枝上柳綿吹又少 樹上柳綿吹又少

枝上柳綿吹又少樹上柳綿吹又少

枝上柳綿吹又少篇1:枝上柳綿吹又少，天際何處無(wú)芳草----蘇軾《蝶戀花·春景》賞析

枝上柳綿吹又少，天際何處無(wú)芳草

----蘇軾《蝶戀花·春景》賞析

蝶戀花·春景

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天際何處無(wú)芳草。

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聽見漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

名句賞析：

枝上柳綿吹又少，天際何處無(wú)芳草。這是詞中最為人稱道的兩句。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去，愈來(lái)愈少；普天之下，哪里沒有青青芳草呢。“柳綿”，即柳絮。柳絮紛飛，春色將盡，當(dāng)然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界。蘇軾的曠達(dá)于此可見。

“天際”一句，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉(xiāng)”全都。即便如此，這兩句還是蘊(yùn)含著很多的辛酸和悲傷。據(jù)《林下詞談》記載：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。時(shí)青女（霜神）初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意，命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是枝上柳綿吹又少，天際何處無(wú)芳草也?！甭?lián)系當(dāng)時(shí)蘇軾的遭受，是頗耐人思考的。蘇軾一生漂泊，最終竟被遠(yuǎn)謫到萬(wàn)里之遙的嶺南。此時(shí)，他已人到晚年，遙望家鄉(xiāng)，幾近天際。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相像！

全詞賞析：

蘇軾在杭州曾收一侍女名朝云，后收為妾，侍奉蘇軾二十三年。朝云漂亮賢惠，長(zhǎng)于歌舞，陪伴蘇軾顛沛流離,沉浮官場(chǎng),歷經(jīng)很多困難，承受很多打擊，是蘇軾至親至愛的患難伴侶。

在惠州，一日，蘇軾與朝云閑坐，“時(shí)青女初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。”于是，蘇軾請(qǐng)朝云唱歌《蝶戀花》詞。朝云唱了幾句，突然歌喉哽咽，滿目噙淚，蘇軾問(wèn)其故，答曰：“奴所不能歌的是‘枝上柳綿吹又少，天際何處無(wú)芳草’也。”說(shuō)罷禁不住潸然淚下，泣不成聲，自此,朝云終日惆悵，不久抱病而終。真正是:一曲傷春詞，腸斷多情女。

此后，蘇軾亦郁郁寡歡，終生不再聽唱此詞。就是這首《蝶戀花?春景》。

這首詞的上闋重在傷春。春花凋零，殘紅落地，青杏初現(xiàn)。春燕在綠水環(huán)繞的人家低飛。柳絮飄飄流落遠(yuǎn)方，哪里是它棲身的芳草呢？一切只是正在逝去的春景；心中喚起的卻是年華消逝傷春之情。想到和蘇東坡流浪漂泊，朝云怎不難過(guò)落淚，難抑悲情？蘇軾卻笑曰：“吾正悲秋，而汝又傷春矣”。悲秋傷春同樣反映出膚淺的時(shí)間憂患的恐驚，聯(lián)系蘇軾作詞時(shí)的背景，可體會(huì)到蘇軾當(dāng)時(shí)壯志難酬，對(duì)時(shí)間消逝的嘆惋；歷經(jīng)磨難，猶如那殘紅敗絮，朝云悲涼甚至于無(wú)望的心境可以想見。

下闋重在傷情。蘇軾奇妙地抓住生活中的一個(gè)細(xì)節(jié)，創(chuàng)作了一幕富含理趣的悲喜劇?！皦Α豹q隔也。墻內(nèi)佳人，墻外行人，一墻之隔。佳人笑語(yǔ)，行人動(dòng)情。笑語(yǔ)者不知墻外有人，動(dòng)情者但聞笑聲不見人。笑聲慢慢遠(yuǎn)逝，多情的行人卻憑空生出無(wú)限的苦惱。這種哀怨纏綿的情感，從作品表層看，好像是描寫生活中邂逅的戀情；從深層次揣磨，卻是反應(yīng)了蘇軾密州生活時(shí)政治上抑郁的心境?！俺止?jié)云中，何日遣馮唐？”流露出蘇軾渴望朝廷理解的情結(jié)，然而“浮世事，俱難必”，蘇軾與朝廷之間也是隔著一堵墻的?！凹讶恕敝?，不正有屈原“香草美人”的意味么？朝云的無(wú)望或許正是這種隔而生出的悲劇。

枝上柳綿吹又少篇2:枝上柳綿吹又少，天際何處無(wú)芳草

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天際何處無(wú)芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聽見漸悄。多情卻被無(wú)情惱。

――蘇軾《蝶戀花.春景》

時(shí)值夏日，夢(mèng)中醒來(lái)，窗外照舊煙雨朦朧，總讓心底生起些許柔情。人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？初見是一道唯美的風(fēng)景，相遇的剎那，一個(gè)擦肩，一個(gè)回眸，足以穿透時(shí)間，改寫歷史。所謂一見鐘情，看似漂亮，實(shí)則短暫；所謂長(zhǎng)相廝守，也只是在沒有遇見下一段緣分之前的諾言。不是人簡(jiǎn)單在時(shí)間消逝中變心，只是有些相遇太過(guò)驚艷，冥冥中篡改了人心。我們可以抵抗各種誘惑，卻抵抗不了命定的劫數(shù)，于天地之間行走，我們也唯有盡人事，聽天命。

寒冬辭去，春色漸來(lái)，我于柳綠花紅時(shí)，臨摹蘇軾的這首《蝶戀花》，在泛黃的箋紙上，緩緩地寫下去，聞著那淡淡的墨香，看著俊秀挺立的小楷，仿佛就走近了宋朝時(shí)間。喜愛布滿歲月滄桑的素箋，它極為雅致，歷經(jīng)千年的沉淀，照舊波瀾不驚，靠近它你就靠近了寧?kù)o，戀上它也就戀上了獨(dú)處。從今浮世清歡，再也無(wú)法撼動(dòng)你安靜的心靈，待風(fēng)煙俱凈，繁華歲月，亦不過(guò)是一個(gè)人的細(xì)水長(zhǎng)流。人生修行，處白云溪水也好，居市井繁華也罷，只要能在心中修籬種菊，堅(jiān)守歲月，便是一種圓滿。

春色漸盡，殘紅滿地，杏子垂掉枝頭，天空中燕子翩躚起舞，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，碧水悠悠，穿廊繞戶，好像在預(yù)示著某些緣分的到來(lái)。漂亮景色，總愛引人遐思，在心底蕩起層層微波，就像淘氣的孩子，總要攪得你心神不寧，才肯罷休。此時(shí)，從墻內(nèi)傳來(lái)一陣清亮悅耳的笑聲。詞人停住腳步，認(rèn)真傾聽，發(fā)覺是一位少女，正在墻內(nèi)蕩秋千發(fā)出的動(dòng)人笑聲，那聲音清甜嚴(yán)厲，天真浪漫，就像一朵剛剛開放的蓮花。蓮花常伴佛前，牽系著世間因緣，而詞人也將迎來(lái)她人生中唯一的知己。

“不合時(shí)宜，唯有朝云能識(shí)我，獨(dú)彈古調(diào)，每逢暮雨倍思卿。王朝云，字子霞，錢塘人，因家境貧寒，從小淪落在歌舞班中，卻獨(dú)具一種清爽雅潔的氣質(zhì)，蘇軾說(shuō)：“他是自己心中的花蕊夫人，冰肌玉骨，自涼爽無(wú)汗，亦如姑射仙子，肌膚若冰雪，綽約若處子?！彼紊褡谑?，蘇軾被貶為杭州通判，一日宴飲時(shí)，看到了輕快曼舞的王朝云，當(dāng)即動(dòng)了心。有時(shí)候，多年的相守，不敵初見的一剎那，多少愛情的誓言，亦是這樣覆水難收。只是蘇軾不同，蘇軾一生重情，絕非尋常市井男子可以比擬，他為了怕亡妻孤獨(dú)，無(wú)人陪伴，曾在其墳前手植三萬(wàn)顆松樹，寫下情深意重的悼亡詞《江城子》，流傳千載，可以說(shuō)是感天動(dòng)地。

蘇軾的一生是極其幸福的，雖一生經(jīng)受大起大落，顛沛流離，卻始終有賢妻陪伴在他身邊，陪他渡過(guò)艱苦的一生。而王朝云，不僅是他同床共枕的妻子，更是修三世情緣才得來(lái)的知己，經(jīng)過(guò)百年光陰，他們最終從同船渡，修到了共枕眠，一起相伴雨季，走過(guò)年華，直到曲終人散，不得不離去?！傲汲矫谰澳魏翁?，賞心悅事誰(shuí)家院？”風(fēng)景如畫，因緣短暫，匆忙醒來(lái)，也不過(guò)是南柯一夢(mèng)。佛家云，世間一切有為法，如露亦如電，應(yīng)作如是觀。一生信佛的蘇軾，應(yīng)當(dāng)是明白的，然而他還在紅塵行走，又怎會(huì)真的不為所動(dòng)呢？他還是落淚了，不是他不夠豁達(dá)，只是，他真的應(yīng)當(dāng)為這個(gè)陪他風(fēng)塵仆仆，經(jīng)受磨難的女子落一次淚，愿他的深情，可以讓她轉(zhuǎn)生富貴人家，來(lái)世不再受漂泊之苦。

“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總適宜?！甭敾廴犴樀耐蹰c之，看出了蘇軾的心事，便把王朝云從歌舞班中買出，收為侍女。當(dāng)時(shí)王朝云年僅十二歲，到了蘇家之后，蘇軾和妻子王閏之開頭教他讀書識(shí)字，待如親人。她聰穎、活潑、美麗、逗人寵愛，秦觀曾贊揚(yáng)她說(shuō)“美如春園，眼如晨曦?！币粋€(gè)女子的靈性，便是從尋常生活里表現(xiàn)來(lái)的，如蓮的朝云從相遇的那一刻起，就與蘇軾結(jié)定了一生的情緣。那時(shí)，她已暗自打算要陪伴蘇軾走過(guò)萬(wàn)水千山，許下白頭偕老的誓言，只是她不知，蘇軾亦不知，上天不會(huì)讓全部的誓言都成真，注定要有一些美妙，隨流水逝去，留下殘缺。由于，在光陰的詞典里，圓滿即漂亮，殘缺即完善。

世間情緣，早已鐫刻在三生石上，我們行于紅塵，也只是照本宣科，即便如此，生命中還是會(huì)有些緣份猝不及防，在無(wú)意間闖進(jìn)你的生活。一次，蘇軾飯后拍著肚子問(wèn)身旁的侍女說(shuō)“我肚子里所裝何物？”一個(gè)侍女說(shuō)是文章，另一個(gè)說(shuō)是見識(shí)。蘇軾搖搖頭，不以為然。當(dāng)大家都低頭思考時(shí)，朝云說(shuō)道“學(xué)士一肚子不合時(shí)宜?！碧K軾欣然大笑：“知我者唯有朝云也！”千金易得，知己難尋，我們一生尋找，看過(guò)萬(wàn)般風(fēng)景，百草千花，走過(guò)漫漫旅途，千里之遙，也不過(guò)是想擇一座城終老，遇一人白首。但也有人，一生過(guò)盡千帆，看過(guò)韶華白首，只為幾程山水，幾間木屋，沉鐘暮鼓，安之若素。情愛有時(shí)，不如山水長(zhǎng)期，愿為山水，舍棄繁華，遠(yuǎn)途跋涉；愿為白云清風(fēng)，交付一生，不動(dòng)俗念。

寫這首《蝶戀花》時(shí)，王朝云，還是個(gè)年僅十四歲的小丫頭，時(shí)常為蘇軾吟唱。一年秋天，落幕蕭蕭，層林盡染，王朝云像平常一樣，給蘇軾吟唱這首《蝶戀花》，唱到枝上柳棉吹又少，天際何處無(wú)芳草時(shí)，總是泣不能聲。蘇軾覺得很驚奇，就問(wèn)朝云何故？朝云說(shuō)：“每每唱到這句枝上柳棉吹又少時(shí)，便因感于句中悲情而淚流滿面，慟哭不能自已。”蘇軾笑著說(shuō)：“我正悲秋，你又傷春了?！笔獠恢@是他自己命運(yùn)的寫照，亦昭示著某些未到的悲苦情節(jié)。歲月有情，冥冥中我們將因果種下，以為命運(yùn)的結(jié)局在前方的旅途中，殊不知自己是始終拽著結(jié)局在行走，待一切失去，停下匆忙的腳步時(shí)，攤開手才發(fā)覺，我們想要的始終在手中，從未離開。

多年以后，蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”下獄，或許是上天垂憐，見他們的緣分還未盡，不忍心觀察朝云一個(gè)人帶著三個(gè)孩子受苦，所以伸出了慈善之手，讓他們?cè)倬廴碎g。然而，經(jīng)此一劫后，蘇家已是窮困潦倒，蘇軾身邊的侍女姬妾也都紛紛離他而去，唯有朝云生死相隨。不是那些侍女姬妾薄情，她們有她們的宿命與歸途。今生，她們都只是蘇軾生命中的過(guò)客，緣盡時(shí)離去亦是理所當(dāng)然。又或許，她們覺得唯有王朝云才是蘇軾心中的永恒，她們的存在只是為了讓這場(chǎng)戲，更加漂亮感人，她們?cè)缸龀扇酥赖牧既耍辉龠^(guò)多糾纏，給蘇軾增加累贅。請(qǐng)?jiān)從切┰谀憷щy時(shí)離去的人，他們的離去是在讓你看清這浮華塵世，世間本無(wú)長(zhǎng)期，也不是全部的人都該陪你走完一生，那些提前離去的，只是緣淺，并非無(wú)情。

幾經(jīng)磨難，鉛華洗盡，她們終得相守，她不再是侍女，他要許她一世柔情，長(zhǎng)相廝守，而她早已在初見時(shí)就已打算相隨一生。蘇軾信佛，他把王朝云比作天女，把自己比作維摩詰。佛不會(huì)辜負(fù)那些信奉他，與他結(jié)緣的人，只要你誠(chéng)意叩首，他必會(huì)溫情以待。他們婚后，喜得一子，奈何命運(yùn)多眸，次年便不幸妖亡。佛緣何如此無(wú)情，賜他們姻緣，讓他們喜結(jié)連理，比翼雙飛，卻不愿給這段美妙的愛情，一個(gè)圓滿的結(jié)局。

人說(shuō)，孩子是愛情的結(jié)晶，若真的如此他們?cè)撍闶切疫€是不幸？我問(wèn)佛，佛亦不能給出答案，只說(shuō)，凡事皆有定數(shù)，他亦不能隨便更改。一個(gè)女子，甘守清苦貧賤，陪伴丈夫攜手共渡艱苦歲月，歷經(jīng)凄風(fēng)苦雨，驚濤駭浪，還能在臨死時(shí)勸慰丈夫說(shuō)：“世間一切皆為空，如露亦如電，應(yīng)做如是觀?！睘楹畏鸩辉柑嫠蛇^(guò)這個(gè)劫？佛，漠然不語(yǔ)，只流下一滴清淚，佛說(shuō)，這是她成為天女，必需要經(jīng)受的凡塵劫難。我雙手合十，向佛叩首，我問(wèn)佛為何不渡我，我已看透；佛說(shuō)，我自有我的因緣。

文、閑花

枝上柳綿吹又少篇3:枝上柳綿吹又少，天際何處無(wú)芳草：《蝶戀花》蘇軾詞賞析

●蝶戀花?花褪殘紅青杏小

蘇軾

花褪殘紅青杏小。

燕子飛時(shí)，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天際何處無(wú)芳草！

墻里秋千墻外道。

墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聽見漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

蘇軾詞作鑒賞

以豪放派著稱的蘇軾，也常有清爽婉麗之作，這首《蝶戀花?；ㄍ蕷埣t青杏小》就是這么一首杰作。

“花褪殘紅青杏小”,既寫了衰亡，也寫了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的新陳代謝，但讓人感到幾分悲涼。睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩(shī)詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了?！把嘧语w時(shí)，綠水人家繞”,把視線離開枝頭，移向?qū)掗煹目臻g，心情也隨之軒敝。燕子飄舞，綠水環(huán)繞著村上人家。春意盎然，一掃起句的悲涼。用別人常用的意象和流利的音律把傷春與曠達(dá)兩種對(duì)立的心境化而為一，唯恐只有東坡可以從容為之。“燕子飛時(shí)”化用晏殊的“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明”,點(diǎn)明時(shí)間是立春后的第五個(gè)戊日，與前后所寫景色相符合。

“枝上柳綿吹又少”,與起句“花褪殘紅青杏小”,本應(yīng)同屬一組，寫枝上柳絮已被吹得越來(lái)越少。但沒有接連描寫，用“燕子”二句穿插，傷感的調(diào)子中注入疏朗的氣氛。絮飛花落，最易撩人愁緒。這一“又”字，表明詞人看絮飛花落，非止一次。傷春之感，惜春之情，見于言外。這是道地的婉約風(fēng)格。相傳蘇軾謫居惠州時(shí)曾命妾婦朝云歌此詞。朝云歌喉將囀，卻已淚滿衣襟。

“墻里秋千墻外道”,自然是指上面所說(shuō)的那個(gè)“綠水人家”.由于綠水之內(nèi)，環(huán)以高墻，所以墻外行人只能聽到墻內(nèi)蕩秋千人的笑聲，卻見不到芳蹤，所以說(shuō)，“墻外行人，墻里佳人笑”.不難想象，此刻發(fā)出笑聲的佳人正歡快地蕩著秋千。這里用的是隱顯手法。只寫佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動(dòng)作，則全部隱蔽起來(lái)，讓讀者隨行人一起去想象，想象一個(gè)墻里少女蕩秋千的歡快場(chǎng)面。可以說(shuō)，一堵圍墻，攔住了視線，卻擋不住青春的美，也擋不住人們對(duì)青春美的憧憬。這種寫法，可謂絕頂高超，用“隱”來(lái)激發(fā)想象，從而拓展了“顯”的意境。同樣是寫女性，蘇東坡一洗“花間派”的“綺怨”之風(fēng)，情景生動(dòng)而不流于艷，感情真率而不落于輕，難能珍貴。

從“墻里秋千墻外道”直至結(jié)尾，詞意流走，一氣呵成。修辭上用的是“頂真格”,即過(guò)片其次句的句首“墻外”,緊接第一句句末的“墻外道”,第四句句首的“笑”,緊接前一句句末的“笑”,滾滾向前，不行遏止。按詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闋各四仄韻，字?jǐn)?shù)相同，節(jié)奏相等。東坡此詞，前后感情顏色不同節(jié)奏有異，實(shí)是文思暢達(dá)，信筆直書，突破了詞