肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

關(guān)于第一首小提琴旋律的文章和訪談?dòng)泻芏?。許多人首先討論了斯大林主導(dǎo)的“鐵幕”，以及生活在鐵幕中的人們遭受的苦難和迫害。甚至有人把這一背景解釋為這部作品產(chǎn)生的主要因素,把這首作品作為對當(dāng)時(shí)歷史狀況的描摹、憤懣與反抗,進(jìn)行政治性的圖解。對此,我是不能茍同的。的確,肖斯塔科維奇的這部作品在聽覺上給人以尖銳感、緊張感、躁動(dòng)感、神經(jīng)質(zhì),即使那些慢板抒情的段落,也不像浪漫派音樂那樣表現(xiàn)出單純的情調(diào),也給人以飄忽、猶疑感,不能不讓人聯(lián)想到“鐵幕”下人們的夢魘般的生活狀況。但這種音樂呈現(xiàn),是否就是作曲家僅為表現(xiàn)這種政治生活狀況而寫?或者說作曲家創(chuàng)作的主要?jiǎng)訖C(jī)是否就是來自這種政治生活狀況?這是一個(gè)值得探討的問題?！兜谝淮筇崆賲f(xié)奏曲》產(chǎn)生于1959年,與肖斯塔科維奇同一時(shí)代的勛伯格、斯特拉文斯基、阿爾班-貝爾格、梅西安,以致更早些時(shí)候的拉威爾等,他們的作品中也都表現(xiàn)出明顯區(qū)別于18世紀(jì)古典音樂的、異樣的、相似的音響效果。他們的創(chuàng)作背景并不存在“鐵幕”,那么,這些作曲家的創(chuàng)作源泉又是什么?這里我要聲明,這些作曲家的創(chuàng)作及其創(chuàng)作背景不是我撰寫本文的重點(diǎn),我想說的是,一個(gè)作曲家的生活境遇固然與其創(chuàng)作有著不可分割的聯(lián)系,而他的音樂觀念或音樂理想是構(gòu)成其音樂全貌的另一個(gè)重要的因素,這個(gè)因素對于今天的作曲家、演奏家來說都是不可忽視的。相對而言,生活境遇是作曲家創(chuàng)作的外在因素,音樂觀念、音樂理想是作曲家創(chuàng)作的內(nèi)部因素,也可以說是主導(dǎo)因素、主動(dòng)因素。當(dāng)然,我并沒有孤立看待主導(dǎo)因素的意思。天才的作曲家不論生活在何種境遇下,他的主導(dǎo)因素(懷有的音樂觀念、理想)都會(huì)使他的創(chuàng)作顯示出新穎的特質(zhì)。肖斯塔科維奇的創(chuàng)作早在其少年時(shí)代就已開始,那一時(shí)期他創(chuàng)作的《自由頌》《紀(jì)念革命烈士的葬禮進(jìn)行曲》等,已使他一生中創(chuàng)作的重要特征初見端倪。這一時(shí)期,斯特拉文斯基、勛伯格、欣德米特、法國“六人團(tuán)”的音樂對他產(chǎn)生了影響。他在列寧格勒音樂學(xué)院畢業(yè)前作為論文寫成的《第一交響曲》(1926年),雖然承襲了古典音樂的傳統(tǒng),但在音樂陳述的“調(diào)式音調(diào)”上與他的前輩那么的不同,強(qiáng)調(diào)尖銳、厚重性,帶有戲劇性思維,節(jié)奏及和聲也非常有獨(dú)創(chuàng)性,帶有“緊繃的張力”。這些特質(zhì)在他以后的創(chuàng)作中不斷得以加強(qiáng),《第一大提琴協(xié)奏曲》便是一實(shí)例。20世紀(jì)以來,音樂發(fā)生著深刻的變革。肖斯塔科維奇作為一位敏感而勤奮的作曲家,不可能不注意到西方音樂家的創(chuàng)作動(dòng)向。與同時(shí)代或者早一些時(shí)候的西方先鋒派音樂家的現(xiàn)代性不同的是,雖然他在音調(diào)、調(diào)式、調(diào)性、和聲、節(jié)拍節(jié)奏、曲式、體裁諸方面保留其歷史傳統(tǒng),但已經(jīng)明顯在音調(diào)、調(diào)式、和聲等方面實(shí)行了內(nèi)部革新,是一種屬于他自己的音調(diào)、調(diào)性,強(qiáng)烈不協(xié)和的和聲和極其復(fù)雜化的節(jié)奏,是對傳統(tǒng)的打破,顯示出的現(xiàn)代性,是傳統(tǒng)與先鋒派的折中,是建立在傳統(tǒng)意義上的對音樂現(xiàn)代性的開拓。在這種內(nèi)部革新中,肖斯塔科維奇的主導(dǎo)(主動(dòng))因素是想通過自己的音樂語言、語匯和思維邏輯去完成具有戲劇性沖突的作品。在《第一大提琴協(xié)奏曲》中,肖斯塔科維奇對于調(diào)性及和聲采取的是有調(diào)性的中心音和中心和弦,和弦轉(zhuǎn)換中自由地使用12個(gè)音級,和弦之間的關(guān)系由傳統(tǒng)的功能關(guān)系變?yōu)橐艏夑P(guān)系。除了三度結(jié)構(gòu),還使用二度結(jié)構(gòu)、四度結(jié)構(gòu)、附加音結(jié)構(gòu),使和弦的結(jié)構(gòu)復(fù)雜化,以平行音程的進(jìn)行來破壞各聲部的獨(dú)立。我們有理由相信,肖斯塔科維奇是一位在現(xiàn)代性音樂方面的遠(yuǎn)行者,他與西方現(xiàn)代音樂作曲家表現(xiàn)出的距離,實(shí)際是囿于時(shí)局的限制,在此時(shí)局下,他對于現(xiàn)代性技術(shù)的運(yùn)用是謹(jǐn)慎的、有分寸的展示。斯特拉文斯基說過:“如果音樂要表現(xiàn)什么的話,那就是表現(xiàn)它本身?！睂τ谛に顾凭S奇來說,音樂不僅是表現(xiàn)其本身,也是音樂家的一種自我實(shí)現(xiàn)。現(xiàn)實(shí)境遇給予的,無論是美好的還是充滿丑惡的,都會(huì)成為創(chuàng)作的素材,肖斯塔科維奇在這些素材基礎(chǔ)上建立的音樂,是關(guān)于生與死、善與惡、人的精神與外部世界沖突永恒的哲學(xué)思考。從這種角度來說,他的音樂超越了他所處的時(shí)代。肖斯塔科維奇將協(xié)奏曲獻(xiàn)給羅斯特洛波維奇不是偶然的。雖然他一直喜歡大提琴,少年時(shí)代還經(jīng)常與大提琴家?guī)彀退够?、費(fèi)克爾曼、利夫希茨等一起演奏,但就他領(lǐng)略到的大提琴表現(xiàn)力而言,還不足以讓他產(chǎn)生創(chuàng)作大型大提琴作品的想法。在與小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的接觸與合作中,大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫呈現(xiàn)出的精湛技藝給了他深刻的觸動(dòng),使他認(rèn)為小提琴是能夠承載他新音樂設(shè)想的樂器。1947年至1948年間,他創(chuàng)作了《第一小提琴協(xié)奏曲》,但作品能夠公演還是在斯大林去世后的事。1955年,奧伊斯特拉赫在穆拉文斯基指揮樂隊(duì)協(xié)奏下演奏了這部作品并獲得成功。1948年至1952年間,羅斯特洛波維奇參與了普羅《C大調(diào)大提琴奏鳴曲》的修改,參與或者說是與作曲家合作完成了《e小調(diào)大提琴與樂隊(duì)交響協(xié)奏曲》《g小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。普羅科菲耶夫?qū)τ诖筇崆偌妓嚥簧趿私?在掌握和運(yùn)用大提琴特色方面,羅斯特洛波維奇起到了關(guān)鍵性的作用。羅斯特洛波維奇作為一名具有高超技術(shù)、新的思維方式的演奏家,在詮釋這些作品時(shí),使人們領(lǐng)略到大提琴的發(fā)聲具有多樣性的可能,特別是在高音區(qū)能夠趨近于小提琴才能產(chǎn)生的音色效應(yīng)。肖斯塔科維奇聽到了羅斯特洛波維奇演奏的協(xié)奏曲,大提琴技術(shù)與小提琴技術(shù)的明顯接近,讓老肖感到驚嘆。本杰明·布里頓也坦白地說道,在沒看到羅斯特洛波維奇的表演之前,他從未想到將其創(chuàng)作轉(zhuǎn)向大提琴獨(dú)奏作品。同時(shí),普羅科菲耶夫在作品中所呈現(xiàn)出的不同于以往大提琴作品的新的思維也深深觸動(dòng)著肖斯塔科維奇。懷著對羅斯特洛波維奇的信任,懷著對普羅科菲耶夫新創(chuàng)作嘗試的興趣,肖斯塔科維奇想為老羅創(chuàng)作一部新作品。肖斯塔科維奇寫道:“我最新創(chuàng)作的大型作品將會(huì)是大提琴協(xié)奏曲。第一樂章,作為allegretto小快板,綜合一切因素考慮,協(xié)奏曲將分為四個(gè)樂章。我現(xiàn)在很難明確地說這部作品的內(nèi)容是什么……要知道在創(chuàng)作過程當(dāng)中也常有改變作品形式和系列表達(dá)手法甚至作品本身體裁的情況。只能說,這首協(xié)奏曲的構(gòu)思相當(dāng)長的一段時(shí)間以前就有了。第一個(gè)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是初識謝爾蓋·普羅科菲耶夫的大提琴交響協(xié)奏曲,這部作品深深地吸引了我并讓我嘗試以自己的方式演繹這種體裁……”這部新作品——《第一大提琴協(xié)奏曲》最終于1959年7月完成。很快,肖斯塔科維奇就將作品獻(xiàn)給了老羅。此后,老羅在國內(nèi)外進(jìn)行了一次次的演出,受到普遍歡迎。羅斯特洛波維奇充滿感染力的演繹,使這一作品成為經(jīng)典大提琴曲目。肖斯塔科維奇這樣寫道羅斯特洛波維奇:“聆聽他的作品,總是能從他的演奏中感受到對于音樂巨大的滿足。從他高超的技術(shù)中可以感受到他傳遞出的所演奏作品的音樂主旨?！绷_斯特洛波維奇留下的錄音,已成為人們理解這部作品的典范。現(xiàn)在,當(dāng)我們聆聽奧伊斯特拉赫演奏的《第一小提琴協(xié)奏曲》和羅斯特洛波維奇演奏的《第一大提琴協(xié)奏曲》,可以感到在思緒方面,后一作品似乎是前一作品的延續(xù),都表現(xiàn)對新的思維及音樂語匯的追求。而兩位演奏家對于這些追求,都予以了權(quán)威的詮釋,奠定了后人理解這些作品的基調(diào)。羅斯特洛波維奇自己也說過:“我的整個(gè)創(chuàng)作生涯都和蘇聯(lián)作曲家的音樂聯(lián)系在一起?！彼鳛檠葑嗉?、指揮家、作曲家,對于新音樂元素具有敏銳的觀察力和捕捉力,在新音樂發(fā)展的道路上是普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇的志同道合者?，F(xiàn)在音樂學(xué)院的大提琴教學(xué),對于曲目的選擇實(shí)施的是從巴洛克時(shí)期、古典樂派時(shí)期、