梁山伯與祝英臺(tái)-音樂(lè)課件

梁山伯與朱麗葉1--梁山伯與朱麗葉1--（一）操作方法音樂(lè)欣賞小提琴協(xié)奏曲《梁?！?--（一）操作方法音樂(lè)欣賞2--美麗傳說(shuō)

四世紀(jì)中葉,聰明而多情的南方女子祝英臺(tái),沖破封建傳統(tǒng)的束縛,女扮男裝去杭州求學(xué)。在那里,她與善良,純樸而貧寒的青年書(shū)生梁山伯同窗三載建立了深摯的友情。學(xué)成分別時(shí),祝用各種美妙的比喻向梁吐露內(nèi)心蘊(yùn)藏已久的愛(ài)情,誠(chéng)篤的梁山伯卻沒(méi)有領(lǐng)悟。一年后,梁得知祝是個(gè)女子,便立即向祝求婚.可是祝已被許配給一個(gè)豪門(mén)子弟。由于得不到自由的婚姻,梁不久即悲憤死去。祝英臺(tái)得到這個(gè)不幸的消息,來(lái)到梁的墳?zāi)骨?向蒼天發(fā)出對(duì)封建禮教的血淚控訴。梁的墳?zāi)雇蝗涣验_(kāi),祝毅然投入墓中。遂化成一對(duì)彩蝶,在花叢中飛舞,形影不離。3--美麗傳說(shuō)

四世紀(jì)中葉,聰明而多情的南方女子祝英作品簡(jiǎn)介由何占豪、陳鋼創(chuàng)作、俞麗拿首演的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》是以家喻戶(hù)曉的民間傳說(shuō)為題材，越劇曲調(diào)為素材的單樂(lè)章標(biāo)題協(xié)奏曲，采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。它的旋律優(yōu)美，音樂(lè)形象生動(dòng)，如今已列入世界名曲，稱(chēng)作《蝴蝶的愛(ài)情》。4--作品簡(jiǎn)介由何占豪、陳鋼創(chuàng)作、俞麗拿首演的小提琴協(xié)奏曲《奏鳴曲式，是曲式的一種，通常由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部構(gòu)成。奏鳴曲式5--奏鳴曲式，是曲式的一種，通常由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部構(gòu)成。奏

協(xié)奏曲是一件獨(dú)奏樂(lè)器或多件獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)相互競(jìng)奏，并顯示其個(gè)性與技巧的一種大型器樂(lè)套曲。其形式與結(jié)構(gòu)為莫扎特所確立，通常包括三個(gè)樂(lè)章，體裁與形式類(lèi)似奏鳴曲，也有單樂(lè)章的協(xié)奏曲。中國(guó)的協(xié)奏曲起步于新中國(guó)成立后，但發(fā)展迅速。協(xié)奏曲6--協(xié)奏曲是一件獨(dú)奏樂(lè)器或多件獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)相互競(jìng)奏，并何占豪（1933年—）

浙江諸暨人，曾在浙江省越劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)工作，后入上海音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修班學(xué)習(xí)小提琴，探索小提琴作品創(chuàng)作和演奏上的民族風(fēng)格問(wèn)題。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》就是這種探索的成果。畢業(yè)后，轉(zhuǎn)入作曲系，隨丁善德學(xué)作曲。除《梁祝》外，主要作品還有弦樂(lè)四重奏《烈士日記》、交響詩(shī)《龍華塔》、越劇《孔雀東南飛》的音樂(lè)等，深受廣大群眾的歡迎。7--何占豪（1933年—）浙江諸暨人，曾在浙江省越劇陳鋼（1933年—）

上海市人，從小跟父親學(xué)音樂(lè)，十歲起隨匈牙利鋼琴家伐勒學(xué)鋼琴。建國(guó)后入部隊(duì)文工團(tuán)，十五歲開(kāi)始音樂(lè)創(chuàng)作。二十歲進(jìn)上海音樂(lè)學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)，師從于丁善德、桑桐和蘇聯(lián)專(zhuān)家，畢業(yè)后留校任教。主要作品有小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》、《苗嶺的早晨》、《我愛(ài)祖國(guó)的臺(tái)灣》、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》等。8--陳鋼（1933年—）上海市人，從小跟父親學(xué)音俞麗拿（1940年—）小提琴演奏家，浙江鄞縣姜山鎮(zhèn)人（今浙江寧波市），生于上海。幼年學(xué)鋼琴，1951年進(jìn)上海音樂(lè)學(xué)院附中、上海音樂(lè)學(xué)院管弦系就學(xué)，先后師從竇立勛、譚抒真，曾被選入外國(guó)專(zhuān)家班學(xué)習(xí)，1962年在該院畢業(yè)?，F(xiàn)任上海市音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席、上海音樂(lè)學(xué)院教授。她的演奏技藝爐火純青，感情細(xì)膩豐富。

9--俞麗拿（1940年—）小提琴演奏家，浙江鄞縣姜山鎮(zhèn)人（今樂(lè)曲賞析全曲大概二十六分鐘，綜合采用交響樂(lè)與我們民間戲曲音樂(lè)表現(xiàn)手法，依照劇情發(fā)展精心布局。除引子外，呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分表現(xiàn)了梁山伯與祝英臺(tái)相愛(ài)、抗婚和化蝶的情節(jié)。10--樂(lè)曲賞析全曲大概二十六分鐘，綜合采用交響樂(lè)與我們民間戲曲式結(jié)構(gòu)：引子：春景愛(ài)情主題主部草橋結(jié)拜主題再現(xiàn)呈示部：相愛(ài)連接部（自由華彩段）副部同窗三載結(jié)束部十八相送、長(zhǎng)亭惜別

抗婚展開(kāi)部：抗婚樓臺(tái)相會(huì)

哭靈投墳再現(xiàn)部：化蝶

（愛(ài)情主題再現(xiàn)）梁山伯與祝英臺(tái)11--曲式結(jié)構(gòu)：引子：春景梁山伯與祝英臺(tái)11--引子樂(lè)曲一開(kāi)始，長(zhǎng)笛以其純凈甜美的音色吹奏出明亮跳躍的華彩旋律，展示出一幅風(fēng)和日麗、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的春天美景。接著由雙簧管奏出的主題音調(diào)。12--引子樂(lè)曲一開(kāi)始，長(zhǎng)笛以其純凈甜美的音色吹奏出明亮跳躍的

呈示部

——主部主題

在清淡的豎琴伴奏和木管樂(lè)器呼應(yīng)下，小提琴演譯出純樸而美麗的“愛(ài)情主題。”（這段旋律在整部作品中起到了舉足輕重的作用。是全曲的核心的音調(diào)。）13--呈示部

呈示部

——副部主題

這段音樂(lè)與柔美、抒情的主部主題形成鮮明的對(duì)比。獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)交替出現(xiàn)，描寫(xiě)了梁祝二人同窗三載、共嬉共玩時(shí)的生活情景。音樂(lè)更加歡快跳躍。14--呈示部

——副部主題

展開(kāi)部抗婚封建勢(shì)力抗婚樓臺(tái)會(huì)哭靈投墳15--展抗封建勢(shì)力抗婚樓臺(tái)會(huì)哭靈投墳15--

先是樂(lè)隊(duì)演奏出不協(xié)和音響，預(yù)示著悲劇的降臨。然后，銅管樂(lè)器和低音弦樂(lè)奏出了表現(xiàn)殘暴的封建勢(shì)力的主題，緊接著小提琴采用戲曲的“散板”節(jié)奏，奏出英臺(tái)惶惶不安和痛苦的心情。樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)烈的全奏，小提琴奏出反抗主題，刻畫(huà)出祝英臺(tái)誓死不屈的反抗性格和精神。逐漸形成了矛盾沖突的高潮，越來(lái)越激化?？够?6--先是樂(lè)隊(duì)演奏出不協(xié)和音響，預(yù)示著悲劇的降

音樂(lè)突然停頓下來(lái)，又轉(zhuǎn)入慢板樂(lè)段。這時(shí)大提琴與小提琴相對(duì)答，音樂(lè)哀傷婉轉(zhuǎn)，如訴如泣，具有催人淚下的感染力，形象地表現(xiàn)出二人互傾衷腸的感人情景。

樓臺(tái)會(huì)17--音樂(lè)突然停頓下來(lái)，又轉(zhuǎn)入慢板樂(lè)段。這時(shí)大提哭靈投墳

音樂(lè)急轉(zhuǎn)而下,樂(lè)曲運(yùn)用戲曲中的緊拉慢唱的手法，將祝英臺(tái)悲切的心情表現(xiàn)得淋漓盡至。接著，鑼、鼓、管、弦齊鳴表現(xiàn)祝英臺(tái)縱身投墳，全曲達(dá)到了最高潮，樂(lè)隊(duì)奏出贊頌的音調(diào)。18--哭靈投墳音樂(lè)急轉(zhuǎn)而下,樂(lè)曲運(yùn)用戲曲中再現(xiàn)部化蝶19--再化19--化蝶

樂(lè)曲出現(xiàn)了引子的音樂(lè)素材，而這已不是人世間的美景，長(zhǎng)笛在豎琴的伴奏下，把我們帶入了神化的意境。最后，音樂(lè)在慢板。中靜靜地結(jié)束。20--化蝶樂(lè)曲出現(xiàn)了引子的音樂(lè)素材，而這已美麗的蝴蝶，動(dòng)人的旋律

碧草青青花盛開(kāi)，彩蝶雙雙久徘徊。千古傳誦深深?lèi)?ài)，山伯永戀祝英臺(tái)。翩翩起舞的彩蝶是