音樂電視(一)課件

音樂電視（一）《電視藝術(shù)概論》配套光盤·上海高教出版社《電視藝術(shù)概論》系列教案音樂電視（一）《電視藝術(shù)概論》配套光盤·上海高教出版社《電1第八章音樂電視第一節(jié)音樂電視的界定及其發(fā)展第二節(jié)音樂電視的主要類型第三節(jié)中國音樂電視的審美特質(zhì)第八章音樂電視第一節(jié)音樂電視的界定及其發(fā)展2第一節(jié)音樂電視的界定及其發(fā)展

1981年8月1日，一個全天24小時不間斷播放流行音樂的專門電視頻道——MTV的開播，無疑是20世界音樂藝術(shù)領(lǐng)域中最具沖擊力與影響力的事件。第一節(jié)音樂電視的界定及其發(fā)展1981年8月1日，3第一節(jié)音樂電視的界定及其發(fā)展一、音樂電視的界定二、音樂電視的發(fā)展第一節(jié)音樂電視的界定及其發(fā)展一、音樂電視的界定4一、音樂電視的界定（一）“MTV”與“MV”的區(qū)別（二）什么是音樂電視一、音樂電視的界定（一）“MTV”與“MV”的區(qū)別5

（一）“MTV”與“MV”的區(qū)別

所謂“MTV”,是“TheChannelofMusicTelevision(音樂電視頻道)”的簡稱，是指專門播出各種音樂錄像帶的電視頻道。而“MV”則是“(音樂錄像帶)”的簡稱，是指為了宣傳某一歌曲或者歌手而專門為其制作的音樂錄像帶，也是我們通常在電視屏幕上看到的音樂電視作品。

（一）“MTV”與“MV”的區(qū)別所謂“MTV”,是“6（二）什么是音樂電視

音樂電視作為一門獨立的電視藝術(shù)樣式，到今才經(jīng)歷了三十多年的發(fā)展，其理論基礎還較為薄弱。無論是電視理論界還是實踐者對音樂電視均無一個權(quán)威的定論，很多方面存有爭議。（二）什么是音樂電視音樂電視作為一門獨立的電視藝術(shù)7

另有學者認為音樂電視是電視音樂“MTV即英文‘音樂電視’。顧名思義，它是音樂與錄像的結(jié)合。MTV特指由歌手或樂隊親自演出的，經(jīng)制作人策劃及剪輯處理的電視音樂片。另有學者認為音樂電視是電視音樂“MTV即英文‘音樂電視’。8

音樂電視是電視與音樂結(jié)合而形成的新的藝術(shù)樣式?，F(xiàn)代傳媒技術(shù)為音樂電視的產(chǎn)生提供了技術(shù)支持。作為“視像時代”的寵兒，音樂電視充分借助了“電視”這一媒體，成為大眾文化中不可缺少的重要文化現(xiàn)象。音樂電視是電視與音樂結(jié)合而形成的新的藝術(shù)樣式?，F(xiàn)代傳9

根據(jù)音樂電視的這些特點，我們將“音樂電視”界定為：音樂電視是充分利用電視的手段，根據(jù)音樂體裁不同的特性和音樂意向進行視覺創(chuàng)意設計，確立作品空間形象、類型特征和情境氛圍，使音樂與畫面融為一體，給觀眾以審美享受的電視藝術(shù)樣式。

10二、音樂電視的發(fā)展（一）搖滾樂與音樂電視的發(fā)展淵源（二）中國音樂電視的發(fā)展歷程二、音樂電視的發(fā)展（一）搖滾樂與音樂電視的發(fā)展淵源11

（一）搖滾樂與音樂電視的發(fā)展淵源

音樂電視的緣起，與二十世紀六十年代至七十年代歐美搖滾樂（RockAndRoll）的商品化有著直接的因果關(guān)系。音樂電視從開播的那一天起，就將宗旨定位在搖滾樂上，并且將服務受眾定位在十幾歲到二十幾歲的年輕人。

（一）搖滾樂與音樂電視的發(fā)展淵源音樂電視的緣起，與二12

搖滾樂(RockAndRoll)興起于20世紀50年代初期的美國，來源于美國鄉(xiāng)村音樂和西部音樂。它的奠基人是美國鄉(xiāng)村音樂家比爾·哈雷。搖滾樂表現(xiàn)的內(nèi)容是當青年最為關(guān)注的內(nèi)容，如性、暴力、墮落、孤獨、反戰(zhàn)與和平、艾滋、吸毒、宗教問題、環(huán)境保護與地區(qū)沖突等。搖滾樂(RockAndRoll)興起于20世13

搖滾樂是當時社會背景中特殊需要的適應性產(chǎn)物。20世紀60年代，世界局勢動蕩不安，導彈危機、冷戰(zhàn)、越南戰(zhàn)爭、種族問題等，使得西方青年一代對社會充滿反叛情緒，反戰(zhàn)、反對種族歧視、反對傳統(tǒng)道德觀，追求性自由與各項權(quán)益成為青年人追求的潮流，搖滾樂正是他們宣泄情緒，表達主張的最好形式之一。

搖滾樂是當時社會背景中特殊需要的適應性產(chǎn)物。20世紀6014

與情緒宣泄相一致，搖滾樂呈現(xiàn)出嘈雜、狂暴、粗野的音樂風格。瘋狂的節(jié)奏，狂野的表演，震蕩的音響效果與強烈的感官刺激，這些都是搖滾樂在演唱時最具個性的地方。與情緒宣泄相一致，搖滾樂呈現(xiàn)出嘈雜、狂暴、粗野的音樂風格15

由于制作質(zhì)量日益提高，音樂錄影帶逐漸擺脫了純粹廣告宣傳片的地位，開始向獨立的視聽藝術(shù)樣式方向發(fā)展。音樂錄影帶雖然最早源于英國，但真正把音樂錄影帶這種制作方式推向全世界的卻是美國的MTV頻道。由于制作質(zhì)量日益提高，音樂錄影帶逐漸擺脫了純粹廣告宣傳片的16（二）中國音樂電視的發(fā)展歷程1、中國音樂電視的初創(chuàng)階段（上世紀70年代初——80年代末）2、中國音樂電視繁榮發(fā)展階段（上世紀九十年代初——至今）（二）中國音樂電視的發(fā)展歷程1、中國音樂電視的初創(chuàng)階段（上世171、中國音樂電視的初創(chuàng)階段（上世紀70年代初——80年代末）

20世紀70年代末受英美流行音樂影響，香港很快采用這種形式進行歌曲包裝并在電視頻道中頻頻推介。創(chuàng)于70年代的《金唱片頒獎》、“無線”主辦的香港華語歌壇《十大勁歌金曲頒獎典禮》等是當時香港備受觀眾追捧的娛樂節(jié)目。1、中國音樂電視的初創(chuàng)階段（上世紀70年代初——80年代末）18

臺灣地區(qū)以校園民謠為主的流行音樂也開始在中國大陸流行。校園民謠是20世紀70年代中期誕生于臺灣各大校園的一種音樂樣式。它以曲風親切、上口、輕松而著稱，吸收了中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)精華，借鑒了西方鄉(xiāng)村歌曲的音樂元素。臺灣地區(qū)以校園民謠為主的流行音樂也開始在中國大陸流行19

1988年，中央電視臺在《潮——來自臺灣的歌》中，首次播出了臺灣“小虎隊”組合演唱的音樂電視。這是中國大陸電視媒體首次正式播出MV作品。1988年，中央電視臺在《潮——來自臺灣的歌》中，202、中國音樂電視繁榮發(fā)展階段（上世紀九十年代初——至今）

1993年12月15日，在《東西南北中》播出作品的基礎上，中央電視臺舉辦了首屆中國音樂電視大賽，全國數(shù)十家電視臺、音像公司和文藝團體送交了參賽作品100余部。其中((流浪的燕子》、((穿軍裝的川妹子》、((牽手》、《長城長》等12部作品獲得金獎，《好大一棵樹》、《小芳》等15部作品獲得銀獎。2、中國音樂電視繁榮發(fā)展階段（上世紀九十年代初——至今）21中央電視臺先后投資拍攝了“中國民族經(jīng)典歌曲”、“中國民歌經(jīng)典”、“抗日戰(zhàn)爭優(yōu)秀歌曲”等一系列音樂電視作品，并在中央電視臺的《東方時空·金曲榜》、《中國音樂電視》、《每周一歌》等欄目播出。中央電視臺先后投資拍攝了“中國民族經(jīng)典歌曲”、“中國22

中國音樂電視發(fā)展到如今，“應該說是一次強行的起飛，并沒有經(jīng)過培養(yǎng)和鋪墊的過程，是自然進入”[陳紅.中美音樂電視比較研究[D].杭州：浙江大學，2008.]。正因為如此，十多年的摸索歷程，中國的音樂電視有了質(zhì)的飛躍。中國音樂電視發(fā)展到如今，“應該說是一次強行的起飛，并23第二節(jié)音樂電視的主要類型一、根據(jù)創(chuàng)意風格劃分二、根據(jù)音樂類型劃分第二節(jié)音樂電視的主要類型一、根據(jù)創(chuàng)意風格劃分24一、根據(jù)創(chuàng)意風格劃分

“創(chuàng)意是指具有想象豐富、獨特新穎的創(chuàng)作構(gòu)思。而音樂電視的創(chuàng)意是指給音樂電視中的音樂形象系統(tǒng)和歌詞表意系統(tǒng)創(chuàng)作構(gòu)思一個視覺形象系統(tǒng)。一、根據(jù)創(chuàng)意風格劃分“創(chuàng)意是指具有想象豐富、獨特新25一、根據(jù)創(chuàng)意風格劃分（一）敘事性音樂電視（二）抒情性音樂電視（三）紀實性音樂電視一、根據(jù)創(chuàng)意風格劃分（一）敘事性音樂電視26（一）敘事性音樂電視敘事性音樂電視是在音樂氛圍基礎上以交代情節(jié)、展示事件過程為主，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序和因果關(guān)系，來切分組合鏡頭、場面和段落，引導觀眾理解劇情，達到欣賞音樂作品的目的。（一）敘事性音樂電視敘事性音樂電視是在音樂氛圍基礎上27敘事性的音樂電視以其濃厚的生活氣息和人情味濃，易于觀眾接受。這種類型的音樂電視要求環(huán)境典型簡潔，具有空間流動性，多些氣韻的空間，所選擇的形象也簡潔，但必須富有概括力。敘事性的音樂電視以其濃厚的生活氣息和人情味濃，易于觀28（二）抒情性音樂電視抒情性音樂電視對畫面的選擇是從抒發(fā)情感需要出發(fā)，其敘事的清晰性與連貫程度都更為殘缺與抽象，其連接也更加缺乏現(xiàn)實邏輯性。（二）抒情性音樂電視抒情性音樂電視對畫面的選擇是從抒發(fā)情感29這類音樂電視畫面風格的形成，主要依靠“心理蒙太奇”的應用。心理蒙太奇是電影中表現(xiàn)人物情緒心理、內(nèi)心活動的一種藝術(shù)化手法。在傳統(tǒng)電影中，這種蒙太奇的方式使用的較為慎重。這類音樂電視畫面風格的形成，主要依靠“心理蒙太奇”30例如，歌者可以身穿華麗的服裝，在荒無人煙的曠野上歌唱；可以自由穿梭于不同的歷史時空，與卡通人物或者古人相伴而行；可以脫離地心引力在太空翱翔，與星空、明月為舞。

例如，歌者可以身穿華麗的服裝，在荒無人煙的曠野上歌唱；31（三）紀實性音樂電視

紀實性音樂電視強調(diào)紀錄歌手表演行為空間的原始狀態(tài)，是一種觀照現(xiàn)實生活形態(tài)的特殊的藝術(shù)表現(xiàn)方式。與敘事性音樂電視作品不同，這類音樂電視不會根據(jù)音樂唱詞的內(nèi)容去設計與之相關(guān)的或者可以外延出的敘事性畫面情境，即不用通過畫面去演繹由音樂歌詞派生出的故事或情節(jié)。（三）紀實性音樂電視紀實性音樂電視強調(diào)紀錄歌手表演行32

當然，他們的表演可以在舞臺上，也可以在某一特定的場所進行。紀實型音樂電視的畫面內(nèi)容是對歌手演出情境的真實再現(xiàn)或者有限的