，他的家具有相當(dāng)高的藝術(shù)自我表現(xiàn)力，使家具蘊(yùn)涵著溫馨、親切、優(yōu)雅、人文的情調(diào)，既有品味，又能保持大眾化的目的，是真正現(xiàn)代設(shè)計(jì)的杰作。22阿爾瓦·阿圖（AlvarAalto，1898～19

Savoy花瓶（甘藍(lán)葉花瓶）的這種有機(jī)的造型和Aalto所設(shè)計(jì)的其他大部分產(chǎn)品一樣，被看作是對(duì)傳統(tǒng)幾何形式主義的顛覆，被稱為“AlvarAalto曲線”。23Savoy花瓶（甘藍(lán)葉花瓶）的這種有機(jī)的造型和珊納特賽羅市政中心芬蘭大廈24珊納特賽羅市政中心芬蘭大廈24伊馬特拉市教堂

25伊馬特拉市教堂

25卡伊·弗蘭克弗蘭克最被人所津津樂道的一件產(chǎn)品是1948年設(shè)計(jì)的一個(gè)裝奶油的小瓷瓶。這個(gè)瓷瓶看起來普通，巧妙之處在于它的尺寸——瘦小的瓶身剛好可以放在雙層窗戶的空隙之中，而瓶頸的寬度則正適合用兩個(gè)手指捏取。解決了二戰(zhàn)后人們存放奶油的問題。直到今天，這個(gè)具有傳奇色彩的奶油小瓷瓶還在生產(chǎn)?？ㄒ痢じヌm克（KajFranck，1911-1989）是繼阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto）后的又一芬蘭設(shè)計(jì)大師。幾乎每一個(gè)芬蘭人的餐桌上都會(huì)有一兩件弗蘭克設(shè)計(jì)的作品，他在陶瓷和玻璃制品