現(xiàn)實主義與現(xiàn)實主義的交融在現(xiàn)實與夢幻之間穿梭從《海邊的卡夫卡》看村上春樹作品的創(chuàng)作特色

現(xiàn)實主義與現(xiàn)實主義的交融在現(xiàn)實與夢幻之間穿梭從《海邊的卡夫卡》看村上春樹作品的創(chuàng)作特色

一、海岸另一朵花1.互通的命運隱喻《海邊卡》是兩條平行的交叉線索。一條線索是叫田村卡夫卡的少年離家出走的經(jīng)歷,另一條線索是在二戰(zhàn)期間經(jīng)歷了集體昏迷事件的主角中田老人的神奇旅程。故事的主人公田村卡夫卡是一個15歲少年,他在4歲時母親神秘失蹤,并帶走了長他四歲的養(yǎng)女姐姐?？ǚ蚩◤奈匆娺^母親的照片,早已忘記了母親的長相,甚至連名字也不知道。他自幼和父親生活在一起,但關(guān)系失和。在15歲生日的前夕,卡夫卡獨自離家出走,乘坐夜行巴士遠赴未知的四國地區(qū),出走的原因是為了逃避父親加在他身上的詛咒:卡夫卡將殺父、與母親和姐姐交合。村上很明顯地引用古希臘神話中俄底普斯王的故事作為隱喻,人物也順理成章的沿著宿命般的情節(jié)發(fā)展,于是故事便在這隱喻中展開,人物的命運也如事先設置好似的走上了不歸路。田村卡夫卡逃離東京的家后在車上邂逅了叫櫻花的女子,他仿佛在命運的引導下來到了位于四國高松市的甲村私人圖書館。在這里與男相女身的圖書管理員大島相識,并在大島的幫助下棲身在圖書館內(nèi)。圖書館長佐伯是個近50歲的優(yōu)雅女士,據(jù)大島講,佐伯的一生歷盡滄桑,從前與一個男孩子青梅竹馬,一起長大。“愛他愛的無以復加”,但男孩子成人后離開家鄉(xiāng)上大學時死于意外事件。從此,佐伯生命的一部分也劃上了休止符。卡夫卡疑心佐伯就是自己的母親,并進行試探,而佐伯對此未置可否,田村卡夫卡卻愛上了佐伯,每天夜里在圖書館居住的小屋內(nèi)和如鬼影似的少年佐伯相會,并與之發(fā)生了肉體關(guān)系。為了躲避警察的追蹤,田村卡夫卡在大島的帶領(lǐng)下來到了森林小屋,并由在二戰(zhàn)時失蹤的士兵引領(lǐng)進入了森林深處如夢幻般的田園村落,在這里卡夫卡見到了少年佐伯,中年佐伯勸他回到現(xiàn)實世界去,并承認了自己就是卡夫卡的母親。故事的另一條線是一個叫中田的弱智老人。他在小學期間經(jīng)歷了一次神秘的集體昏迷事件,從此失去了記憶,并將所學的東西遺忘殆盡,但卻獲得了與貓說話的能力。中田在神智失控的情況下殺死了一個自稱瓊尼·沃克、打扮的酷似威士忌酒商標上所畫的英國紳士的狂人,而此人卻是卡夫卡的父親裝扮的,他聲稱要搜集貓的靈魂做一個如宇宙般大的笛子。中田殺人后一路搭車也來到了高松市。中田老人在卡車司機星野的幫助下尋找通往另一個世界的“入口石”,星野在尋找的過程中遇到自稱卡內(nèi)爾·山德士裝扮的人,此人和肯德基創(chuàng)始人同名,并且裝束一樣,在他的引導下星野找到了“入口石”。中田老人在和佐伯見面后并燒毀了佐伯留下的日記。中田老人在旅館中死去,星野用“入口石”砸死了從中田身體內(nèi)爬出的白色怪物。2.離家出走的故事說到卡夫卡,人們一般都會想到那位出生在布拉格的著名作家,“卡夫卡”在捷克語的意思里是烏鴉,日本古來視之為靈鳥,以其叫聲占卜吉兇?！逗＿叺目ǚ蚩ā肥菍懸粋€15歲少年離家出走的故事?！疤锎蹇ǚ蚩ň怨铝o援的狀態(tài)離開家門,投入到波濤洶涌的成人世界之中,那里有企圖傷害他的力量。那中力量有的時候就在現(xiàn)實之中,有的時候則來自現(xiàn)實之外。而與此同時,又有許多人愿意拯救或結(jié)果拯救了他的靈魂。他被沖往世界的盡頭,又以自身的力量返回,返回之際他已不再是他,他已進入下一個階段。于是我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑,同時又得知世界也可以變的溫存和美好?！逗＿叺目ǚ蚩ā妨D通過15歲少年的眼睛來描繪這樣的世界。”村上在這段中文序言中已經(jīng)明確的說明了《海邊的卡夫卡》的創(chuàng)作意圖。二、真實與幻的兩種世界現(xiàn)實世界與虛構(gòu)的非現(xiàn)實世界一體化,是村上小說中經(jīng)常出現(xiàn)的。村上放棄了傳統(tǒng)小說家以厚重的生活實感所支持的寫實小說的表達方式,在輕淡、哀婉而呈片段的敘述中,營造了一個現(xiàn)實性與非現(xiàn)實性混雜的藝術(shù)世界。在《海邊的卡夫卡》中,以寫實的手法描述了田村卡夫卡的經(jīng)歷,主人公生活在真實的現(xiàn)實世界中,他乘夜行巴士來到四國的高松市,一路所聞所見的都是真實存在的人與事。如路遇櫻花、寄居在甲村圖書館、遭遇大島等等,卡夫卡經(jīng)歷了現(xiàn)實世界的生活,但后來他為了逃避警察的追尋而被大島帶到了森林小屋,在二次大戰(zhàn)演習時失蹤的士兵的引導下步入了森林深處的如田園牧歌般的虛幻的世界,又使人好象進入了夢幻般的非現(xiàn)實世界中。情節(jié)虛實相間,人物經(jīng)歷幻與真并存,不斷穿梭于現(xiàn)實世界與非現(xiàn)實世界之間。這一若即若離、亦幻亦真的人物塑造與讀者間產(chǎn)生的距離感則造就了特殊的美學效應。使厭倦現(xiàn)實而欲逃匿的現(xiàn)代人尋覓帶了一個似乎可以和主人公結(jié)伴而行的幻境和逃匿方式,同時又在場景中從主人公的情感、價值取向、服飾、語言等等發(fā)現(xiàn)自己的影子,所以其作品表現(xiàn)出的現(xiàn)實感恰巧迎合了現(xiàn)代都市人群體的心靈感受。三、受文學創(chuàng)作手法的影響村上作品中的現(xiàn)實性與非現(xiàn)實性交叉融合,神奇詭異,引領(lǐng)讀者在現(xiàn)實世界與非現(xiàn)實世界間穿梭。但其現(xiàn)實性與非現(xiàn)實性并不等同與創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義寫作手法?！逗＿叺目ǚ蚩ā分?奇數(shù)章基本上用寫實手法講述卡夫卡的故事,偶數(shù)章則用魔幻手法展現(xiàn)中田的奇遇。村上小說的結(jié)構(gòu)、寫作手法以及語言風格都有西化的痕跡,但透過那些表面的東西,不難看出其深受現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法深刻的影響。其小說創(chuàng)作在廣泛采用了現(xiàn)代主義藝術(shù)表現(xiàn)手法的同時,現(xiàn)實主義的基本理念和精神底蘊則更多的沿襲了傳統(tǒng)?，F(xiàn)代主義作家不滿足于單純的描述事物,抒發(fā)感情,而是致力于探索人性中更為本質(zhì)的東西。現(xiàn)代主義小說正是通過求真、求幻來表現(xiàn)人物的內(nèi)心,五彩斑斕的非現(xiàn)實性因素對于表現(xiàn)小說主題的真實性顯得更加有效和更具魅力。村上的創(chuàng)作深受西方文學的影響和熏陶,尤其是美國現(xiàn)代著名小說家菲茨杰拉德的創(chuàng)作對他的影響最深。村上曾推崇其為:我的老師,我的大學,我的文學同事。因此他不可避免地受到其影響。村上成就了自己的小說規(guī)范和美學,找到了自己的形式,作品采用了別具一格的現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義交融的創(chuàng)作手法,但更超越了現(xiàn)實主義的寫作手法。村上的小說正是這種現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義融合的典范,其作品與現(xiàn)實主義的最大差異在于強化了對人物內(nèi)心世界的表現(xiàn),其在藝術(shù)形式上不拘一格,無論自然主義的精細寫實手法,還是象征、寓意、夢幻等傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式,他都能夠兼收并蓄,為我所用。四、《海岸的卡》如同現(xiàn)代主義小說晦澀難懂一樣,村上的作品中很多地方也無法理解。如其很多的隱喻,大量對內(nèi)心的隱喻,對線索的隱喻;一是中田,他沒有內(nèi)心,他對事物的反映就是接受,他不懂隱喻也沒有隱喻,他面對許多的存在,存在對他來說就是合理的,似乎簡單面對此世界也是一種方法。實際上,書中《海邊的卡夫卡》的歌詞就是全書的隱喻,歌詞暗示了書中故事的發(fā)展,當你讀完全書時發(fā)現(xiàn)歌詞已經(jīng)將全書的線索告訴你的清清楚楚?！逗＿叺目ǚ蚩ā纺阍谑澜邕吘壍臅r候我在死去的火山口站在門后邊的是失去文字的話語睡著時月光照在門后空中掉下小魚窗外的士兵們把一顆心繃緊(副歌)海邊椅子上坐著卡夫卡想著驅(qū)動世界的鐘擺當心扉關(guān)閉的時候無處可去的斯芬克斯把身影化為利劍刺穿你的夢溺水少女的手指探摸入口的石頭張開藍色的裙裾注視海邊的卡夫卡《海邊的卡夫卡》是一個人,是一首詩,是一首歌,是一幅畫。村上春樹在書中賦予他太多的含義,也許這其中每一個實體背后都有metaphor(隱喻、暗喻),和田村卡夫卡一樣在現(xiàn)實、虛幻的任何時期存在可能性。就象書中大島所說:整個世界就是個隱喻,事實上,全書就是一個隱喻,而村上春樹在書中各處又放入了很多個人化的東西,也可稱之為意識化,不能理解的個人的意識。并用象征的手法將隱喻寓意在其中。如肯德雞創(chuàng)始人卡內(nèi)爾·山德士。這樣一個角色,在書的副線中幾乎是個先知,幫助田村完成“不知道接下來要怎樣”的事。他可以叫任何名字;如何沒有什么資本主義產(chǎn)物的隱喻;中田什么都不知道,卻知道常人不知道的事,會說貓語;使天上掉下沙丁魚、螞蟥以及驚世的雷電;“海邊的卡夫卡”那幅畫的歸屬者,也就是佐伯年少時期的戀人與田村卡夫卡的關(guān)系;收集貓的靈魂,制造一個宇宙那么大的笛子。諸如此類不在少數(shù),我不能理解,也理解不了,那么就讓他們存在于書中,存在于世上,且當隱喻。事實上,村上刻意營造的隱喻不僅僅在書中起到了點睛的作用,同時更是書中精彩的耐人尋味的線索,引導讀者去追尋作品更深層的含義。當代日本社會,文學作品不僅僅是人們精神生活的追求和享受,可以說在某種程度上它已經(jīng)成為滿足生活在競爭社會的人們心理慰籍的商品,由于文學的商業(yè)化,使作家認識