中國近代影視發(fā)展史

中國近代影視發(fā)展史電影史百年簡史第一個產(chǎn)業(yè)時期第二個產(chǎn)業(yè)時期第三個產(chǎn)業(yè)時期中國電影四大獎項電視史電視機的發(fā)展電視劇的發(fā)展百年簡史自1905年中國第一部電影《定軍山》的誕生到現(xiàn)在，中國的電影已走過了一百多年的歷程。在這百年的中國電影歷史長河中，中國電影的發(fā)展史離不開中國武術的熔入。中國電影從無聲、單機、黑白影片到高科技、大投入、環(huán)繞立體聲巨幕電影，乃至全球最有影響力的電影節(jié)，以武術及以尚武崇德的俠義思想為主題的電影占據(jù)了中國電影的重要地位。因此，可以說，中國武術促進了中國電影的發(fā)展；中國電影推廣和宣傳了中國武術。中國第一部電影《定軍山》第一個產(chǎn)業(yè)時期中國電影第一個產(chǎn)業(yè)時期是1922年—1937年。1896年電影現(xiàn)身于上海開始，中國本土的電影業(yè)便從商業(yè)放映起步了。在經(jīng)過蹣跚學步的萌芽期之后，到上世紀20年代，已經(jīng)開始向私營化的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，當時社會的資本環(huán)境與行業(yè)內(nèi)的準備日漸成熟，民族工商業(yè)獲得了空前的機遇得以迅猛發(fā)展，個人/社會資本，更準確地說是“游資”的逐漸充盈，使得很多資本家們投資的目標開始瞄準電影這一新興行業(yè)。在這個行業(yè)里，人才和技術上的儲備正在豐滿，張石川、鄭正秋、羅明佑、黎民偉和后來的邵氏兄弟等一批電影人各自不同程度地涉獵了電影行當中創(chuàng)作、制片甚至發(fā)行、放映幾個方面，所積攢下來的經(jīng)驗使之成為上世紀二三十年代的電影中堅。在技術上，初期設備使用和攝制過程都要依靠外國技術人員，但有了像羅永祥、董克毅、吳蔚云等最早的一批技術人才的加盟，這一局面很快就被打破。具備了上述條件，以1922年明星公司成立為標志，電影公司迅速增長，到1924—1926年達到了高峰，據(jù)統(tǒng)計中國共開設有175家電影公司，僅上海一地就有141家。在這個大浪淘沙過程中，“明星”、“聯(lián)華”、“天一”三大公司浮出水面構成了三足鼎立。三大公司不同的制片策略也為中國電影奉獻了不同的藝術形態(tài)，“明星”是“長篇正劇”的鼻祖、“聯(lián)華”是“文藝片”的源頭，而“天一”則把“稗史、神怪片”一脈發(fā)揮得淋漓盡致，這些影片的類型直至今日仍在延續(xù)。第一個產(chǎn)業(yè)時期三大公司是電影產(chǎn)業(yè)鏈中上游制片業(yè)的代表，而與之同步發(fā)展的中、下游發(fā)行放映業(yè)也不甘示弱。在上海，最初的影院放映是由西方人經(jīng)營的，后來張石川和張長福終于等到時機，立即于1926年3月份承租了雷氏的五家電影院，又吸收了“中華”、“平安”，中央影戲公司直轄7家影院，組成中央影戲公司。這條國片院線的形成是制片商涉足放映業(yè)的標志，同時中國電影的院線開始了新的劃分。在北方，1918年開始經(jīng)營北京真光電影公司的羅明佑將其屬下3家影院，于1927年與經(jīng)營西片的發(fā)行業(yè)務的平安電影有限公司屬下的3家電影院合營，定名為華北電影公司。1929年華北電影公司進入全盛時期。羅明佑除掌控以上影院的首輪、二輪中外影片上映外，還以平津為中心，在石家莊、太原、鄭州、濟南、青島，乃至沈陽、哈爾濱擁有直接或間接管轄的院線，同時開展國內(nèi)外影片的代理發(fā)行的業(yè)務，短短幾年時間控制了北方地區(qū)的電影發(fā)行放映，經(jīng)營的影院達二十多家，把曾壟斷經(jīng)營影院的洋商一概排除在外，成為影院業(yè)名副其實的“華北王”。第二個產(chǎn)業(yè)時期1937年后，上海電影業(yè)因時局波動而變化，以“明星”消亡、“聯(lián)華”解體、“天一”南遷為標志，老影業(yè)逐步消亡。中國電影史上的一個黃金歲月和產(chǎn)業(yè)蓬勃時期在抗戰(zhàn)炮火聲中戛然而止。以前蘇聯(lián)為模式，到1956年基本完成了“獨立、完整的制片生產(chǎn)基地”為主要目標的體制建設任務。1945年抗戰(zhàn)勝利，憋了一肚子勁兒的電影人拍出了一批以《小城之春》為代表的杰作。1949年2月，經(jīng)過短期的籌備，在建國前夕的4月上旬，電影管理局在北平成立，隸屬中共中央宣傳部領導，袁牧之任局長。電影局成立后的第一個任務就是建立國家電影制片廠。1950年，列寧和斯大林同志說著一口東北味兒普通話的蘇聯(lián)片《列寧在十月》上映。從此配音譯制片變成中國電影的重要組成部分。第二個產(chǎn)業(yè)時期這個時期先后建立的東北電影制片廠、北平電影制片廠、上海電影制片廠三大國營電影企業(yè)在歷史轉折之際，為新中國電影事業(yè)走出了第一步。在新中國電影事業(yè)的規(guī)劃中，發(fā)行、放映同樣位置顯著，實現(xiàn)國有化的一體制既是最初方案，又是最終目標。因而，各地影片經(jīng)理公司的建立隨著解放戰(zhàn)爭的節(jié)節(jié)勝利由關外推進到中原，在時間表上，與國營制片廠的創(chuàng)建可以說做到了兩翼并進。1954年6月至9月，電影局及所屬各制片廠的領導干部共9人組成赴蘇訪問團，經(jīng)過長達3個月的考察，回國后向中共中央上報了《電影工作者赴蘇訪問團工作報告》。1955年中央批準了該《報告》，各電影廠(部門)便相繼開始了大規(guī)模體制建設和調整，以蘇聯(lián)模式到1956年基本完成了“獨立完整的制片生產(chǎn)基地”為主要目標的體制建設。1959年共完成82部故事片，產(chǎn)量下降而藝術質量上升，優(yōu)秀和比較優(yōu)秀的影片達到近30部，占全年總數(shù)的1/3強，這一年在新中國電影的發(fā)展歷史上被稱之為“難忘的一九五九年”。第三個產(chǎn)業(yè)時期中國電影第三次產(chǎn)業(yè)時期在時間和形式上與前兩次有所不同?！拔母铩焙蟀購U待興，新時期的改革開放不僅挽救了瀕于崩潰的電影經(jīng)濟，也使中國電影迎來又一次復興。但幾十年來形成的產(chǎn)業(yè)痼疾困擾著電影的發(fā)展，電視及多種娛樂方式的沖擊更使電影業(yè)的經(jīng)營每況愈下，改革勢在必行。隨著中國性改革的不斷深化，電影業(yè)開始重新審視市場的作用和力量。上世紀90年代的一連串的“突破”如同多米諾骨牌效應，促成了體制的變遷，這一切都是在推動市場化進程的力量下進行的。因此，這一次產(chǎn)業(yè)期的到來較前兩次而言，在意識上體現(xiàn)出了更多自覺。進入21世紀后，對于電影業(yè)市場化的確定和認知，已經(jīng)在全行業(yè)達成了思想的統(tǒng)一，但客觀上講這是經(jīng)歷了一個過程的。1993年，10部“分賬大片”的引進和1999年中美談判結束，中國加入WTO開始進入倒計時，這兩大事件都著實給尚處于懵懂之中的中國電影業(yè)上了“市場”的一課。與狼共舞，是中國電影不得不做出的選擇，在與國際接軌的不斷磨合中，才能漸漸地觸摸到市場的脈搏?！按蚱茩M向的區(qū)域界限，打破行業(yè)割裂狀態(tài)，在大市場、大規(guī)模、全方位和全行業(yè)的基礎上，進行縱向資產(chǎn)聯(lián)營，進而重組市場，實現(xiàn)符合電影發(fā)展規(guī)律的新格局。”2001年，隨著市場觀念的深入人心，“院線制”的建設規(guī)劃被提上議程，12月18日出臺了《關于改革電影發(fā)行放映機制