歐體楷書特征及寫法PPT學(xué)習(xí)教案

會計學(xué)1歐體楷書特征及寫法歐陽詢小傳：歐陽詢（577-641）唐初著名書法家。字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。歷經(jīng)陳、隋、唐三個朝代，閱歷豐富，聰敏過人，勤奮好學(xué)，博通經(jīng)史。早年他專學(xué)二王（羲之、獻(xiàn)之）書，兼取漢隸、北碑，博采眾長，勤學(xué)苦練，細(xì)心揣摩，漸得書法之道，從摹體中脫出，形成自家體勢、風(fēng)格，其書以險勁的獨特風(fēng)貌而令人耳目一新。與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為“初唐四大家”。第1頁/共97頁歐陽詢善正書、行書。尤其正書，對后世影響較大。筆力剛勁，筆畫方潤，給人爽利精神之感覺，被譽為“歐體”。其楷書代表作主要有《化度寺碑》、《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《虞恭公碑》等等。第2頁/共97頁化度寺碑

全稱《化度寺故僧邕禪師舍利塔銘》。唐李百藥撰文，歐陽詢書。碑立于唐貞觀五年(公元631年)，楷書35行，行書33字。原石久佚。此碑書法筆力強健，結(jié)構(gòu)緊密。早《九成宮》一年而書，故風(fēng)格極相似，但謹(jǐn)嚴(yán)有余舒展不足。元趙孟俯評論云：“唐貞觀間能書者，歐陽率更為最善，而《邕禪師塔銘》又其最善者也?！鼻宕鹗椅谭骄V對此碑書法評價極高，認(rèn)為此碑勝于《九成宮醴泉銘》。贊譽雖嫌過頭，但可以說明此碑的書法確有其獨到的地方。第3頁/共97頁虞恭公碑

全稱《唐故特進(jìn)尚書右仆射上柱國虞恭公溫公碑》，亦稱《溫彥博碑》。岑文本撰文，歐陽詢書，唐貞觀十一年（公元637）十月立。楷書36行，行77字，碑額陽文篆書“唐故特進(jìn)尚書右仆射虞恭公溫公碑”十六字。

明趙涵評云：“此碑字比《皇甫》，《九成》稍小，而書法嚴(yán)整，不在二碑之下?！辈@：“時信本已八十余，而楷法精妙如此?！闭\然，歐陽詢所書《虞恭公碑》已達(dá)到了藝術(shù)的化境，細(xì)觀此碑書法已脫離了“歐體”在《九成宮》，《化度寺》中所具有的凝厚嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣鳎呌谧匀涣鲿?。此時歐陽詢作楷書已能隨心所欲，運筆自如。第4頁/共97頁皇甫誕碑第5頁/共97頁

全稱《隋柱國左光祿大夫宏議明公皇甫府君之碑》，亦稱《皇甫君碑》。唐于志寧撰文，此碑現(xiàn)存陜西西安，無書寫年月。碑額篆書“隋柱國宏議明公皇甫府君碑”十二字?！赌挚焓隆分^此碑立于隋朝，當(dāng)為歐陽詢早年所書?！痘矢φQ碑》用筆緊密內(nèi)斂，剛勁不撓。點畫重在提筆刻入，此為唐初未脫魏碑及隋碑的瘦勁書風(fēng)所特有的筆法特點。楊賓在《大瓢偶筆》中說：“信本碑版方嚴(yán)莫過于《邕禪師》，秀勁莫過于《醴泉銘》，險峭莫過于《皇甫誕碑》，而險絕尤為難，此《皇甫碑》所以貴也?！钡?頁/共97頁九成宮醴泉銘

魏征撰，歐陽詢書，記載唐太宗在九成宮避暑時發(fā)現(xiàn)泉水之事。碑立于唐貞觀六年(632)。此碑用筆方整，且能于方整中見險絕，字畫的安排緊湊勻稱，間架開闊穩(wěn)健。明陳繼儒曾評論說：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也?！泵髭w涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一?！钡?頁/共97頁《九成宮醴泉銘》特點

此碑高2.7米，寬0.93米，碑文為一寸見方楷書，每行49字，共24行，刻工精良。歐陽詢在書寫時法度森嚴(yán)，腴潤中見峭勁，尤其講究用筆之法，其特點是：方圓兼施，以方為主，筆勢靈活生動。用筆精細(xì)，動作幅度小。藏鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，特別是橫豎畫的起筆，多用凌空取勢折鋒起筆，收筆亦須回鋒。點畫呼應(yīng)，筆勢連貫，相同的點畫并列要求變化。第8頁/共97頁豎畫多與字心取相背之勢，與顏體之外拓相反捺畫中平捺的落筆多用折筆藏鋒，斜捺落筆多為露鋒，而且捺腳都駐筆成方，提筆出鋒，弧度很小。鉤畫特殊，豎鉤形小而豐滿；豎彎鉤取法如隸書的“波畫”；而臥鉤戈鉤則翻筆如魏碑。第9頁/共97頁基本筆畫第10頁/共97頁第11頁/共97頁2023/9/2第12頁/共97頁2023/9/2第13頁/共97頁2023/9/2第14頁/共97頁2023/9/2第15頁/共97頁2023/9/2第16頁/共97頁2023/9/2第17頁/共97頁2023/9/2第18頁/共97頁2023/9/2豎的寫法第19頁/共97頁2023/9/2第20頁/共97頁2023/9/2第21頁/共97頁2023/9/2第22頁/共97頁2023/9/2撇的寫法第23頁/共97頁2023/9/2第24頁/共97頁2023/9/2第25頁/共97頁2023/9/2第26頁/共97頁2023/9/2捺的寫法第27頁/共97頁2023/9/2第28頁/共97頁2023/9/2第29頁/共97頁2023/9/2鉤的寫法第30頁/共97頁2023/9/2第31頁/共97頁2023/9/2第32頁/共97頁2023/9/2第33頁/共97頁2023/9/2第34頁/共97頁2023/9/2第35頁/共97頁2023/9/2第36頁/共97頁2023/9/2第37頁/共97頁2023/9/2第38頁/共97頁2023/9/2第39頁/共97頁2023/9/2第40頁/共97頁2023/9/2第41頁/共97頁2023/9/2折的寫法第42頁/共97頁2023/9/2第43頁/共97頁2023/9/2第44頁/共97頁2023/9/2第45頁/共97頁2023/9/2第46頁/共97頁2023/9/2第47頁/共97頁2023/9/2第48頁/共97頁2023/9/2第49頁/共97頁2023/9/2結(jié)字法

結(jié)字法是一個字的點畫安排與形勢布置的方法。結(jié)字又叫間架結(jié)構(gòu)。書法初學(xué)者字寫不好絕大多數(shù)問題是出在結(jié)字上，結(jié)字不好，根本原因是沒有深刻理解結(jié)字的基本規(guī)律并用這些規(guī)律來指導(dǎo)、檢查個人的書寫。結(jié)字無非是如何處理好字的變化與和諧關(guān)系。經(jīng)過一段時間訓(xùn)練，把結(jié)字處理得工整美觀不太難，結(jié)字有韻味、耐看卻難。

第50頁/共97頁2023/9/2古人對結(jié)字法多有心得，總結(jié)了許多好經(jīng)驗，如唐歐陽詢的《三十六法》、明李淳的《大字結(jié)構(gòu)八十四法》、《書法三味?大結(jié)構(gòu)》及清黃自元《間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》等。黃自元的楷書太館閣了，見解卻是非常精辟。以上的資料大家可以找來認(rèn)真學(xué)習(xí)，我們要求初學(xué)掌握以下幾條基本規(guī)律：第51頁/共97頁2023/9/2

楷書最忌“字如算子”，大小長扁，各盡其勢方為妙。印刷字給我們閱讀帶來方便，也給我們對楷書理解造成些不好影響，如許多學(xué)生理解為字字一樣大，字要寫滿格等。如圖1：一、大?。旱?2頁/共97頁2023/9/2第53頁/共97頁2023/9/2第54頁/共97頁2023/9/2第55頁/共97頁2023/9/2

平正是對字重心的平衡把握，楷書要求平穩(wěn)端正。平，平穩(wěn)，在視覺上感覺字是平衡的，沒有失去重心；正，相對欹側(cè)而言?？瑫话阋髸鴮懙枚苏?，少有行草書的欹側(cè)狀。結(jié)字以“正”為入門，然后由正求險，正、險相生，便得結(jié)字奧妙。不要把平正簡單理解為橫平豎直，在楷書中水平的橫是少有的，橫一般左低右高形成一定斜度。垂直豎能起到安穩(wěn)重心的作用，要注意的是許多豎并非垂直狀。如“曰”、“七”等字。注意有些字平正的處理方法，如“力”、“乃”“戈”、“母”等字。如圖2：二、平正：第56頁/共97頁第57頁/共97頁第58頁/共97頁第59頁/共97頁第60頁/共97頁三、疏密

與印刷體比較，楷書要求疏密變化更突出，如“南”、“地”等字。第61頁/共97頁

地

南第62頁/共97頁

之

色第63頁/共97頁四、勻稱：

指字內(nèi)的點畫疏密得當(dāng)，和諧美觀。勻稱不是平均布置點畫，相反，要注意點畫的疏密聚散，初學(xué)問題多出在不能“聚”上。勻稱不僅僅指點畫之間的空間，還包括各點畫本身的勻稱。對于初學(xué)者而言，勻稱可以說是結(jié)字中最難解決好的。如圖4：第64頁/共97頁第65頁/共97頁第66頁/共97頁五、錯落：

錯落有致要求字不可平頭平腳，而是上下左右錯落位置，反而生動，從中也可以看出書家創(chuàng)造性的一些表現(xiàn)。如圖5：第67頁/共97頁第68頁/共97頁第69頁/共97頁六、收放:

“正楷字就是方塊字”的概念化理解影響了我們對楷書結(jié)字的深入理解，楷書的收放伸縮變化是極豐富的。沒練過書法的人結(jié)字上最容易犯的毛病是不懂收放。收放規(guī)律包括：A點畫的收放變化；B點畫組合的收放變化；C點畫對應(yīng)字的中宮的集中程度。如圖6：第70頁/共97頁第71頁/共97頁第72頁/共97頁第73頁/共97頁七、讓就：

要求字內(nèi)的點畫不是機(jī)械的擺放，而是點畫之間呼應(yīng)讓就，團(tuán)結(jié)一體。如圖7：第74頁/共97頁第75頁/共97頁第76頁/共97頁八、同異：

凡同則變，單字內(nèi)，相同的點畫、部分要變化，如“炎”字；相鄰兩字間，如有雷同的點畫、偏旁部首也要變化。如圖8:第77頁/共97頁第78頁/共97頁第79頁/共97頁第80頁/共97頁九、連貫：

嚴(yán)格來講，連貫理應(yīng)劃歸用筆部分，在結(jié)字規(guī)律中提出，強調(diào)了點畫安排的有機(jī)整體性。字內(nèi)的所有點畫的形狀、布置都應(yīng)該團(tuán)結(jié)一體、血脈相連的?？瑫鄬π胁輹鴣碚f是靜態(tài)的，靜態(tài)中安排點畫的連貫，更加含蓄。如圖10：第81頁/共97頁第82頁/共97頁第83頁/共97頁章法

章法是整幅字的編排布局的方法。是書法藝術(shù)形式美的重要組成部分。點畫是線條美，間架結(jié)構(gòu)是局部的構(gòu)圖美，章法是整體構(gòu)圖美。歐體楷書章法并不復(fù)雜，其主要形式有中堂、對聯(lián)、條幅、橫披、扇面、斗方冊頁、手卷、條屏等。一幅完整的作品無論采用何種形式，何種字體，它包括正文、落款、印章三個部分。章法是一幅作品的靈魂。有幾個需要注意的問題。第84頁/共97頁

1、知白守黑：黑白對比有兩層意思。對一個字來說，點畫是黑，點畫間的空隙是白，就整幅作品而言，每個字是黑，其他空余處是白。歐體相比較其他字體（比如顏體）來說，字寫得比較緊密，字里的空間相對較小，所以字與字、行與行之間的空間要相對大一些。而顏體字里的空間相對大一些，字距和行距就相對小一些。

第85頁/共97頁

作品的四周要留有一定的空白，如是豎幅，上下天和地要留寬些，左右兩邊要窄些；如是橫幅，左右兩邊要寬些，上下要留窄些。

落款和正文比例要得當(dāng)，主次要分明。2、首字領(lǐng)篇：作品第一個字往往決定整幅作品的字體、大小、高低。這就是孫過庭所說的“一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”，便是此意。第86頁/共97頁第87頁/共97頁第88頁/共97頁落款和鈐印

落款，又叫題款，是整幅作品不可少的有機(jī)部分。它不僅起著交代主題、明確賓主關(guān)系的作用，而且還擔(dān)負(fù)著通篇作品調(diào)節(jié)、平衡、協(xié)調(diào)和裝飾的使命。

1、單款和雙款單款，是指除交代正文的出處外，只署日期和書者姓名。單款也叫下款，如果只署書者姓名叫“窮款”。雙款，就是再加上贈送對象的名稱，為了尊敬對方，一般將名稱題在作品的上方，所以叫“上款”。雙款位置，如是對聯(lián)，上款就題在右聯(lián)的右上方，下款落在左聯(lián)的左下方。如是獨行款，就題在左聯(lián)，上款題在上半部，下款題在下半部。以示禮貌和謙遜。第89頁/共97頁2、落款字體的選擇傳統(tǒng)的慣例是“今不越古，動不制靜”。如隸不用篆、楷不用隸。因為篆隸是靜態(tài)的，行草是動態(tài)的，所以行書和草書不用楷書、隸書和篆書題款。一般地說，傳統(tǒng)的搭配方法是正文是篆書的，款就用隸書和楷書，正文是楷書的，款就用楷書或行書。從實踐看，用行書落款的比較普遍，行書適用于任何一種字體。第90頁/共97頁用印書法印章，有著“方寸之地，氣象萬千”之譽，它與書法作品有著不可分割的關(guān)系。從色彩上講，墨是黑色的，紙是白色的，印是紅色的，是黑、白、紅三種色彩的經(jīng)典搭配，就象一張白皙漂亮的臉，嘴上涂上口紅一樣，有強烈的視覺效果，可謂是“畫龍點睛”。

印章分為“名章”和“閑章”兩大類。

1、名章

印章刻著書者名字的章叫名章，一般蓋在下款的下方，一是起到“驗明正身”的作用，二是起到疏密調(diào)節(jié)、補救虛實的作用。第91頁/共97頁

印章有朱文、白文和朱、白相間三種視具體情況使用。如橫披、手卷、匾額、榜書等，可蓋在署名的左邊。一般用朱、白兩枚姓名章，加起首章。名章