從調(diào)調(diào)看舒伯特的流浪形象

從調(diào)調(diào)看舒伯特的流浪形象

弗朗茲舒伯特（1797-1828），偉大的奧地利劇作家。在其短暫的一生中創(chuàng)作了大量的音樂作品,尤其是在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域,他擴(kuò)展了鋼琴的功能,將其提高到了與人聲同等重要的地位,使得這一體裁得以最終確立。舒伯特因其在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的巨大成就而被稱為“藝術(shù)歌曲之王”。舒伯特在創(chuàng)作中似乎對“流浪者”這一形象情有獨(dú)鐘,有許多藝術(shù)歌曲就是以此為題材的,其中就包括了他的兩部聲樂套曲:《美麗的磨坊女》和《冬之旅》。然而這兩部套曲中的“流浪者”形象存在著巨大的差異。《美麗的磨坊女》中的“流浪者”是一個(gè)清純少年的形象,他眼中的世界是無比美好的。雖然也有失戀的痛苦,但絲毫也不能消弭少年對美好愛情的向往。而《冬之旅》中的“流浪者”應(yīng)該是一個(gè)飽經(jīng)滄桑的中年人。他的故事在詩集開始時(shí)就已結(jié)束,縈繞于“流浪者”內(nèi)心的只有死亡,而且這死亡的主題貫穿于詩集的始終。由此可見,他對人生的態(tài)度是極度消極的、頹廢的。那么舒伯特是如何來創(chuàng)作這兩個(gè)截然不同的“流浪者”的呢?本文就是從調(diào)性安排的角度來對這兩部套曲加以分析的。調(diào)性的布局包括調(diào)性的整體布局與局部的調(diào)性變化兩個(gè)部分,無疑對兩個(gè)流浪者的音樂形象塑造起著至關(guān)重要的作用。在這兩部聲樂套曲中,整體調(diào)性布局控制著流浪者的基本的情感色彩與整體的情緒變化。而局部調(diào)性變化則是對局部細(xì)微之處的微小的情緒波動(dòng)加以細(xì)致的刻畫,是從細(xì)微之處著手進(jìn)而服務(wù)于整體的調(diào)性布局的創(chuàng)作手法。一、綜合合理配置的分析1.“浪子”的情緒在套曲的二十首歌曲中,十四首歌曲基本調(diào)性為大調(diào),六首歌曲基本調(diào)性為小調(diào)。而在這些大小調(diào)歌曲的安排上有一個(gè)非常值得注意的現(xiàn)象,那就是在獵人出現(xiàn)之前的十三首歌曲中,有十二首采用了大調(diào)。而自從獵人出現(xiàn)后的七首歌曲中,小調(diào)就占了五首。舒伯特為什么會做這樣的調(diào)性安排呢?這是與繆勒詩歌的詩意緊密相連的。在《美麗的磨坊女》中,詩人給我們安排了一個(gè)有始有終,情節(jié)跌宕起伏的完整故事?！傲骼苏摺钡那榫w隨著故事的發(fā)展經(jīng)歷了喜悅、希望、愛戀、激動(dòng)、嫉妒、失望、痛苦等各個(gè)階段。整部詩集可以根據(jù)詩歌的故事情節(jié)分為兩部分。前十三首為第一部分,后七首為第二部分。在詩歌的第一部分,繆勒描繪了“流浪者”從開始自己的流浪生涯到遇見了自己的意中人,隨后又經(jīng)歷了愛情的喜悅和愛情的迷惘的故事情節(jié)。在這一部分,“流浪者”的基本情緒是愉悅的,有時(shí)甚至是高昂的。雖然有幾首歌情緒稍顯低落但并沒有對這一部分的整體情緒產(chǎn)生大的影響。然而,自從第十四首《獵人》中出現(xiàn)了磨工的情敵———獵人之后,“流浪者”的情緒就急轉(zhuǎn)直下。在經(jīng)歷了痛苦的折磨和無助的吶喊后,“流浪者”最終靜靜地安眠在小溪之中。從以上對歌曲的文學(xué)分析結(jié)合舒伯特對《美麗的磨坊女》的調(diào)性安排,就可以清楚地看到,這兩者之間存在著相當(dāng)?shù)囊恢滦?。在詩集的第一部?“流浪者”情緒高昂時(shí),大調(diào)性質(zhì)的歌曲占主導(dǎo)地位。而在第二部分,“流浪者”情緒低落時(shí),則完全是小調(diào)性質(zhì)歌曲占主導(dǎo)地位?？梢?作者在套曲的整體調(diào)性安排上是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的,是與流浪者情緒變化緊密聯(lián)系在一起的。2.用特定的和弦材料作為統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)研究對象在《冬之旅》的二十四首歌曲中,采用小調(diào)為基本調(diào)性的是十六首,而采用大調(diào)為基本調(diào)性的只有八首。而且在這八首以大調(diào)為基本調(diào)性的歌曲穿插于十六首以小調(diào)為基本調(diào)性的歌曲之間。因此,在《冬之旅》中并不能看到這二十四首歌曲在基本調(diào)性安排上有什么規(guī)律可言。并不能看到如《美麗的磨坊女》中采用大調(diào)的歌曲與采用小調(diào)的歌曲的集中出現(xiàn)以表現(xiàn)流浪者情緒的階段性變化的現(xiàn)象。而且,在這八首以大調(diào)為基本調(diào)性的歌曲中,又分別采用了不同的創(chuàng)作手法以弱化歌曲的大調(diào)色彩,以造成全曲黯淡、晦澀的整體氣氛。例如:1)在歌曲中加入一個(gè)完整的小調(diào)部分,與大調(diào)部分形成對比,以弱化全曲的大調(diào)色彩。如《菩提樹》中引入e小調(diào)部分,形成大小調(diào)的對比。2)歌曲的開始部分是大調(diào),結(jié)尾部分卻結(jié)束在同主音小調(diào)上,使整曲的大調(diào)色彩被極大地弱化。如《春夢》中開始部分雖是從A大調(diào)開始的,然而結(jié)束部分卻是在a小調(diào)上。3)歌曲雖然是大調(diào)性質(zhì),但是歌曲采用了特定的和弦以弱化大調(diào)的色彩。如《最后的希望》,一開始就采用了減七和弦,渲染出陰暗與晦澀的氣氛,弱化了大調(diào)本身開朗明亮的色彩。譜例1:從以上分析可以看出,在整部套曲中,舒伯特刻意突出了整部套曲的黯淡與晦澀的小調(diào)色彩。舒伯特為什么如此強(qiáng)調(diào)整部套曲的小調(diào)色彩呢?這是與《冬之旅》這部詩集的整體意境緊密關(guān)聯(lián)的。在《冬之旅》中,有兩個(gè)主題始終圍繞著“流浪者”,那就是“錯(cuò)亂”與“死亡”。“錯(cuò)亂”這一主題在《冬之旅》中表現(xiàn)得相當(dāng)充分。首先,《冬之旅》中的“流浪者”并沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)。整部套曲的二十四首詩,即使按照繆勒的順序,也不能構(gòu)成一個(gè)完整的故事情節(jié)。其次,在《冬之旅》中,流浪者的情緒似乎完全地只受著自我世界的支配,全然不顧及外界的影響,沒有什么人或事能引起他情緒的波動(dòng),只有回憶才能使他凝固的心泛起微微的漣漪,而重新歸于死寂則似乎是永恒的法則。不僅如此,《冬之旅》中的流浪者內(nèi)心充斥著無盡的痛苦而不能自拔,情緒的跳躍跨度非常大,有時(shí)顯得非常的不合理,也可以說是有一些思維混亂了。如二十三首《勇氣》和二十四首《老藝人》這兩首詩,應(yīng)該是整部詩集中情緒分化的兩個(gè)極端,但恰恰是這兩個(gè)極端卻被安排在一起,這反差是巨大的,讓人覺得此時(shí)的“流浪者”似乎已經(jīng)精神錯(cuò)亂了。還有貫穿于全篇的“死亡”主題?！傲骼苏摺眱?nèi)心極度痛苦,只求死亡早日來臨。所以《冬之旅》中充斥了極具悲劇色彩的“凍淚”“鬼火”之類的名詞。且這“死亡”的主題貫穿于詩集的始終,時(shí)時(shí)提示著“流浪者”最終的悲劇性結(jié)果。由以上這些分析可見,正是由于舒伯特對《冬之旅》這部詩集的準(zhǔn)確把握,才最終導(dǎo)致《冬之旅》中整體調(diào)性布局的小調(diào)化傾向的形成。二、等創(chuàng)作手法這兩部套曲的局部調(diào)性變化上共有的最大的特點(diǎn)是舒伯特自由地運(yùn)用近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等創(chuàng)作手法,有時(shí)甚至采用離調(diào)、調(diào)性對置等創(chuàng)作手法,精確地刻畫人物的內(nèi)心情感變化。但是,由于兩部詩集在詩詞意境上的巨大反差,以及舒伯特對詩歌的強(qiáng)烈的個(gè)人理解,造成這些轉(zhuǎn)調(diào)手法在兩部套曲中的不同使用,進(jìn)而形成兩部套曲在局部調(diào)性變化上的不同特點(diǎn)。1.同主音大小調(diào)舒伯特在《美麗的磨坊女》的局部調(diào)性變化中,往往利用大小調(diào)的明暗對比來表現(xiàn)“流浪者”情緒的微妙的變化。在這當(dāng)中同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)的使用最具特色。同主音大小調(diào)相差三個(gè)調(diào)號,屬于遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。但是由于同主音大小調(diào)具有相同的主音、屬音和下屬音,因此在傳統(tǒng)上又被認(rèn)為是近關(guān)系調(diào)。同主音大小調(diào)的使用在《美麗的磨坊女》中比較普遍。如在《嫉妒與矜持》中g(shù)-G、《磨工的花》中g(shù)-G、《凋零的花》中e-E等等。在《美麗的磨坊女》中,流浪者是一個(gè)清純少年的形象,他眼中的世界是無比美好的,雖然也有煩惱,但絲毫也不能消弭少年對美好愛情的向往。因此舒伯特以大調(diào)為主創(chuàng)作這部套曲。當(dāng)詩詞意境轉(zhuǎn)折或流浪者情緒突變時(shí),調(diào)性轉(zhuǎn)變多采用關(guān)系大小調(diào)的轉(zhuǎn)變,有時(shí)采用同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)等手法,利用大小調(diào)的明暗對比,營造出一個(gè)與詩歌意境變化相符合的氛圍。2.遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)換的原因在《冬之旅》中,遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、調(diào)性對置等手法得到大量的使用,勾勒出了“流浪者”充滿痛苦與錯(cuò)亂的內(nèi)心世界。這些方法的大量使用也是與《冬之旅》的整體氛圍密切相關(guān)的。在《冬之旅》中,“流浪者”是一個(gè)對生活悲觀絕望的中年人,世界對他來說是灰色的,甚至是黑色的。因此,大量采用遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、調(diào)性對置等創(chuàng)作手法,尤其是遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)性對置的大量使用,給整部套曲蒙上了一層晦澀、憂郁的面紗,營造出一個(gè)錯(cuò)亂的、充滿不確定的內(nèi)心世界?，F(xiàn)將《冬之旅》中局部調(diào)性變化的特點(diǎn)總結(jié)如下:1)調(diào)性轉(zhuǎn)換更加大膽。以第七首《在河面上》為例。在歌曲的前21小節(jié),調(diào)性就經(jīng)歷了e小調(diào)—#d小調(diào)—d小調(diào)—#d小調(diào)的變化。e小調(diào)和#d小調(diào)之間的關(guān)系是遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)關(guān)系,舒伯特為什么要采用如此短促而頻繁的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)換呢?其原因就是為了游泳者形象的塑造。如此短促而頻繁的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)換,給人以非常不穩(wěn)定的感覺,造成流浪者形象的多變,這些對流浪者形象的塑造起了很重要的作用。2)調(diào)性轉(zhuǎn)換更為頻繁。在《冬之旅》中,調(diào)性轉(zhuǎn)換之頻繁,有時(shí)甚至是一句一調(diào),甚至是半句一調(diào)。以《風(fēng)信旗》為例。譜例2:譜例中短短的八個(gè)小節(jié)就經(jīng)歷了G大-a小-d小-g小-d小的變化,其調(diào)性變化之快實(shí)在讓人目不暇接。3)大小調(diào)對比更為激烈。在《冬之旅》中,大小調(diào)對比主要表現(xiàn)在每首歌中,是句與句之間的對比。以《勇氣》為例:在歌曲的前17個(gè)小節(jié)中,調(diào)性就經(jīng)歷了g小調(diào)-D大調(diào)-g小調(diào)-G大調(diào)的變化,不可謂之不快。而且這調(diào)性的轉(zhuǎn)換都是大調(diào)與小調(diào)之間的交替進(jìn)行。舒伯特為什么要這樣來創(chuàng)作這首歌曲呢?這是因?yàn)槭娌厣钌畹乩斫饬丝娎盏脑?體會到了流浪者內(nèi)心所蘊(yùn)藏著的無法用語言來描述的極細(xì)微的情感變化。在這一段:“雪花飄落在我的臉上,我就把它擦去,當(dāng)我的心兒在訴苦,我就高歌一曲”中,舒伯特將其處理成兩句對比句,用小調(diào)來代表生活中的痛苦,用大調(diào)來代表生活下去的勇氣。用這激烈的大小調(diào)的半句與半句的對比,來強(qiáng)調(diào)流浪者生活下去的勇氣之高昂。4)調(diào)性對置的使用更為多見。調(diào)性對置是指同主音大小調(diào)的交替使用,多用在音樂情緒突變之時(shí),利用同主音大小調(diào)的明顯的色彩對比,來表達(dá)強(qiáng)烈的思想與情感變化。這一創(chuàng)作手法在《冬之旅》中最為多見。以歌曲《春夢》為例:歌曲《春夢》是《冬之旅》中情緒變化比較劇烈的一首。其歌詞可以劃分為在情緒上有較大差別的三個(gè)部分,分別是夢境-夢醒-幻想階段。在確定歌曲的調(diào)性時(shí),舒伯特根據(jù)詩意,將“夢境”部分確定為A大調(diào)。而將“夢醒”部分確定為a小調(diào),利用同主音大小調(diào)的巨大反差生動(dòng)地描繪出“夢”是如何破滅的。而在“幻想”部分,開始時(shí)是A大調(diào),但很快就轉(zhuǎn)入了a小調(diào),形象地刻畫出了幻想與現(xiàn)實(shí)的巨大反差。從以上分析可以得出,在《冬之旅》中,舒伯特采用更為大膽的轉(zhuǎn)調(diào)手法,更為頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)頻率,句與句之間強(qiáng)烈的大小調(diào)對比,大量使用調(diào)性對置等創(chuàng)作手法,給整部套曲蒙上了一層晦澀、憂郁的面紗,營造出流浪者錯(cuò)亂的、充滿不確定的內(nèi)心世界。三、整體調(diào)性布局1.整體調(diào)性布局特征比較。在《美麗的磨坊女》中,分別采用大調(diào)小調(diào)為基本調(diào)性的歌曲的比重差別明顯,而且,這兩者之間是能形成一種情緒的對比的。而在《冬之旅》中,并沒有真正意義上的大調(diào)歌曲。這是因?yàn)椤抖谩返幕厩榫w是暗淡的、憂郁的,即使是以大調(diào)為整體調(diào)性的歌曲,舒伯特也盡力弱化它們的大調(diào)色彩,造成類似于小調(diào)的色彩。因此,從整體來看,舒伯特在《冬之旅》的整體調(diào)性布局的創(chuàng)作中是在努力營造一種類似小調(diào)的整體氣氛的。2.局部調(diào)性變化特征比較。在《美麗的磨坊女》中,“流浪者”情感的波動(dòng)相對較小。其局部的調(diào)性變化往往顯得比較平靜。而在《冬之旅》中,雖然舒伯特還是用大小調(diào)的對比來表現(xiàn)“流浪者”情緒的變化,但其對比的劇烈程度是《美麗的磨坊女》不可比擬的。在《冬之旅》中,遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、調(diào)性對置等得到了大量的使用,將“流浪者”情緒的對比推向了頂點(diǎn)。在舒伯特的兩部聲樂套曲的調(diào)性的安排與運(yùn)用方面,舒伯特大膽地走出了傳統(tǒng)的以近關(guān)系轉(zhuǎn)