鏡頭組接-原則和方法課件

鏡頭組接的原則和方法主講教師：楊燕清鏡頭組接的原則和方法主講教師：楊燕清導(dǎo)言在電視節(jié)目制作過(guò)程中,編輯是后期制作的重要組成部分。編輯不是鏡頭的簡(jiǎn)單組合,而是一次藝術(shù)上的再加工,良好的鏡頭組接,可以使電視節(jié)目產(chǎn)生更好的視覺(jué)效果和藝術(shù)感染力。導(dǎo)言在電視節(jié)目制作過(guò)程中,編輯是后期制作的重要組成部2(1)根據(jù)視距不同,有不同景別的鏡頭:遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)鏡頭。(2)根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方式不同,有不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭,如推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭等。(3)根據(jù)表現(xiàn)方法不同,有主觀鏡頭和客觀鏡頭,即劇中人物的眼睛和觀眾作者的眼睛所看到的畫(huà)面內(nèi)容。(4)根據(jù)拍攝角度不同,有平拍鏡頭、仰拍鏡頭、俯拍鏡頭等。(5)根據(jù)鏡頭時(shí)間長(zhǎng)短不同,有長(zhǎng)鏡頭、短鏡頭。(6)只拍攝自然景物的“空鏡頭”以及運(yùn)用特技方法拍攝的特技鏡頭。一、鏡頭的類型(1)根據(jù)視距不同,有不同景別的鏡頭:遠(yuǎn)景、全景、中景、近景3二、鏡頭的組接原則1、鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律2、遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律

在處理兩個(gè)以上人物的動(dòng)作方向及相互間交流時(shí),人物中間有一條無(wú)形的線稱為“軸線”。攝像機(jī)的機(jī)位和拍攝角度的變化只在軸線的一側(cè)180°之內(nèi)拍攝的鏡頭稱為同軸鏡頭；若個(gè)別鏡頭在軸線的另一側(cè)所拍攝的鏡頭稱離軸鏡頭。

軸線規(guī)律

離軸鏡頭組接時(shí)的補(bǔ)救辦法二、鏡頭的組接原則1、鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視4軸線規(guī)律組接的兩個(gè)鏡頭必須是同軸鏡頭。A、動(dòng)作軸線規(guī)律軸線規(guī)律組接的兩個(gè)鏡頭必須是同軸鏡頭。A、動(dòng)作軸線規(guī)律5軸線規(guī)律B、關(guān)系軸線軸線規(guī)律B、關(guān)系軸線6軸線規(guī)律C、方向軸線軸線規(guī)律C、方向軸線7軸線規(guī)律D、多軸情況軸線規(guī)律D、多軸情況8A、利用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)越軸；離軸鏡頭組接時(shí)的補(bǔ)救辦法A、利用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)越軸；離軸鏡頭組接時(shí)的補(bǔ)救辦法9B、借助主體本身動(dòng)作線路的改變來(lái)越軸；離軸鏡頭組接時(shí)的補(bǔ)救辦法B、借助主體本身動(dòng)作線路的改變來(lái)越軸；離軸鏡頭組接時(shí)的補(bǔ)救辦10離軸鏡頭組接時(shí)的補(bǔ)救辦法C、借助中性鏡頭（騎軸鏡頭）越軸；離軸鏡頭組接時(shí)的補(bǔ)救辦法C、借助中性鏡頭（騎軸鏡頭）越軸；11離軸鏡頭組接時(shí)的補(bǔ)救辦法D、中間間隔一個(gè)特寫(xiě)鏡頭、主觀鏡頭或空鏡頭越軸。E、被攝主體出現(xiàn)兩個(gè)動(dòng)作軸線時(shí)，鏡頭可以越過(guò)其中一軸線而后再?gòu)牧硪惠S線補(bǔ)獲得新的角度。離軸鏡頭組接時(shí)的補(bǔ)救辦法D、中間間隔一個(gè)特寫(xiě)鏡頭、主觀鏡頭或12二、鏡頭的組接原則3、景別的過(guò)渡要自然、合理

①兩個(gè)鏡頭的景別要有明顯變化,不能把同機(jī)位、同景別的鏡頭相接。②景別相差不大時(shí),必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。二、鏡頭的組接原則3、景別的過(guò)渡要自然、合理134、鏡頭組接要遵循“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的,可以動(dòng)作接動(dòng)作,達(dá)到順暢、簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的,我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。

如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的,或者它們中間有停頓時(shí),那么這兩個(gè)鏡頭的組接,必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后,再接上一個(gè)從靜止到運(yùn)動(dòng)的鏡頭,這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí),前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”,后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”,起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。5、光線、色調(diào)的過(guò)渡要自然二、鏡頭的組接原則4、鏡頭組接要遵循“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律二、鏡頭的143.1技巧組接13.2無(wú)技巧組接2三、鏡頭的組接方法技巧組接就是利用特技信號(hào)發(fā)生器產(chǎn)生的特技將兩個(gè)鏡頭連接起無(wú)技巧組接是用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)組接鏡頭的,主要適用于蒙太奇鏡頭之間的組接3.1技巧組接13.2無(wú)技巧組接2三、鏡頭的組153.1技巧組接(1)淡出淡入淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度。淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去直至黑場(chǎng).(2)疊化疊化是指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面和后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面相疊加,前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去,后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)的過(guò)程,兩個(gè)畫(huà)面有一段過(guò)渡時(shí)間。(3)掃換,也稱劃像,可分為劃出與劃入。前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏稱為劃出。下一個(gè)畫(huà)面從某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。(4)鍵控,分黑白鍵控和色度鍵控兩種3.1技巧組接(1)淡出淡入163.1技巧組接使用特技組接鏡頭時(shí)應(yīng)注意：一、特技是一種連接手段而不是內(nèi)容的表現(xiàn)手段,太花哨的特技形式容易喧賓奪主、令人眼花繚亂。二、鏡頭組接時(shí)所使用的特技應(yīng)具有較好的連接性,形式上須與上下畫(huà)面相互融合,形成一個(gè)有機(jī)的整體,從而使兩個(gè)鏡頭的連接有序而無(wú)聲。3.1技巧組接使用特技組接鏡頭時(shí)應(yīng)注意：一、特技是一種連接17

3.2無(wú)技巧組接(1)利用場(chǎng)面調(diào)度與畫(huà)面組接來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)(2)利用切換來(lái)縮短時(shí)間。(3)利用空鏡頭來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。3.2無(wú)技巧組接(1)利用場(chǎng)面調(diào)度與畫(huà)面組接來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)18在電視節(jié)目的編輯工作中,應(yīng)該按照導(dǎo)演的意圖,根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容和需要,對(duì)節(jié)目的整體構(gòu)思和觀眾的內(nèi)在需求等元素進(jìn)行綜合考慮,不能顧此失彼。在遵循鏡頭組接原則的前提下,充分考慮觀眾的心理要求和實(shí)際情況,靈活地選擇鏡頭的組接方式,進(jìn)行創(chuàng)造性的編輯。只有這樣,才能制作出高質(zhì)量的、富有感染力的藝術(shù)作品結(jié)束語(yǔ)在電視節(jié)目的編輯工作中,應(yīng)該按照導(dǎo)演的意圖,根19軸線是假想或想象軸線（ImaginaryLine），在處理兩個(gè)以上人物的動(dòng)作方向及相互間交流時(shí),人物中間有一條無(wú)形的線稱為“軸線”.指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條假定的、無(wú)形的線（分別稱方向軸線、運(yùn)動(dòng)軸