必修四-戲劇知識介紹課件

走進(jìn)戲劇文學(xué)走進(jìn)戲劇文學(xué)1語文：語言文學(xué)文學(xué)作品體裁基本類別傳統(tǒng)有“四分法”即詩歌、散文、小說、戲劇語文：語言文學(xué)2戲劇是一種綜合藝術(shù)，它不僅包含文學(xué)的因素，還包含著繪畫、音樂、舞蹈、雕塑等藝術(shù)成分。我們要學(xué)的“戲劇”是戲劇的文學(xué)部分即作為演員演出用的劇本。戲劇文學(xué)的藝術(shù)獨(dú)立性是相對的，要服從戲劇塑造人物形象的需要，因而戲劇文學(xué)的特征同戲劇是不可分割的。那么戲劇的特征主要有哪些，我們大家一起來探究。戲劇是一種綜合藝術(shù)，它不僅包含文學(xué)的因素，還包含著繪畫、音樂3閱讀下面的兩段文字，比較比較巴金的長篇小說《家》與曹禺改編的同名劇本中的共同場景，來分析探討小說和戲劇的區(qū)別，了解戲劇文學(xué)的基本特征。閱讀下面的兩段文字，比較比較巴金的長篇小說《家》與4小說《家》三十六章，寫陳姨太借口“血光之災(zāi)”逼迫瑞玨到城外去生孩子：……他們要覺新馬上照辦，他們說祖父的利益超過一切。這些話對覺新雖然是晴天霹靂，但是他平和的接受了。他沒有說一句反抗的話。他一生就沒有對誰說過一句反抗的話。不論他受到怎樣不公道的待遇，他寧可哭在心里，苦在心里，在人前他絕不反抗。他忍受一切。他甚至不去考慮這樣的忍受是否會損害別人的幸福。小說《家》三十六章，寫陳姨太借口“血光之災(zāi)”逼迫瑞玨到城外去5

覺新回到房里,把這件事情告訴了瑞玨。瑞玨也不說一句抱怨的話，她只是哭。她的哭聲就是她的反抗的表示。但是這也沒有用，因為她沒有力量保護(hù)自己，覺新也沒有力量保護(hù)她。她只好讓人擺布。小說通過敘述人的語言剖析了他們深切的無言的悲哀，使讀者對這兩個人物性格有了更深刻、更真切的了解。覺新回到房里,把這件事情告訴了瑞玨。瑞玨也不說一6在曹禺改編的劇本中覺新和瑞玨的表現(xiàn)是：陳姨太（陰沉的）大少爺？覺新

（望一望低著頭的瑞玨，轉(zhuǎn)對克明，痛苦的）三爸，您看——（克明毫無勇氣的低下頭來。覺新轉(zhuǎn)對周氏）母親，您——（周氏用手帕擦著眼角。覺新緩緩轉(zhuǎn)頭，哀視著瑞玨，——）瑞玨（哀痛中撫慰著覺新）不要著急，明軒。（對陳姨太，沉靜的）我就搬，（轉(zhuǎn)對周氏）城外總可以找，找著房子的。

想一想：戲劇文學(xué)有什么特點(diǎn)？在曹禺改編的劇本中覺新和瑞玨的表現(xiàn)是：想一想：戲劇文學(xué)有什7歸納總結(jié)：一、情節(jié)往往是對生活的高度集中和概括，分幕、分場。主要是受舞臺演出的時間和空間的制約。歐洲古典主義曾提出“三一律”：亦稱“三整一律”。三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時間、地點(diǎn)和行動的一致，即只允許有一個的故事線索，發(fā)生的時間不能超過一天，即24小時，必須只有一個地點(diǎn)歸納總結(jié)：8二、戲劇語言是構(gòu)成劇本的基礎(chǔ)，包括人物語言和舞臺說明。人物語言的獨(dú)特性：1、高度的個性化和充分的表現(xiàn)力。2、富有動作性。3、明朗動聽而又含蓄深邃。品味潛臺詞。作用(情節(jié)的發(fā)展和推進(jìn)、人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)、人物性格的塑造，都靠劇中人物語言來實現(xiàn)。)三、沒有沖突就沒有戲劇。戲劇有“戲”就是指引人入勝的矛盾沖突。了解主要矛盾和次要矛盾。必修四-戲劇知識介紹ppt課件9結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局劃分的依據(jù)是主要矛盾沖突發(fā)展變化的階段。結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局10戲劇分類中國的戲劇，古代和現(xiàn)代有很大不同。古代戲劇以“戲”和“曲”為主要因素，稱戲曲，包括南戲、雜劇、傳奇以及各種地方戲?，F(xiàn)代戲劇主要指的是20世紀(jì)以來從西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等，話劇是主體。外國戲劇一般專指話劇。戲劇分類中國的戲劇，古代和現(xiàn)代有很大不同。古代戲劇以“戲”和11戲劇分類1、按結(jié)構(gòu)規(guī)模分為獨(dú)幕劇多幕劇2、按表現(xiàn)形式分為話劇歌劇舞劇3、按題材分為悲劇4、按年代分為現(xiàn)代劇歷史劇喜劇正劇戲劇分類1、按結(jié)構(gòu)規(guī)模分為獨(dú)幕劇4、按年代分為現(xiàn)代劇歷12

舞臺劇

街頭劇5、按演出場合廣播劇電視劇

13走進(jìn)戲劇——賞析世界上最短的戲劇法國劇作家特里斯旦·勃納德《流亡者》，堪稱世界上最短的戲劇。全劇如下：（幕啟：邊境附近山間一幢木屋里，一個山里人正坐在爐邊烤火，一陣敲門聲，流亡者進(jìn)屋了。）

流亡者:不管您是誰，請可憐可憐一個被追捕的人吧!他們在懸賞捉拿我呢!

山里人:懸賞多少?(流亡者馬上離開了。幕落)

走進(jìn)戲劇——賞析世界上最短的戲劇14從哪些方面鑒賞，具體有哪些方法呢？戲劇沖突1.包括人物間、人物自身、人物與環(huán)境的矛盾沖突，其中主要表現(xiàn)為劇中人物的性格沖突。2.這主要與劇中人物不同的性格、不同的文化修養(yǎng)、不同的人生觀和生活態(tài)度、復(fù)雜的人物關(guān)系有關(guān)。由此可見，分析戲劇矛盾沖突要抓住：沖突中的人物關(guān)系、沖突中的人物性格、沖突中的人物人生觀、沖突中的人物階級性、從哪些方面鑒賞，具體有哪些方法呢？戲劇沖突1.包括人物間、人15鑒賞戲劇語言主要是對人物語言的鑒賞。1.個性化語言是指人物的語言符合并表現(xiàn)人物的身份、性格。即什么人說什么話；聽其聲則知其人。個性化語言，是刻畫人物達(dá)到合理性、真實性的重要手段。因此，要品味人物個性化的語言，要注意人物的身份、年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、環(huán)境。2.要品味富有動作性的人物語言。鑒賞時側(cè)重于人物的內(nèi)心活動。戲劇語言鑒賞戲劇語言主要是對人物語言的鑒賞。1.個性化語言是指人物的16

戲劇鑒賞的方法:把握情節(jié)結(jié)構(gòu)，抓住人物，分析沖突，品味語言，體會作者的愛憎，聯(lián)系社會環(huán)境，從而把握戲劇主題。3.潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現(xiàn)象,“潛”，是隱藏的意思。即語言的表層意思之內(nèi)還含有別的不愿說或不便說意思。潛臺詞不僅充分體現(xiàn)了語言的魅力，而且通過它還可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界。潛臺詞往往是與語言的個性化和動作性聯(lián)系在一起。戲劇語言戲劇鑒賞的方法:把握情節(jié)結(jié)構(gòu)，抓住人物，分析沖17中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見，而且在世界劇壇上也占有獨(dú)特的位置，她與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。

中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。中國古典戲曲概述中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富18元雜劇知識介紹

“元曲”，一般包括雜劇和散曲。雜劇是戲曲，散曲屬詩歌，它們都以曲辭為主，因而總稱為曲。雜劇是元代文學(xué)最高成就的標(biāo)志。

散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令是獨(dú)立的只曲，相當(dāng)于一首單調(diào)的詞，主要是從民間的小曲和詞調(diào)變化來的。如我們熟悉的馬致遠(yuǎn)的《越調(diào)·天凈沙·秋思》。

套數(shù)是由兩支以上同宮調(diào)的曲子聯(lián)綴而成的組曲，各套曲子的聯(lián)綴多有一定的順序，末曲多以尾聲結(jié)束。元雜劇知識介紹“元曲”，一般包括雜劇和散曲。雜劇是戲曲，19元曲散曲雜劇小令：獨(dú)立的只曲，相當(dāng)于單調(diào)的詞。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。套數(shù)：即套曲，由同一宮調(diào)的至少兩個曲牌聯(lián)成的組曲。我國元代興起的一種將歌曲、賓白、舞蹈諸要素結(jié)合起來的戲曲形式，它有自身的的特點(diǎn)和較嚴(yán)格的體制，并形成了韻散結(jié)合的、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。元曲元曲散曲雜劇小令：獨(dú)立的只曲，相當(dāng)于單調(diào)的詞。如馬致遠(yuǎn)的《天20元雜劇的發(fā)展，以成宗大德年間為界，分為前后兩個時期。

前期雜劇中心在大都，是元雜劇的鼎盛時期。這個時期產(chǎn)生了偉大的戲劇家關(guān)漢卿（《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會》），重要的雜劇作家還有王實甫(《西廂記》)、馬致遠(yuǎn)(《漢宮秋》)、白樸(《墻頭馬上》《梧桐雨》)、楊顯之(《瀟湘夜雨》)、康進(jìn)之(《李逵負(fù)荊》)、高文秀(《雙獻(xiàn)功》)、紀(jì)君祥(《趙氏孤兒》)、尚仲賢(《柳毅傳書》)等人。

前期雜劇具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實主義精神，揭露了黑暗的社會現(xiàn)實，歌頌了人民的反抗斗爭。元雜劇的發(fā)展，以成宗大德年間為界，分為前后兩個時期21

后期雜劇中心南移杭州，作家作品的數(shù)量比前期減少，這與南方人習(xí)慣于南曲而對北曲尚未適應(yīng)不無關(guān)系。由于后期雜劇作家脫離現(xiàn)實的傾向日趨嚴(yán)重，在他們的創(chuàng)作中逐漸失去了前期作家那種戰(zhàn)斗的鋒芒，作品的質(zhì)量也不如前期。后期雜劇比較重要的作家有鄭光祖、宮天挺、秦簡夫等人。鄭光祖(《倩女離魂》)被譽(yù)為“元曲四大家”之一，他的作品成就還是相當(dāng)高的?？偟目磥恚s劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的局面，它以輝煌的成就在中國戲劇史上豎起了第一塊豐碑，在中國文學(xué)史上也占有重要地位。后期雜劇中心南移杭州，作家作品的數(shù)量比前期減少，這與南方22關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》馬致遠(yuǎn)代表作《漢宮秋》白樸代表作《墻頭馬上》

《梧桐雨》鄭光祖代表作《倩女離魂》元曲四大家關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》元曲四大家23元雜劇的體裁特點(diǎn)在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。一折相當(dāng)于現(xiàn)代劇的一幕或一場，是故事情節(jié)發(fā)展的一個較大的自然段落，四折一般分別是故事的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。四折之外可以加一二個楔子。楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類似現(xiàn)代劇中的序幕；也有的放在兩折之間，相當(dāng)于后來的過場戲。但也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式，如《西廂記》是五本二十一折的連本戲。元雜劇的體裁特點(diǎn)在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。一折相24每本雜劇的末尾有兩句、四句或八句對語，用以概括全劇內(nèi)容，叫做“題目正名”。如《竇娥冤

》秉鑒持衡廉訪法，感天動地竇娥冤元雜劇的體裁特點(diǎn)每本雜劇的末尾有兩句、四句或八句對語，用以概括全劇內(nèi)25在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如《竇娥冤》第三折第一支曲子標(biāo)示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只26在內(nèi)容上，雜劇的每一折均由唱、白、科三部分組成。

唱是元雜劇的主要部分，包括宮調(diào)曲牌名稱和曲詞。劇本里唱詞前面都標(biāo)明宮調(diào)與曲牌的名稱，如[正宮·端正好]、[商調(diào)·集賢賓],“正宮”、“商調(diào)”是宮調(diào)名稱,“端正好”、“集賢賓”是曲牌，即曲子的名稱。曲譜是固定的，戲曲家按譜填詞即可。元雜劇規(guī)定一折戲只能唱同一宮調(diào)的一套曲子，首尾一韻；還規(guī)定一本戲由一個角色唱到底，其他演員只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有變例，如《西廂記》第四本出現(xiàn)了鶯鶯、張生、紅娘輪流唱的情況。這說明元雜劇在發(fā)展中逐漸突破了它自身的局限。在內(nèi)容上，雜劇的每一折均由唱、白、科三部分組成。27

白又叫賓白，即劇中人物的臺詞、道白。因雜劇以“唱為主，白為賓，故曰賓白”。元雜劇的賓白，除一般的獨(dú)白、對白外，還有定場白、沖場白、背白和帶白。定場白是角色第一次上場時作的自我介紹，一般用韻語。

如《竇娥冤》第一折里賽盧醫(yī)第一次上場念：“行醫(yī)有斟酌，下藥依本草；死的醫(yī)不活，活的醫(yī)死了”。然后自報姓名、籍貫、身份之類。這是元雜劇的一種程式，可以看出話本說唱的影響。沖場白是角色再次上場的說白。背白是角色背著同臺其他角色向觀眾的獨(dú)白。帶白是插在曲詞中的道白。

科又叫科范，指劇本中關(guān)于動作、表情、音響效果等的舞臺指示。如“笑科”、“把盞科”。白又叫賓白，即劇中人物的臺詞、道白。因雜劇以“唱為主，白28

雜劇通常由四折組成，分別是開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。之外可以加一到兩個楔子。劇本構(gòu)成——曲詞，賓白，科介

曲詞：劇中人物的唱詞

賓白：劇中人物的說白—

科介：關(guān)于動作，表情和舞臺效果的舞臺指示。元雜劇的體裁特點(diǎn)結(jié)構(gòu)——四折一楔子對白、旁白獨(dú)白、帶白散白、韻白Xiēzǐ雜劇通常由四折組成，分別是開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。之外可29元雜劇的角色元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類。

末是男角，男主角叫正末，還有副末、沖末、大末、二末等。

旦是女角，女主角叫正旦，還有貼旦、花旦、老旦、小旦等。

凈多扮剛勇人物或喜劇角色，有凈、副凈、二凈之別。

雜是雜角，如孤（官員）、祗從（侍從）、孛老（老頭）、卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細(xì)酸（書生）、邦老（盜賊流氓）潔（和尚）等。元元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類。30《竇娥冤》－－關(guān)漢卿《漢宮秋》－－馬致遠(yuǎn)《梧桐雨》－－白樸《趙氏孤兒》－－紀(jì)君祥元曲四大悲劇《竇娥冤》－－關(guān)漢卿元曲四大悲劇31元雜劇的四大愛情劇《拜月亭》－－關(guān)漢卿《西廂記》－－王實甫《墻頭馬上》－－白樸《倩女離魂》－－鄭光祖元雜劇的四大愛情劇《拜月亭》－－關(guān)漢卿32流行于元代的南戲四大奇書《拜月亭》《白兔記》《荊釵記》《殺狗記》

流行于元代的33《救風(fēng)塵》──元關(guān)漢卿《西廂記》──元王實甫《看錢奴》──元鄭延玉《中山狼》──明康?！秹︻^馬上》──元白樸《李逵負(fù)荊》──元康進(jìn)云《幽閨記》──元施君美《綠牡丹》──明吳炳《玉簪記》──明高濂《風(fēng)箏誤》──清李漁中國古代十大喜劇《救風(fēng)塵》──元關(guān)漢卿中國古代十大喜劇34《竇娥冤》──元關(guān)漢卿《趙氏孤兒》──元紀(jì)君祥《精忠旗》──明馮夢龍《清忠譜》──清李玉《桃花扇》──清孔尚任《漢宮秋》──元馬致遠(yuǎn)《琵琶記》──明高則誠《嬌紅記》──明孟稱舜《長生殿》──清洪升《雷峰塔》──清方成培中國古代十大悲劇《竇娥冤》──元關(guān)漢卿中國古代十大悲劇35中國古代十大才子書《三國演義》《水滸傳》《好逑傳》《平山冷燕》《玉嬌梨》《西廂記》《琵琶記》《花箋記》《斬鬼記》《三合劍》中國古代十大才子書《三國演義》36《西廂記》－－王實甫元《牡丹亭》－－湯顯祖明《桃花扇》－－孔尚任清《長生殿》－－洪昇清中國四大名劇《西廂記》－－王實甫元中國四大名劇37閱讀方法：1、把握戲劇沖突2、明確人物關(guān)系3、品味戲曲語言要以曲詞為主，但又必須將之與賓白、科介相結(jié)合，整體鑒賞。鑒賞古代戲曲語言，要注意理解其中的古白話詞語，注意了解曲詞的富于抒情性和音韻美的特點(diǎn)，以及常用的比喻、夸張、用典、對偶、排比等修辭方法。4、賞析人物形象閱讀方法：1、把握戲劇沖突2、明確人物關(guān)系3、品味戲曲38

想象、夸張和借景抒情，是古代戲曲重要的藝術(shù)手法。想象、夸張，以奇異的情節(jié)塑造人物形象，反映生活；借景抒情則是繼承了我國古代詩歌意境美的傳統(tǒng)，是一種形象化和富于詩意的表現(xiàn)人物的方法。鑒賞時，要著眼于藝術(shù)效果，通過揣摩語言來體會想象、夸張手法所表現(xiàn)的浪漫色彩，以及借景抒情手法所表現(xiàn)的優(yōu)美意境，認(rèn)識它們對表現(xiàn)劇情和刻畫人物性格的作用。欣賞古代戲曲藝術(shù)手法想象、夸張和借景抒情，是古代戲曲重要的藝術(shù)手392005年高考滿分作文“銘記”移植2005年高考滿分作文“銘記”移植40時間:3015年5月23日地點(diǎn):李博士研究所人物:李博士高強(qiáng)李博士(擔(dān)憂的)高強(qiáng),你真的想嘗試這個實驗?高強(qiáng)(點(diǎn)點(diǎn)頭)是。李博士你應(yīng)該清楚，做了這個手術(shù)后，你腦中所銘記的知識和信息是比常人超出了好幾倍，但你也會忘記部分原有的銘記。高強(qiáng)（懇切的