電影的文學性

2015-2016-2《影視文學與鑒賞》課程考查電影的文學性XXX物聯(lián)網(wǎng)工程學院107041XXXX電影文學是在銀幕上放出來的電影，實質(zhì)上這是一種對于影片的高級要求。根據(jù)這樣的要求，一些只講究編造情節(jié)，不注重刻畫人物，甚至低級庸俗、毫無文學氣味的影片就不能列入電影文學之林。它的出發(fā)點是以文學的高度來要求電影，其目的顯然在于提高影片的文學素質(zhì)和藝術(shù)質(zhì)量。這種提法的用心無疑是可取的，但是，按照流行的觀點，電影文學的基本涵義仍舊是指“紙上打印出來的劇本”，而不是指影片本身。因為影片是由鏡頭畫面組成的，不是由文學組成的，因而是電影藝術(shù)，而不是電影文學；只有用文字組成的電影劇本才是電影文學。自19世紀以來，電影一直伴隨著人們的生活，其中不乏很多文學性很強的電影，對人們的生活有著很大的正面影響。如2012年由湯姆·斯托帕德根據(jù)俄國文豪列夫·托爾斯泰1877年同名小說改編而成的電影《安娜·卡列尼娜》。在1874年，美麗而又充滿朝氣的女主角安娜·卡列尼娜已經(jīng)擁有了一切同齡人渴求的東西，她的丈夫卡列寧是一位高級官員，兩人已經(jīng)育有一子，而她在圣彼得堡\o"安娜·卡列尼娜電影海報"也擁有無與倫比的社交地位。她收到哥哥奧布朗斯基的來信，這位花花公子希望她能來幫忙挽救他與妻子多麗之間的婚姻，而她也隨即踏上前往莫斯科的旅程。在路途中她結(jié)識了沃倫斯基伯爵夫人，之后又在車站遇到了伯爵夫人的兒子，帥氣的騎兵軍官沃倫斯基。當安娜被介紹給沃倫斯基時，兩人之間擦出了火花，雙方都被彼此吸引住了。

奧布朗斯基在莫斯科的住宅還迎來了另外一位訪客——奧布朗斯基的好友列文，一位敏感而好心的農(nóng)場主。列文愛上了多麗的妹妹凱蒂。他不合時宜的向凱蒂求婚，但后者卻被沃倫斯基迷的神魂顛倒。不知所措的列文回到了他位于波克羅夫斯科的家，一心投入農(nóng)場工作之中。而在一次社交舞會上，凱蒂發(fā)現(xiàn)沃倫斯基的眼中只有安娜，而已婚的安娜也同樣回應(yīng)了年輕人的好感，目睹這一切的凱蒂傷心欲絕。

安娜掙扎著重歸平靜，她急忙趕回圣彼得堡的家，但沃倫斯基卻一路尾隨。她試圖重新回到過去的生活，但卻又對沃倫斯基充滿迷戀。兩人之間擦出了激情的火花，這一切也在圣彼得堡的社交圈鬧得沸沸揚揚?？袑幭萑胍粋€進退不能的境地，他不得不給自己的妻子下達最后通牒。安娜看穿了那個虛偽而不切實際的社交圈，她的應(yīng)對帶來一些浪漫而又悲劇的后果，也嚴重改變了她以及她周圍人群的命運

?！栋材取た心崮取房梢哉f是一部不可多得的文學性電影，喬·懷特大膽使用了舞臺化的場面設(shè)計，戲劇式的多幕結(jié)構(gòu)，再加上他標志性的長鏡頭，把貴婦安娜的悲劇濃縮在一個小小的劇場中。讓觀眾主動參與場景，腦補故事邏輯。舞會上驚艷的長鏡頭，身段姿態(tài)都被處理得美輪美奐；賽馬場的超現(xiàn)實主義處理，時空拓展與人物情緒巧妙融合。整部影片只有屈指可數(shù)的幾處使用了外景實拍，大部分內(nèi)景就如戲劇般“簡陋”，直接向觀眾坦露過程。電影雖相對于經(jīng)典原著來書有些改動，但整體上并沒有改變原著的文學性。《安娜·卡列尼娜》作為一部膾炙人口的文學性電影，也獲得了第85屆奧斯卡金像獎，第70屆美國金球獎提名，第26屆歐洲電影獎等諸多獎項。再如1990年公映的由嚴浩導演，三毛編劇，林青霞、秦漢、張曼玉和吳耀漢主演的電影《滾滾紅塵》。影片內(nèi)容影射民國時期女作家張愛玲與胡蘭成的感情糾葛以及張愛玲與炎櫻的姐妹情感，劇本是三毛的遺作。沈韶華（林青霞飾）少時因父親不準其與戀人相處而被鎖于家中，自殺未遂，只好將心中抑郁抒發(fā)為文，長大后成為了一位作家。父親去世后，韶華重獲自由獨立生活，并以寫小說為生，開始在報紙上連載自傳小說《白玉蘭》。某日她接到一位名叫章能才（秦漢飾）的讀者來信，一日兩人見面，章能才傾吐愛慕之意，韶華對其一見傾心。然而章能才為日本皇軍效勞，做著漢奸事，令韶華內(nèi)心不安。同時韶華的閨密月鳳（張曼玉飾）因與男友（嚴浩飾）賭氣來找她傾訴，韶華一邊規(guī)勸，一邊甜蜜地介紹愛人章能才。一日三人一同出游，卻恰巧碰見日軍設(shè)障審查，當街凌辱中國人，章能才的身份隨即暴露，月鳳頓覺其面目可憎，三人鬧得不歡而散。時局轉(zhuǎn)變，日本戰(zhàn)敗，國民政府四處抓捕漢奸，章能才躲到僻遠農(nóng)村。韶華幾經(jīng)周折在農(nóng)舍中找到他，卻見他為遮掩活命而與寡婦同居，韶華頓感悲憤。韶華在絕望中回到女友月鳳的住所生活，過去的鄰居知曉后帶人前來抄家，月鳳維護韶華而被打傷。此時隔壁的余老板愛慕韶華已久，趕忙伸出援手。不久后月鳳因與革命男友參加反政府集會而雙雙遇難。韶華則靠余老板救濟生活，此后偶遇窮困潦倒的章能才。解放前夕，余老板用金條換來兩張末班赴臺船票，欲攜韶華離開大陸，韶華卻將章能才送上輪船，余老板也放棄離開的機會留下照顧韶華。四十年后，章能才返大陸尋找愛人，只見到韶華寫的長篇小說《白玉蘭》。電影的劇本為著名臺灣作家三毛所寫，文學性極濃。電影本身在鏡頭、音樂、映像方面運用了一些實驗性拍攝手法，隨著女主角開篇精神上的歇斯底里到結(jié)識章能才后的心有所依，節(jié)奏漸趨輕快，后篇進入生離死別時又轉(zhuǎn)入深沉。電影將動蕩亂世的兒女私情述說得蕩氣回腸，畫面拍攝唯美又不失時代氣息，此外在大陸實地取景也增加了故事的真實感。電影在公映之后也受到了廣大文學愛好者的一致好評，作為一部文學性電影，也獲得了臺灣電影金馬獎，香港電影金像獎等諸多獎項，這也是人們對文學電影的一種肯定。影視文學作為當代一種時尚與消費結(jié)合的新型的文學形式，已經(jīng)滲透在人們的生活中，并以其鮮明的視覺形象性迅速發(fā)展。影視文學的發(fā)展在一定程度上能夠滿足當代人追求和享受文化發(fā)展所帶來的精神需求，有其存在和發(fā)展的價值和意義，但同時也帶來一定的負面影響。在影視成為大眾主要的文化需求與消費的時代背