最全視聽語言課件

視聽語言基礎(chǔ)教程2023/8/151

導(dǎo)言

認(rèn)識視聽語言一、視聽語言的基礎(chǔ)—幻覺1.電影的發(fā)端“視覺暫留”和似動現(xiàn)象照相術(shù)—攝影術(shù)心理補償機制

真正的連貫不是視覺現(xiàn)象，而是心理認(rèn)同

2023/8/1522023/8/1532.影像的特質(zhì)

紀(jì)錄性—“物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原”“現(xiàn)實的漸近線”幻覺性—看的幻覺（攝影機眼睛）聽的幻覺（錄音機耳朵）

幻覺產(chǎn)生在接受者的思想中3.視聽語言與心理學(xué)

視聽結(jié)合的生理—心理效應(yīng)第二層次的幻覺—模擬人的感知和主觀思維運動2023/8/154二、視聽語言的含義1.文學(xué)語言和視聽語言字--詞--詞組--單句--群

文學(xué)語言的層級性

2023/8/155鏡頭一鏡頭組一鏡頭句一鏡頭段

影視語言的層級性

2023/8/156

視聽語言的表意功能1.敘述—人際溝通、文化傳承、心理平衡2.議論—人類自我意識及語言支配世界的渴望3.說明—較文字和圖畫，更嚴(yán)謹(jǐn)、樸實和生動4.抒情—人的內(nèi)心對萬物存在和行為的感知與觸覺5.虛構(gòu)—影視語言最特別的功能之一，用于表現(xiàn)實際并不存在的思維構(gòu)成，如夢境2023/8/1572.視聽思維

人的視聽感知經(jīng)驗：感覺知覺（整體性、選擇性理解性、恒常性）注意力、記憶力、想象力、理解力人的心理狀態(tài)、個性、氣質(zhì)、感情、意志、等等個體特征都是影響視聽思維和視聽語言表達(dá)的因素

2023/8/158第一章影像第一節(jié)基本概念一、影像的基本單位—鏡頭1.物理學(xué)：攝影機上的光學(xué)透鏡組例：長焦鏡頭、廣角鏡頭2.實際拍攝：一次開機到關(guān)機之間所攝取的一段畫面3.剪輯之后：兩個剪切點之間的一段畫面2023/8/159馬賽爾.馬爾丹（《電影語言》的作者）關(guān)于鏡頭的定義：A、從拍攝角度：鏡頭是拍攝過程中，攝影機的馬達(dá)開動至停止這段時間內(nèi)被感光的膠片；B、從剪輯角度：鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠片。C、從觀眾角度：鏡頭是兩個鏡頭之間的那段膠片。2023/8/1510二、形成影像的基本元素

機位.畫框.構(gòu)圖.景別.角度.焦距攝影機運動.照明.色彩.場面調(diào)度

上述各元素并非孤立存在，相互聯(lián)系、相互影響，綜合促成影像的敘事、表意、抒情等2023/8/1511三、分析影像的基本方法

文本分析：1.分鏡頭分析2.截圖、截取片斷分析3.機位圖分析背景資料閱讀：1.導(dǎo)演的個人背景2.作品創(chuàng)作的背景3.文本的時代背景2023/8/1512

第二節(jié)畫框與構(gòu)圖

畫框1.畫框的概念又叫“景框”，封閉的四邊框，相當(dāng)于鏡頭的取景框《辛德勒的名單》《阿飛正傳》2023/8/15132.畫內(nèi)空間與畫外空間

構(gòu)成畫外空間的主要方法（場面調(diào)度）：（1）拍攝對象出、入畫（2）人物指向畫外的視線或者動作（3）畫外的人物或者物體投射在畫內(nèi)的影子（4）利用鏡子等有反射功能的物體或平面《閃靈》2023/8/1514（5）畫外人物有局部出現(xiàn)在畫內(nèi)（6）畫面停留足夠長的時間，引人聯(lián)想畫外空間。（7）攝影機的運動（8）打破畫面內(nèi)的一些空間隔斷《小城之春》（9）畫外音2023/8/1515構(gòu)圖1.構(gòu)圖的概念即畫面的結(jié)構(gòu)、布局，是各形象元素的聯(lián)結(jié)關(guān)系畫框的存在是構(gòu)圖的基礎(chǔ)（1）線條《巴頓將軍》《戰(zhàn)艦波將金》2023/8/1516（2）幾何形狀《公民凱恩》（3）水平與垂直的關(guān)系

《兩個只能活一個》（4）位置、重心、平衡

《偷自行車的人》2023/8/1517（5）各元素的長短、大小、面積的對比

《斷臂山》1《斷臂山》2（6）光影、顏色的變化

《偷心》2023/8/15182.構(gòu)圖的原則（1）美學(xué)原則（2）主題服務(wù)原則（3）變化原則

美學(xué)原則：（1）主體不要居中2023/8/1519

美學(xué)原則：

（2）水平線不要上下居中，避免一分為二的分割畫面

（3）色調(diào)、布光等不要一分為二的平分畫面2023/8/1520美學(xué)原則：

（4）主體不要過分孤單（5）主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主2023/8/1521（6）人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)該高低起伏、錯落有致（7）人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密2023/8/1522（8）水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)（9）人不要完全正面出現(xiàn)，應(yīng)與鏡頭形成一定的角度2023/8/1523

主題服務(wù)原則：

（1）為了表現(xiàn)好主題，努力設(shè)計最適合、最舒服、最具有視覺美感的構(gòu)圖。如對比、均衡、對稱、集中等（2）為了表現(xiàn)好主題，有時要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感，即所謂的“不規(guī)則構(gòu)圖”（3）如果某個構(gòu)圖優(yōu)美的畫面，它與整個影片的風(fēng)格、主題不符，甚至妨礙了影片主題思想的表達(dá)，必須忍痛割愛2023/8/1524《辛德勒的名單》變化原則：對于由千萬個單個畫格組成的整部影片的構(gòu)圖而言，所要遵循的原則是變化原則景別、角度、運動、照明、色彩等都屬于構(gòu)圖形式的變化2023/8/1525第三節(jié)景別與角度1.機位也叫“鏡位”，決定拍攝景別和角度；景別和角度是構(gòu)成影像的基礎(chǔ)機位的選擇與設(shè)置

建立鏡頭、主鏡頭、切入鏡頭、雙人鏡頭反拍鏡頭、過肩鏡頭、反應(yīng)鏡頭

2023/8/15262.景別

指鏡頭由于與被拍攝物體的距離不同或焦距不同，所攝取的不同范圍的畫面景別的完整序列：大遠(yuǎn)景—遠(yuǎn)景—大全景—全景（人物全景）—中景—近景—特寫—大特寫景別的劃分與功能

劃分標(biāo)準(zhǔn)：一、被攝主體在畫面所占的面積大?。欢?、成年人在畫面中所占位置大小2023/8/1527遠(yuǎn)景：廣闊的場面全景：人物的全身中景：膝蓋以上部分近景：胸部以上部分

特寫：頸脖以上部位或被攝物體的細(xì)部2023/8/1528（1）大遠(yuǎn)景

適于展示大的空間、環(huán)境、交待背景，展示規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)

多層次的景物《情書》《這個殺手不太冷》2023/8/1529（2）遠(yuǎn)景

以景物為主要拍攝對象，表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系；強調(diào)空間的具體感和主體在其中的位置感《巴頓將軍》（3）全景展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體及人與環(huán)境的關(guān)系等；可大可小，具有敘事、描寫功能，側(cè)重交待、說明《巴頓將軍》2023/8/1530（4）中景

既能交待環(huán)境，又能專注于主體的細(xì)部，如人物的形體和表情，人與人的交流關(guān)系等《巴頓將軍》（5）近景和中近景指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別，主要用于面部表情的刻畫，揭示人物性格，強調(diào)和暗示細(xì)節(jié)不同尋常的意義《巴頓將軍》2023/8/1531（6）特寫與大特寫

主要用于拍攝重要的細(xì)節(jié)和人物瞬間的神態(tài)變化，表現(xiàn)主體的細(xì)微表情；視覺上具有強制性，風(fēng)格較為極端，和遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景并稱為“兩極鏡頭”表達(dá)特定的、特殊的觀點《巴頓將軍》《迷魂記》《公民凱恩》2023/8/15323.角度

指攝影機與被拍攝對象的水平夾角與垂直夾角的綜合。

正面鏡頭正對著被攝主體的正面拍攝介紹人或物的全貌，是表現(xiàn)面部表情最有效的角度，也稱“表情角度”水平側(cè)面鏡頭與被攝主體正面成90度左右的夾角適合表現(xiàn)運動、動作、人與人的交談，也稱“運動／動作角度”夾角背面與正面相反適合表現(xiàn)人物與背景的關(guān)系，含蓄地引發(fā)觀眾想象，是一種用來制造懸念的角度平視鏡頭與被拍攝對象在同一水平高度典型的新聞攝影的角度，表達(dá)平等、平靜、客觀、公正的態(tài)度垂直夾角仰視鏡頭高度低于被拍攝對象被攝物體顯得高大，有從上往下傾軋的態(tài)勢．表達(dá)景仰、崇敬的態(tài)度俯視

鏡頭高于被拍攝對象被拍攝物體顯得低矮、渺小、猥瑣、受壓迫，表達(dá)蔑視、貶義的態(tài)度2023/8/15331．正面

《求求你，表揚我》2．側(cè)面

《撞車》3．背面

《閃靈》2023/8/15343.俯視《東京物語》2.仰視《公民凱恩》1.平視《大紅燈籠高高掛》2023/8/1535拍攝角度的作用：1.敘事的作用。選擇一種什么樣的角度，首先要考慮的是能不能更完美地刻畫人物、敘述情節(jié)，能不能把場面表現(xiàn)好。隨著敘事的展開，選擇最佳的角度，并且不斷調(diào)整角度，對于完成敘事至關(guān)重要。2.特定的拍攝角度，用以抒發(fā)某種情感、表達(dá)特定的視角與內(nèi)涵。3.有著自己獨特風(fēng)格的導(dǎo)演，往往傾向于選擇某一類型的角度。不同的角度，可以表達(dá)不同的敘事態(tài)度和背后深刻的文化內(nèi)涵。2023/8/1536第四節(jié)焦距與景深一、焦距

即焦點距離，指光學(xué)透鏡的中央點至焦點之間的距離2023/8/1537衍伸概念：1.變焦：焦點和焦距的相應(yīng)調(diào)整2.對焦：調(diào)整焦點，使被攝物位于焦距內(nèi)，成像清晰3.失焦：被攝物偏離出焦距以外，成像模糊4.選焦：選擇景深中某個層面清晰對焦，其他層面成像模糊（失焦）5.跟焦：改變焦點，使移動的人物位于焦距之內(nèi)6.拉焦：焦點由一處重點移到另一處，速度相當(dāng)突然2023/8/1538二、定焦鏡頭劃分

焦距的長短決定鏡頭視野和景深范圍，景物的透視關(guān)系也會受到影響1.中焦鏡頭（又稱標(biāo)準(zhǔn)鏡頭）焦距接近或等于畫面畫幅的對角線長度的鏡頭，通常指35-50mm的鏡頭拍攝的畫面。2023/8/15392.長焦鏡頭（俗稱“望遠(yuǎn)鏡頭”）

焦距長于50mm的鏡頭，通常為50-250mm。視野較窄景深較小，適合呈現(xiàn)遠(yuǎn)處的主體細(xì)微狀態(tài)或讓人物從環(huán)境中突出出來，塑造人物形象?！懂厴I(yè)生》《我的父親母親》2023/8/15403.短焦鏡頭（俗稱“廣角鏡頭”）

焦距小于35mm的鏡頭。視野開闊。景深較大，適合呈現(xiàn)大范圍的視域和主觀化、戲劇化的影像風(fēng)格?！豆駝P恩》《墮落天使》2023/8/1541三、變焦鏡頭（伸縮鏡頭）

1.前伸/伸進(jìn)：由短焦距調(diào)整為長焦距

2.后縮/縮出：由長焦距調(diào)整為短焦距

變焦攝影

1.焦距推向或離開一個靜態(tài)對象（攝影機和被攝對象位置不變，景別、景深改變）

2.拍攝運動中的對象（攝影機位置不變，被攝對象處于運動中，調(diào)整角度和焦距避免失焦）

3.攝影機移動的同時變焦（機位、焦距不斷相應(yīng)調(diào)整，難度較大）2023/8/1542

變焦攝影的速度1.正常的變焦速度2.慢速的變焦（借景抒情）3.快速的變焦（制造震驚的視覺效果）

《閃靈》《畢業(yè)生》2023/8/1543四、景深

距離鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離

大景深鏡頭（全景焦點鏡頭），又稱“深焦距、全景深”，例：《公民凱恩》

景深大小取決因素：光圈、焦距、物距

1.光圈越小，景深越長；光圈越大，景深越短

2.短焦距鏡頭景深長于長焦距鏡頭

3.物距越短，景深越淺；物距越長，景深越長2023/8/1544五、景深空間

指通過一定焦距的鏡頭拍攝到的、具有一定景深的畫面空間，主要分為淺景空間和深度空間淺景空間：淺景深、焦距較長，表意單一景物清晰的范圍控制在有限距離內(nèi)，只對被攝的幾件物體對焦，吸引注意深度空間：深景深、焦距較短，表意含混前后景之間較大范圍都在焦距內(nèi)，諸多物體被對焦，訊息同時包含在各層面

2023/8/1545六、焦距和景深的運用1.敘事

《海上鋼琴師》2023/8/1546

2.抒情

《情人》《甜蜜蜜》3.人眼視點例：《畢業(yè)生》、《精神病患者》4.美學(xué)效果例：《公民凱恩》景深表現(xiàn)現(xiàn)實的多重性和豐富性；景深的處理拓展了空間；景深鏡頭可以起到對比或暗示的作用2023/8/1547第五節(jié)鏡頭運動一.固定鏡頭攝影機不改變機位，不改變構(gòu)圖形式，只有被攝物調(diào)度變化?？煞譃殚L固定鏡頭和短固定鏡頭。二.運動鏡頭按運動方式的不同，一般分為推、拉、搖、移、跟、升、降等七種基本類型。其中推與拉是逆向運動，升和降也是逆向運動，具有相對應(yīng)的性質(zhì)和效果。

2023/8/15481.推：鏡頭對準(zhǔn)拍攝對象向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝

(1)突出主體，突出重點。這種突現(xiàn)是有選擇的，在一個系列鏡頭組中推鏡頭的落幅，與聲音語言中“邏輯重音”的作用相當(dāng)。例：這是我的書。強化人物情緒。關(guān)于景別變化表現(xiàn)情緒發(fā)展的“感情音階”概念。如圖：2023/8/1549快推表現(xiàn)興奮、急切、驚訝、激動和有力等情緒，慢推能表現(xiàn)低沉、壓抑、懷疑、肅穆和無力等情緒

(3)進(jìn)入人的內(nèi)心世界，或進(jìn)入了一個未知的神秘世界(4)模擬人的視線2.拉：與推鏡頭恰好相反，成為一對矛盾的對立體

(1)拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與其所處環(huán)境的關(guān)系(2)建立縱深空間兩點上的聯(lián)系，構(gòu)成故事敘述的新的動力關(guān)系

2023/8/1550(3)拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果(4)結(jié)束一次敘述，進(jìn)行“換場”或是收尾

3．搖：攝影機在一個固定的支點上，鏡頭沿水平軸或垂直軸做扇形或圓形運動4．移：攝影機架在運動的工具上，一邊移動一邊拍攝?？煞譃榍案⒑蟾?、側(cè)跟；地面移動和空中移動等5.升、降：升、降鏡頭在本質(zhì)上等同于移鏡頭中的“側(cè)跟”，只是方向由水平運動變?yōu)樨Q直上下2023/8/1551移動鏡頭：鏡頭位置改變直線方向的運動

(水平—推拉/垂直—升降)

復(fù)雜的運動軌跡

(地面—地面移動/空中—空中移動)搖攝鏡頭：鏡頭角度改變正常速度—搖快速度—甩2023/8/1552三、基本機械裝置1.固定與搖攝鏡頭裝置三腳架、云頭、液壓式云頭2.推軌與攝影臺3.推車4.升降臂臺5.其他復(fù)雜的機械支架6.手持?jǐn)z影機2023/8/1553四、鏡頭運動的風(fēng)格與作用《黑暗中的舞者》《大象》1.敘事2.抒情3.塑造三維時空4.縫合視點5.導(dǎo)演喜好2023/8/1554第六節(jié)長鏡頭（Longtake）一、“長鏡頭理論”安德烈.巴贊強調(diào)電影的照相本體性1.長時間鏡頭和大景深鏡頭，保持“透明”和多義的生活真實2.尊重時空的連貫性，減少創(chuàng)作者主觀干預(yù)3.按照美學(xué)表現(xiàn)，長鏡頭可以分為：紀(jì)錄式/敘事性/時間長鏡頭2023/8/1555二、紀(jì)錄式長鏡頭客觀的方法講述虛構(gòu)的故事冷冽、含蓄的電影美學(xué)形式例：《生生長流》三、敘事性長鏡頭鏡頭運動和人物調(diào)度都有明顯意圖完整再現(xiàn)時空、體現(xiàn)單鏡頭內(nèi)的戲劇性例：《紅色》、《四百下》四、時間長鏡頭貫穿全片的靜觀和凝視態(tài)度鏡頭就是時間和人生的見證者2023/8/1556第七節(jié)視點（Pointofview

）從什么位置看？看的方式？看的感受？好萊塢經(jīng)典敘事技巧—“視點縫合”建立敘事中的視覺幻覺2023/8/1557鏡頭視點的分類

1.客觀視點—攝影機對場景的記錄中立鏡頭、全知視點、空鏡頭（景物鏡頭）2.主觀視點—攝影機對場景的介入（畫面變形、色彩變幻、焦點變化）3.導(dǎo)演視點—引導(dǎo)觀眾怎樣看4.間接主觀視點—接近動作、卷入情節(jié)2023/8/1558第八節(jié)場面調(diào)度（mise-en-scene）原意：“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爸小敝敢暵牳髟氐木C合調(diào)度、安排引申：電影空間的精確組合含義：單個鏡頭的調(diào)度；整場戲的總體調(diào)度

一、場面調(diào)度的依據(jù)1.生活的邏輯2.情感的流向3.文化的依托2023/8/1559

二、演員與攝影機的調(diào)度

1.演員的調(diào)度（1）人物以怎樣的方式、從哪個地方出場，出場人物與環(huán)境的關(guān)系《沉默的羔羊》《這個殺手不太冷》2023/8/1560（2）多個出場人物時，各自的主次、相互關(guān)系的調(diào)度《這個殺手不太冷》2023/8/1561（3）人物的行動空間，以及在該空間的行動路線的調(diào)度

橫向調(diào)度正向或背向調(diào)度向上或向下調(diào)度斜向調(diào)度斜向上或斜向下調(diào)度環(huán)形調(diào)度無定形調(diào)度2023/8/15622.攝影機的調(diào)度（1）固定鏡頭的調(diào)度《東京物語》2023/8/1563（2）運動鏡頭的調(diào)度a.縱深調(diào)度：在多層次的空間中，運用演員調(diào)度的多種形式，使其運動在透視關(guān)系上具有或近、或遠(yuǎn)的動態(tài)感

重復(fù)調(diào)度：相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)對比調(diào)度：運用各種對比形式，如動靜、快慢的強烈對比，音響上強弱的對比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景等等對比，增強藝術(shù)效果《飲食男女》2023/8/1564三、軸線與機位軸線：被攝對象的視線方向、運動方向以及他和對象人物之間的關(guān)系所形成的一條假象的直線1.視線方向的軸線2.運動方向的軸線3.人物關(guān)系的軸線(11處機位)跳軸與反跳軸“反跳軸原則”：在同一場景中拍攝相連的鏡頭，為了保證被攝對象在畫面空間中位置和方向的統(tǒng)一，使觀眾獲得正確的空間結(jié)構(gòu)和順序，需在一側(cè)的180度之內(nèi)設(shè)置攝影角度2023/8/1565第九節(jié)光的運用一、光線是塑造形象的基本手段例：《羅生門》--“攝影機初進(jìn)森林”

《末代皇帝》二、燈光照明的作用1.曝光：增強膠片的感光效果2.造型：塑造人物或環(huán)境的視覺形象與質(zhì)感2023/8/15663.構(gòu)圖：勾畫平面、雕塑空間17C,[荷].倫勃朗《蒂爾普醫(yī)生的解剖課》《無間道2》《亂民全講》2023/8/15674.強調(diào)5.抒情《無間道1》《十誡》之《殺人短片》2023/8/15686.其他作用光的性質(zhì)光的主次光的方位硬光軟光主光補光水平方向垂直方向正面光側(cè)面光逆光平角光頂光底光2023/8/1569

（1）光的性質(zhì)

直射光（硬光）--反差大、陰影明顯

例：室外陽光直射

室內(nèi)聚光燈、碘鎢燈散射光（軟光或柔光）--反差小、陰影弱化例：陽光被云霧或高大建筑物遮擋、呈散射狀照明；太陽還沒升起和剛剛落下的這段時間；陰天和雨雪天；直射光加用散光物質(zhì)遮擋后產(chǎn)生的照明效果《公民凱恩》2023/8/1570（2）光的主次主光，多用硬光補光（輔助光），多用軟光補光的方向和亮度，依中心光源的影調(diào)結(jié)構(gòu)而定，必須符合照明系統(tǒng)的總體格局（3）光的方位水平：正面、側(cè)面、逆光垂直：平角、頂光、底光水平方向垂直方向2023/8/1571《畢業(yè)生》《公民凱恩》《沉默的羔羊》《金色池塘》2023/8/1572光源別稱效果水平方向

正面光

平面光

把人臉扁平化

側(cè)面光

立體光

加強立體感、深度感

逆光

輪廓光

制造剪影效果垂直方向

平角光

平面光

把人臉扁平化

頂光

蝴蝶光

突出臉部骨骼的陰影

底光

魔鬼光

丑化效果、塑造恐怖形象2023/8/1573三、光的處理方法1.好萊塢經(jīng)典美學(xué)“三點布光法”—主光、補光、逆光確立主光位置；布置輔助光；布置輪廓光；設(shè)置背景光；勾勒眼神光2023/8/1574《公民凱恩》《辛德勒的名單》2023/8/15752.室內(nèi)光線3.室外光線4.人物運動時的光線5.處理光的影調(diào)影調(diào)的技術(shù)指標(biāo)和情緒關(guān)系表高調(diào)

低調(diào)

軟調(diào)

硬調(diào)技術(shù)指標(biāo)畫面明度高畫面明度低畫面光比小畫面光比大情緒明朗壓抑柔和強烈2023/8/1576《小武》《末代皇帝》2023/8/1577四、用光觀念1.再現(xiàn)派

自然光例：阿爾芒都《克萊默夫婦》《最后一班地鐵》

2.表現(xiàn)派人工光例：斯特拉羅《末代皇帝》、《月亮》《巴黎最后的探戈》、《現(xiàn)代啟示錄》2023/8/1578第十節(jié)色彩色調(diào)一、色彩的物理原理和基本常識1.色相（或色別）由波長決定的不同種類的色彩例：紅橙黃綠青藍(lán)紫2.色值（或明度）色彩的亮度指標(biāo)，也叫色彩的明度、亮度例：高光、低光、中性、極暗、暗、低暗3.色彩純度（或飽和度）例：1/4，1/2/，3/4，完全飽和2023/8/15794.色溫即測量光源色彩值的指標(biāo)藍(lán)色光--高色溫

紅色、黃色--低色溫例：日光型彩色片的色溫為5000K

燈光型彩色片的色溫為3200K當(dāng)照明光源色溫與彩色膠片的平衡色溫一致時，被攝對象得到正常還原;當(dāng)照明光源色溫高于彩色膠片的色溫時,色調(diào)偏藍(lán);反之,色調(diào)偏紅2023/8/1580二、色彩的情緒性暖色：紅橙黃黃綠冷色：淡綠青藍(lán)藍(lán)紫暖色—不安、暴力、刺激、活力突出、前進(jìn)的感覺冷色—安靜、孤獨、隱蔽后退、收縮的視覺聯(lián)想2023/8/1581《夜宴》2023/8/1582紅色：生命、血、朝氣、激情、暴力、革命吉祥、喜慶、溫暖、熱烈、旺盛、昂揚、亢奮

《紅高粱》2023/8/1583《紅色沙漠》2023/8/1584綠色：自然、安寧、穩(wěn)定、和平、成長希望、賞心悅目、生機勃勃《末代皇帝》黃色：光明、豐收、喜悅、輕松、高貴輝煌、尊嚴(yán)、鼓舞、熱情洋溢《戀戀風(fēng)塵》《這個殺手不太冷》2023/8/1585藍(lán)色：寒冷的海水、浩瀚的星空悲苦、凄涼、冷漠、理智、憂郁、絕望凡.高《星夜圖》畢加索《生命》2023/8/1586《藍(lán)色》2023/8/1587白色：純潔、安寧、病態(tài)、冷漠、高貴、圣潔和平、鎮(zhèn)定、浪漫、夢幻《魔戒》黑色：神秘、陰郁、恐怖邪惡、兇險、悲觀絕望、死亡、莊重嚴(yán)肅、壓抑、自閉愛德華.蒙克《吶喊》2023/8/1588三、色彩的特殊原理1.色反差2.色對比《天使愛米麗》2023/8/1589四、色調(diào)（色彩基調(diào)）1.定義：彩色影視畫面中總的色彩組織或配置以某種顏色為主導(dǎo),使畫面呈現(xiàn)一定的色彩傾向2.表現(xiàn)功能：展現(xiàn)空間作為場景視覺風(fēng)格的一種修飾；使場景、畫面和諧一致或?qū)崿F(xiàn)某種對比，具有表達(dá)的意義3.運用《末代皇帝》2023/8/1590《情書》2023/8/1591五、色彩/色調(diào)手段1.和諧例：《小鞋子》2.對比例：《暗戀桃花源》3.主題色（1）主題色呈現(xiàn)頻率和面積例：《紅》（2）同時對比與相繼對比中突出主題色例：《紅色沙漠》（3）視覺元素的色彩控制例：《藍(lán)》2023/8/1592第二章聲音第一節(jié)聲音概述一、影視聲音的發(fā)展歷程1927《爵士歌王》—有聲電影誕生二、影視聲音的特征1.可見的和不可見的聲音2.聲音的時空屬性例：《公民凱恩》聲音塑造三維空間—電影語言成熟的標(biāo)志之一2023/8/1593三、聲音在影視創(chuàng)作中的作用1.聲音的發(fā)明使電影更具有真實感2.聲音描繪人的內(nèi)心世界，實現(xiàn)主觀表達(dá)例：《重慶森林》3.聲音推動劇情發(fā)展例：《花樣年華》、《海上鋼琴師》4.聲音擴展畫面表現(xiàn)范圍例：《城南舊事》2023/8/1594第二節(jié)影視聲音的分類及其功能一、基本分類1.聲源特點：人聲、自然音響、音樂2.錄制方式：同期聲—對白、自然音響、動作音響配音—對白配音、解說和畫外音、動效、音樂2023/8/1595二、人聲即人物的語言，表達(dá)思想和喜怒哀樂等情感時，所發(fā)出的具有音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等特征的聲音可分為：對話、獨白、旁白人聲的作用：（1）配合影像交待說明敘事例：《這個殺手不太冷》（2）表現(xiàn)人物的心境和情感例：《教父》（3）塑造人物特殊的性格例：電視劇（4）直接表達(dá)創(chuàng)作者的觀點和作品主題2023/8/15961.對白：又稱對話，人物之間交流的語言，是影視作品中使用最多、最重要的語言內(nèi)容（1）交待劇情例：《黑客帝國2》（2）塑造人物形象、展現(xiàn)人物性格例：《亞瑟王》（3）傳達(dá)潛臺詞的豐富內(nèi)涵例：《手機》2023/8/15972.旁白：影視作品中最為客觀的聲音，和內(nèi)心獨白同屬于畫外音（聲源在畫面以外的聲音）類型：（1）劇中人的主觀敘述例：《陽光燦爛的日子》、《英雄》（2）局外人的客觀敘述（多為第三人稱，全知全能視角；或第一人稱不參與敘事）例：《越王勾踐》、《紅高粱》2023/8/1598作用：（1）敘事功能例：《我的父親母親》a.全知敘事—敘事者＞人物b.限知敘事—敘事者＜人物（2）對于時間和空間的轉(zhuǎn)換例：《陽光燦爛的日子》（3）體現(xiàn)導(dǎo)演的個人風(fēng)格例：《小城之春》2023/8/15993.獨白：劇中人物在畫面中對內(nèi)心活動所進(jìn)行的自我表述類型：（1）自我交流為對象—自言自語例：《重慶森林》（2）有其他交流對象例：《巴頓》2023/8/15100作用：（1）人物在超越敘事時空中的內(nèi)心聲音

例：《王子復(fù)仇記》（2）人物兼敘述者（第一人稱）在非敘事時空中對事件的主觀評價例：《城南舊事》《一封陌生女人的來信》《我和爸爸》2023/8/15101三、音響指除了人聲（語言）\音樂以外,在電影時空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱1.分類：(1)動作音響（人和動物行動所產(chǎn)生的聲音）(2)自然音響（自然界中非人的行為所發(fā)出的聲音）(3)背景音響（作為環(huán)境和背景出現(xiàn)的嘈雜人聲或音樂等）(4)機械音響（機械設(shè)備運行發(fā)出的聲音）(5)特殊音響（經(jīng)過變形處理非自然界的音響）2023/8/151022.作用：(1)增強環(huán)境的真實性例：《拯救大兵瑞恩》《獵鹿人》(2)渲染畫面氣氛例：《精神病患者》《黑客帝國》《碟中諜》(3)表現(xiàn)人物心境例：《雷雨》(4)增強緊張感、恐怖感例：《七宗罪》(5)超現(xiàn)實的象征和隱喻例：《大紅燈籠高高掛》《放大》《野草莓》2023/8/15103

李.R.波布克《電影的元素》聲音元素：對白、敘述和旁白、音響效果、音樂、寂靜“靜場”（無聲）的作用：死亡、不安、緊張、危險例：《甜蜜蜜》《拯救大兵瑞恩》《黑暗中的舞者》《英雄》2023/8/151043.聲音的錄制（1）前期錄音例：歌舞片、音樂片、戲曲片（2）后期錄音（配音）例：常規(guī)電影錄音方法（3）同期錄音例：人物語言2023/8/15105四、音樂1.影視音樂的他律性質(zhì)他律：受其他因素的限制（1）分段陳述、間斷的不連貫狀態(tài)（2）創(chuàng)作受制約，為劇情服務(wù)（3）與影片聲音總譜風(fēng)格統(tǒng)一，服從整體2.影視音樂的形式（1）相對完整性：主題歌、插曲、主題音樂、場景音樂、背景音樂2023/8/15106（2）影視音樂的出現(xiàn)方式a.有聲源音樂/無聲源音樂（畫內(nèi)音樂）/（畫外音樂）例：《辛德勒的名單》《英雄》《羅拉快跑》b.聲樂/器樂例：《城南舊事》《人證》（3）音樂片、歌舞片、音樂家傳記片例：《翠堤春曉》《莫扎特》《聶耳》2023/8/151073.影視音樂的功能（1）抒情例：《日瓦戈醫(yī)生》《陽光燦爛的日子》《城南舊事》《肖申克救贖》《七武士》（2）象征例：《發(fā)條橙》《2001漫游太空》《這個殺手不太冷》（3）表現(xiàn)人物性格例：《雨中曲》（4）帶動劇情例：《甜蜜蜜》《藍(lán)》（5）展現(xiàn)獨特地域特征例：《羅生門》《花樣年華》2023/8/15108第三節(jié)聲畫關(guān)系一、聲畫同步（合一）指聲音和畫面嚴(yán)格匹配，同步出現(xiàn)或消失，兩者吻合一致二、聲畫分立（或分離、平行）

指聲音和畫面所表達(dá)的內(nèi)容有各自的獨立性，呈現(xiàn)兩條平行發(fā)展的關(guān)系三、聲畫對位

指聲音和畫面各自獨立又相互作用，屬于聲畫分立的范疇，前者強調(diào)形式的差別，而聲畫對位強調(diào)內(nèi)容的對比、沖突、矛盾，表現(xiàn)現(xiàn)實和心理的呼應(yīng)關(guān)系2023/8/15109例：《紅高粱》--聲畫同步

《閃靈》

《這個殺手不太冷》《童年往事》--聲畫分立

《辛德勒的名單》《魂斷藍(lán)橋》《碟中諜》--聲畫對位2023/8/15110

第三章剪輯第一節(jié)剪輯的歷史1.早期的電影沒有剪輯例：《火車進(jìn)站》、《工廠大門》

《嬰兒的早餐》2023/8/151112.剪輯手法的意外發(fā)現(xiàn)和非自覺運用

A）梅里愛：馬車變靈柩事件“停機再拍”B）愛德溫.鮑特（Edwin.S.Poter）《一個美國消防隊員的生活》----自由空間的探索（ThelifeofanAmericanFireman,20mins,20shots,1903）《火車大劫案》----時間的自由支配（TheGreatTrainRobbery,12mins,14shots,1903）

2023/8/15112例：《火車大劫案》1.強盜進(jìn)入樹林2.遇襲的報務(wù)員3.谷倉跳舞4.人群在樹林里搜索劫匪2023/8/151133.格里菲斯和剪輯手法的基本成型

A）閃回的運用目的：交待過去、解釋現(xiàn)在作用：豐富敘事、加強懸念B）“平行剪輯”和“最后一分鐘營救”平行剪輯：同一時間、不同空間的情節(jié)交替出現(xiàn)C）加速剪輯的運用

2023/8/15114第二節(jié)認(rèn)識剪輯1.剪輯工作的意義(1)分鏡頭拍攝和剪輯選擇需要的鏡頭—時間被裁剪決定鏡頭的長度—戲劇性節(jié)奏和強度，引導(dǎo)觀眾情緒安排鏡頭的關(guān)系—講述故事或表達(dá)思想（并置/平行/因果等）(2)時間游戲—剪輯對時間的造型功能例：心理時間2023/8/15115A.時間被延長例：《一個國家的誕生》“最后一分鐘營救”例：《戰(zhàn)艦波將金》“敖德薩階梯”延長一個戲劇性場面的時間—強調(diào)與震驚例：《精神病患者》延遲重要時刻的發(fā)生時間—建構(gòu)和提升懸念例：《大白鯊》B.時間被壓縮例：《公民凱恩》2023/8/15116（3）剪輯推進(jìn)敘事A.格里菲斯（D.W.Griffith）

《一個國家的誕生》（TheBirthofaNation）剪輯不單要講故事，還應(yīng)細(xì)膩地表現(xiàn)人的心理，場景氛圍，敘事節(jié)奏，戲劇沖突等B.庫里肖夫（Kuleshov.LevVladimirovich）2023/8/151172.作為敘事/表情的剪輯形式

—經(jīng)典剪輯（1）核心思想：用景別建立穩(wěn)定明確的空間感和人物關(guān)系；鏡頭之間連續(xù)性的時間關(guān)系和明確的邏輯因果關(guān)系；選擇分組鏡頭、控制剪輯頻率強化場景的戲劇性。又稱“無縫剪輯”2023/8/15118（2）連貫性剪輯原則

A.時間的連續(xù)性機械地保持動作連續(xù)性《羅拉快跑》延長《十月》縮短2023/8/15119《羅馬假日》2023/8/15120利用觀眾心理補償實現(xiàn)時間的省略直接運用動作的省略把鏡頭從主體身上暫時移開運用特殊的光學(xué)效果例:《羅生門》《羅馬假日》2023/8/15121B.空間的連續(xù)性180度軸線/跳軸與反跳軸《公民凱恩》主鏡頭拍攝與三鏡頭法2023/8/15122對話軸線的外反打拍攝效果、越軸效果

2023/8/15123運動軸線的外反打拍攝效果、越軸效果

2023/8/151243.違反連續(xù)時空、連續(xù)原則的剪輯

—非連貫性剪輯導(dǎo)演有意樹立風(fēng)格、顛覆傳統(tǒng)挑戰(zhàn)觀眾觀影經(jīng)驗（1）打破時間的連續(xù)性（2）打破空間的完整性（3）創(chuàng)造連續(xù)空間的假象2023/8/15125《東京物語》2023/8/15126《筋疲力盡》《牯嶺街少年殺人事件》2023/8/15127《畢業(yè)生》《一個國家的誕生》2023/8/15128《情書》2023/8/15129《十月》2023/8/15130三、與時空無關(guān)系的剪輯

—剪輯的形式感因素1.圖形匹配2.色彩匹配3.剪輯的節(jié)奏2023/8/15131《公民凱恩》2023/8/15132《公民凱恩》2023/8/15133《公民凱恩》《十月》2023/8/15134《群鳥》2023/8/15135第三節(jié)蒙太奇手法

----幾種主要表現(xiàn)形式表現(xiàn)(表意)蒙太奇:

也稱隊列蒙太奇，以相連或相疊的鏡頭、場面、段落在形式上或內(nèi)容上的相互對照、沖擊，產(chǎn)生抒情、比喻、象征的效果，引發(fā)觀眾的聯(lián)想，表達(dá)某種心理、思想、情感和情緒。2023/8/15136一、抒情蒙太奇例：《鄉(xiāng)村女教師》、《早春二月》二、隱喻蒙太奇例：《戰(zhàn)艦波將金》三、象征蒙太奇例：《甜蜜的生活》四、對比蒙太奇例：《小鞋子》2023/8/15137敘事（敘述）蒙太奇:

也稱連續(xù)蒙太奇，是影視作品中最常用、最簡單和直接的敘事手法。以交待情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面、段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情