夏之花讀后感

夏之花讀后感很多時候我們想徹底撕去標簽去潛進另外一個人的世界，是一件艱難的事情。因為整個世界的心都在往深處發(fā)展，所有光怪陸離的東西不停地在浮現(xiàn)。深處沒有謊言，沒有狂熱的見證，沒有在錯綜復雜的視線下矯飾的靈魂。但是，它幾乎從不愿矗立在裸露的肉眼之前。第一個沉重的標簽——他是日本戰(zhàn)爭文學上原爆文學的代表作家。經(jīng)歷了日本廣島原子彈爆炸事件。而在過眼目錄之后，至少我再也不愿意將它當作一部戰(zhàn)爭小說來閱讀，將它當成一個義正言辭的標本。戰(zhàn)爭之于整體的意義是深厚而殘酷的，那它對于一個人獨立體而言，那是殘忍，空白的詞匯。如果他還活著，也許他不愿意自己的作品被貼上戰(zhàn)爭的標簽，他是一個敏感，將自己的感情傾注于文學和對妻子的愛當中，對外部世界幾近冷漠，然而那何嘗不也是一種孩子式無奈的冷漠。戰(zhàn)爭是世界注入到他靈魂和體內(nèi)的強大藥劑，不是自愿的，也不是愿意背上投入到新的世界中去的。閱讀是植根于時代背景的，我承認有些作家生來大氣，然后在閱讀之后，我合卷而定，他不應該這樣被誤讀。他是一個生命，將他視為生命去閱讀，如介紹里說言，他結束了自己如夏天花朵般短暫虛幻的人生。撕下第一個標簽，我情愿潛入他的世界，沒有聲息。僅此而已。第二個標簽是，溫情。他的生活有時像極一個清澈無比的迷。所以我沒想過否定這個標簽，因為它很有益于去理解他文學世界的形成乃至崩潰。從他對妻子深沉的依戀可以看出，他是一個極度情感化的人，甚至可以如他自己說他是一個多么落魄的男人，憑借著妻子神經(jīng)的驅動，追趕而繼續(xù)走下去的男人。他在結婚之后的時間里創(chuàng)作勤奮，這無疑于來自妻子的正面壓力。這應附了一個俗理，成功的男人背后總有一個女人。也許在那個時代，他算不上成功，他的小說獲得了水上龍?zhí)瑟?，在那之后我似乎不曾了解這個作家具體的生活將是如何。而在他的內(nèi)心世界，循著那一條隨著現(xiàn)實磨損的線路走下來，直至最后的自殺。精神世界也許也無法成功。然而精神的成功在一些悲觀的觀念里將比虛無更加虛無。并且沒有意義。我在這里迷惑了，不知道該如何描繪他短暫的一生，也許就當生長在自然中的花朵，生死天定，短暫之死如果已經(jīng)得到了他在人世間的幸福——妻子和創(chuàng)作的愉悅，苦難——經(jīng)歷親人們的相繼死亡和戰(zhàn)爭，自省——在一切結束后的幾年光陰里也許他已經(jīng)想得通透。那么他就可以飛往他的心愿之國。并且應該飛去，再不停留在一個不知一切的世界。故事應該是陸陸續(xù)續(xù)完成的。起伏如夜海，清晰可見。在第一部夏之花里（凄美之夏、秋日記、冬日記、在美麗的死亡彼岸、死神的風景），正三和妻子居住在一個寧靜的地方，妻子的病時好時壞，正三的創(chuàng)作也在斷斷續(xù)續(xù)地繼續(xù)著，妻子的疾病，他的內(nèi)心世界，以及彼此都感知到的死亡召喚之聲，環(huán)境的四季變化，他更換的工作，非常瑣碎平淡的生活，在原民喜的描寫下，就好象從凝視的某一幅淡墨畫流淌而出的泉水和舊事一般?！俺鞘幸驗殛柟獾年P系顯得非常眩目刺眼，這使得他一會兒便喘不過氣來，然而他好不容易終于走到了醫(yī)院的玄關時，發(fā)現(xiàn)早晨的走廊清澈得像水一樣。”這一個凡常得不能再凡常的場景，卻莫名觸動我的心，當周圍的環(huán)境清澈得如水，究竟是人的心里已經(jīng)了無希望了，還是充滿了希望。妻子的疾病和正三的孤寂，融合在此起彼伏變化的景色當中。他是一個怎樣的人，不停行走于家，醫(yī)院和工作的地方。他曾經(jīng)感覺到教室里充滿了野獸般的學生，這是一個怎樣的形容詞，強烈而絕望。他在教師聚餐歸來，一直不確定自己聞嗅到怎樣的怪味道，終于確定了，那是孤寂的氣味，像極了毛線之類的東西燒焦的氣味。他避世而活，重回人群時，人類的臭味新鮮而強烈的程度將第一個擾亂叫正三的男人。第一部夏之花彌漫著死亡的凄美之氣。而他們面對死亡的心卻是如泉水般平寧，“然而就算死已經(jīng)降臨到妻子身上，在眼前的痛苦的彼方，妻子也許會招來另外一種美好的死也說不定，這是在她的內(nèi)心深處所隱約感覺到的東西。此刻他也強烈地祈禱著最為美麗的東西的來臨。”妻子數(shù)次向他提起的，年幼時常?？匆姛o數(shù)花朵的幻影之美，在妻子死后，他忽然想起。那些花朵。妻子仿佛沒有離開，卻也確實離開了，而地面陽光依舊，風也依舊。第二部夏之花“我親愛的同胞啊，趕緊逃跑吧，在那芬芳的山巔上，如牙獐一樣，如小鹿一樣?！保缰蚯⑾闹?、來自廢墟），也許將被當作高潮之處（因為被視為戰(zhàn)爭文學的緣故么b正三在妻子死后去了廣島的哥哥家，大哥順一和嫂嫂高子，二哥清二和嫂嫂光子，妹妹康子。另外一個生活的圖景，當時卻再不安心，在與妻子相守的世界，更多的死亡威脅來自于疾病，那有時是人無可為之的命運。而在廣島的日子卻要受著那些莫名其妙的戰(zhàn)事所粉碎的恐懼壓泊。日日夜夜，家人都變得與過去不再一樣了。高子常常莫名地離家出走，康子常常受著日漸苛刻自私的大哥與嫂子的氣，清二一家壓抑的本質(zhì)，日漸彌漫。而孤獨一人的正三，神情似乎更加恍惚。不再輕易想起死去的妻子，整個人都混入了緊張卻灰蒙蒙的世界里。在原子彈爆炸后的一切。我注意到原民喜對戰(zhàn)爭的敘述。這一點讓我更加不會將他視為戰(zhàn)爭文學。一部戰(zhàn)爭私人回憶，會擁有大量的側面。而不是正面。敘述的任何一個主題，如果權且當作一個物體而言，在不同的光線和角度之下，會有截然不同的風格和路徑，沒有人愿意滿世界充斥著千篇一律的東西。我眼中真正的戰(zhàn)爭故事描述，確實應該有大氣的底色，而且也直寫扭曲的人性和瘋狂的世界。然而這一點，原民喜并無意在自己的故事里體現(xiàn)。如果基點放在戰(zhàn)爭文學上，個人覺得他難以推開單薄之意。他流水般講述死亡的種種事故，廣島現(xiàn)在依然有人在不斷地找人，尋找妻子的N,不斷死去的如慘白人偶的孩子，嘆息的農(nóng)婦。然后就是大量關于當時場景的描寫。也就是在深度上他掘得很低。但是這對我言不是貶義，因為我從一開始就沒有把基點放在那上面去。因為我知道，這個世界也需要側面的無奈，他的描寫充滿了無奈，蒼涼的氣質(zhì)，彌漫開來，如空氣一樣包圍著人心。他的文學氣質(zhì)應該是縈繞在這個歷史事件之外的，被他憂郁，無奈，黑白分明的靈魂所收容，所擁抱。我覺得他是一個悲劇色彩濃重的作家，所以有時他的書不是一種救贖，盡管他依然透露著對自然濃郁的愛意，對妻子永遠不絕的依戀，對生命時而微弱時而明亮的希望。但是他的本質(zhì)是厭世的，他將也會傳染這樣一種氣質(zhì)給他的讀者?？墒俏乙廊幌矚g原民喜的作品。所以我就不明白為什么有人會定義成，他的書將會讓人重新思考和平的真諦，那是一個大命題，而他只是生命。一個過于絢麗以至于盲了雙眼的生命。第三章是心愿之國。原民喜在四十一歲那一年臥軌自殺。在寫給友人的信中，他說起在與妻子死別后的每一部作品都像在寫遺書。心愿之國是我最喜歡的篇章，不長，只是日記般游蕩的文字。也因為已經(jīng)透露出作家的內(nèi)心世界。在這里忽然想起，自己從初中就開始寫，然后在高三忽然出現(xiàn)一個強烈的分野，一個開始掩埋自己真實符號的靈魂借著別人繼續(xù)書寫。而原民喜似乎從來不恐懼被人窺視了自己的內(nèi)心，以及他的生活。整本二百多頁的書，雖然用的是正三之名，但是都知道他幾乎就是一本屬于他自己的傳記，屬于自己的遺失在光與風中的日記和夢境。在這個原因上，我更加喜歡這個作家。因為他那么真實。他甚至已經(jīng)不愿意去寫其他的事，只寫自己看到的事，寫自己有經(jīng)驗的事情。某種程度上是局限，某種程度上也是真誠，也是更值得一看的作品。在看見飛鳥，在天空，森林，海面，成群起飛，或者形單影只的時候。會那么強烈地想到死，這是一種錯綜的情緒然后也是一種可以探求原因的厭世心理。它們?nèi)绱俗杂?，美好。讓人情不自禁想要成為其中一只鳥，飛翔于空際，無聲地墜落。原民喜也將自己的靈魂某種程度是上寄托于那些鳥兒，他想到它們的世界中去，然而在這里他依然透露一些生的意愿，直到死神奪取我生命的那一天為止，我想要像鳥兒一樣自然坦率地活下去。原爆事件過去以后，來自廢墟的一切仿佛讓生命停頓住了。人們好象感覺不到發(fā)生過的一切卻無時不刻看著已經(jīng)遭到毀滅的靈魂和身體。他終于在床塌上開始發(fā)出了疑問，那些事情真的過去了嗎？他的生命是怎么了，如果一切是一場疾病，那么疾病的盡頭就是奔向自己的妻子，奔向永遠的彼方，消失在透明之中嗎？“會不會是那些我在這個世間沒有完成的無數(shù)件東西淤積在我的體內(nèi)然后爆發(fā)出來，或者說是在原子彈爆炸的那個早晨的瞬間。記憶到現(xiàn)在才向我飛撲過來，我認為在廣島的悲劇之中我的精神并沒有產(chǎn)生什么樣的異常，然而，莫非當時的沖擊經(jīng)常從某個地方鎖定了我還有和我一樣受害的人們，要我們總有有一天發(fā)瘋呢？”這是他自己的寫照，也許也是在原爆事件中受害的人們此后的人生軌跡。夏之花逐漸凋謝，他把他的故事寫完了，然后悄然消失。而他選擇了一個慘烈的了結方式。但是在一個生之念頭徹底亡失的靈魂深處卻依然安放著一個關于人們的真摯的夢想，“然而，我仿佛從很久以前就開始夢想著，人們在各自的心底都有一湖寂靜的泉水在回響，而每一個人類的存在都不再因為任何東西而受到粉碎的那一個和諧的世界，總有一天會降臨在人間。”他說他想看看一個薄弱而過分敏感，無與倫比的孩子的故事。而這其實就是他自己。原民喜寫完了自己最后的一封遺書。他說起在駛離岸邊的船只甲板上，他看見陸地逐漸成點狀，而自己的文學也將在他的世界漸漸成了點狀，最后都消失了吧。這也許也印證了，他是一個書寫自己的人。把小說遍布自我的地方，一個作家如孩子般暴露自己是需要多么大的勇氣,或者那不是勇氣，只是一種渾然天成的純樸質(zhì)地。回歸到最初給他的定義之上，如此鮮明。他是可以走進部分