國家某美術館東館講義

國家美術館東館

建筑師：貝聿銘

貝聿銘是20世紀后期的美國建筑大師，他于1917年生于中國廣州，1935年赴美留學，后來加入了美國籍。最初，貝聿銘就讀于麻省理工學院土木工程系。學院院長威廉·埃默森發(fā)現(xiàn)了貝聿銘的建筑才能，鼓勵他轉(zhuǎn)而學習建筑設計。貝聿銘遵從師命，學業(yè)大時，又深造于哈佛大學，于1946年獲碩士學位，1948年開始自己的建筑師生涯作品科羅拉多州美國大氣研究中心紐約肯尼迪國際機場候機樓哈佛大學肯尼迪紀念圖書館波士頓基督教科學教會中心達拉斯市政廳波士頓漢考克大廈華盛頓國家美術館東館巴黎盧浮宮新館擴建香港中國銀行大廈北京香山飯店蘇州博物館貝老的思想貝聿銘又主張：“建筑雖受科技的影響，但并非完全建立在科學技術之上，它還需要其他的條件?！必愴层懻J為：“空間與形式的關系是建筑藝術和建筑科學的本質(zhì)。”因此，在他的任何設計中都不會放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關系的努力。在設計時他對空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風貌。貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設計思想，他說：“建筑設計中有三點必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題?！沁@一點，前輩大師們是不夠重視的。”貝聿銘的設計創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風格，他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設計的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設計還具有強烈生動的雕塑性和明快活躍的時代感。以及被繪畫、雕塑作品加強的藝術性。作為一名華人建筑師，他從未忽視自己同中國文化與歷史的聯(lián)系，而在建筑創(chuàng)作中，他則主張把中國建筑的內(nèi)在精華融合在現(xiàn)代建筑之中

背景及基地

早在1937年，國會就決定把位于國家美術館東邊的一塊梯形地塊留作將來美術館擴建之用。后人始終贊嘆這項未雨綢繆的決定。美術館的擴建計劃從1968年開始，由威廉·梅隆之子保爾·梅隆提供資金。特殊的環(huán)境：基地受條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建筑計劃的需求等，這些都是艱巨的挑戰(zhàn)。

基地東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會大廈,南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對西館東翼。附近多是古典風格的重要公共建筑。與西館的融合及建筑構思貝聿銘用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機構用房。對角線上筑實墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個建筑又不失為一個整體。構思為了與西館協(xié)調(diào)，貝聿銘特地找到了已廢棄的石礦，重新生產(chǎn)出相同顏色的桃紅墻面石，使東西兩館色調(diào)一致。又與東館的建筑風格貼近，使整個美術館更加名符其實。因為東館是整個美術館的一部分，所以它的大門必須面向1941年

建的舊館（一座新古典形式的建筑）

東西兩館之間，貝聿銘別出心裁地設計出一個7000平方米的小廣場，全部用鵝卵石鋪砌成，仿佛圓形向心狀“石地毯”。

西館

新古典主義風格連接東西兩館的地下長廊，參觀者不出門便可游遍全館，長廊內(nèi)還有一個3000平方米的自助餐廳，可供700人同時進餐，華麗又不失舒適。入口：天才的創(chuàng)造力因為東館是整個美術館的一部分，所以它的大門必須面向1941年

建的舊館（一座新古典形式的建筑）。同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設兩個門，處理得不好，會使人感

到一個是大門，一個是“狗洞”。設計者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形，做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進陳列館的大門設在等腰三角形的底邊，研究中心的小門設在兩個三角形之間的凹縫里。

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