西方現(xiàn)代建筑課件

建筑設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第二章建筑基礎(chǔ)知識(shí)建筑設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第二章建筑基礎(chǔ)知識(shí)西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介Part0303西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介Part0303第三節(jié)西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介一、現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生二、現(xiàn)代主義建筑的代表人物及其理論三、現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介第三節(jié)西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介歷史年代表：18世紀(jì)末：英國(guó)工業(yè)革命

19世紀(jì)：西歐和北美進(jìn)入工業(yè)化時(shí)期，展示工業(yè)、商業(yè)和交通運(yùn)輸業(yè)大發(fā)展的博覽會(huì)已在19

世紀(jì)興盛19世紀(jì)后期：歐洲出現(xiàn)了新的文化藝術(shù)思潮

“新建筑運(yùn)動(dòng)”

20－30年代

：現(xiàn)代主義建筑思潮的形成與傳播50－60年代：美國(guó)成了現(xiàn)代主義建筑繁榮昌盛之地摩天樓60年代起：新的創(chuàng)作傾向和流派70-80年代期間：“后現(xiàn)代主義建筑”

80年代后期：“解構(gòu)主義建筑”

03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介歷史年代表：03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介

近代建筑：18世紀(jì)后半葉至第一次世界大戰(zhàn)期間現(xiàn)代建筑：第一次世界大戰(zhàn)至今

1640年開始的英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命標(biāo)志著世界歷史進(jìn)入了近代階段。而到了18世紀(jì)末首先在英國(guó)爆發(fā)了工業(yè)革命，繼英國(guó)之后，美、法、德等國(guó)也先后開始了工業(yè)革命。到19世紀(jì)，這些國(guó)家的工業(yè)化從輕工業(yè)擴(kuò)展到重工業(yè)，并于19世紀(jì)末達(dá)到高潮。西方國(guó)家由此步入工業(yè)化社會(huì)。

這個(gè)時(shí)期，歐美資本主義國(guó)家的城市與建筑都發(fā)生了種種矛盾與變化：建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮與工業(yè)革命帶來的新建筑材料和結(jié)構(gòu)對(duì)建筑設(shè)計(jì)思想的沖擊之間的矛盾；建筑師所受的傳統(tǒng)學(xué)院派教育與全新的建筑類型和建筑需求之間的矛盾；城市人口惡性膨脹和大工業(yè)城市的飛速發(fā)展等。背景03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介

近代建筑：18世紀(jì)后半葉至第一次世界大戰(zhàn)期間一、

現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生（1）形式與內(nèi)容的矛盾

（2）功能要求的多樣化、復(fù)雜化

（3）新材料、新結(jié)構(gòu)與新形式03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介一、現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介6（1）形式與內(nèi)容的矛盾第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲各國(guó)的經(jīng)濟(jì)困難狀況，促進(jìn)了講究實(shí)效的傾向，抑制了片面追求形式的復(fù)古主義做法。愛丁堡中學(xué)巴黎車站03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介（1）形式與內(nèi)容的矛盾愛丁堡中學(xué)巴黎車站03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介7英國(guó)國(guó)會(huì)大廈03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介英國(guó)國(guó)會(huì)大廈03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介8格羅皮烏斯（德國(guó)）：我們不能再無盡無休地復(fù)古了，建筑不是前進(jìn)就是死亡，建筑沒有終結(jié)，只有革命。勒·柯布西耶（法國(guó)）：歷史上的樣式對(duì)我們來說已不復(fù)存在，一種屬于我們時(shí)代的樣式已經(jīng)興起，這是一次革命。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介格羅皮烏斯（德國(guó)）：我們不能再無盡無休地復(fù)古了，建筑不是前進(jìn)9（2）功能要求的多樣化、復(fù)雜化工業(yè)的發(fā)展和城市的擴(kuò)大使房屋建造數(shù)量飛速增長(zhǎng)，類型不斷增多。國(guó)會(huì)銀行、市場(chǎng)工廠學(xué)校、文娛設(shè)施醫(yī)院、住宅車站、港口等

因而，對(duì)功能的重視，按功能進(jìn)行設(shè)計(jì)的原則推動(dòng)了近代建筑的進(jìn)步。沙利文：形式總是追隨功能。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介（2）功能要求的多樣化、復(fù)雜化國(guó)會(huì)銀行、市場(chǎng)工廠學(xué)校、文娛設(shè)10德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間(設(shè)計(jì):貝倫斯,1909年)第一座真正的現(xiàn)代建筑03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間(設(shè)計(jì):貝倫斯,1909年)第一11芬蘭帕米歐療養(yǎng)院(設(shè)計(jì):阿爾托,1909年)03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介芬蘭帕米歐療養(yǎng)院(設(shè)計(jì):阿爾托,1909年)03西方現(xiàn)代建12紐約洛克菲勒中心03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介紐約洛克菲勒中心03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介13（3）新材料、新結(jié)構(gòu)與新形式

工業(yè)革命導(dǎo)致社會(huì)、思想和人類文明的巨大進(jìn)步，對(duì)建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一方面是生產(chǎn)方式和建造工藝的發(fā)展，另一方面是不斷涌現(xiàn)的新材料、新設(shè)備和新技術(shù)，為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前途。

19世紀(jì)前：磚、瓦、木、石

19世紀(jì)中葉：鑄鐵、鋼

19世紀(jì)末：混凝土和鋼筋混凝土

20世紀(jì)20年代以后：鋁材和塑料

框架結(jié)構(gòu)：鋼和鋼筋混凝土為材料

墻體不承重，因而內(nèi)部空間可以靈活分隔，開窗比較自由。提高建筑的層數(shù)，改變了建筑外貌。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介（3）新材料、新結(jié)構(gòu)與新形式03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介14倫敦水晶宮（1851）“水晶宮”位于海德公園內(nèi)，是英國(guó)工業(yè)革命時(shí)期的代表性建筑。建筑面積約7.4萬平方米，寬408英尺（約124.4米），長(zhǎng)1851英尺（約564米），共5跨，高三層。大部分為鐵結(jié)構(gòu)，外墻和屋面均為玻璃，整個(gè)建筑通體透明，寬敞明亮，故被譽(yù)為“水晶宮”。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介倫敦水晶宮（1851）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介15“水晶宮”雖然功能簡(jiǎn)單，但在建筑史上具有劃時(shí)代的意義：所負(fù)擔(dān)的功能是全新的：要求巨大的內(nèi)部空間，最少的阻隔。要求最快速度建造，工期不到一年。建筑造價(jià)大為節(jié)省。在新材料和新技術(shù)的運(yùn)用上達(dá)到了一個(gè)新高度。實(shí)現(xiàn)了形式與結(jié)構(gòu)、形式與功能的統(tǒng)一。擯棄了古典主義的裝飾風(fēng)格，向人們預(yù)示了一種新的建筑美學(xué)特點(diǎn)：輕、光、透、薄，開辟了建筑形式的新紀(jì)元。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介“水晶宮”雖然功能簡(jiǎn)單，但在建筑史上具有劃時(shí)代的意義：0316巴黎博覽會(huì)機(jī)械館（1889）它運(yùn)用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)，采用鋼制三鉸拱，跨度115米的鐵架結(jié)構(gòu)創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的單一拱跨度世界紀(jì)錄。陳列館的墻和屋面大部分是玻璃，繼倫敦水晶宮后又一次造出了使人驚異的建筑內(nèi)部空間。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介巴黎博覽會(huì)機(jī)械館（1889）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介17法國(guó)飛艇庫(kù)（1916）除了鐵、玻璃，還有鋼筋混凝土的重新發(fā)現(xiàn)，19世紀(jì)末對(duì)鋼筋混凝土的重新發(fā)現(xiàn)，人們用它建構(gòu)了許多奇觀。Orly飛艇庫(kù)的跨度有96米，高度有58米。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介法國(guó)飛艇庫(kù)（1916）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介18（1）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（2）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（3）維也納學(xué)派（4）芝加哥學(xué)派（5）德意志制造聯(lián)盟現(xiàn)代派建筑雛形03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介（1）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代派建筑雛形03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介19工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

19世紀(jì)50年代在英國(guó)興起。對(duì)工業(yè)化采取了排斥的態(tài)度，要求家具、欄桿、生活用品全部由手工制造。代表人物是拉什金和莫里斯。“紅屋”03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)“紅屋”03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介20新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

19世紀(jì)80年代在比利時(shí)興起。這一派認(rèn)為以往的裝飾都過時(shí)了，他們想創(chuàng)造一種簡(jiǎn)潔的、植物的美，認(rèn)為這就是工業(yè)化時(shí)代所需要的。創(chuàng)始人是凡.德.費(fèi)爾德、高迪。布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介21古埃爾公園（1900-1914）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介古埃爾公園（1900-1914）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介2203西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介米拉公寓（1905-1920）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介米拉公寓（1905-1920）2303西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介圣家族教堂（1884年起）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介圣家族教堂（1884年起）24維也納學(xué)派發(fā)源于奧地利，這一派認(rèn)為建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡”，強(qiáng)調(diào)建筑物的比例。最堅(jiān)決的一部分人自稱“分離派”，就是要和以前所有的傳統(tǒng)分離。代表人物有奧托.瓦格納，沙里寧等。奧托·瓦格納——維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行(1903-1912)03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介維也納學(xué)派奧托·瓦格納——維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行(1903-125艾里爾·沙里寧——芬蘭赫爾辛基火車站（1906-1914）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介艾里爾·沙里寧——芬蘭赫爾辛基火車站（1906-1914）026芝加哥學(xué)派

19世紀(jì)70年代在芝加哥出現(xiàn)了一個(gè)主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱為“芝加哥學(xué)派”。

高層、鐵框架、橫向大窗、簡(jiǎn)潔的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點(diǎn)。其中，最著名的建筑師是路易斯.沙利文。芝加哥信托大樓布法羅信托銀行大樓03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介芝加哥學(xué)派芝加哥信托大樓布法羅信托銀行大樓03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)27德意志制造聯(lián)盟一戰(zhàn)前德國(guó)為了提升自己的工業(yè)水平建立的一個(gè)類似協(xié)會(huì)的組織。里面有一些建筑師在和工業(yè)界接觸的過程中認(rèn)識(shí)到建筑必須要和工業(yè)接近。他們的風(fēng)格要點(diǎn)仍然是去掉裝飾、向?qū)嵱每繑n。其領(lǐng)袖人物是彼得.貝倫斯。德國(guó)通用電氣透平機(jī)車間03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介德意志制造聯(lián)盟德國(guó)通用電氣透平機(jī)車間03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介28（1）沃爾特.格羅皮烏斯（2）勒.柯布西耶（3）密斯.凡.德.羅（4）弗蘭克.勞埃德.賴特

二、

現(xiàn)代主義建筑的代表人物及其理論“現(xiàn)代主義”建筑思潮與流派首先在西歐形成，進(jìn)而向世界其他地區(qū)擴(kuò)展，并于1928年在瑞士成立了名為國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）的國(guó)際性組織。這種思潮批判因循守舊的復(fù)古主義思潮，主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時(shí)代的新建筑。成為占主導(dǎo)地位的建筑潮流，是西方建筑進(jìn)入了發(fā)展的新時(shí)期。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介（1）沃爾特.格羅皮烏斯二、現(xiàn)代主義建筑的代表人物及其理論29沃爾特.格羅皮烏斯（德）

“新建筑運(yùn)動(dòng)”的奠基人和領(lǐng)導(dǎo)人之一。

曾任工藝美術(shù)學(xué)校“包豪斯”的校長(zhǎng)。他與梅耶共同設(shè)計(jì)的法古斯都工廠是第一次世界大戰(zhàn)前最先進(jìn)的近代建筑，而他最有代表性的作品包豪斯校舍以注重功能而著稱，采用自由、靈活的布局，充分發(fā)揮現(xiàn)代材料、現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)來取得建筑的藝術(shù)效果，確為現(xiàn)代建筑史上的一個(gè)重要里程碑。

他的風(fēng)格被后人稱為“理性主義”或“功能主義”。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介沃爾特.格羅皮烏斯（德）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介3003西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介3103西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介32包豪斯校舍（1925-1926）在這個(gè)設(shè)計(jì)中，他首次提出了建筑要從內(nèi)向外的設(shè)計(jì)思想，在構(gòu)圖上他大量使用不對(duì)稱構(gòu)圖。雖然整個(gè)建筑沒有用任何裝飾，但各部分高低錯(cuò)落，體現(xiàn)出一種和諧的外貌。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介包豪斯校舍（1925-1926）在這個(gè)設(shè)計(jì)3303西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介34勒.柯布西耶（法）（１８８７－１９６５）他是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，他不斷地以新奇的建筑作品以及大量未實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)方案，給人以極大的震動(dòng)和啟發(fā)。

他主張：以往的建筑樣式都是虛構(gòu)的；新建筑需要革命；建筑需要簡(jiǎn)單的線、面、塊；大規(guī)模生產(chǎn)房屋；新建筑需要造型藝術(shù)。1920年，柯布西耶創(chuàng)辦《新精神》雜志，他的許多作品由于使用清水混凝土和強(qiáng)調(diào)塑性被稱為粗野

主義建筑。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介勒.柯布西耶（法）1920年，柯布西耶創(chuàng)辦《新精神》雜35薩伏伊別墅

03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介薩伏伊別墅03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介36

“漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時(shí)也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質(zhì)載體。他認(rèn)為屋頂花園是補(bǔ)償自然的一種方法，“意圖是恢復(fù)被房屋占去的地面”。屋頂花園03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介“漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時(shí)也使柯37一層室內(nèi)布置別墅底層車庫(kù)別墅斜坡內(nèi)觀別墅螺旋樓梯內(nèi)觀各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化，顯得空間更加通透特殊的組織交通流線的方法，使得車庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又使車流和人流交錯(cuò)；03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介一層室內(nèi)布置別墅底層車庫(kù)別墅斜坡內(nèi)觀別墅螺旋樓梯內(nèi)觀起居室平臺(tái)斜坡私人起居室主臥客房浴室?guī)鶑N房螺旋樓梯功能分析二層空間私密性、采光（底層架空，使上部被托起的生活空間遠(yuǎn)離了車流噪音和街市喧嘩）、防潮、門的開和位置通達(dá)性方便；平臺(tái)面積03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介起居室平臺(tái)斜坡私人起居室主臥客房浴室?guī)鶑N房螺旋樓梯功能分析馬賽公寓（1947-1952）馬賽公寓的設(shè)計(jì)可謂柯布西耶建筑思想與風(fēng)格手法的集成。許多處理手法放棄了戰(zhàn)前輕型、精確的機(jī)器材料的工藝技術(shù)，有意識(shí)地揭示從粗制的木模板中澆搗出混凝土的建造過程，完全走到了他早年光潔的純粹主義機(jī)器美學(xué)的對(duì)立面。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介馬賽公寓（1947-1952）馬賽公寓的設(shè)40公寓基本資料坐落地點(diǎn):法國(guó),馬賽,boulevardMichelet13000Marseille設(shè)計(jì)時(shí)間:1946竣工時(shí)間:1952

03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介公寓基本資料03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介41馬賽公寓，是法國(guó)第一個(gè)著名的建筑師勒柯布西耶的大型項(xiàng)目。1947年，歐洲仍受二戰(zhàn)德影響，當(dāng)時(shí)勒柯布西耶被委托為法國(guó)馬賽轟炸后無家可歸的人設(shè)計(jì)一個(gè)多家庭住宅的住宅區(qū)。馬賽公寓建造背景：03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介馬賽公寓，是法國(guó)第一個(gè)著名的建筑師勒柯布42入口大廳在入口大廳中所盛行的氣氛像建筑的其他部分一樣，即一種質(zhì)樸的調(diào)和。質(zhì)樸可以由它去除了所有通常和這種空間相聯(lián)系的裝飾性構(gòu)造中看出。例如，玻璃和裸露的混凝土相連接03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介入口大廳在入口大廳中所盛行的氣氛像建筑的其他部分一樣，即一種43西方現(xiàn)代建筑ppt課件44居住單元的底層包括兩排15個(gè)底部架空柱，這些柱子把整個(gè)建筑抬高了8米多。入口門廳被放入整體布局中，與防火安全梯和商業(yè)的載貨升降梯一起形成和地面接觸的幾個(gè)稀有處之一。居住單元的底層包括兩排15個(gè)底部架空柱，這些柱子把整個(gè)建筑抬45地面層是敞開的柱墩，上面有17層，其中1-6層和9-17層是居住層，大樓共有18層，有23種不同的戶型，共337戶，可供1500-1700名居民居住，提高了居民選擇的自由度，突破了承重結(jié)構(gòu)的限制，從單身住戶到8個(gè)孩子的家庭都可找到合適的住房。103西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介地面層是敞開的柱墩，上面有17層，其中1-6層和9-17層是46愜意的“街區(qū)”03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介愜意的“街區(qū)”03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介47通過精心的設(shè)計(jì)，在明暗光線的對(duì)比下，他成功地將有限的空間最大化，并能產(chǎn)生良好的視覺效應(yīng)。中心走廊

03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介通過精心的設(shè)計(jì)，在明暗光線的對(duì)比下，他成功地將有限的空間最大4803西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介49朗香教堂

03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介朗香教堂03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介50勒.柯布西耶手稿03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介51勒.柯布西耶手稿03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介52勒.柯布西耶手稿03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介53勒.柯布西耶手稿03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介54勒.柯布西耶手稿03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介55密斯.凡.德.羅（1886年—1969年）

現(xiàn)代主義建筑重要的代表人物之一。在建筑藝術(shù)處理上他提出“少就是多”的原則，主張技術(shù)與藝術(shù)相統(tǒng)一，利用新材料、新技術(shù)作為主要表現(xiàn)手段，提倡精確、完美的建筑藝術(shù)效果。

1919年---1921年，密斯曾提出玻璃摩天樓的設(shè)想。在建筑內(nèi)部空間處理上，他提倡空間的流動(dòng)穿插。著名的巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館便是他的代表作，在其中充分體現(xiàn)了他所提出的建筑藝術(shù)處理原則及室內(nèi)空間的處理手法。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介密斯.凡.德.羅（1886年—1969年）現(xiàn)代主義建筑重56巴塞羅那世博會(huì)德國(guó)館（1928-1929）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介巴塞羅那世博會(huì)德國(guó)館（1928-1929）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)57建筑外觀平穩(wěn)簡(jiǎn)潔，沒有任何裝飾線腳。建筑材料選擇相當(dāng)考究，一些材料的質(zhì)地和顏色所造成的強(qiáng)烈對(duì)比效果，產(chǎn)生出一種高尚、雅致和鮮亮的氣氛，體現(xiàn)了現(xiàn)代精神?？臻g布局靈活多變，生動(dòng)體現(xiàn)了流動(dòng)空間概念。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介建筑外觀平穩(wěn)簡(jiǎn)潔，沒有任何裝飾線腳。建筑材5803西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介59范斯沃斯住宅

整個(gè)住宅墻面都是透明的玻璃幕墻，像水晶一般純凈、端莊而典雅，在周圍樹叢的掩映下顯得極為動(dòng)人。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介范斯沃斯住宅03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介60西格拉姆大廈(1954-1958)

戰(zhàn)后密斯最著名的設(shè)計(jì)。外形極為簡(jiǎn)單，綜合了當(dāng)時(shí)已知的各種先進(jìn)技術(shù)，內(nèi)部的設(shè)施尤其全面周到。其玻璃幕墻更是后來諸多摩天大樓仿效的對(duì)象。直

到今天仍

未斷絕。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介西格拉姆大廈(1954-1958)03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介61湖濱公寓03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介湖濱公寓03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介62梅隆科技館

MellonHallofScience196803西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介梅隆科技館03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介63弗蘭克.勞埃德.賴特（1867年—1959年）20世紀(jì)美國(guó)最著名的建筑家，在世界上享有盛譽(yù)。

他以提倡“有機(jī)建筑論”而聞名于世，強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)與自然相結(jié)合，即從屬于環(huán)境的“自然的建筑”。他的早期作品“草原式住宅”曾對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲新一代建筑師產(chǎn)生不小的影響，他于1936年設(shè)計(jì)早期作品“流水別墅”是一座別具匠心、構(gòu)思巧妙的建筑名作。這座別墅得用地形而懸伸于山林中的瀑布之上，以其體形和材料而與自然環(huán)境互相滲透，彼此交融，季節(jié)的變幻使其達(dá)到奇妙的境界，故而被認(rèn)為是20世紀(jì)建筑藝術(shù)中的精品之一。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介弗蘭克.勞埃德.賴特20世紀(jì)美國(guó)最著名的建筑家，在世界64東京帝國(guó)飯店（1922）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介東京帝國(guó)飯店（1922）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介65流水別墅最成功之處在于與周圍自然風(fēng)景密切結(jié)合。渾然天成的人工建筑與大自然的地形、林木、山石、流水關(guān)系密切，景色互相襯映，互相滲透，融為一體了。是對(duì)賴特“有機(jī)建筑”理論的良好詮釋。流水別墅（1935-1937）流水別墅正名應(yīng)為考夫曼別墅。是考夫曼請(qǐng)賴特設(shè)計(jì)的一個(gè)周末度假屋。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介流水別墅最成功之處在于與周圍自然風(fēng)景密切結(jié)合。66西方現(xiàn)代建筑ppt課件67西方現(xiàn)代建筑ppt課件68它是一組率性的、充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔餃喨灰惑w，豐富多彩的沙漠植物就是其自然的飾物，給人的印象是建筑物本身好像沙漠里的植物，也是從那塊土地中長(zhǎng)出來的。西塔里埃森（1938）西塔里埃森所在地是美國(guó)西部的一大片荒原。賴特帶領(lǐng)學(xué)員親手建造起來的。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介它是一組率性的、充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖?903西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介70羅伯茨住宅

這幢位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私人住宅，被業(yè)界看作是“草原式風(fēng)格”最杰出的代表作。隱蔽的懸臂式鋼梁創(chuàng)造出長(zhǎng)而連貫的空間，從窗戶一直延伸到門廊和陽(yáng)臺(tái)上，使墻壁看上去仿佛消失了一樣。賴特根據(jù)周圍的環(huán)境對(duì)房間布局進(jìn)行了調(diào)整。富有藝術(shù)感的精致的玻璃門窗（整幢建筑一共有174扇門窗）將臥室和飯廳的外墻變成了有圖案的玻璃屏風(fēng)，從而營(yíng)造出了別具一格的優(yōu)雅和透明感。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介羅伯茨住宅這幢位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私71羅伯茨住宅

03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介羅伯茨住宅03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介72羅伯茨住宅

03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介羅伯茨住宅03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介73杰克遜父子公司研究樓

03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介杰克遜父子公司研究樓03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介74（1）技術(shù)精美傾向（2）野性主義傾向（3）典雅主義傾向（4）高技術(shù)派傾向（5）講究“人情化”與地方性傾向（6）幾何形體構(gòu)成的運(yùn)用（7）“象征”意義的運(yùn)用（8）其他流派

三、

現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展第二次世界大戰(zhàn)后的20世紀(jì)50~60年代，由于戰(zhàn)后恢復(fù)、重建所需，使現(xiàn)代主義建筑得到加速的普及與發(fā)展。

在現(xiàn)代主義建筑的原則下，建筑師們?cè)趧?chuàng)作思想與手法上顯示出分化和多樣發(fā)展的趨勢(shì)，主要可以歸納為以下幾種傾向。03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介（1）技術(shù)精美傾向三、現(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展75（1）技術(shù)精美傾向也被稱為“密斯風(fēng)格建筑”。其特征為：建筑造型簡(jiǎn)潔、以純凈、透亮為特點(diǎn)，采用精致的鋼與玻璃等建筑構(gòu)件，加以精心施工，來獲得精美的藝術(shù)效果。代表建筑師：密斯、SOM事務(wù)所芝加哥湖濱公寓（1953）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介（1）技術(shù)精美傾向芝加哥湖濱公寓（1953）03西方現(xiàn)代建筑76紐約利華大廈（1953）伊利諾伊州工學(xué)院建筑系館（1953）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介紐約利華大廈（1953）伊利諾伊州工學(xué)院建筑系館（1953）77（2）野性主義傾向主要是為了與過于純凈的技術(shù)精美傾向相對(duì)照。這種風(fēng)格往往以不加飾面的混凝土為材料，將笨重的構(gòu)件冷酷的碰撞在一起，使建筑如同巨大而沉重的雕塑品。代表建筑師：柯布西耶、丹下健三昌迪加爾城（1956）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介（2）野性主義傾向昌迪加爾城（1956）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介78倉(cāng)敷市廳舍耶魯大學(xué)建筑藝術(shù)系館（1959-1963）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介倉(cāng)敷市廳舍耶魯大學(xué)建筑藝術(shù)系館（1959-1963）03西方79（3）典雅主義傾向以現(xiàn)代建筑材料、現(xiàn)代技術(shù)與簡(jiǎn)潔的體形來再現(xiàn)古典主義建筑的典雅、端莊，使人聯(lián)想到古典主義的建筑形式，故而又被稱為“新古典主義”。代表建筑師：斯東、約翰遜、雅馬薩奇.紐約世貿(mào)中心大廈（1973）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介（3）典雅主義傾向紐約世貿(mào)中心大廈（1973）03西方現(xiàn)代建80美國(guó)西北人壽保險(xiǎn)公司大廈（1961-1964）謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館（1958-1966）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介美國(guó)西北人壽保險(xiǎn)公司大廈（1961-1964）謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念81（4）高技術(shù)派傾向設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)更多的處于美學(xué)考慮——機(jī)器美學(xué)或技術(shù)美學(xué)。它的特點(diǎn)是：特別注重對(duì)結(jié)構(gòu)與設(shè)備的處理，或袒露結(jié)構(gòu)，或暴露各種設(shè)施、設(shè)備及各種管道線纜。代表建筑師：羅杰斯、福斯特等巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心（1977）03西方現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)介（4）高技術(shù)派傾向巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心（1977）03西方82倫敦勞埃德大廈（1978-1