英美文學選讀要點中英文對照

Partone:EnglishLiterature

Chapter1TheRenaissanceperiod（14世紀至十七世紀中葉）文藝復(fù)興

1.HumanismistheessenceoftheRenaissance.人文主義是文藝復(fù)興的核心。

2.theGreekandRomancivilizationwasbasedonsuchaconceptionthatmanisthemeasureofallthings.人文主義作為文藝復(fù)興的起源是因為古希臘羅馬文明的基礎(chǔ)是以“人”為中心，人是萬物之靈。

3.Renaissancehumanistsfoundinthenclassicsajustificationtoexalthumannatureandcametoseethathumanbeingsweregloriouscreaturescapableofindividualdevelopmentinthedirectionofperfection,andthattheworldtheyinhabitedwastheirsnottodespisebuttoquestion,explore,andenjoy.人文主義者們卻從古代文化遺產(chǎn)中找到充足的論據(jù)，來贊美人性，并開始注意到人類是崇高的生命，人可以不斷發(fā)展完善自己，而且世界是屬于他們的，供他們懷疑，探索以及享受。

4.ThomasMore,ChristopherMarloweandWilliamShakespearearethebestrepresentativesoftheEnglishhumanists.托馬斯.摩爾，克利斯朵夫.馬洛和威廉.莎士比亞是英國人文主義的代表。

5.WyattintroducedthePetrarchansonnetintoEngland.懷亞特將彼特拉克的十四行詩引進英國。

6.ThefirstperiodoftheEnglishRenaissancewasoneofimitationandassimilation.英國文藝復(fù)興初期只是一個學習模仿與同化的階段。

7.Thegoalsofhumanisticpoetryare:skillfulhandlingofconventions,forceoflanguage,and,aboveall,thedevelopmentofarhetoricalplaninwhichmeter,rhyme,scheme,imageryandargumentshouldallbecombinedtoframetheemotionalthemeandthrowitintohighrelief.人文主義詩歌的主要目標是對傳統(tǒng)習俗的熟練運用，語言的力度與氣概，而最重要的是發(fā)展了修辭模式，即將格律，韻腳（式），組織結(jié)構(gòu)，意象（比喻，描述）與議論都結(jié)合起來勾畫出情感主題，并將其極為鮮明生動的表現(xiàn)出來。

8.ThemostfamousdramatistsintheRenaissanceEnglandareChristopherMarlowe,WilliamShakespeare,andBenJonson.文藝復(fù)興時期英國最著名的戲劇家有克利斯朵夫.馬洛，威廉.莎士比亞與本.約翰遜。

9.FrancisBacon(1561-1626),thefirstimportantEnglishessayist.費蘭西斯.培根是英國歷史上最重要的散文家。

ardII,KingJohn,HenryIV,PartsIandII,andHenryV;sixcomedies:AMidsummerNight’sDream,TheMerchantofVenice,MuchAdoAboutNothing,AsYouLikeIt,TwelfthNight,andTheMerryWivesofWindsor;andtwotragedies:RomeoandJulietandJuliusCaesar.在第二階段，他寫了五部歷史?。骸独聿槿馈?，《約翰王》，《亨利四世》，《亨利五世》以及六部喜劇《仲夏夜之夢》，《威尼斯商人》，《無事生非》，《皆大歡喜》，《第十二夜》，《溫莎的風流娘兒們》，還有兩部悲?。骸读_密歐與朱麗葉》和《裘利斯.凱撒》。

19.Shakespeare’sthirdperiodincludeshisgreatesttragediesandhisso-calleddarkcomedies.ThetragediesofthisperiodareHamlet,Othello,KingLear,Macbeth,AntonyandCleopatra,TroilusandCressida,andCoriolanus.ThetwocomediesareAll’sWellThatEndsandMeasureforMeasure.第三階段誕生了莎翁最偉大的悲劇和他自稱的黑色喜?。ɑ虮矂。?，悲劇有：《哈姆雷特》，《奧賽羅》，《李爾王》《麥克白》《安東尼與克利奧佩特拉》《特羅伊勒斯與克利西達》及《克里奧拉那斯》。兩部喜劇是《終成眷屬》和《一報還一報》。

20.ThelastperiodofShakespeare’sworkincludeshisprincipleromantictragicomedies:Pericles,Cymbeline,TheWinter’sTaleandTheTempest;andhistwoplays:HenryVIIIandTheTwoNobleKinsmen.最后一個時期的作品主要有浪漫悲喜?。骸恫锟死贰缎涟琢帧贰抖斓墓适隆放c《暴風雨》。他最后兩部劇是《亨利八世》與《魯克里斯受辱記》。

21.Shakespeare’ssonnetsaretheonlydirectexpressionofthepoet’sownfeelings.這些十四行詩都是莎翁直抒胸臆的成果。

22.Shakespeare’shistoryplaysaremainlywrittenundertheprinciplethatnationalunityunderamightyandjustsovereignisanecessity.莎翁的歷史劇都有這樣一個主題：在一個強大英明的君主統(tǒng)領(lǐng)下的國家，統(tǒng)一是非常必要的。

23.Inhisromanticcomedies,Shakespearetakesanoptimisticattitudetowardloveandyouth,andtheromanticelementsarebroughtintofullplay.在他的浪漫喜劇中，莎士比亞以樂觀的態(tài)度對待愛情與青春，并將浪漫色彩渲染到極致。

24.ThesuccessfulromantictragedyisRomeoandJuliet,whicheulogizesthefaithfulnessofloveandthespiritofpursuinghappiness.莎翁在其成功的浪漫主義悲劇《羅密歐與朱麗葉》，頌揚了對愛的忠貞及對幸福的追求。

25.Shakespeare’sgreatesttragediesare:Hamlet,Othello,KingLear,andMacbeth.Theyhavesomecharacteristicsincommon.Eachportrayssomenoblehero.莎士比亞的四大悲劇是：《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》

26.“TheKing’sgovernmentmustbecarriedon”—butcarriedonforthegoodofthenation,notforthepleasureoftheking.“國王的統(tǒng)治一定要萬古不變”----但是這種流傳百世萬古不變的統(tǒng)治是有利于國家利益的，而不是只為國王自己服務(wù)。

27.Thus,hefindsnowaytosolvethesocialproblems.Intheend,theonlythinghecandoasahumanististoescapefromtherealitytoseekcomfortinhisdream.正因如此，他才無力尋求到醫(yī)治各種社會痼疾的靈丹妙藥，最后，他作為人文主義所能做的唯一事情便是逃避現(xiàn)實，從夢幻中找安慰。

28.Heholdsthatliteratureshouldbeacombinationofbeauty,kindnessandtruth,andshouldreflectnatureandreality.他認為文學應(yīng)該是真善美的結(jié)合，應(yīng)該反映天性與現(xiàn)實。

29.Shakespeareisaboveallwritersinthepastandinthepresenttime.古往今來，沒有一個作家能與莎士比亞媲美，他對后世文學家的潛移默化也是無可估量的。

30.AlmostallEnglishwritersafterhimhavebeeninfluencedbyhimeitherinartisticpointofview,inliteraryformorinlanguage.在他之后幾乎所有的英國文學家都在藝術(shù)觀點，文學形式及語言技巧方面受到他的影響。

31.Sonnet18isoneofthemostbeautifulsonnetswrittenbyShakespeare.十四行詩第十八首詩莎翁最出色的十四行詩。

(IV)FrancisBacon弗蘭西斯.培根

32.ThemostimportworksofhisfirstgroupincludeTheAdvancementofLearning,WritteninEnglish;NovumOrganum,anenlargedLatinversionofTheAdvancementofLearning.培根的作品可分為三類：第一類中最重要的作品有《學術(shù)的進展》（用英文著述）《新工具》（是《學術(shù)的進展》的拉丁文增補版）

33.OneistheknowledgeobtainedfromtheDivineRevelation,theotheristheknowledgefromtheworkingsofhumanmind.他將知識分為兩種：一種是通過神的啟示獲得的知識，另一種是通過人類用腦思考而獲得的知識。

34.AccordingtoBacon,man’sunderstandingconsistsofthreeparts:historytoman’smemory,poetrytoman’simaginationandcreation,andphilosophytoman’sreason.培根認為，人類的認識與學問分為三部分：基于人類回憶的歷史學，基于人類想象力創(chuàng)造力的詩歌與基于人類理性的哲學。

35.Bacon,asahumanistintellect,showsthenewempiricalattitudestowardtruthaboutnatureandbravelychallengesthemedievalscholasticist.作為人文主義者的培根展示了自己對于自然界真理的實驗主義態(tài)度，并向中世紀的經(jīng)院哲學家們提出挑戰(zhàn)。

36.Bacon’sessaysarefamousfortheirbrevity,compactnessandpowerfulness.培根的散文以簡潔，緊湊，有力度而著名。

37.Theessaysarewell-arrangedandenrichedbybiblicalallusions,metaphorsandcadence.這些散文不僅結(jié)構(gòu)巧妙還大量使用了《圣經(jīng)》的典故，隱喻和基調(diào)。

38.OfStudies論學習

Readingmakethafullman,conferenceareadyman,andwritinganexactman.讀書使人充實，討論使人機智。

(V)JohnDonne約翰.鄧恩

39.Theimageryisdrawnfromtheactuallife.詩中的意象都是從現(xiàn)實生活中提取的。

40.Hispoemsgiveamoreinherentlytheatricalimpressionbyexhibitingaseeminglyunfocuseddiversityofexperiencesandattitudes,andafreerangeoffeelingsandmoods.他的詩歌給人一種固有的戲劇性，展示了看上去零散多樣的經(jīng)歷與觀念，以及漫無邊際的情感與心境。

41.TheSonsandSonnets,bywhichDonneisprobablybestknown,containsmostofhisearlylyrics.《歌與短歌》是鄧恩最有名的詩集，囊括了他早期大多數(shù)愛情詩作。

42.Inhisgloomypoem“Farewelltolove,”wecanseehisdisillusionment.在憂傷的詩作《告別愛情》中，我們就可以感受到他對愛情幻想的破滅。

43.Withthebrief,simplelanguage,theargumentiscontinuousthroughoutthepoem.議論依附于一種簡潔平白的語言，并貫穿于整首詩作。

(VI)JohnMilton約翰.彌爾頓

44.hewasentirelyoccupiedwiththethoughtsoffightingforhumanfreedom.他頭腦中充滿了為人類自由而戰(zhàn)的思想。

45.Milton’sliteraryachievementscanbedividedintothreegroups:theearlypoeticworks,themiddleprosepamphletsandthegreatpoem.彌爾頓的文學作品可分為三類：早期詩作，中期的散文小冊子和后期的偉大詩作。

46.Miltonwrotehisthreemajorpoeticalworks:ParadiseLost,ParadiseRegained,andSamsonAgonistes.他的三部偉大詩作：《失樂園》《復(fù)樂園》和《力士參孫》。

47.ThethemeofParadiseLostisthe“FallofMan”.InthefallofmanAdamdiscoveredhisfullhumanity.失樂園的主題是人類的沉淪。在沉淪之中，亞當發(fā)現(xiàn)了自己身上的人性。

48.MiltonheldthatGodcreatedallthingsoutofHimself,includingevil.他認為上帝是按照他自己的樣子造出的世界，其中也包括罪惡。

49.ItopensthewayforthevoluntarysacrificeofChristwhichshowedthemercyofGodinbringinggoodoutofevil.為基督自愿獻身開辟了道路，這也顯示出上帝欲將人類從罪惡與苦難中拯救出來的同情心。

50.InSamsonAgonistes,thewholepoemstronglysuggestsMilton’spassionatelongingthathetoocouldbringdestructiondownupontheenemyatthecostofhisownlife.在力士參孫中，整首詩都強烈暗示著彌爾頓渴望他自己也能像參孫一樣，以生命為代價，與敵人同歸于盡。

51.Inhislife,Miltonshowshimselfarealrevolutionary,amasterpoetandagreatprosewriter.彌爾頓畢生都展現(xiàn)了真正的革命精神和非凡的詩歌才華。

52.ParadiseLost:人類由于理性不強，意志薄弱，經(jīng)不起考驗，暗示英國自產(chǎn)主義革命失敗的原因。Chapter2TheNeoclassicalPeriod(1660-1798)新古典主義

1.Inshort,itwasanagefullofconflictsanddivergenceofvalues.總之，這一時期是矛盾與價值觀分歧的時期。

2.Theeighteenth-centuryEnglandisalsoknownastheAgeofEnlightenmentortheAgeofReason.英國的十八世紀也同時是啟蒙主義時代，或曰理性時代。

3.Itspurposewastoenlightenthewholeworldwiththelightofmodernphilosophicalandartisticideas.運動的主旨便是用當代哲學與藝術(shù)思想的晨光啟迪整個世界。

4.Enlightenersheldthatrationalityorreasonshouldbetheonly,thefinalcauseofanyhumanthoughtandactivities.Theycalledforareferencetoorder,reasonandrules.啟蒙者主張理性是任何人思想與行動的唯一緣由。他們大力提倡秩序，理性及法律。

5.Asamatteroffact,literatureatthetime,heavilydidacticandmoralizing,becameaverypopularmeansofpubliceducation.其實，當時的文學作品種充滿了說教與道德理念，就已經(jīng)成為大眾教育的良好工具。

6.FamousamongthegreatenlightenersinEnglandwerethosegreatwriterslikeJohnDryden,AlexanderPope,JosephAddisonandSirRichardSteele,thetwopioneersoffamiliaressays,JonathanSwift,DanielDefoe,RichardBrinsleySheridan,HenryFieldingandSamuelJohnson.英國著名的啟蒙主義文學家有約翰.德萊頓，亞歷山大.蒲柏，約瑟夫.艾迪森與理查.斯蒂爾（這兩位是現(xiàn)代散文的先驅(qū)），喬納森.斯威夫特，丹尼爾.迪福，理查.B.謝立丹，亨利.費爾丁和塞繆爾.約翰遜。

7.Inthefieldofliterature,theEnlightenmentMovementbroughtaboutarevivalofinterestintheoldclassicalworks.在文學領(lǐng)域，啟蒙主義運動還使人們重新對古典時代的著作產(chǎn)生興趣。

8.Theybelievedthattheartisticidealsshouldbeorder,logic,restrainedemotionandaccuracy,andthatliteratureshouldbejudgedintermsofitsservicetohumanity.他們認為理想的藝術(shù)應(yīng)基于秩序，邏輯，確切及情感控制的基礎(chǔ)上，而文學作品的價值評判標準應(yīng)該看它是否為人文主義服務(wù)。

9.Thusapolite,urbane,witty,andintellectualartdeveloped.由此一種溫文爾雅，充滿靈性的知識分子文學藝術(shù)發(fā)展起來。

10.Neoclassicistshadsomefixedlawsandrulesforalmosteverygenreofliterature.在幾乎所有的文學形式中，新古典主義者們都設(shè)定了創(chuàng)作的規(guī)矩與條框。

11.DramashouldbewrittenintheheroicCouplets(iambicpentameterrhymedintwolines);thethreeunitiesoftime,spaceandactionshouldbestrictlyobserved;regularityinconstructionshouldbeadheredto,andtypecharactersratherthanindividualsshouldberepresented.戲劇必須用英雄體偶劇（抑揚五音步的押韻雙行詩）寫就；時間，地點，事件三要素必須要遵循；寫作的規(guī)矩必須要遵守，而作品中的人物要代表一類人，而不是個性化。

12.ButithadalastingwholesomeinfluenceuponEnglishliterature.(套話)但新古典主義對英國文學史產(chǎn)生過持久的全面的影響。

13.Thepoetictechniquesandcertainclassicalgracessuchasorder,goodform,unifiedstructure,clarityandconcisenessoflanguagedevelopedinthisperiodhavebecomeapermanentheritage.在這一時期出現(xiàn)的詩歌技巧與古典氣質(zhì)，如秩序，優(yōu)美的格式，統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，簡明的語言都成為永恒的文學傳統(tǒng)。

14.Themid-centurywas,however,predominatedbyanewlyrisingliteraryform---themodernEnglishnovel,which,contrarytothetraditionalromanceofaristocrats,givesarealisticpresentationoflifeofthecommonEnglishpeople.十八世紀中葉，還興起一種嶄新的文學形式----英國現(xiàn)代小說，這種文學與傳統(tǒng)貴族的騎士文學相反，著重描寫英國普通百姓的生活。

15.AmongthepioneerswereDanielDefoe,SamuelRichardson,HenryFielding,LaurenceSterne,TobiasGeorgeSmollett,andOliverGoldsmith.英國現(xiàn)代小說的先驅(qū)有丹尼爾.迪福，塞繆爾.理查德，亨利.費爾丁，勞倫斯.斯泰思，托比亞斯.斯摩萊特以及奧立弗.哥爾斯密。

16.Fromthemiddleparttotheendofthecenturytherewasalsoanapparentshiftofinterestfromtheclassicliterarytraditiontooriginalityandimagination,fromsocietytoindividual,andfromthedidactictotheconfessional,inspirationalandprophetic.從十八世紀中葉至十八世紀末，還出現(xiàn)了古典文學傳統(tǒng)向獨創(chuàng)性與豐富聯(lián)想性的轉(zhuǎn)移，社會描寫向個性描寫的轉(zhuǎn)移，說教向懺悔，鼓勵及預(yù)示的轉(zhuǎn)移。

17.Gothicnovels---mostlystoriesofmysteryandhorror.哥特式小說----主要講述恐怖神秘的故事。

18.JonathanSwift’sAModestProposalbeinggenerallyregardedasthebestmodelofsatire,notonlyoftheperiodbutalsointhewholeEnglishliteraryhistory.喬納森.斯威夫特的《一個小小的建議》被公認為英國文學史上諷刺作品的經(jīng)典。

(I)JohnBunyan約翰.班揚

19.AsastoutPuritan,hehadmadeaconscientiousstudyoftheBibleandfirmlybelievedinsalvationthroughspiritualstruggle.作為一個堅定的清教徒，他認真學習《圣經(jīng)》，并深信人一定能通過精神上的奮斗得到拯救。

20.hemadeitpossibleforthereaderoftheleasteducationtosharethepleasureofreadinghisnovelandtorelivetheexperienceofhischaracters.他的語言具體生動，情節(jié)鮮明真實，連沒受過教育的人也能享受到閱讀他的作品的樂趣。

21.Bunyan’sotherworksincludeGraceAboundingtotheChiefofSinners,TheLifeandDeathofMr.Badman,TheHolyWarandThePilgrim’sProgress,PartII.班揚其他的作品還有《罪人頭目的赦免》，《拜得門先生生死錄》，《圣戰(zhàn)》以及《天路歷程》第二部

22.TheVanityFair.名利場（節(jié)選《天路歷程》第一部）

ThePilgrim’sProgressisthemostsuccessfulreligiousallegoryintheEnglishlanguage.ItspurposeistourgepeopletoabidebyChristiandoctrinesandseeksalvationthroughconstantstruggleswiththeirownweaknessesandallkindsofsocialevils.《天路歷程》是英文作品中最成功的宗教寓言。它的主旨是讓人們遵循基督教教義，并通過不斷戰(zhàn)勝自身弱點與身外的邪惡來獲得拯救。

(II)AlexanderPope亞歷山大.蒲伯

23.Pope,averysensitiveman,wouldstrikebackhard,andintheconstantverbalbattleshedevelopedastyleofbitingsatire.蒲伯本身是個很敏感的人，自然要用筆墨來反擊，在此期間，他發(fā)展了犀利的諷刺文體。

24.Forhimthesupremevaluewasorder---cosmicorder,politicalorder,socialorder,aestheticorder,andthisemphasisonorderfoundexpressioninallofhisworks.對他來說秩序有著至高無上的價值-----宇宙秩序，政治秩序，社會秩序，美學秩序。這種對秩序與理性的強調(diào)深入到了他各部作品中。

25.PopemadehisnameasagreatpoetwiththepublicationofAnEssayonCriticismin1711.Thenextyear,hepublishedTheRapeoftheLock,afinestmockepic.1711年，他出版了散文《論批評》，從此奠定了他在詩壇的地位。次年，他又出版了《奪發(fā)記》，一部極妙的諷刺史詩。

26.Popewasthegreatestpoetofhistime.Hestronglyadvocatedneoclassicism,emphasizingthatliteraryworksshouldbejudgedbyclassicalrulesoforder,reason,logic,restrainedemotion,goodtasteanddecorum.蒲伯是當時最偉大的詩人，他大力提倡新古典主義，強調(diào)文學作品的優(yōu)劣應(yīng)由古典的秩序尺度，理性，邏輯，情感的克制，高雅的品位以及是否體面，正派來衡量。

27.Heworkedpainstakinglyonhispoems,developedasatiric,concise,smooth,gracefulandwell-balancedstyle.他致力于詩歌創(chuàng)作，發(fā)展了諷刺，簡練，通順，優(yōu)雅，平衡的風格。

(III)DanielDefoe丹尼爾.笛福

28.Hisquickmind,abundantenergyandnever-failingenthusiasmalwaysbroughthimbackonhisfeetafterafall.他過人的才智，充沛的精力，旺盛而持久的熱情總是使他在失敗后能重新站起。

29.RobinsonCrusoe,anadventurestoryverymuchinthespiritofthetime,isuniversallyconsideredhismasterpiece.《魯賓遜漂流記》是一部體現(xiàn)時代精神的游記歷險小說，是笛福的代表作。

30.Inmostofhisworks,hegavehispraisetothehard-working,studymiddleclassandshowedhissympathyforthedowntrodden,unfortunatepoor.在他大部分作品中，他都表達了對勤勞，堅強的中產(chǎn)階級的贊譽，以及對破落不幸的窮苦人的同情。

31.Defoewasaverygoodstory-teller.笛福很會講故事。

32.Hissentencesaresometimesshort,crispandplain,andsometimeslongandrambling,whichleaveonthereaderanimpressionofcasualnarration.他的語句時而短小干脆，樸素直白，時而又氣勢磅礴，潑墨如水，為讀者留下了敘述自由悠閑的印象。

33.Hislanguageissmooth,easy,colloquialandmostlyvernacular.他的措辭簡樸易懂又口語化，有時甚至是俗語方言。

34.Thereisnothingartificialinhislanguage:itiscommonEnglishatitsbeat.他的語言毫無造作，完全是大眾英語。

35.RobinsonCrusoe:Thenovelconsistsactuallyofthreeparts.《魯賓遜漂流記》：整部小說分為三個部分

TherealisticaccountofthesuccessfulstruggleofRobinsonsingle-handedlyagainstthehostilenatureformsthebestpartofthenovel.Robinsonisherearealhero:atypicaleighteenth-centuryEnglishmiddle-classman.,thepioneercolonist.其中對魯賓遜徒手與惡劣的大自然作斗爭的描述是小說最精彩的部分。在此，魯賓遜是真正的英雄：一個典型的英國十八世紀中產(chǎn)階級人士。

(IV)JonathanSwift喬納森.斯威夫特

36.In1704hepublishedtwopowerfulsatiresoncorruptioninreligionandlearning,ATaleofaTubandTheBattleoftheBooks,whichestablishedhisnameasasatirist.1704年，他針對宗教和學術(shù)界的腐敗出版了兩篇犀利的諷刺小品，一為《桶的故事》，一為《書籍的戰(zhàn)斗》。這兩篇作品奠定了他在諷刺作品中的地位。

37.EventodaySwiftisstillrespectedasanationalheroinIreland.直至今日，斯威夫特還被尊為愛爾蘭的民族英雄。

38.Inhisopinion,humannatureisseriouslyandpermanentlyflawed.Tobetterhumanlife,enlightenmentisneeded.他認為人性永遠有著嚴重的瑕疵，為了使人的生活更美好，人們需要啟蒙。

39.Inhiswritings,althoughheintendsnottocondemnbuttoreformandimprovehumannatureandhumaninstitutions.在他的作品中，他提倡的不是譴責，而是采取行為改良人性與人為的機構(gòu)。

40.His“AModestProposal”isgenerallytakenasaperfectmodel.他的《一個溫和的建議》被認為是一篇完善的典范。

41.SwiftisoneofthegreatestmastersofEnglishprose.斯威夫特是一名優(yōu)秀的散文作家。

42.Hedefinedagoodstyleas“properwordsinproperplaces.”Clear,simple,concretediction,uncomplicatedsentencestructure,economyandconcisenessoflanguagemarkallhiswritings---essays,poemsandnovels.他創(chuàng)立了一種良好的文風，即“在恰當?shù)牡胤接们‘數(shù)脑~”。無論是散文，詩歌，還是小說，簡潔，具體，精確，沒有復(fù)雜的句式永遠是他的寫作風格。

43.Swift’schiefworksare:ATaleofaTubandTheBattleoftheBooks,TheDrapier’sLetters(note:Drapier=Swift,alias),Gulliver’sTravelsandAModestProposal.斯威夫特的作品主要有《桶的故事》，《書籍的戰(zhàn)斗》，《德拉皮爾的信》，《格列佛游記》和《一個溫和的建議》。

44.Gulliver’sTravels:Jonathan’sbestfictionalwork,thebookcontainsfourparts.Itssocialsignificanceisgreatanditsexplorationintohumannatureprofound.《格列佛游記》：是斯威夫特最精彩的一部小說，全書分為四卷，它具有重大的社會意義，同時對人性的探索與揭示也是深刻的。

(V)HenryFielding亨利.費爾丁

45.Duringhiscareerasadramatist,Fieldinghadattemptedaconsiderablenumberofformsofplay.在他戲劇創(chuàng)作生涯里，費爾丁曾嘗試過許多不同的戲劇模式。

46.Ofallhisplays,thebestknownareTheCoffee-HousePolitician,TheTragedyofTragedies,Pasquin,andTheHistoricalRegisterfortheYear1736.他的作品中最有名的要數(shù)《咖啡屋的政治家》，《悲劇中的悲劇》，《巴斯昆》，《1736歷史年鑒》。

47.a“comicepicinprose,”whosesubjectis“thetrueridiculous”inhumannature.“散文體喜劇史詩”，主題是人類本性中的荒唐，對人性進行了真實的諷刺。

48.Thedominatingqualitiesofthenovelareitsexcellentcharacter-portrayal,timelyentrancesandexits,robustnessoftoneandhilarious,heartyhumor.小說的突出特點是出色的人物刻畫，及時的出場退場，筆調(diào)的遒勁及令人會心的幽默。

49.“TheGreatMan,properlyconsidered,isnobetterthanagreatgangster”----TheHistoryofJonathanWildtheGreat從某種意義上說，偉大的人物無異于“偉大”的匪徒--------《偉大的喬納森懷爾德》。

50.TheHistoryofTomJonesisamasterpieceonthesubjectofhumannature.費爾丁的代表作《湯姆.瓊斯：一個棄兒的故事》主題是對人性的諷刺。

51.thepurposeofthenovelwasnotjusttoamuse,buttoinstruct,theobjectofnovelwastopresentafaithfulpictureoflife,“thejustcopiesofhumanmanners,”withsoundteachingwovenintotheirtexture,soastoteachmentoknowthemselves,theirproper-spheresandappropriatemanners.，小說不僅供娛樂，而且更有教育意義，他的小說的主旨是要真實地展示生活，使之成為“人類態(tài)度的完整拷貝”，并將說教巧妙的引入作品，教導(dǎo)人們認識自己，尋求適宜的人生態(tài)度。

52.Fieldinghasbeenregardedbysomeas“FatheroftheEnglishnovel,”forhiscontributiontotheestablishmentoftheformofthemodernnovel.費爾丁被一些人尊為“英國小說之父”，因為他為現(xiàn)代小說模式的創(chuàng)立作出很大貢獻。

53.hewasthefirsttosetout,bothintheoryandpractice,towritespecificallya“comicepicinprose,”thefirsttogivethemodernnovelitsstructureandstyle.他第一個在理論與實踐上創(chuàng)造了“散文體喜劇史詩”，并第一個為現(xiàn)代小說確立了結(jié)構(gòu)和風格。

54.He“thinksthethought”ofallhischaracters,soheisabletopresentnotonlytheirexternalbehaviorsbutalsotheinternalworkingsoftheirminds.作者以角色的口吻去“想”，因此不僅可以表述人物的外在行為，還可深入刻畫其內(nèi)心的思想活動。

55.Fielding‘slanguageiseasy,unlabouredandfamiliar,butextremelyvividandvigorous.Hissentencesarealwaysdistinguishedbylogicandrhythm,andhisstructurecarefullyplanedtowardaninevitableending.費爾丁的創(chuàng)作語言自然流暢，通俗易懂，同時又栩栩如生并富有活力，他的句子以邏輯性和韻律性見長，小說結(jié)尾總是水到渠成，順理成章。

56.TomJones,thenovelconsistsof18books.Tom,thetitularheroofthestory,hebecameanationalhero,he---honest,kind-hearted,high-spirited,loyal,andbrave,butimpulsive,wantingprudenceandfullofanimalspirits.《湯姆.瓊斯》共18卷，湯姆曾一度成為全國人民心中的英雄，他----誠實，善良，高尚，忠誠，勇敢，同時也有著易沖動，魯莽和野性難馴的缺點。

57.TomJonesbringsitsauthorthenameofthe“ProseHome.”Thepanoramicviewitprovidesofthe18th-centuryEnglishcountry.《湯姆.瓊斯》為費爾丁贏得了“散文荷馬”的盛名，小說為讀者提供了一幅英國18世紀鄉(xiāng)村與城市的宏偉的全景圖。

(VI)SamuelJohnson塞繆爾.約翰遜

58.Theyearsbetween1737and1755,hedidtranslations,wrotepoems,essaysandsoon.1737年至1755年這段時間對他來說充滿了艱辛:他做過翻譯,寫過詩,為書商編書,編輯雜志。

59.InhisfamousLiteraryClub,wherehewassurroundedwithrespectbytheeliteoftheliterarycircles.在他的文學社里，周圍圍滿了敬仰他的文學精英。

60.Johnsonwasanenergeticandversatilewriter.Hehadahandinallthedifferentbranchesofliteraryactivities.約翰遜精力充沛，多才多藝，他還涉足各種各樣的文學領(lǐng)域。

61.Hischiefworksincludepomes:“London”,and“TheVanityofHumanWishes”;aromance:TheHistoryofRasselas,PrinceofAbyssinia;atragedy:Irene.他的主要作品有詩歌：《倫敦》，《人類欲望的虛幻》騎士浪漫詩：《拉塞拉斯的歷史》，《阿比西尼亞王子》；一部悲?。骸栋铡?。

62.Asalexicographer,JohnsondistinguishedhimselfastheauthorofthefirstEnglishdictionarybyanEnglishman----ADictionaryoftheEnglishLanguage,agigantictaskwhichJohnsonundertooksingle-handedlyandfinishedinoversevenyears.作為詞典編撰者，約翰遜是編撰英文詞典的第一個英國人，作品為《英文大詞典》，這部巨著是塞繆爾.約翰遜花了七年時間獨自完成的。

63.Johnsonwasthelastgreatneoclassicistenlightenerinthelatereighteenthcentury.Hewasverymuchconcernedwiththethemeofthevanityofhumanwishes.約翰遜是十八世紀下半葉最后一位新古典主義啟蒙文學家，他十分關(guān)心人類欲望的虛幻，幾乎他所有的作品都含有這樣的主題。

64.Hissentencesarelongandwellstructured,interwovenwithparallelwordsandphrases.他使用的句子一般較長，但結(jié)構(gòu)工整，包含有許多排比，對仗。

65.Readinghisworksgivesthereadertheimpressionthatheistalkingwithaverylearnedman.讀他的小說會給人一種感覺，他在與一位非常博學的人士對話。

(VII)RichardBrinsleySheridan理查.比.謝立丹

66.Theyear1777sawtheappearanceofhismasterpieceTheSchoolforScandal,whichbroughthimquiteafortune.1777年，謝立丹的代表作《造謠學校》出版，使他大發(fā)其財。

67.Hisplays,especiallyTheRivalsandTheSchoolforScandal,aregenerallyregardedasimportantlinksbetweenthemasterpieceofShakespeareandthoseofBernardShaw,andastrueclassicsinEnglishcomedy.他的代表作《情敵》和《造謠學?！繁徽J為是上承莎士比亞，下接蕭伯納的紐帶，是真正的英國古典派喜劇。

68.Inhisplay,moralityistheconstanttheme.他的作品永恒的主題是道德。

69.TheSchoolforScandalismainlyastoryabouttwobrothers,thehypocriticalJosephSurfaceandthegood-natured,imprudent,spendthriftCharlesSurface.TheplayendswithgreatdisgraceforJosephanddoubleblissforCharles.Itisasharpsatireonthemoraldegeneracyofthearistocratic-bourgeoissocietyintheeighteenth-centuryEngland.Nowonder,theplayhasbeenRegardedasthebestcomedysinceShakespeare.《造謠學?！分饕v述了兩個兄弟的故事，一個是偽君子約瑟夫.薩爾菲斯，另一個是放蕩不羈但心地善良的查爾斯.薩爾菲斯。戲劇的結(jié)尾約瑟夫名聲掃地，而查爾斯既獲得了美人的芳心，又獲得了豐厚的遺產(chǎn)，而梯澤爾夫人在丈夫的感化下與其重歸于好?！对熘{學?！肥菍?8世紀英國貴族資產(chǎn)階級的道德敗壞，對無聊的富人惡意的制造謠言，對上層社會驕奢淫逸的生活以及對在高貴生活方式和高尚道德準則的掩飾下的道德淪喪與虛偽假善的辛辣諷刺。毫無疑問，它被認為是自莎士比亞以來最出色的喜劇。

(VII)ThomasGray托馬斯.格雷

70.hedeclinedthePoetlaureateshipin1757.1757年，他竟謝絕了授予他的詩人桂冠獎。

71.Incontrasttothoseprofessionalwriters,Gray’sliteraryoutputwassmall.與其余專職作家不同，格雷作品極少。

72.Hismasterpiece,“ElegyWritteninaCountryChurchyard”waspublishedin1751.Thepoemonceandforallestablishedhisfameastheleaderofthesentimentalpoetryoftheday,especially“theGraveyardSchool”.1757年，他的代表作《寫在教堂墓地的挽歌》出版這首詩奠定了他在當時作為感傷主義詩歌創(chuàng)始人的地位，尤其是從此他便成為“墓地詩歌”流派的代表。

73.Hisotherpoemsinclude“OdeontheSpring”,“OdeontheDeathofaFavouritecat”andsoon.(Ode:….贊，頌)他的其他作品還有《春之頌》，《伊頓公學展望》，《愛貓之死》等等。

74.Aconscientiousartistofthefirstrate,Graywroteslowlyandcarefully,painstakinglyseekingperfectionofformandphrase.格雷創(chuàng)作態(tài)度認真，作品誕生速度慢，卻精益求精。

75.“ElegyWritteninaCountryChurchyard”isregardedasGray’sbestandmostrepresentativework.Inthispoem,Grayreflectsondeath,thesorrowsoflife,andthemysteriesofhumanlifewithatouchofhispersonalmelancholy.Thepoemaboundsinimagesandarousessentimentinthebosomofeveryreader,ThepoemhasbeenrankedamongthebestoftheeighteenthcenturyEnglishpoetry.《寫在教堂墓地的挽歌》是雷格最優(yōu)秀的代表作，創(chuàng)作歷時八年，詩中內(nèi)容與格雷的知己理查.韋斯特的去世有關(guān)。其中，格雷揭示了生與死的愁苦與神秘，并略述了自己憂傷的心情。詩中富于比喻，并給讀者帶來深深的傷感。這首詩被列為英國十八世紀最優(yōu)秀的詩歌之一。Chapter3TheRomanticPeriod(1798-1832)浪漫主義

1.Thisurgencywasprovokedbytwoimportantrevolutions:theFrenchRevolutionof1789-1794andtheEnglishIndustrialRevolutionwhichhappenedmoreslowly,butwithAstonishingconsequences.英國面臨著新的發(fā)展動力：一是1789-1794年的法國資產(chǎn)階級大革命，一是同時期英國內(nèi)部的工業(yè)革命。

2.In1832,theReformBillwasenacted,whichbroughttheIndustrialcapitalistsintopower.1832年“改革法案”在議會通過并實施。

3.TheRomanticMovement,whetherinEngland,GermanyorFrance,expressedamoreorlessnegativeforwardtheexistingsocial.浪漫主義運動，無論是在英國，德國還是法國，都表現(xiàn)相互對工業(yè)革命時期現(xiàn)存的社會經(jīng)濟制度及城市資產(chǎn)階級的上升的否定態(tài)度。

4.TheRomanticsdemonstratedastrongreactionagainstthedominantmodesofthinkingofthe18th-centurywritersandphilosophers.Wheretheirpredecessorssawmanasasocialanimal,theRomanticssawhimessentiallyasanindividualinthesolitarystate.文學家摒棄了18世紀盛行的文學及哲學基調(diào)---理性，新古典主義文學家認為人是社會性的動物，而浪漫主義文學家認為人應(yīng)該是獨立自由的個體。

5.Thus,wecansaythatRomanticismactuallyconstitutesachangeofdirectionfromattentiontotheouterworldofsocialcivilizationtotheinnerworldofthehumanspirit.因此，我們還可以說浪漫主義其實是將人們的注意力從外部世界—社會文明轉(zhuǎn)移到內(nèi)部世界---人類自己的精神實質(zhì)。

6.TheRomanticperiodisanageofpoetry.浪漫主義時代也是詩歌的時代。

7.Theybelievedthatpoetrycouldpurifybothindividualsoulsandthesociety.他們（浪漫主義代表詩人布萊克，華茲華斯，科勒律治，拜倫，雪萊及濟恩）認為詩歌是醫(yī)治社會頑疾的良藥，可以凈化人的靈魂。

8.Wordsworthdefinesthepoetasa“manspeakingtomen,”andpoetryas“thespontaneousoverflowofpowerfulfeelings,whichoriginatesinemotionrecollectedintranquillity.”華茲華斯認為詩人是對著廣大人民講話的人，而詩歌是強烈情感的自發(fā)流露，發(fā)乎情，止乎靜。

9.Imagination,definedbyColeridge,isthevitalfacultythatcreatesnewwholesoutofdisparateelements.想象是在全無聯(lián)系的各種元素上創(chuàng)立新型整體的一種超凡的官能。

10.TheRomanticsnotonlyextolthefacultyofimagination,butalsoelevatetheconceptsofspontaneityandinspiration,regardingthemassomethingcrucialfortruepoetry.浪漫主義者不僅推崇想象，還強調(diào)靈感與創(chuàng)作的自發(fā)性，認為有這兩種才智才能創(chuàng)造出真正的詩歌。

11.Romanticsalsotendtobenationalistic.浪漫主義者們還體現(xiàn)了強烈的民族精神。

12.TotheRomantics,poetryshouldbefreefromallrules.Theywouldturntothehumblepeopleandthecommoneverydaylifeforsubjects.浪漫主義詩人卻打破這些格律，他們會在窮苦百姓及日常生活中找尋素材。

13.ThetwomajornovelistsoftheRomanticperiodareJaneAustenandWalterScott.浪漫主義時期的代表小說家有簡.奧斯汀與沃爾特.司各特.

14.JaneAusten’sviewoflifeisatotallyrealisticone.簡.奧斯汀對生活抱有完全的現(xiàn)實主義.

15.ThemajorthemeofJane’snovelsisloveandmarriagetowardwhichsheholdsonapracticalidealism---loveshouldbejustifiedbyreasonanddisciplinedbyself-control.Shechoosestostaywithinthetinyfieldthatsheknowsbest.,shehasbecomeapopularclassicandhasbeenadmiredforherwit,hercommon-sense,herinsightintocharactersandsocialrelationships.簡.奧斯汀作品的主題為愛情與婚姻,對于這個主題,奧斯汀抱有一種較為實際的理想主義---愛情必須有理智及道德準則的約束,她的作品的背景都很小卻都是她熟知的,她的智慧,常識及對人物和人際關(guān)系深刻的洞察受到了大批讀者的喜愛.

16.WalterScottshowedakeensenseofpoliticalandtraditionalforcesandoftheirinfluenceontheindividual.Heisthefirstmajorhistoricalnovelist.司各特表現(xiàn)出對政治與傳統(tǒng)的力量及它們對個人的影響深刻的洞察力。他是英國文學史上第一位重要的歷史小說家。

17.Gothicnovel,atypeofromanticfictionthatpredominatedinthelateeighteenthcentury,itsprincipalelementsareviolence,horror,andthesupernatural.哥特式小說也是浪漫主義運動的一部分，它盛行于浪漫主義前期的18世紀末。這種小說的主要題材是暴力，恐怖及對超自然力（鬼神）的描寫。

(I)WilliamBlake威廉.布萊克

18.Hewasoftenmisunderstoodbyotherpeople,whowouldregardhimasgiftedbutmad.Hewasrecognizedonlyposthumously.他經(jīng)常遭到旁人誤解，認為他是個天才，又是個瘋子，他去世后才被人發(fā)掘出來并一舉成名。

19.ChildhoodiscentraltoBlake’sconcernintheSongsofInnocenceandSongsofExperience,andthisconcerngivesthetwobooksastrongsocialandhistoricalreference.他的兩步詩集《天真之歌》和《經(jīng)驗之歌》中，童年是布萊克主要描述的中心，這個描述中心使作品富有社會與歷史性的參考價值。

20.Blake’sMarriageofHeavenandHellmarkshisentryintomaturity.Itplaysthedoublerolebothasasatireandarevolutionaryprophecy.布萊克的《天堂與地獄的結(jié)合》一詩標志著他創(chuàng)作上的成熟，并擔負了諷喻與革命預(yù)言的兩重角色。

21.The“marriage,”toBlack,meansthereconciliationofthencontraries,notthesubordinationoftheonetotheother.婚姻對布萊克意味著矛盾的調(diào)和，而并非一方從屬于另一方。

22.Blakefeltboundtodeclarethat“IknowthatThisWorldisWorldofImagination&Vision”andthat“TheNatureofmyworkisvisionaryorimaginative.”布萊克熱切得宣布：“我認為人世凡塵是一個充滿想象與幻想的世界，我的作品也如人世凡塵一樣充滿想象與幻覺?！?/p>

23.Blakewriteshispoemsinplainanddirectlanguage.布萊克的語言直白樸素。

24.Symbolisminwiderangisalsoadistinctivefeatureofhispoetry.大范圍地使用象征手法也是他作品的鮮明特征。

(II)WilliamWordsworth威廉.華茲華斯

25.ThepoetRobertSoutheyaswe