淺析科幻電影中的科技元素

淺析科幻電影中的科技元素

?？频囊?guī)則和懲罰是懲罰的現(xiàn)代史。在18世紀(jì)中期至19世紀(jì)中期，他從歷史的角度對“監(jiān)獄”時(shí)代的產(chǎn)物進(jìn)行了獨(dú)特的闡釋。它的研究結(jié)合了懲罰史和懲罰規(guī)則形成的歷史，使用了考古學(xué)和譜系理論的方法，深刻分析了現(xiàn)代社會權(quán)力的運(yùn)作機(jī)制。福柯認(rèn)為,在早期的酷刑時(shí)代,具有集權(quán)性的王權(quán)、皇權(quán)或神權(quán)是權(quán)力的集中體現(xiàn),其表現(xiàn)為擁有權(quán)力的權(quán)威者對廣大民眾的獨(dú)裁統(tǒng)治,以及對于民眾反抗的鎮(zhèn)壓和嚴(yán)酷的肉體懲罰。?？略跁姓J(rèn)為;“人類從酷刑時(shí)代向柔性懲罰的規(guī)訓(xùn)時(shí)代的轉(zhuǎn)變,與其說是為了讓囚犯們意識到自己的錯(cuò)誤,不如說是為了更好地制造出一種可以被當(dāng)作囚犯來識別和對待的主體?！笨苹秒娪爸械囊恍┣楣?jié)會使人引發(fā)與這本書中所說觀點(diǎn)的一些關(guān)聯(lián)和思考。2017年上映的科幻片《猩球崛起3:終極之戰(zhàn)》,講述了一個(gè)當(dāng)猿族面臨前所未有的重創(chuàng)時(shí),凱撒作為領(lǐng)導(dǎo)者需要帶領(lǐng)整個(gè)族群進(jìn)行反抗,心中燃起復(fù)仇怒火的猿族命運(yùn)的故事。作為《猩球崛起》系列的最終章,凱撒也完成了由一只寵物到人類同伴再到軍事指揮家,最終成為整個(gè)族群的領(lǐng)袖的蛻變。在這個(gè)系列電影的科幻三部曲中,構(gòu)建了一個(gè)猩球世界,猩猩們具有人類具有的技能以及情感,它們也有自己所特有的信仰和行為模式。影片主角凱撒的蛻變過程充滿了人類對他的規(guī)訓(xùn)與懲罰。當(dāng)小凱撒第一次被科學(xué)家威爾領(lǐng)回家后,擁有高智慧基因的他便表現(xiàn)得與一般大猩猩不同。直至他與從小生長的環(huán)境分離,進(jìn)入看護(hù)所的凱撒開始了被控制和懲戒的對待。在《規(guī)訓(xùn)與懲罰》中,?？聦⒁?guī)訓(xùn)看作人對人的一種馴順和塑造,懲罰則是其統(tǒng)治形式。從這種“改造”中探尋了權(quán)力的性質(zhì)和演變歷史,并由此引發(fā)了法律政治、權(quán)力觀念和科學(xué)技術(shù)等一系列相關(guān)問題。電影里人類對凱撒及其他猩猩的控制和虐待可以看作人類對猩猩的一種規(guī)訓(xùn)。當(dāng)凱撒第一次進(jìn)入看守所發(fā)現(xiàn)除他以外存在的諸多同類時(shí),凱撒更多的是驚訝與好奇。但當(dāng)鐵籠將每一只猩猩無情地隔開后,凱撒第一次有了不同于在家時(shí)威爾對他的一些要求和規(guī)矩的感覺,逐漸有了被馴服、歸順的意味。囚籠的存在讓猩猩們意識到自己每天的自由時(shí)間是有限的。在這里囚籠即監(jiān)獄,囚籠的存在是為了看管者與猩猩之間沒有身體上的直接接觸,各個(gè)囚籠也是封閉和隔離的。類似?？抡J(rèn)為的邊沁設(shè)計(jì)的圓形監(jiān)獄,這種全景敞式監(jiān)獄的建筑物不是為了被觀賞,更不是為了觀看外面的空間,邊沁設(shè)計(jì)的圓形監(jiān)獄是為了有利于對內(nèi)進(jìn)行清晰和細(xì)致的控制,這樣建筑物里的猩猩們的舉動(dòng)都能被人觀察到。因此,?？轮赋隽诉@種全景敞式的監(jiān)獄擁有比一般動(dòng)物園更明顯的優(yōu)勢——更具窺探力。囚室與囚室之間、囚室與中心控制塔之間的結(jié)構(gòu)及安排布局都實(shí)現(xiàn)了橫向不可見性與縱向可見性的兩種功能。監(jiān)獄不僅在《猩球崛起》中展現(xiàn)出對猩猩的規(guī)訓(xùn),看護(hù)者對猩猩的虐待也是一種最直接的懲罰,這最終引發(fā)了凱撒帶領(lǐng)猩猩們出逃的結(jié)果?？苹秒娪爸谐藢ζ渌锏囊?guī)訓(xùn),也有對人類自己的規(guī)訓(xùn)。比如,經(jīng)典的科幻片《終結(jié)者》系列電影中,詹姆斯·卡梅隆在1991年指導(dǎo)的影片《終結(jié)者2:審判日》里,施瓦辛格飾演的機(jī)器人T-800從未來回到20世紀(jì)90年代,保護(hù)長大后成為人類領(lǐng)袖的約翰康納和他的母親莎拉。其中,莎拉因言行怪異,且攻擊造成機(jī)器人猖獗的電腦公司,而被當(dāng)作精神病患者,住進(jìn)精神病院。莎拉所住的精神病院就如同監(jiān)獄一般,每天她被強(qiáng)制服藥,身體上遭受醫(yī)護(hù)人員的虐待等,在外界看來就是精神病院對精神病患者的一種規(guī)訓(xùn)。?？抡J(rèn)為,圓形的監(jiān)獄設(shè)計(jì)是最有效的自我規(guī)訓(xùn)場所,其最終目的是實(shí)現(xiàn)自我規(guī)訓(xùn)。電影中的精神病院就如同一個(gè)真正的圓形監(jiān)獄,醫(yī)護(hù)人員通過對莎拉進(jìn)行藥物、治療等生理上的規(guī)訓(xùn),讓莎拉逐漸相信自己患有精神病。在?？卵壑?這種全景敞式監(jiān)獄的建筑理念能確保權(quán)力滲透社會每個(gè)角落,這也便同時(shí)實(shí)現(xiàn)了“時(shí)時(shí)都有監(jiān)督,處處都是‘監(jiān)獄’”的理念。電影中的精神病院即是如此,被關(guān)在里面的人無論是否真正患有精神疾病,在強(qiáng)大的權(quán)利的影響下,自我規(guī)訓(xùn)后都形成了自己需要治療的認(rèn)知。社會的這種監(jiān)獄結(jié)構(gòu)能確保對人有實(shí)際性拘留和永久性監(jiān)視。而人們也利用精神、心靈和意志上的懲罰來代替曾經(jīng)遭受的皮肉之苦和體罰。靈魂成為肉體的監(jiān)獄的同時(shí),人也具備了自我規(guī)訓(xùn)的能力。規(guī)訓(xùn)不僅在監(jiān)獄里有,在社會的各個(gè)領(lǐng)域也存在。影片中的醫(yī)院就是規(guī)訓(xùn)在其他社會場所存在的一種形式?！氨挥脕韺€(gè)體進(jìn)行分配、分類,在空間上固定他們;提取他們最大的時(shí)間和精力,訓(xùn)練他們的身體,對他們的連續(xù)行為進(jìn)行編碼,把他們保持在理想的能見度中,用監(jiān)視機(jī)制包圍他們,將他們登記注冊,在他們之中建構(gòu)一套累積、集中化的知識。”在科幻電影中,除了有人類對地球上的生物進(jìn)行規(guī)訓(xùn)和懲罰,也有人類對外星生物的好奇和疑問,電影展現(xiàn)出人類渴望對外星生物的操縱、塑造和規(guī)訓(xùn)。在電影《異星覺醒》中,空間站的科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)了更加高級的外星智慧生物,空間站的科學(xué)家們想要豐富對這種生物的認(rèn)知,使它變得服從、配合。整個(gè)空間站就是一個(gè)密閉的空間,科學(xué)家們受規(guī)訓(xùn)于這個(gè)密閉空間,這是他們在外太空賴以生存的唯一環(huán)境。火星生物在一個(gè)封閉的培養(yǎng)器皿中,出人意料地?fù)碛谐瑥?qiáng)的適應(yīng)能力,在生長過程中吸收、吞噬,逐漸變得更加靈巧、強(qiáng)壯。擁有超高的學(xué)習(xí)和適應(yīng)能力的火星生物,從剛開始人類對它進(jìn)行研究和控制,變?yōu)榉炊＜罢麄€(gè)空間站科學(xué)家們生存的恐怖因子。人類沒有想到自己以為可控的火星生物,在自己所謂的“權(quán)力”之下超出了控制范圍。書中所表達(dá)的從肉體到靈魂浸入的規(guī)訓(xùn)權(quán)力,能確保穩(wěn)定、持久和深入的權(quán)力效應(yīng),拓展了對人自身的認(rèn)識領(lǐng)域的廣度和深度。與此同時(shí),監(jiān)視的權(quán)力便也自動(dòng)起了作用,因而能制造出馴順的、訓(xùn)練有素的身體。一旦有人膽敢侵犯這種權(quán)力,他必將受到懲罰。人類并不能規(guī)訓(xùn)外星生物,反倒是自己受到了懲罰。同樣,在《太空旅客》這部科幻片中,也講述了一個(gè)被規(guī)訓(xùn)伴隨著懲罰的太空故事,不同的是這一次不是人類想要馴服外星生物,而是面對未知的太空,只有自己去適應(yīng)和接受,不得不變得被馴服的故事。在無法逆轉(zhuǎn)的時(shí)空里,只有被環(huán)境控制、馴服,接受不得已的規(guī)訓(xùn),才能在這樣的環(huán)境里生存下去。也許只有接受規(guī)訓(xùn),變成一個(gè)更訓(xùn)練有素、更完美的人,才是這部科幻電影在設(shè)定的困境下讓我們得到的一點(diǎn)思考。通過閱讀《規(guī)訓(xùn)與懲罰》這一部有些深?yuàn)W的哲學(xué)著