歐洲casadassha音樂音樂技術(shù)講座

歐洲casadassha音樂音樂技術(shù)講座

波爾圖是葡萄牙的第二個大城市。它不僅是一個不變、優(yōu)雅的時代，也是一個悠久的歷史和宏偉的建筑。只是,幾年前,來到這里的游客都發(fā)現(xiàn):波爾圖和當(dāng)?shù)氐娜藗兯坪醪幌矚g對外展現(xiàn)自己的成功,這座城市看起來似乎缺乏一些激情。不知為何,那里的街道時常出奇安靜;傍晚時分,當(dāng)輕輕的薄霧才剛剛在遠方的大西洋浮動的時候,波爾圖的商鋪和餐館就不可思議地早早打烊了。然而,這一切都因一棟劃時代的建筑而改變。CasadaMúsica音樂廳,這座由荷蘭建筑師雷姆·庫哈斯設(shè)計的音樂廳已經(jīng)改變了波爾圖的城市文化生活。此前只能四處巡演的3個管弦樂隊——OrquestraNacionaldoPorto、OrquestraBarroca和RemixEnsemble在這里安了家。同時,CasadaMúsica音樂廳一舉成為歐洲演出勝地,像磁石一樣吸引著越來越多的世界各國音樂家來此作巡演。這一切都給波爾圖的文化生活帶來了巨大的變化。個獨特的內(nèi)部設(shè)計CasadaMúsica音樂廳建成于2005年4月,有兩個演奏廳,大演奏廳(SalaSuggia演奏廳)憑借其獨特構(gòu)造可容1280人,小演奏廳(Sala2演奏廳)沒有固定的座位和舞臺劃分。Casa的建筑理念是一切圍繞SalaSuggia大演奏廳,這一理念使SalaSuggia大演奏廳的周圍環(huán)繞著一系列的有玻璃幕墻的房間。這些房間用途繁多,它們的窗戶上都裝有二極管發(fā)光裝置,這些裝置通過DMX協(xié)議受控于音樂廳的中央控制系統(tǒng)。如果需要,它們可以成為大演奏廳演出的一部分。除了極具特點的斷壁形、多面向的外部設(shè)計,CasadaMúsica音樂廳同樣擁有卓越的內(nèi)部設(shè)計。音樂廳的技術(shù)經(jīng)理歐內(nèi)斯特·科斯塔(ErnestoCosta)在基礎(chǔ)設(shè)施的技術(shù)設(shè)計方面起了決定性作用,他的工作有效地結(jié)合了建筑師和內(nèi)部設(shè)計師的要求,同時,也很好地實現(xiàn)了將音樂廳內(nèi)部音視頻、燈光與藝術(shù)相結(jié)合的要求。在Casa音樂廳,科斯塔采用的獨特方法是用UTP網(wǎng)絡(luò)(非屏蔽雙絞線網(wǎng)絡(luò))來傳輸音頻、視頻、燈光控制和其他數(shù)據(jù)?？扑顾诮忉屵@種方法時說:“采用這種技術(shù)意味著,對于建筑物內(nèi)的不同區(qū)域,我們可以采用不同的方法來做數(shù)據(jù)傳輸,而不用拘泥于一種固定的傳輸協(xié)議?！盪TP網(wǎng)絡(luò)的典型構(gòu)造是星形構(gòu)造,即由一個中央機架間來提供一個數(shù)據(jù)中繼站,然后由此向建筑物內(nèi)的不同區(qū)域分發(fā)和收集數(shù)據(jù)。但是,科斯塔認為對于Casa音樂廳這樣大規(guī)模的建筑,如果只憑借星形結(jié)構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)是遠遠不夠的。“因為那樣,數(shù)據(jù)不得不經(jīng)過很長路線的傳輸才能到達網(wǎng)絡(luò)終端,而且傳輸線的銅芯還可能進一步造成傳輸延遲的問題?！笨扑顾慕鉀Q方法是建立一些數(shù)據(jù)分配器,使它們成為一個環(huán)形環(huán)繞在星形數(shù)據(jù)中繼站的周圍,這樣每一個數(shù)據(jù)節(jié)點不僅與數(shù)據(jù)中繼站相連,而且相互連接,使得數(shù)據(jù)傳輸更加便捷。這種方法被證明特別適合Casa音樂廳,這種網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)下的靈活便捷的數(shù)據(jù)傳輸已成為該音樂廳成功運行的關(guān)鍵。我們只需要看一看SalaSuggia演奏廳就可以了解UPT技術(shù)的優(yōu)勢。剛開始,工程師們想把在聽眾席(面向舞臺)左側(cè)較高的一間小房間作為FOH的位置,并按這個設(shè)想完成接線。但考慮到燈光的效果,聲音的清晰,這一方案很快被證實并不實用。由于科斯塔的“環(huán)形”加“星形”UTP骨架設(shè)計,燈光和音響控制臺被移到了傳統(tǒng)的位置——音樂廳的后部。原來的小房間仍然作為輔助控制點,并同時作為Ghielmetti補充系統(tǒng),向Sala2分配高達64聲道的數(shù)字音頻信號。此外,音樂廳還安裝了Casa的音響編輯/錄音設(shè)備,一對Ate?s的UAP88音頻矩陣單元來組成覆蓋所有位置的公共廣播系統(tǒng)。salasuppia演奏廳的設(shè)計背景及設(shè)備配置SalaSuggia的視覺效果十分現(xiàn)代,大面積采用玻璃(不只是位于舞臺后部的巨大的窗戶)和輕質(zhì)木材。但令人吃驚的是,它在極具現(xiàn)代風(fēng)格的同時還具有大量的巴洛克細節(jié)——最需要指出的是分別安裝在側(cè)墻上的兩臺巴洛克時期的管風(fēng)琴復(fù)制品。科斯塔解釋說:“每一臺都是波爾圖歷史悠久的教堂中真正管風(fēng)琴的復(fù)制品,這兩臺管風(fēng)琴并不是真正用來演奏的樂器,但也絕非僅僅用于裝飾,這兩臺管風(fēng)琴采用木材和GRP(玻璃鋼)制造,真正的目的是提供音樂廳所需要的吸聲效果。”科斯塔這樣描述SalaSuggia演奏廳:“不是一個簡單的場館”。它具有很多反射面——最明顯的是后部的玻璃墻和前面帶有玻璃的陽臺及相鄰的房間,這些對他和他的同事都是極大的挑戰(zhàn)。更為復(fù)雜的是,音樂廳實際用途較CasadaMúsica開始建設(shè)時所預(yù)計的遠為廣泛?！癝ala2演奏廳一直被理解為一個多用途空間,但SalaSuggia演奏廳的設(shè)計團隊的設(shè)計方向是服務(wù)美聲保留劇目?！笨扑顾f,“但現(xiàn)實是我們要賦予演奏廳一個新的生命,使其不僅適用美聲保留劇目,還要滿足從經(jīng)典音樂到爵士樂、現(xiàn)代音樂及流行音樂演出的需要?！薄百x予新生命”的關(guān)鍵是這里安裝了有史以來第一套固定揚聲器系統(tǒng)?！叭暌詠?我們一直租用揚聲器系統(tǒng),期間試用了許多不同的設(shè)備,”科斯塔說,“我們的工程師、在此演奏的音樂家和我們自己的藝術(shù)家更傾向于MeyerSoundM2D有源線陣列,所以我們選擇了它?！苯?jīng)過長時間的反復(fù)研究,SalaSuggia的Meyer裝備現(xiàn)在包括兩列懸掛的10只MeyerM2D作為主左-右聲源。每一組聲源上部裝有一對M2D次低音箱。4只MeyerUPJ-1P揚聲器系統(tǒng)安裝在地板上提供正面聲源覆蓋,它們與4只700-HP次低音箱可以根據(jù)不同的演出,形成數(shù)種不同的組合方式。4只UM-1P窄覆蓋揚聲器系統(tǒng)和2只UM-100P寬覆蓋音箱作為舞臺監(jiān)視器,同時采用一套MeyerSoundGalileo揚聲器管理系統(tǒng)進行不同組合方式的切換?！伴_始時我們對Galileo采用4種不同的設(shè)置,現(xiàn)在正著手再增加兩種,”科斯塔透露,“不同的設(shè)置要求某些揚聲器系統(tǒng)不同的放置形式。比如,如果某種演出需要較大的舞臺空間,我們可以把地板次低音箱疊放而不是成一列布置。如果音樂需要的話,我們還可以把它們向前移動2m,或者,對于不喜歡太多低音的先鋒演出,我們還可以把它們?nèi)筷P(guān)閉?！标P(guān)于音響分配和混音,SalaSuggia演奏廳多變的曲目演奏也要求更為靈活的實現(xiàn)方式?？扑顾碛?套DiGiCoD5、2套YamahaM7CL和2套MidasHeritage調(diào)音臺,可以根據(jù)演出需要隨時安裝?！肮诺湟魳窌恍枰煲?一些前衛(wèi)的演出需要許多數(shù)字效果,搖滾樂團可能想采用傳統(tǒng)的模擬調(diào)音臺。”科斯塔推斷,“我們的藝術(shù)演出非常有活力,所以需要更大的靈活性?！逼渌臻g的設(shè)計及運營小演奏廳Sala2的設(shè)計更加靈活,它沒有固定的座位或舞臺劃分,它們可以隨表演需求、設(shè)備大小等變化調(diào)整。在這里科斯塔采用了第二套MeyerSound有源揚聲器系統(tǒng),并配備了兩對UPA-1P音箱提供左右聲源,4只650-P作為低音音箱,一對UPM-1P音箱完成近距離聲音補償,外加上1臺Galileo的音響處理器進行不同組合方式的控制。相比SalaSuggia演奏廳,Sala2演奏廳顯得非常樸素,科斯塔說:“但我們不會因此就掉以輕心,比如一開始我們采用了Meyer的USW低音系統(tǒng),但當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)它不能達到預(yù)期的低音效果時,我們把它替換成了4只650-P低音揚聲器系統(tǒng),讓這些18英寸驅(qū)動器來制造出更完美的低音效果?！痹赟alaSuggia演奏廳可以私人租用后,音樂廳的功能更多由Sala2演奏廳擔(dān)當(dāng)。尤其在白天,Sala2經(jīng)常用于社團演出、樂隊訓(xùn)練和其他音樂活動。科斯塔解釋,CasadaMúsica音樂廳的建成和運營是公私結(jié)合的產(chǎn)物,它每年的收益除了政府撥款,更重要的一部分來源于對外營業(yè)的收入。同時,這種運營方式又促進了音樂廳開設(shè)和提供了許多小型的教育和創(chuàng)意空間,這些空間通過一個以太音頻網(wǎng)(EtherSound)相互聯(lián)接,而以太音頻網(wǎng)(EtherSound)則處于UTP網(wǎng)的主干上。在Casa音樂廳,這樣的創(chuàng)意空間星羅棋布。例如,音樂廳有很多Mac音樂工作站,它鼓勵訪問者制作自己的音樂并聆聽其他人正在制作的電子音樂。在這個過程中,雙向PC卡被用來控制相關(guān)數(shù)據(jù)在網(wǎng)絡(luò)中的傳輸。以太音頻網(wǎng)(EtherSound)向外還擴展至音樂廳的其他空間(如售票廳和頂樓餐廳)。CasadaMúsica音樂廳的餐廳為用餐者提供了一個獨特的視角觀賞音樂廳及其周邊的建筑。在這里用餐,你會發(fā)現(xiàn)并沒有傳統(tǒng)意義上的音樂播放,正如科斯塔所說:“Casa音樂廳的公共場所不播放錄音性質(zhì)的音樂,在那里你所聽到的任何聲音皆應(yīng)來自音樂廳的現(xiàn)場演奏,也可能是孩子或訪問者用計算機創(chuàng)作出來的音樂,或者是那些多功能小屋的臨時藝術(shù)演奏?！盋asadaMúsica音樂廳播放音樂的嚴格和認真沿襲了波爾圖一貫的嚴謹保守作風(fēng)。由此不難看出,盡管該音樂廳給波爾圖的文化生活帶來了很多新鮮空氣,但它的運作方式依舊秉承了波爾圖的傳統(tǒng),既不屑于公關(guān)活動,也不會為獲取自身利益而討好公眾。在CasadaMúsica音樂廳工作四年半后,科斯塔回顧并反思這段經(jīng)歷時,不僅談到了工作的成功,更多地感慨于自己的不斷進步。他說:“我建設(shè)過很多不同的劇院,而CasadaMúsica音樂廳是一個非常特別的項目,它帶給我那么多獨特的挑戰(zhàn)。無疑,