晚明小品文選課件

大學(xué)國(guó)文選

晚明小品文選

授課教師：呂立德大學(xué)國(guó)文選

晚明小品文選1題解所謂「晚明」，其斷代大約起於明神宗萬曆年間以迄思宗崇禎亡國(guó)為止。其時(shí)寫作風(fēng)尚由以往「載道」文學(xué)轉(zhuǎn)而為「性靈」小品的寫作。此種寫作風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變正與晚明文人的時(shí)代感受、心性體認(rèn)、文學(xué)觀念與處事態(tài)度契合，崇尚靈動(dòng)鮮活、真情流露的文章，蔚為風(fēng)氣?！感∑贰篂楣糯⑽牡囊环N。名稱始於晉代，當(dāng)時(shí)稱佛經(jīng)譯本中的簡(jiǎn)本為「小品」，詳本為「大品」。後遂以「小品」統(tǒng)稱那些抒寫自由、篇幅簡(jiǎn)短的雜記隨筆文字?！感∑贰怪畡?chuàng)作始於六朝，初多以寫景抒情之小品為主。晚唐皮日休、陸龜蒙則擅長(zhǎng)諷刺小品。及至明清兩代，抒寫性靈及寫物記事的小品大量湧現(xiàn)，盛況空前。題解所謂「晚明」，其斷代大約起於明神宗萬曆年間以迄思宗崇2〈滿井遊記〉為記敘文，選自《袁中郎全集》。滿井，位於北京安定門外，為明代京師仕女遊樂之處，其後乃成為明清兩代的風(fēng)景區(qū)。袁宏道於明神宗萬曆二十六年暮春至北京任順天府教授，次年花朝節(jié)後遊滿井，乃將所見所感為文以誌之。本文記敘作者初春遊滿井的情形，並藉由描繪滿井春色及遊人盛況，以表明作者寄情山水的意趣，文末以「始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。」來醒明主旨。

〈滿井遊記〉為記敘文，選自《袁中郎全集》。滿井，位於北京安定3〈湖心亭看雪〉為記敘文，選自《陶菴夢(mèng)憶》。湖心亭，位於杭州西湖外湖的中央，南邊是「西湖十景」之一的「三潭映月」。亭子自古以來便是文人墨客與文學(xué)藝術(shù)結(jié)緣之地，因而使其具有豐富的藝術(shù)魅力和賞美情趣。本文以精煉的筆墨，記敍作者自己湖心亭看雪的經(jīng)過，描繪其所見幽靜深遠(yuǎn)、潔白廣闊的雪景圖，表達(dá)其幽遠(yuǎn)脫俗的閒情雅致?！春耐た囱禐橛洈⑽模x自《陶菴夢(mèng)憶》。湖心亭，位於杭州西4作者

袁宏道（西元1568~1610年），字中郎，號(hào)石公，別號(hào)六休，湖北公安人。生於明穆宗隆慶二年，卒於神宗萬曆三十八年，年四十三。神宗萬曆二十年中進(jìn)士，萬曆二十三年任吳縣縣令，頗有政績(jī)，惟不到兩年便辭官歸隱。後又出仕，官至吏部郎中，卒於官。袁宏道於明代文壇頗有地位，與兄宗道、弟中道並有才名，時(shí)稱三袁，號(hào)為「公安派」，其中以袁宏道的成就最大。袁宏道師事李贄，推崇徐渭，其詩文主張「獨(dú)抒性靈，不拘格套」，反對(duì)擬古剽竊之形式主義，時(shí)人名為公安體。其作品較多著意抒發(fā)士大夫的閒情逸致，風(fēng)格率真自然，散文文筆流暢，語言通俗活潑。所作遊記、小品最為人稱道，是晚明小品文的代表作家，著有《袁中郎全集》。作者袁宏道（西元1568~1610年），字中郎，號(hào)石公，5張岱（西元1597~1689年），晚明著名散文家。字宗子、石公，號(hào)陶菴、天孫，山陰（今浙江省紹興縣）人。生於仕宦家庭，生活優(yōu)渥，早年好遊山水，過著浪蕩、聲色生活。明亡後，隱居山林，窮困而終。寫作風(fēng)格集公安、竟陵兩派之長(zhǎng)，文筆優(yōu)美，為晚明散文家中成就較高的「殿軍」。所作《陶菴夢(mèng)憶》、《西湖尋夢(mèng)》為晚明小品文的代表作。張岱（西元1597~1689年），晚明著名散文家。字宗子、石6本文－滿井遊記

燕[1]地寒，花朝節(jié)[2]後，餘寒猶厲[3]，凍風(fēng)時(shí)作[4]。作則飛沙走礫[5]，局促[6]一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步輒返。廿二日，天稍和，偕數(shù)友出東直[7]，至滿井。高柳夾堤，土膏微潤(rùn)[8]，一望空闊，若脫籠之鵠[9]。於時(shí)冰皮[10]始解，波色乍[11]明，鱗浪層層[12]，清澈見底，晶晶然如鏡之新開，而冷光[13]之乍出於匣[14]也。山巒為晴雪所洗，娟然[15]如拭，鮮妍[16]明媚，本文－滿井遊記燕[1]地寒，花朝節(jié)[2]後，餘寒猶厲[7如倩女[17]之靧面[18]，而髻鬟[19]之始掠[20]也。柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)[21]，麥田淺鬣[22]寸許。遊人雖未盛，泉而茗者，罍[23]而歌者，紅裝而蹇[24]者，亦時(shí)時(shí)有。風(fēng)力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙[25]之鳥，呷浪[26]之魚，悠然自得，毛羽鱗鬣之間，皆有喜氣。始知郊田[27]之外未始無春，而城居者未之知也。夫能不以遊墮事[28]，而瀟然[29]於山石草木之間者，惟此官[30]也。而此地適與余近，余之遊將自此始，惡能無紀(jì)[31]？己亥[32]之二月也。

如倩女[17]之靧面[18]，而髻鬟[19]之始掠[20]也8滿井遊記－注釋

[1]燕河北省的舊稱，為周時(shí)燕國(guó)地。[2]花朝節(jié)每年農(nóng)曆二月十二日。[3]厲猛烈。[4]凍風(fēng)時(shí)作凍風(fēng)，冷風(fēng)。時(shí)，經(jīng)常。作，興起。[5]礫音ㄌㄧˋ，細(xì)石。[6]局促拘束。[7]東直北京城東直門。明代北京內(nèi)城九門之一，位於城東最北方。[8]土膏微潤(rùn)肥沃的土地，微有溼潤(rùn)。[9]鵠音ㄏㄨˊ，鳥名，俗稱天鵝。[10]冰皮冰覆水面，如水有皮。[11]乍開始。[12]鱗浪層層如魚鱗般的水波，層層相續(xù)。[13]冷光清亮的光。[14]匣音ㄒㄧㄚˊ，鏡匣。[15]娟然美好的樣子。[16]鮮妍豔麗美好的樣子。妍，音ㄧㄢˊ。滿井遊記－注釋[1]燕河北省的舊稱，為周時(shí)9[17]倩女嫵媚的女子。[18]靧面洗臉。靧，音ㄏㄨㄟˋ，洗也。[19]髻鬟音ㄐㄧˋㄏㄨㄢˊ，古代婦女的髮型。束髮成結(jié)曰髻，梳成環(huán)形曰鬟。[20]始掠剛剛梳過。[21]披風(fēng)被風(fēng)吹拂。[22]鬣音ㄌㄧㄝˋ，獸類、鳥類之頸毛或首毛，此形容麥苗。[23]罍音ㄌㄟˊ，盛酒的容器，此作動(dòng)詞，指飲酒。[24]蹇音ㄐㄧㄢˇ，為「蹇驢」的省稱，原指跛腳且行動(dòng)不便的驢，此作動(dòng)詞，指騎驢。[25]曝沙在沙灘上曬太陽。曝，音ㄆㄨˋ，曬也。[26]呷浪在浪頭上飲水。呷，音ㄒㄧㄚˊ，吸飲。[27]郊田郊野田原。[28]墮事誤事。墮，音ㄏㄨㄟ，荒廢。[29]瀟然舒暢、輕快的樣子。[30]此官時(shí)任順天府教授。[31]惡能無紀(jì)怎能沒有紀(jì)遊的文章。惡，音ㄨ，何也。[32]己亥明神宗萬曆二十七年。[17]倩女嫵媚的女子。10本文－湖心亭看雪

崇禎五年[1]十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定[2]矣，餘拏[3]一小舟，擁毳衣[4]爐火，獨(dú)往湖心亭看雪。霧淞[5]沆碭[6]，天與雲(yún)與山與水，上下一白；湖上影子惟長(zhǎng)堤一痕[7]，湖心亭一點(diǎn)[8]，與余舟一芥[9]，舟中人兩三粒[10]而已。到亭上，有兩人鋪氈對(duì)坐，一童子燒酒，爐正沸。見余大喜，曰﹕「湖中焉得更有此人？」拉余同飲。余強(qiáng)飲三大白[11]而別。問其姓氏，是金陵[12]人，客此[13]。及下船，舟子喃喃[14]曰﹕「莫說相公[15]癡，更有癡似相公者?！贡疚模耐た囱┏绲澪迥闧1]十二月，余住西湖。大雪三日11湖心亭看雪

－注釋[1]崇禎崇禎為明思宗年號(hào)。[2]更定指初更人聲靜謐的時(shí)候。更，古時(shí)夜間計(jì)時(shí)的單位。一夜分為五更，一更約兩小時(shí)。初更約為晚上七點(diǎn)至九點(diǎn)。[3]拏音ㄋㄚˊ，牽引。[4]毳衣以鳥獸的細(xì)毛織成的衣服。毳，音ㄘㄨㄟˋ，鳥獸的細(xì)毛。[5]霧淞因天冷而凝結(jié)成白色的水珠，附著於枝葉或物體的表面。此指像霧一樣的寒氣。[6]沆碭音ㄏㄤˋㄉㄤˋ，霧氣瀰漫的樣子。[7]長(zhǎng)堤一痕蘇堤橫貫湖中，在霧氣茫茫中，遠(yuǎn)看僅如一條痕跡。[8]湖心亭一點(diǎn)湖心亭在湖中遠(yuǎn)望僅如一點(diǎn)之大小。[9]餘舟一芥所乘小舟，在遼闊湖面上，有如一根小草。芥，音ㄐㄧㄝˋ，小草。[10]舟中人兩三粒意謂舟中的二、三人渺小得像兩、三粒米似的。[11]大白大酒杯。[12]金陵即今之南京。[13]客此客居在此。[14]喃喃音ㄋㄢˊㄋㄢˊ，語聲細(xì)而不絕。[15]相公原稱宰相為相公，後人用以稱呼一般男子為相公。湖心亭看雪－注釋[1]崇禎崇禎為明思宗年號(hào)。12賞析－滿井遊記

本文首先點(diǎn)出時(shí)地節(jié)令，北地初春的春寒料峭，甚至凍風(fēng)時(shí)作，飛沙走石，局促室內(nèi)，興起城居不見春之嘆。次言偕友遊滿井時(shí)所見一片春意盎然，充滿大自然蓬勃生機(jī)的景象。結(jié)尾寫出官閒事少，而能投身於大自然懷抱的欣喜之情。文章起始便不俗，雖寫春遊，但卻大寫「餘寒猶厲，凍風(fēng)時(shí)作，作則飛砂走礫」的惡劣氣候，作者極欲探春出遊，但卻被寒風(fēng)沙礫所阻，不得不「局促一室之內(nèi)」，其鬱悶可想而知。而城內(nèi)的枯燥局促與之後城外的春色春意形成明顯對(duì)比，藉以強(qiáng)化滿井春色所帶來的喜悅。賞析－滿井遊記本文首先點(diǎn)出時(shí)地節(jié)令，北地初春的春寒料峭，13次段描繪滿井春色，層次分明，為全文重心所在。作者以「高柳夾堤，土膏微潤(rùn)，一望空闊，若脫籠之鵠」先寫滿井全景。一幅郊外早春圖，如現(xiàn)眼前。其中以「脫籠之鵠」來形容他乍見郊外早春景色的興奮和擺脫城中局促的歡欣，顯得生動(dòng)傳神，情景交融。接著，作者選擇水、山、田野三組優(yōu)美的鏡頭來表現(xiàn)早春二月滿井一帶的旖旎風(fēng)光。首先描繪近景春水之美：「於時(shí)冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底。晶晶然如鏡之新開，而冷光之乍出於匣也?！埂甘冀狻古c「乍明」，明春之初至；「鱗浪層層」，既明寫春風(fēng)，又暗示河冰已經(jīng)消融；「晶晶然如鏡之新開」，形容春天河水之清澈，而「冷光之乍出於匣」，則又於清澈中加入寒意，作者通過這形象化的譬喻，準(zhǔn)確地道出二月春水的典型特徵。寫春山之美時(shí)，作者則以擬人法呈現(xiàn)。次段描繪滿井春色，層次分明，為全文重心所在。作者以「高柳夾堤14以「山巒為晴雪所洗」句明積雪消融後主動(dòng)為春山梳妝打扮，「如倩女之靧面，而髮髻之始掠也」，山峰由一個(gè)沉寂的靜物變成一個(gè)梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。不但生動(dòng)形象地描繪出春臨大地、山峰轉(zhuǎn)翠的變化過程，也使積雪和山峰顯得更加?jì)韶W動(dòng)人，洋溢春的氣息。寫田野，則抓住柳條「將舒未舒」之時(shí)時(shí)在吐芽和麥苗「淺鬣寸許」如獸毛之不時(shí)生長(zhǎng)，體現(xiàn)春天是生長(zhǎng)的季節(jié)、向上的季節(jié)這個(gè)典型的季節(jié)特徵。作者觀察的細(xì)緻和比喻的生動(dòng)準(zhǔn)確，令人嘆服。

以「山巒為晴雪所洗」句明積雪消融後主動(dòng)為春山梳妝打扮，15描繪水、山、田野這三組鏡頭之後，繼而寫早春遊人，以「泉而茗者」之清雅悠閒，「罍而歌者」之豪爽痛快，「紅裝而蹇者」之從容舒適，寫出遊人的各種情態(tài)；又轉(zhuǎn)而寫「曝沙之鳥」之安閒恬靜，「呷浪之魚」之自由天真，通過魚鳥一動(dòng)一靜的情態(tài)，悠然自得的「喜氣」，充滿在大自然的一切生物之中。也帶出段末「始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也」的結(jié)論。從而引發(fā)其欲擺脫塵俗，嚮往大自然的美好情懷。描繪水、山、田野這三組鏡頭之後，繼而寫早春遊人，以「泉而茗16文末以官閒事少，而以能自由自在地遨遊於山石草木之間為幸，流露出作者獨(dú)特孤高的性情?！复说剡m與余近，余之遊將自此始」，此「近」不僅指空間之近，更是性情之近；作者的滿井之遊，感受深刻，內(nèi)心飽實(shí)，期能化為文字，俾能時(shí)時(shí)回顧，眷眷珍惜之情，由此可知。本文寫滿井春色，無論寫水、山、柳、麥、遊人、鳥、魚，不僅層次井然，且動(dòng)態(tài)飽滿，構(gòu)成一幅千姿百態(tài)、氣象萬千的滿井春色圖。作者的寫景技巧善於掌握「以少總多」的原則寫滿井之春，抓住水、山、田野這三組鏡頭，通過冰皮、水波、山巒、晴雪、柳條、麥苗這幾個(gè)典型事物來以點(diǎn)帶面，寫活了滿井初春的氣息。此外，作者灑脫而悠然的情感，使字裡行間滲透著一種清新恬靜的田園節(jié)奏。而簡(jiǎn)練的白描和貼切的比喻，更為行文增添了不少詩情畫意。

文末以官閒事少，而以能自由自在地遨遊於山石草木之間為幸，流露17賞析－湖心亭看雪

本文記敘作者在大雪之日乘舟前往西湖湖心亭看雪的一次經(jīng)歷，表現(xiàn)了深摯的隱逸之思，寄寓了幽深的眷戀和感傷的情懷。文中先言大雪紛飛，人鳥聲俱絕的景象。次言獨(dú)往湖心亭看雪，所見湖中雪景的朦朧之美。再言及與湖心亭上的人不期而遇的驚喜。末以舟子之言「相公癡」，反襯自己清高與孤傲的情懷。首段先點(diǎn)明時(shí)間與地點(diǎn)，以「大雪三日，湖中人鳥聲俱絕?！姑餮┲?，一個(gè)「絕」字已傳達(dá)出冰天雪地，萬籟無聲的森然寒意。作者雖未具體描寫雪景，卻巧妙地運(yùn)用聽覺的角度和心理的感受來寫驟雪之景況，為下文有人冒寒看雪作映照。賞析－湖心亭看雪本文記敘作者在大雪之日乘舟前往西湖湖心亭18次段重點(diǎn)寫湖中雪景。作者於夜深人靜「獨(dú)往湖心亭看雪」，一個(gè)「獨(dú)」字足以顯現(xiàn)作者不畏嚴(yán)寒的雅興和超凡脫俗的氣質(zhì)。正是這種人格特質(zhì)，才能寫出「霧淞沆碭，天與雲(yún)與山與水，上下一白；湖上影子惟長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已」的湖中雪景?！胳F淞沆碭」寫湖中大雪的整體形象，其下寫霧寫雲(yún)寫山寫水，疊用三個(gè)「與」字，不僅不嫌累贅，且一氣呵成。一個(gè)「一」字寫出了天空、雲(yún)層、湖水之間寒霧迷茫的景象。再轉(zhuǎn)以特寫鏡頭寫出「長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已」的生動(dòng)形象。由於小舟的徐徐前進(jìn)，產(chǎn)生「一痕」、「一點(diǎn)」、「一芥」、「兩三?！沟囊暰€移動(dòng)與景物變化，傳達(dá)出天高水遠(yuǎn)的廣闊境界及萬籟俱寂的氣氛，並展現(xiàn)夢(mèng)幻、朦矓?shù)拿栏小４味沃攸c(diǎn)寫湖中雪景。作者於夜深人靜「獨(dú)往湖心亭看雪」，一個(gè)「19第三段寫湖心亭上的人，一句「湖中焉得更有此人」，道出有人已先到湖心亭上飲酒，雙方不期而遇的驚喜實(shí)不難想見。亭中人因意外驚喜才「拉余同飲」，作者也「強(qiáng)飲三大白」。一個(gè)「強(qiáng)」字，傳達(dá)出作者興致之高，真有覓得知音的喜悅。此段末句作者之「問其姓氏」，亭中人卻答非所問的回以「是金陵人，客此」，雙