貝聿銘經(jīng)典作品賞析課件

貝聿銘（IeohMingPei）（1917-）貝聿銘（IeohMingPei）（1917-）貝聿銘（IeohMingPei）（1917-）簡(jiǎn)介

貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國設(shè)計(jì)了北京香山飯店、中國銀行總部大廈，香港的中國銀行大廈等。與中國建筑科學(xué)研究院合作，為中國培養(yǎng)、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推進(jìn)中國建筑現(xiàn)代化作出重要貢獻(xiàn)。

貝聿銘（IeohMingPei）（1917-）簡(jiǎn)介

他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國國家美術(shù)館東館、法國巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的—磚一木，—水—石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精到。

他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國貝聿銘認(rèn)為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的形式?！痹谒娜魏卧O(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌。貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題。……正是這一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的?！必愴层懙脑O(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格，他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還具有強(qiáng)烈生動(dòng)的雕塑性和明快活躍的時(shí)代感。以及被繪畫、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分幾乎均由他本人設(shè)計(jì)以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。。貝聿銘認(rèn)為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的形式?！痹谒娜魏卧O(shè)計(jì)中都貝氏主要建筑作品范例分析貝氏主要建筑作品范例分析

1伊夫森美術(shù)館1968年-EversonMuseumofArt，紐約州雪城。伊弗森美術(shù)館是貝聿銘建筑生涯中的第一件美術(shù)館作品，其建筑物本身就是一座巨大雕塑品，和其他的美術(shù)館想比較，伊弗森美術(shù)館本身是一個(gè)地方性的小型美術(shù)館，不足以靠藏品來吸引人們，勢(shì)必要靠不同類別的特展和巡回展來支持演出，功能決定結(jié)構(gòu)。1伊夫森美術(shù)館1968年-EversonM貝聿銘從造型入手，為該館設(shè)計(jì)了大小，高度都不相同的10個(gè)展覽室。最大的是50尺見方的雕塑院。在雕塑院西北部，有一個(gè)旋轉(zhuǎn)的樓梯，是整個(gè)雕塑院的中心。伊弗森美術(shù)館院長(zhǎng)認(rèn)為旋轉(zhuǎn)樓梯是全館最“夸張”的地方。貝聿銘從造型入手，為該館設(shè)計(jì)了大小，高度都不相同的10個(gè)展覽伊弗森美術(shù)造型主題是高低差異的四方大盒為主。展覽室以展畫為主，所以以人工采光為主，被展覽室包圍的雕塑庭，邊緣有兩道邊窗，自然光從屋頂邊緣灑入。貝聿銘作品中喜歡將自然光引入到建筑物中，與自然融為一體，其幾何形建筑在自然光線照射下，趨于變化多端。伊弗森美術(shù)造型主題是高低差異的四方大盒為主。展覽室以展畫為主伊弗森美術(shù)的混泥土墻面混入了當(dāng)?shù)鼗◢弾r的碎石骨材，外表經(jīng)過錐擊的特殊處理，斜向的凹凸紋理，讓地方特色不留痕跡的流露。伊弗森美術(shù)館中“井”字形組織展覽空間是環(huán)繞主體空間，當(dāng)人們到達(dá)美術(shù)館2樓，可以看到中庭卻不能穿越，人們只能環(huán)繞這個(gè)空間，就象嶺南庭園中的水面一樣，正是通過對(duì)空間的環(huán)繞，可獲取最大限度的信息量。另外美術(shù)館不同的展廳角部的連接與庭園中角部的轉(zhuǎn)折在本質(zhì)上是一致的。盡管貝聿銘賦予伊弗森美術(shù)館以強(qiáng)烈的現(xiàn)代幾何特征，但是它的空間觀念卻與中國庭院十分接近。”伊弗森美術(shù)的混泥土墻面混入了當(dāng)?shù)鼗◢弾r的碎石骨材，外表經(jīng)過錐“以人為本”的設(shè)計(jì)理念在建筑世界里追求了幾十年，貝聿銘始終不離一個(gè)“人”字：“我的思維中，‘以人為本’可能是最明顯的，這也是中西方文化的差異所在?！薄拔艺J(rèn)為建筑設(shè)計(jì)中人的比例很重要，我總是試圖在建筑設(shè)計(jì)中做好這一點(diǎn)。”“以人為本”的設(shè)計(jì)理念在建筑世界里追求了幾十年，貝聿銘始終不

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1998年-搖滾音樂名人堂，俄亥俄州克利夫蘭從“對(duì)搖滾樂可是一無所知”，到親身去學(xué)習(xí)和體驗(yàn)什么是Rock—roll，然后再作出設(shè)計(jì)的計(jì)劃，從人性的角度出發(fā)，充分映照了他“以人為本”的設(shè)計(jì)理念。21998年-搖滾音樂名人堂，俄亥俄州克利夫主體建筑物與玻璃帷幕構(gòu)成底邊為4.2英畝的直角三角?？臻g的變化有利于地平下空間的隱藏以及提供高調(diào)控交流場(chǎng)所。簡(jiǎn)單的幾何造型在流暢的整體中實(shí)現(xiàn)不同的功能?！皳u滾樂就是能量?！痹诼犨^許多演唱會(huì)之后，貝聿銘為搖滾樂下了如此的批注，他說，他設(shè)計(jì)這座搖滾樂博物館建筑物，就是為了顯示這種音樂的能量。主體建筑物與玻璃帷幕構(gòu)成底邊為4.2英畝的直角三角。空間的變小結(jié)作品共同之處：針對(duì)每一個(gè)即將設(shè)計(jì)的作品，之前都要從歷史，政治，和人文等多角度進(jìn)行考察，按照“以人為本”和獨(dú)特的自然建筑的理念，創(chuàng)造出偉大的建筑藝術(shù)品。小結(jié)作品共同之處：針對(duì)每一個(gè)即將設(shè)計(jì)的作品，之前都要從歷史，“自然”與其建筑作品的融合“自然”與其建筑作品的融合蘇州博物館2002年

眼前一面落地大窗，映照出內(nèi)庭的風(fēng)景。這種透視法的處理方式，我們成了觀畫人，走到內(nèi)庭，就成了畫中人，這雙重角色的轉(zhuǎn)移，人和畫就不分你我了。貝聿銘的作品很重視光線和大自然，其中不少傳世之作，都設(shè)計(jì)了讓人活動(dòng)的內(nèi)庭，通過大自然和游人的活動(dòng)將鋼骨水泥有機(jī)的聯(lián)系在一起。理念的新。蘇州博物館2002年

建筑物有中國山水畫般的寂與靜。簡(jiǎn)化了的形式語言多用光影線條變化豐富室內(nèi)空間采用現(xiàn)今建筑材料，詮釋江南風(fēng)景園林大量采用園林的借景框景庭園理水等涉及手法建筑物有中國山水畫般的寂與靜。光，是建筑的色彩。讓光線來設(shè)計(jì)是建筑師貝聿銘的名言。羅浮宮的金字塔入口就把大量的光線引入死氣沉沉的博物館里，讓過去的歷史曬曬今天的陽光光，是建筑的色彩。讓光線來設(shè)計(jì)是建筑師貝聿銘的名言。羅浮宮的

4巴黎盧浮宮門前的透明金字塔1989年大師一生都在忙碌的創(chuàng)作，把這份科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的美帶入人們的生活。建筑與自然相融合的空間理念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。人們行徑在他設(shè)計(jì)的建筑中，自然的陽光透過窗欞交織的光影仿佛能讓周圍的線條流動(dòng)起來。4巴黎盧浮宮門前的透明金字塔1989年大師一生重復(fù)性的細(xì)部構(gòu)造，形成巨大的幾何形體玻璃與鋼材的結(jié)合，使自然光線得以最充分的利用。夜間燈光的投射，使得他成為盧浮宮前的一顆鉆石寬廣的中庭，仰視可見地面周遭的景觀重復(fù)性的細(xì)部構(gòu)造，形成巨大的幾何形體“金字塔”南北剖面圖“金字塔”南北剖面圖盧浮宮配置圖盧浮宮配置圖啟示“以人為本”設(shè)計(jì)思想的應(yīng)用從客觀實(shí)際出發(fā)，多角度思考問題啟示“以人為本”設(shè)計(jì)思想的應(yīng)用香港中銀大廈1982年-1990年貝聿銘認(rèn)為，“建筑和結(jié)構(gòu)”是不可分割的整體，建筑師如果不能意識(shí)到結(jié)構(gòu)所蘊(yùn)藏的力量，就不可能有好的設(shè)計(jì)。香港中銀大廈1982年-1990年貝聿銘認(rèn)為，“建筑和在中銀大廈的設(shè)計(jì)中，貝氏采用了嚴(yán)格的“模數(shù)制”（統(tǒng)一模數(shù)制，就是為了實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化而制定的一套基本規(guī)則，使不同的建筑物及各分部之間的尺寸統(tǒng)一協(xié)調(diào)，使之具有通用性和互換性，以加快設(shè)計(jì)速度，提高施工效率、降低造價(jià).

以毫米為單位），所有的模數(shù)都基于裝修，所以在設(shè)計(jì)中采用了以建筑面作為設(shè)計(jì)面，結(jié)構(gòu)后退這樣一個(gè)方式：主要空間的軸線都與裝修線對(duì)齊，而與結(jié)構(gòu)沒有任何直接的關(guān)系。在中銀大廈的設(shè)計(jì)中，貝氏采用了嚴(yán)格的“模數(shù)制”（統(tǒng)一模數(shù)制肯尼迪圖書館(1964年)1964年，為紀(jì)念已故總統(tǒng)約翰·肯尼迪，美國決定建設(shè)一座永久性建筑——約翰·肯尼迪圖書館。起初，肯尼迪家族在一大批應(yīng)征的一流建筑師中，并沒太注意貝聿銘這位“初生之犢”，但當(dāng)他生動(dòng)地描述了根據(jù)建筑場(chǎng)地所做的設(shè)計(jì)、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪肯尼迪圖書館(1964年)1964年，為紀(jì)念已故總統(tǒng)約翰·遺孀杰奎林的欣賞。這座歷時(shí)15年的建筑，由于其設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在美國建筑界引起了轟動(dòng)，被公認(rèn)為美國建筑史上最佳杰作之一。美國建筑界于是宣布1979年是“貝聿銘年”，并授予他該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。就此，貝聿銘開始躋身世界級(jí)建筑大師之列。遺孀杰奎林的欣賞。這座歷時(shí)15年的建筑，由于其設(shè)計(jì)新穎、造型由貝聿銘設(shè)計(jì)肯尼迪圖書館，是總統(tǒng)夫人杰奎琳的主意。她對(duì)不久前華盛頓完工的一座貝聿銘設(shè)計(jì)的國家美術(shù)館東廳很欣賞?？夏岬蠄D書館選址的時(shí)候，本是選在哈佛大學(xué)的，不知是什么原因，也許來自哈佛大學(xué)本身，也許是劍橋市政府，可能由于怕太多參觀者所嚼的口香糖會(huì)弄臟了環(huán)境，總之，最終被拒絕。最后偶然找到了多切斯特海濱的一片垃圾場(chǎng),就是這個(gè)垃圾場(chǎng)，無意中成就了貝聿銘的杰作，如今她被公認(rèn)為波士頓的一大最佳風(fēng)景名勝。根據(jù)杰奎琳的建議和貝聿由貝聿銘設(shè)計(jì)肯尼迪圖書館，是總統(tǒng)夫人杰奎琳的主意。她對(duì)不久前銘的理解，肯尼迪圖書館設(shè)計(jì)是本著讓其為一公共的文化中心，而非一塊私人領(lǐng)地的初衷而行的。所以建筑前面連肯尼迪的塑像也沒有。圖書館的展覽內(nèi)容也和建筑本身保持一致，不以歌頌和宣傳為目的，而是盡量讓人身臨其境。館內(nèi)用了大量肯尼迪本人的影像資料，由他自己的歷史資料來說，自己來講。圖書館并非在同一水平線上，一些空間低于地面，使建筑中最動(dòng)情的因素留于地表。圖書館是由一個(gè)10層樓高的三角形塔（主要用于文檔放置，教育和行政），2層的展示基地（展示基地及300位的劇院）和110英尺高的紀(jì)念幕，整個(gè)搭配和諧一致。銘的理解，肯尼迪圖書館設(shè)計(jì)是本著讓其為一公共的文化中心，而非建筑與結(jié)構(gòu)

在貝氏的設(shè)計(jì)中，結(jié)構(gòu)技術(shù)的含量一貫極高。以中銀大廈為例，無論是面闊54米的入口，十一層的空中接待大廳，還是錐形逐漸向上收分的銀行營(yíng)業(yè)大廳，都是借助結(jié)構(gòu)的非凡表現(xiàn)來達(dá)到撼人的藝術(shù)效果。貝氏在設(shè)計(jì)時(shí)，常常是在方案構(gòu)思階段，就把與他合作的結(jié)構(gòu)工程師找來，與他們討論構(gòu)思的可能性。結(jié)構(gòu)工程師從它的方案中尋求靈感，新型的結(jié)構(gòu)體系往往在這一階段產(chǎn)生；同時(shí)，他也為建筑師提供結(jié)構(gòu)上的可能性，挖掘結(jié)構(gòu)上的潛力。所以，貝氏的設(shè)計(jì)總是能如此充分的利用結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。立面柱頂端有白色菱形石飾中銀大廈第七十層的七重廳建筑與結(jié)構(gòu)在貝氏的設(shè)計(jì)中，結(jié)構(gòu)技術(shù)的含量一貫極高。以中銀貝聿銘作品1：1956年-1963年東海大學(xué)路思義教堂，臺(tái)灣臺(tái)中市2：1961年-1967年國家大氣研究中心，科羅拉多州Boulder3：1962年-PlaceVille-Marie，加拿大蒙特利爾4：1968年-1974年基督教科學(xué)中心，馬薩諸塞州波士頓

貝聿銘作品1：1956年-1963年東海大學(xué)路思義教5：1968年-EversonMuseumofArt，紐約州雪城6：1969年-CleoRogersMemorialLibrary，印第安納州哥倫布7：1969年-1975年JohnHancockCenter，伊利諾斯州芝加哥8：1971年-HarborTowers9：1972年-達(dá)拉斯市政廳美國德州達(dá)拉斯10：1973年-約翰遜藝術(shù)館,康乃爾大學(xué)，紐約州Ithaca11：1974年-1978年國家美術(shù)館東館，華盛頓12：1976年-羅徹斯特大學(xué)WilsonCommon,紐約州羅徹斯特:紐約時(shí)報(bào)選為當(dāng)時(shí)全美最佳的前十大學(xué)生活動(dòng)中心建筑13：1977年-漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓

當(dāng)時(shí)單塊玻璃面積最大的全玻璃幕墻建筑，由于當(dāng)時(shí)玻璃幕墻的技術(shù)不夠成熟，大廈建成初期曾經(jīng)出現(xiàn)過玻璃脫落的事故，后經(jīng)過技術(shù)改進(jìn)得以解決。

5：1968年-EversonMuseumofA14：1978年-1982年印第安納大學(xué)美術(shù)館，印第安納州Bloomington15：1979年-1986年JavitsConventionCenter，紐約州紐約市16：1981年-JP摩根大樓，得克薩斯州休斯敦17：1982年-香山飯店，中國北京

該飯店是中國改革開放后外國建筑師在中國的第一件作品，也掀起了中國建筑界對(duì)中國傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代主義相結(jié)合的大討論。18：1982年-1990年中銀大廈，香港

當(dāng)時(shí)的香港第一高樓，建筑面積是諾曼·福斯特設(shè)計(jì)的香港匯豐銀行的兩倍，而造價(jià)不及其五分之一。14：1978年-1982年印第安納大學(xué)美術(shù)館，印第安19：1985年-威斯納館（WiesnerBuilding），麻省理工學(xué)院媒體