影像與剪輯技術知識點

一.選擇題將剪輯作為一種藝術創(chuàng)作手法開始于電影在軸線中，處于相對靜止狀態(tài)的人物視線與能看到物體之間構成的軸線，必須是一條直線的是方向軸線人物對話的交錯剪輯即串剪把被攝對象相對靜止而攝像機運動的剪輯點稱作鏡頭外部運動剪輯點日本導演黑澤明的電影《羅生門》采用的是交錯式時空結構方式中的多視點的結構在對話剪輯中，聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換屬于平行剪輯法上一個鏡頭劇中的某一角色提出疑問，接下一個鏡頭中馬上有人回答，而這時候時空已經(jīng)發(fā)生了變化，這屬于無技巧轉場中的叫板式轉場上下鏡頭如果位置不匹配，在剪輯中常用的方法是過渡剪輯在拍攝兩個主體的對話場面時，攝像機處于平行于關系軸線的兩個位置上，向里對著主體進行拍攝是外反拍下一個鏡頭在畫面切入前，其音響已先于畫面出現(xiàn)在上一個鏡頭的是捅聲法剪輯。匹配原則是指上下鏡頭之間的構圖、色彩、影調(diào)、運動、聲音等諸多構成元素有機和諧的變化。攝影機模仿人物的視線，帶有一定的感情色彩，能有效地調(diào)整觀眾看東西的視點的是主觀鏡頭。格里菲斯開創(chuàng)的"最后一分鐘營救”模式屬于段落時空結構中的同一時間不同空間。對鏡頭長度的研究表明，觀眾的視覺興趣開始下降的鏡頭畫面時段是3-5秒。由兩臺或更多攝像機同時從不同的角度拍攝相同主體時需要注意幾個機位的夾角，一般不小于30度。梅里愛對于剪輯的貢獻是敘事在限制單鏡頭上的突破愛森斯坦認為"蒙太奇就是既能講故事，又能闡述表現(xiàn)主題以及表達思想，上一個鏡頭是特寫鏡頭，下一個鏡頭是接遠景鏡頭，這屬于無技巧轉場中的兩極轉場下列影視作品中，采用套層式時空結構的是《沙與海》在剪輯時，把一個完整的動作過程用兩個不同景別、不同角度、不同長度的鏡頭組接起來稱為變景剪法創(chuàng)造了剪輯依據(jù)的兩條原則，即時間的選擇性和空間的選擇性的是愛德溫鮑特。按照某一種構思設想，將一組鏡頭的各個元素按最佳方法組接起來，以構成相對獨立完整又與整個影片風格基調(diào)相統(tǒng)一的視聽單元稱為段落剪輯。在匹配原則中，除了考慮位置的匹配和方向的匹配以外，還需要考慮色調(diào)和影調(diào)。視聽語言的最小單位是鏡頭一般來說，標準的循環(huán)式句型的鏡頭構成數(shù)量是7-9個盧米埃爾的早期拍攝的電影由于技術條件的限制只能放映1分鐘左右一般認為不具備獨立敘事和表意功能的是單個鏡頭上下鏡頭中同一主體所處的位置，從邏輯關系講有一種空間的統(tǒng)一性，從視覺心理講有一種流暢和諧，這就是剪輯中的位置匹配原則美國電影導演D?W?格里菲斯的成名代表作是《一個國家的誕生》蘇聯(lián)電影人提出以后，很快被廣泛接受并確立了剪輯在電影中的地位和作用的電影理論是蒙太奇理論。段落，也稱段落結構，影視學中的段落由鏡頭構成，若干個段落組成影片的“幕”音樂剪輯點：主要以樂曲的主旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、樂句、樂段和戲曲的鑼鼓經(jīng)為基礎，以劇情內(nèi)容、主體動作、情緒、節(jié)奏為依據(jù)，結合鏡頭造型的基本規(guī)律，處理音樂長度，選準剪輯點。特寫轉場：利用特寫景別的鏡頭來進行轉場。特寫鏡頭轉場產(chǎn)生了不同情緒的交流和呼應，使外部結構的沖擊力與內(nèi)容的聯(lián)想融匯起來，很有機趣和特色。流暢剪輯的基本條件：剪輯應該代表觀眾的利益；剪輯應充分尊重觀眾的視覺經(jīng)驗和閱讀習慣；剪輯應合乎觀眾正常的視覺生理和心理規(guī)律。36.運動被就象至動，凝候機固定稱作鏡頭為齊運動；被提匯象相不靜上而攝喙機運為稱作鏡頭外部運動“被表掾和攝像機一起宣動稱作綜合運切鏡頭內(nèi)部運動剪輯點的選擇鏡頭成郃運頃剪輕盧的藝至1） 剪摧點缶亡大政作轉擊D1瞬'嘰宙甜卻坦擇與偌立內(nèi)工體動作轉擊一四。這樣倒的好處正十使得剪輯點隱疵立工依動作N中、2） 回輾點,打圣在曰百千才■■日1和瑋濱揖封?,溢頭內(nèi)部千體胡佇由靜濱注虱書二節(jié)專靜巳睽間是最佳的切換處.3） 剪轅點五矽右才作成間鄙:點或宿丘威點、鏡頭於IT林點設置在一十功作由停頓甘或走結巨盧-正作的明址彳「完成疣都是昆功中的徽L點，I匕時偵換，能使畫百勺弟相〒奏習現(xiàn)實生毛4的詛如節(jié)套/■EM吻全，身調(diào)一我、E買輯火逝巨在二1杉t回百□祜失的瞬間’二懷仕畫面巾可昆曰干日多捫運占成陪體的運攻而注失土觀段的祖紡巾.這是田輯火妾置豹最仕址”5）出回人因是的最好E廠機H阻八囹是指M體:i三動洼』、四桂或苗離戶回桂.正翌耳忡人回首昧看主壓遷人一個特定由H丁巾出國蛆表小王體罔片〕月KEtstA一個日田於rr,三，乍用玄相當于糞m的四柩■:因此窟覘經(jīng)常用出八匝束實以分三的目由炫喚和Os（口寸叵注寶回捫芳換既耳符芻生后肉穹蘿笥后，3叵入旬吶杵是菖「宇網(wǎng)捶最簡隼的廣W。利用封擋的方式進行鏡頭的切換最基本的.更則導創(chuàng)接就：肯自?辰蜂、劫、靜指打輯點的認.志而不是鏡頭牧決態(tài)鏡頭外部運動剪輯點的選擇1） 國立鏡頭上巨煎％7向讓擇-弟一舶惜次；婦果國雙情義巨的M體功對翰上或泵五苗上，舅蟾點的古匿事實二1要主志痘頭日1生度日題：-弟二舶惜次;如果固定僮:;、巾特、是尤劫的，熟將點M遷怪制根據(jù)M特、可作或尤艾M方向、速度等萬面詢因素再定,此點E仁在_L文中己E丁較充分的匕迷.2） 運麗儲2之閂.皂帽點m逃食第一種情宛兩個鐐頭的運動相同、運動方向相同或相似。在?輯中可視情況選擇切換點,以造成?靜接靜?或者制接沙的效果.第二種情機:兩個鏡頭的運動方式相同，運動方向I好相反的剪輯,一般把剪輯點選擇在起落幅處。券二殖屆％向徉副、于力-二井吊如果拓動漂厝恭日1（珂口III、天掉第卜：利、的落幅和第二個鏡頭的起幅.弟■前情此;—蛆，速々?僅拉擊克L或吊僮；、叫松。一艘邸凱E端您折曰型帽點五擇正L下館A竹職落幅枷不可親用戈接行——長樣觀n就看不宿每個說頭的丈京內(nèi)吞:成源速的殳焦或柱檜都茹我焦點模*"志1±1此,僮9、連暗處,知暫蒞因卷阻白是十分有必要的.至工是眼起幅又冒落唱，還是不留.乜幅.日旨落帽，./要祖情ITiTW-固定鏡頭和運動鏡頭組接時剪輯點的選擇：第種情況,加果固定魂頭中的主枝是相對靜止的.邪么當它和運動鏡頭組接時,一"用海接粉的瑪最即運動植頭要保留適考的起幅稀幅，這種丑福方法最大的好她在于視覺的連宜的除第二種情乩如果固定二頭中的I”W的.當它和運云時財割..其阿輯點可以選擇在主體動作結束處，這是一種靜接動.?的組接方式,它的優(yōu)點在于-百頭過渡平科卻容連貫，也可采用-動接動——在主體動喑I....前尋找NS告的出點，在運動鏡頭里運動過程I、以m‘—第三種情況,如果固定鏡淅n運動鏡頭的f商?某種內(nèi)在的、顯而易見的謖輯關系,那么T?導點由黃攆lz可以不考慮卜E燒頭動靜的過渡問題也就是說至動鐐頭一般F留起幅加落幅.音樂剪輯點：以音樂的情緒色彩為基礎，以旋律節(jié)奏為依據(jù)，結合考慮畫面造型因素，準確地選擇剪輯點。電視中的音樂分為兩種類型：1.是以純音樂節(jié)目或者是以音樂為主的節(jié)目。2.為烘托畫面氣氛、渲染人物情緒而存在的配音。選擇音樂剪輯點時主要考慮畫面如何來表現(xiàn)音樂的主題、基調(diào)，怎樣將音樂節(jié)奏視覺化。剪輯點選擇在音樂的節(jié)奏點上，并且通過景別和視角上的變化獲得視覺上的節(jié)奏感。鏡頭運動力求與音樂的旋律線和情感線吻合。線性時空結構這是影視創(chuàng)作中最基本的時空結構方式。這種時空結構方式依照事件進程的自然時序組織情節(jié)的時空，推進劇情。通常以時間為軸線，展開事件及人物性格的發(fā)展進程。線性結構的影視劇情節(jié)完整，講究起、承、轉、合，情節(jié)與情節(jié)之間有緊密的因果關系，所以劇情發(fā)展具有嚴格的邏輯性。由于脈絡清晰，敘事性較強，矛盾沖突集中，符合現(xiàn)實生活的邏輯和順序，這類結構的影視劇非常受普通觀眾的歡迎。缺點：因為重視情節(jié)的曲折及環(huán)環(huán)相扣的因果關系，人物刻畫方面往往被忽略，常出現(xiàn)類型化、符號化的人物形象。另外，人工安排的痕跡較重也是此類作品的缺陷之一。簡述主體動作分解和組合的常用方法①常規(guī)剪法，也稱分解法，將一個完整的動作過程通過一半動作對一半動作的剪輯，將兩個不同角度、景別的鏡頭組接起來。②變景剪法，也叫增減法，是區(qū)別于分解法的一種動作分解與組合方法。是把一個完整的動作過程用兩個不同景別、不同動作、不同角度、不同長度的鏡頭組接起來。非線性剪輯的優(yōu)缺點非線性剪輯的優(yōu)玦點？答：優(yōu)點包括磁帶或膠片上的內(nèi)容被數(shù)字化，存入計算機硬盤或其他存儲設備中，操作者可以隨時以各種順序存儲、調(diào)用、處理和重放所有的圖像（乏〉隨機存儲‘操作者可以迅速取用任何一個鏡頭，不必等待倒帶＜3）可以把畫面財輯、后期特效、字幕文字等工作合并，并能完成音頻制作，極大的提高了工作效率（4）由于是數(shù)字化的處理』修改的次數(shù)不會影響圖像質量。缺點包括（1）對操作人員有較高的要求，露拿握計算機知識還要有美術方面的涵養(yǎng).（2）非線性編輯系統(tǒng)目前還存在技術不穩(wěn)定的情，兄，硬盤存儲容量有限，素材無法一次性采集完備.I、■IIMII I■■.■一II■ ■■II■運動的剪輯點的選擇方法：如果在剪輯中有一個綜合運動鏡頭，而與之相連的另一個鏡頭的主體是運動的，那么不論這個鏡頭是靜止狀態(tài)的還是運動狀態(tài)的，一般采用“動接動”；如果在剪輯中有一個綜合運動鏡頭、與之相連的鏡頭的主體是相對靜止的，那么不論這個鏡頭是否存在外部運動，一般采用“靜接靜”。什么是剪輯的邏輯關系？它通常表現(xiàn)在哪些方面？剪輯的邏輯關系是指上下鏡頭之間存在的真實可信關聯(lián)，并非以日常的生活邏輯為依據(jù)，是長期形成的一種直覺，并不需要進行數(shù)字式的推導。剪輯中的邏輯關系通常表現(xiàn)在兩個方面：（1） 鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序；（2） 上下鏡頭之間的構圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構成元素是否匹配。蒙太奇分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇電視的整體時空結構包括：線性時空結構、交錯式時空結構、板塊式時空結構、套層式時空結構。鏡頭之間的時空關系分為三種：相同時空、相鄰時空、不同時空表現(xiàn)剪輯常用的三種方法（重點、概念、效果、舉例說明）1、 對比剪輯。是把兩種內(nèi)容上、形式上產(chǎn)生強烈的對比甚至相反的鏡頭組接在一起，以表達作者的某種寓意情緒。對比剪輯通常分為兩類：①把不同主體兩種對立因素進行對比：上下鏡頭的主體是不同的，而且不強調(diào)時間上的同時性和空間上的連續(xù)性?！兑粋€艾滋病病毒感染者》②同一主體的對比：上下鏡頭中主體