《布達(dá)佩斯大飯店》的美學(xué)理念

《布達(dá)佩斯大飯店》的美學(xué)理念

《布料屋》是韋斯安美德的巔峰作品，其審美理念也在這一部作品中得到了生動的反映。從觀感上看,以紅、黃、藍(lán)為基礎(chǔ)的色彩選取,整體搭建了暖色調(diào)的復(fù)古氛圍;廣角鏡頭的廣泛使用,又進(jìn)一步深化了這種色彩的氛圍感,使人產(chǎn)生了審美所必備的浪漫情緒。從敘事上看,怪咖云集的主體敘述和時空交割的劇情發(fā)展,完全不避諱藝術(shù)的刻意性和創(chuàng)作者的主觀意圖。而無論是故事情節(jié)本身,還是其背后深意,都無疑地彰顯著韋斯·安德森的人文情懷。韋斯·安德森走入人們的視野,仰仗于《布達(dá)佩斯大飯店》的大獲成功。這一年,生于20世紀(jì)60年代末的韋斯·安德森已年近半百。在中學(xué)時代,韋斯·安德森就活躍于學(xué)校的文藝圈子,他用父親買的機器創(chuàng)作短片影像,在學(xué)校中組織學(xué)生創(chuàng)作和參演話劇。德克薩斯大學(xué)是韋斯的母校,在這里他的專業(yè)是哲學(xué),但同時他也輔修了自己最愛的劇本寫作,在校期間對于電影、歷史、文學(xué)等藝術(shù)形式多有涉獵。正是這樣的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和廣泛的興趣愛好,成就了韋斯的個人魅力,也為他后期的創(chuàng)作提供了必要養(yǎng)料。從宏觀上來審視電影美學(xué),它主要表現(xiàn)為針對現(xiàn)實生活以及人與人、人與社會之間的關(guān)系進(jìn)行多維度思考和辯證的一種藝術(shù)形式。一、顏色令人驚嘆的視覺宴會(一)《私家車》的暖色背景在一部分時尚人士的心中,韋斯如果不做導(dǎo)演的話,去當(dāng)一名室內(nèi)設(shè)計師也一定能夠安然度日,因為在《布達(dá)佩斯大飯店》中韋斯對色彩的那種獨特審美得到了淋漓盡致的復(fù)刻。光的三原色在韋斯·安德森的手中得到了超然的應(yīng)用,以此為基礎(chǔ),豐富色彩的再創(chuàng)作也是應(yīng)有之義。當(dāng)然,韋斯對于色彩的審美并不僅局限于顏色本身,他還將高對比度的、飽和度極強的明麗顏色大幅度地放在了電影當(dāng)中。在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中所描繪的是20世紀(jì)初的歐洲,整個背景的裝潢都以豪華和復(fù)古兩個詞為主導(dǎo),一派暖色調(diào)景象躍然于銀幕之上。在酒店大堂部分的裝潢中,紅金色和咖啡色是主要構(gòu)成,這充分反映了那一時期的歐洲氛圍。對于服務(wù)生們的著裝,韋斯也進(jìn)行了影視化處理,用絳紫色的服裝來襯托整個飯店的貴氣。從外觀上來看,布達(dá)佩斯大飯店整體呈現(xiàn)淡淡的粉色,這種暖色背景在后續(xù)也出現(xiàn)在甜品上面,利用讓人感到甜蜜和愉悅的甜品來展現(xiàn)這種充滿著浪漫和麥芽糖風(fēng)格的色調(diào)再合適不過。當(dāng)然,除了以上這些暖色系的使用,韋斯在《布達(dá)佩斯大飯店》中還引入了黑白色調(diào)。比如說,在整部電影的結(jié)尾部分,當(dāng)古斯塔夫重新找回遺產(chǎn)的時候,此時穆斯塔法已經(jīng)能夠出師并與阿嘉莎幸福地走到了一起。在這種美滿結(jié)局的序幕中,韋斯讓黑白畫面進(jìn)入到了觀眾的視野當(dāng)中。這是因為古斯塔夫為了徒弟挺身而出,并最后被槍殺身亡。安德森放棄了彩色的表達(dá),利用黑白畫面使得古斯塔夫的悲愴結(jié)局更加地觸動人心。(二)視覺層面的表達(dá)所謂的廣角鏡頭,指的就是在焦距較短的時候,攝像機所構(gòu)建出來的畫面擁有更廣闊的視野,整體效果表達(dá)出來強烈的縱深感。在韋斯·安德森所導(dǎo)演的一系列影片當(dāng)中,在視覺層面的表達(dá)上既包含了鮮明快意,同時也兼有陰暗肅穆,這樣起伏較大的色彩調(diào)配和變形夸張的畫面組合,再搭配上令人意外的光與影、音與色,很巧妙的規(guī)避掉了眼花繚亂的混雜場面,而表現(xiàn)出既飽滿又極富才華的影像畫面。在這樣的基礎(chǔ)之上,韋斯得以構(gòu)建出了一個精致的、詩意的電影世界,這個世界以一種韋斯·安德森風(fēng)格躍入觀眾的視野當(dāng)中,進(jìn)而產(chǎn)生浮想蹁躚。二、難以置信的距離與荒謬的敘事開始(一)韋斯安德爾的《保持經(jīng)濟增長的景觀,再現(xiàn)自我價值的新體現(xiàn)在韋斯的電影構(gòu)成中,人物所處的地位非常之核心,整個影片的敘述都在圍繞著人物而進(jìn)行展開。在這些電影中,人物不需要為了自己的生計而發(fā)愁,外界的物質(zhì)生活和社會發(fā)展全部都與自身無關(guān),而他們所需要做的就是窮盡自己所能去追尋人類的精神世界,在不斷地迷失和頓悟中積極尋找靈魂的真諦。韋斯·安德森非常善于挖掘人物之間的情感糾葛,這也造成了在他所執(zhí)導(dǎo)的影片中出場人物非常多。在這些人物里面,他們天然的存在著怪異性,從性格到行為都充斥著無厘頭?？傮w來看,韋斯·安德烈就是在講述一群怪咖的人生故事,讓這群怪咖在探尋生命真諦的過程中綻放美學(xué)意義?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》中有兩個主要人物穆斯塔法和古斯塔夫,從小人物到大眾眼中的“成功人士”是人們對他們的定義。在古斯塔夫出場時,就是作為布達(dá)佩斯大飯店的經(jīng)理而存在的,當(dāng)然這之前肯定也經(jīng)歷了若干年的門童打拼。在古斯塔夫的心中,對于自己的職業(yè)是充滿熱愛與激情的,他用近乎于嚴(yán)苛的態(tài)度追求著最完善的飯店服務(wù),在一眾的貴婦中間能夠做到賓客盡歡也是不易。正是因為他擁有著這樣的魅力,才促使了他一路高升直到飯店經(jīng)理,同時也為后續(xù)的發(fā)達(dá)埋下了伏筆。在古斯塔夫的情婦當(dāng)中,有一位極其富有的D夫人,她逝世后將大筆的遺產(chǎn)贈與了古斯塔夫,由此而促使他一夜之間成為富豪。雖然古斯塔夫虛榮而且膚淺,但他的觀眾緣卻極好,最終他因為保護(hù)自己的徒弟而死于槍殺。作為一名門童有幸?guī)煆挠诠潘顾虻耐降?在參與了遺產(chǎn)爭奪戰(zhàn)之后也變成了布達(dá)佩斯大飯店的繼承人,擠進(jìn)了有錢人的行列。這樣的兩個小人物,在經(jīng)過自己的不懈努力和奮斗之后,終于完成了人生路上的逆襲。(二)敘述的時空變化在敘述故事的時候,對時間和空間的把握是兩個重要的環(huán)節(jié),一部電影的敘事創(chuàng)新需要根據(jù)時間和空間的重新定義和設(shè)計來實現(xiàn)。韋斯很聰明地將背景敘述制作成了套層結(jié)構(gòu),原本要用一個發(fā)生在久遠(yuǎn)時期的開場白故事來進(jìn)行描述的內(nèi)容,在韋斯·安德森的鏡頭下被分化成了四個不同時空的敘述層次。第一層中,一個小女孩為一個國寶級作家悼念,手中的照片轉(zhuǎn)場到它所拍攝的年份——1985年;第二層中,在作家老年時期時回憶自己中年時期的故事,由此而將鏡頭轉(zhuǎn)換到納伯斯巴溫泉小鎮(zhèn),故事由此而進(jìn)入第三層,作者在布達(dá)佩斯大飯店遇見了老板,通過他的敘述得知了整個故事,由此而引入第四層,主人公古斯塔夫正式出場。在影片結(jié)尾,韋斯再次將鏡頭拉回到第一層次,小女孩手中的書本合上,意味著國寶級作家一生的結(jié)束。而這種華麗鋪陳的敘述手法,本身就是一種美學(xué)姿態(tài)的彰顯,仿佛示意著安德森貴族式的創(chuàng)作收官。三、對影片歷史的探討和探討前文說到韋斯·安德森在大學(xué)時期主修科目就是哲學(xué),除此之外他還有著非常豐富和廣泛的興趣愛好,在美術(shù)、音樂、文學(xué)等方面都有所涉獵。在日常生活中,他自稱是許多知名導(dǎo)演、畫家、文學(xué)家以及歌唱家的鐵桿粉絲,而在他們的藝術(shù)作品中吸取靈感來完成自己的創(chuàng)作也是韋斯的樂趣所在。在韋斯的一些電影中,他甚至?xí)貏e地開辟出一個單元或者是加深對某個細(xì)節(jié)的描述,以此來向自己膜拜的大師致敬。正是因為韋斯的個人愛好廣泛而豐富,所以為他在電影中的創(chuàng)造性提供了充足的養(yǎng)料。如果韋斯的電影只是在視覺感官上給人帶來享受,那么它所蘊含的意義未免空洞,所存在的研究價值也不會很高。所以說,一部好的電影作品必須要有厚重的內(nèi)涵,它可以利用輕快的表達(dá)方式,但絕對要體現(xiàn)出某種隱含的歷史文化背景。在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中,表面來看它似乎是一個關(guān)于遺產(chǎn)分爭的故事,但深究它的歷史背景卻是極其宏大的。如果觀眾對歐洲的歷史和文學(xué)史有相當(dāng)?shù)陌盐盏脑?那么在解讀電影的時候很容易就會忽視掉它所涵蓋的隱喻和致敬。在影片中所隱藏的瓦爾特·本雅明、希區(qū)柯克以及歐洲文明衰落等內(nèi)涵,對于觀眾的知識文化體系要求確實很高。整部《布達(dá)佩斯大飯店》的故事發(fā)展其實都是以茨威格為范本,它在講述一個充滿奇遇故事的同時,更利用了自身在影視表達(dá)上的優(yōu)勢對歐洲的文明及已經(jīng)逝去的貴族精神高唱了一首挽歌。在整部影片中,可以明顯的感受到它所使用的懷舊風(fēng)格,不僅是在建筑上符合歐洲舊時期的許多元素特點,在色彩的運用上也在盡力地模仿。韋斯將整個歐洲的文明都縮影到了一部影片中,在布達(dá)佩斯大飯店里混搭了各種歐洲的風(fēng)情,從哥特式建筑到俄羅斯式的音樂無不暗含著對過去的歌舞升平的回憶。在1932年的布達(dá)佩斯大飯店外面,人們可以清楚的看到它籠罩在一股粉色的煙云當(dāng)中,這樣絢爛而多姿的顏色預(yù)示著這一時期整個歐洲思想的明麗。而在布達(dá)佩斯大飯店之外的世界里,四周充滿了霧蒙蒙的白色,就像永遠(yuǎn)也走不出去的冬天那樣,讓人看不到希望和盡頭。韋斯將魯茲的城堡刻畫成灰暗的代表,用它來暗示德國的法西斯是多么的黑暗。而在布達(dá)佩斯大飯店中,不管它曾經(jīng)經(jīng)歷過多么繁華的景象,都會在末日到來之前戛然而止。在古斯塔夫逝世之后,世界大戰(zhàn)也逐漸投出端倪,布達(dá)佩斯大飯店開始由興盛走向衰亡。在歐洲文明被滿目瘡痍所替代之時,有志氣的文人一定會選擇離開,這樣他記憶中的故鄉(xiāng)就永遠(yuǎn)是繁華的太平盛世。在經(jīng)歷了一系列的磨難與阻礙之后,零、古斯塔夫以及阿嘉莎剛剛看到黎明的曙光,卻又不得不面對悲愴的人生。在觀眾們像慣常的那樣以為會收獲到古斯塔夫被拯救、零和阿嘉莎過上美滿幸福的生活之時,導(dǎo)演讓古斯塔夫的人生再一次出現(xiàn)了波瀾,這一次他不在具有死里逃生、萬事化吉的主角光環(huán),而是在捍衛(wèi)自己朋友的路上徹底走向了死亡。這還不算,導(dǎo)演還將死神的令牌投向了阿嘉莎,死因更是讓觀眾惋惜,在今天一劑針?biāo)幘涂梢灾斡母忻皧Z取了阿嘉莎的生命。這也是影片在觀眾動情之時突然肅穆起來的表現(xiàn),它用無比冰冷的事實告訴人們,在世界磨難的大剪刀揮舞下,一切的好與壞都會被剪掉。生命的無常就在于它從來不甄別好人或者壞人,而對每個人的待遇都是完全隨機的。當(dāng)然,影片也并不是在一味地渲染著消極情緒,它更主要的是寓意著人性當(dāng)中美好的一面能夠通過不斷地傳承得以延續(xù),就像古斯塔夫和零之間所產(chǎn)生的那種微妙聯(lián)系一樣。獨特的審美意識作為藝術(shù)領(lǐng)域里一個不