“法制微電影”的創(chuàng)作思考

“法制微電影”的創(chuàng)作思考“法制微電影”的創(chuàng)作思索

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制微電影”消失在2024年四川成都青少年法制微電影大賽上，到2024年，昆山法制微電影大賽和蘇州法制微電影大賽相繼舉辦，引領(lǐng)“法制微電影”的崛起，同時樹立了地方“法制微電影”品牌，而2024年司法部和全國普法辦聯(lián)合舉辦的首屆法制微電影大賽，則將“法制微電影”的創(chuàng)作推向高潮。

一、“法制微電影”的特點(diǎn)

“法制微電影”廣受歡迎，并且成為時下傳播法律學(xué)問、營造法治氛圍的主要形式，它除了具備微電影傳播的一般特征外，還呈現(xiàn)出一些與眾不同的屬性。

（一）法律是靈魂

在“法制微電影”中，互聯(lián)網(wǎng)是載體，微電影是形式，法律是靈魂。將法律與微電影融合是內(nèi)容與形式的結(jié)合，是內(nèi)涵與外延的升華。在30分鐘以內(nèi)通過光影藝術(shù)詮釋一個法律條文，表達(dá)一個法治主題，讓受眾在欣賞聲畫影像的同時，潛移默化地感受法治文化的熏陶。

法制宣揚(yáng)活動從80年月社區(qū)張貼海報(bào)橫幅開頭，到90年月法制電視節(jié)目的風(fēng)靡一時，到今日的融媒體時代，廣闊受眾在互聯(lián)網(wǎng)思維下，更樂于去追趕碎片化的視頻信息。一部優(yōu)秀的“法制微電影”，在有可欣賞性的前提下，到處具備法理要點(diǎn)，將受眾帶入生疏又與自身緊密相關(guān)的法律領(lǐng)域，打破法律學(xué)問的盲點(diǎn)，養(yǎng)成“小警惕”的法治思維過程。

例如，2024年江蘇省昆山市法制宣揚(yáng)訓(xùn)練中心制作的“法制微電影”《“親”的威逼》獲得了極高的評價，也引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)收視狂潮。該片敘述了游走在網(wǎng)購灰色地帶的“職業(yè)差評師”的生存狀態(tài)，引起網(wǎng)購者關(guān)注網(wǎng)絡(luò)虛假評論、受騙上當(dāng)?shù)陌咐?。這一行當(dāng)游走于灰色地帶的法律邊緣領(lǐng)域，并沒有明確的相關(guān)的法律條文規(guī)范，但是它已經(jīng)嚴(yán)峻影響到社會誠信和行業(yè)公正，打亂了正常的市場經(jīng)濟(jì)體制。當(dāng)通過微電影綻開敘述時，馬上引起每一個網(wǎng)購者的警惕，讓廣闊民眾了解到社會灰色地帶的法律禁錮，起到了強(qiáng)有力的警示作用。

（二）柔性表達(dá)是核心

過去，中國的法制宣揚(yáng)活動主要通過法制專題片、紀(jì)錄片、劇情片的形式綻開，往往以真人真事的犯罪案件改編而成，呈現(xiàn)出力求真實(shí)的真人真事畫面，我們最為熟識的是收視率和重播率都極高的警匪劇《重案六組》，這樣的涉案片除了滿意消遣功能以及受眾抒發(fā)懲惡揚(yáng)善的快感之外，其實(shí)不會引起觀眾在法理層面的思索和認(rèn)知，對于民眾預(yù)防犯罪活動幾乎無濟(jì)于事。

“法制微電影”不以呈現(xiàn)國家武器的強(qiáng)硬和曲折的劇情為看點(diǎn)，而是堅(jiān)持從柔性化表達(dá)著手，從善與愛的關(guān)懷角度動身綻開敘事，以情打動人，以理說服人，以法警示人。眾所周知，“法律”在人們心里是嚴(yán)厲?、強(qiáng)硬、抽象的，那么如何將強(qiáng)硬的法制規(guī)定變得讓人接受，讓抽象的法律條文變

得讓人簡單理解呢？這就需要把握法制微電影的核心――

柔性的敘事策略，這正是“法制微電影”有別于其他行業(yè)微電影的突出特點(diǎn)。避開敘述生硬的法律條文和法制規(guī)定，避開冷酷的犯罪現(xiàn)場畫面，將內(nèi)在法理的硬與外在影像的柔相結(jié)合，以柔化解硬，碰撞受眾心靈，激發(fā)人性思索，最終重建道德觀念，喚起公民理性。

“法制微電影”的另一特色是選擇典型的故事人物進(jìn)行藝術(shù)加工，用好的故事和情感打動人，轉(zhuǎn)變過去正面開展法制訓(xùn)練的弊端，通過柔性表達(dá)潛移默化、寓教于樂。例如2024年由人民日報(bào)傳媒廣告公司獨(dú)家出品的微電影《判若云泥》，登陸國際影壇，榮獲6項(xiàng)國際知名電影節(jié)大獎，被譽(yù)為“微電影”走出去的代表之作。作品聚焦一般殺人犯，敘述了一個殺人犯在逃亡過程中來到一家“平安饅頭”店，年老的店主用粗糙的雙手遞給正有殺害之念的嫌疑犯一個熱騰騰的

饅頭時，激發(fā)了殺人犯的善念，他頓生愧意放下屠刀，最終主動自首，并且有意將懸賞金留給了老店主。真實(shí)傳達(dá)了以“善”為本的人性自我救贖的過程，短短的15分鐘，承載了深刻的主題和深邃的內(nèi)涵。在整個微電影的畫面構(gòu)成中，警察、罪犯、武器、逮捕、警車都不是重點(diǎn)交代的載體，而灰暗中恐驚的雙眼、饑餓中遞上饅頭的雙手、彼此微笑目送的眼神、廣播里仆人公式的獨(dú)白才是重點(diǎn)，也是觸動觀者內(nèi)心的豐滿情節(jié)。一個沉重的犯罪題材由于一幕感人的善舉而

變得柔性至極，將人性回歸的主題呈現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）“溢出效應(yīng)”彰顯力氣

“法制微電影”都具有很強(qiáng)的“溢出效應(yīng)”，往往能突破其他行業(yè)微電影的局限，無處不在地向社區(qū)、企業(yè)、院校、機(jī)關(guān)滲透。法制與微電影的相遇，受到了越來越多民眾的青睞，特殊是年輕人，廣泛的社交滲透力量讓微電影作為一種新型的網(wǎng)絡(luò)傳播手段具有了寬闊的市場空間，無時無刻不在影響著身邊的人。

第一，“法制微電影”的內(nèi)容貼近民生，針對人們?nèi)粘Ｉ钪械膶?shí)際問題、生活陷阱或看似不起眼的法律法規(guī)，實(shí)實(shí)在在供應(yīng)法律關(guān)心，筑起法制預(yù)警的堡壘，注意貼近民生，受眾廣泛，傳播快速。其次，“溢出效應(yīng)”還得益于普法對象的廣泛參加。在具備“開放公平、即時互動、聯(lián)姻文化”的微電影特征下，普法對象從單純的“接受者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皠?chuàng)”“傳播者”“實(shí)施者”，越來越多的法制微電影大賽促使更多年輕人投入到微電影制作中，讓老百姓走上“微”銀幕，主動擔(dān)當(dāng)起微電影的劇本創(chuàng)作、表演甚至導(dǎo)演的工作，敘述身邊的法制故事和親身經(jīng)受。許多演員都本色出演，他們演自己熟識的人，說自己熟識的話，做自己熟識的事，演技真實(shí)自然，很簡單與觀眾產(chǎn)生共鳴。受眾在參加過程中，輕松了解生疏晦澀的“法言法語”，限制消退“犯罪預(yù)防”，順當(dāng)完成從受者到傳者的角色轉(zhuǎn)換，大批草根青年成為運(yùn)用

新媒體普法的主力軍，并以自身的力氣吸引更多民眾去關(guān)注和重視社會法律。二、“法制微電影”的創(chuàng)作手法在微電影狂潮的背后，也存在一些以搞怪、色情、暴力博得眼球提高點(diǎn)擊率的低俗微電影，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)上低俗的東西大量存在時，高雅的東西就會被慢慢邊緣化，最終導(dǎo)致“劣幣驅(qū)除良幣”，好的微電影肯定不是靠“搏出位、拉影響”取勝，特殊是法制微電影的自身特點(diǎn)打算了在嚴(yán)厲?抽象的法律行業(yè)中更該排斥。那么如何制作好一部真正感染受眾和打動人心的“法制微電影”，成了眾多創(chuàng)探討的基礎(chǔ)。

（一）講好故事是法制微電影的精髓

法治是微電影的靈魂，如何點(diǎn)亮這個靈魂需要一個打動受眾的內(nèi)容、一個好看的故事――微電影的劇本。劇本肯定是一個小故事，從“小故事”中引申出“大法律”，在“大法律”中回歸“小警惕”，將故事真實(shí)化、親近化，發(fā)揮針對性、塑造性，讓受眾體會故事就在身邊，仆人公可能就是自己，自己也可能會遭受同樣的犯罪大事，從而使受眾在觀影中不知不覺地融入故事，隨著劇情的跌宕起伏而產(chǎn)生絲絲入扣的警惕感，逐步培育起受眾的法治思維。

“法制微電影”講究良好的戲劇呈現(xiàn)。古人云：“言有盡而意無窮?！比粝朐谟邢薜臅r間里講出精湛深刻的故事，讓法制意識深化人心，這就需要在微電影創(chuàng)作中，一方面要加強(qiáng)在極短時間里對故事創(chuàng)意的極致提煉;另一方面，也要努

力提升故事的主旨意義，使觀眾在短小精悍的故事中品嘗其中味道。講好一個故事不僅要在情節(jié)設(shè)置、畫面內(nèi)容、語言風(fēng)格上深思熟慮，還應(yīng)在法律的基礎(chǔ)上，以法律為中心挖掘故事深度。

法律法規(guī)與故事的有機(jī)結(jié)合一般有兩種方式，第一種是一般人與執(zhí)法者之間的故事，這些執(zhí)法者包括公安干警、城市執(zhí)法員、法官等，由于仆人公是執(zhí)法者，這類故事具有自然?的法治顏色。另一種是一般人與一般人之間的故事，它們通常揭示在愛情、親情、友情等情感背后藏著的犯罪問題，最終以愛化解罪責(zé)，感人而深刻。比如成都市2024年微電影大賽最佳劇本獲得者《佳楠的婚事》，敘述了一個腐敗高官入獄之后對從小生活在金屋里的女兒佳楠以后人生的影響，包括她在面對婚事時隱瞞家庭污點(diǎn)到最終真相揭開，佳楠從最初的怨恨到解快樂結(jié)來到監(jiān)獄探望她的父親，并寫下“一切重新來過，我等你出來……”影片將官員腐敗作為題材背景，卻避而不談父親犯下的重罪，而是從女仆人公的婚事綻開，劇情飽含著女兒對父親入獄的埋怨、父親迷途知返的懊悔以及男友對這個家庭的理解，將親情之間的隔閡，愛情之間的沖突以及對將來生活的信念呈現(xiàn)得淋漓盡致，觸動人心。

（二）運(yùn)用創(chuàng)意化的影像表達(dá)手法

微電影畫面具有寫實(shí)主義的審美風(fēng)格，鏡頭語言非常精

練，畫面構(gòu)圖經(jīng)常會使用特寫鏡頭和近景畫面進(jìn)行敘事和表意，在“法制微電影”創(chuàng)作中牢牢樹立本質(zhì)是法律，載體是電影的理念，然而，既然是電影那么必定需要把握電影基本的影像化表達(dá)手法。在觀看一部“法制微電影”之后，應(yīng)當(dāng)在情感流露中直擊心靈、激發(fā)善行，而不是留下一幕幕懲治犯罪的強(qiáng)制手段或者是抽象的法律規(guī)定，要達(dá)到“潤物細(xì)無聲”的寓言式表達(dá)境界，而不是讓受眾陷入某項(xiàng)詳細(xì)的犯罪情節(jié)中甚者直接剖析犯罪過程，這樣不僅無法體現(xiàn)電影的美感和藝術(shù)，也不是“法制微電影”的制作初衷，因此需要創(chuàng)意化的影像表達(dá)，奇妙運(yùn)用蒙太奇的聲畫組合關(guān)系。

電影中的創(chuàng)意是指聲畫組合問題，在有限的時空下，有效組合聲音、畫面、鏡頭、支配情節(jié)、設(shè)置懸念等，考驗(yàn)著導(dǎo)演的表達(dá)水平。老套的線性式三幕劇不再是微電影追求的敘事策略，打破常規(guī)的鏡頭語言，呈現(xiàn)多場景、多景別的時空交叉，多運(yùn)用插敘、倒敘的敘事手法，將片段重新拼盤組合但又不失規(guī)律才是創(chuàng)意化的突破之處。

（三）打破“偽法制微電影怪圈”，回歸人性

“偽法制微電影”是指打著法治的旗幟，實(shí)際上以交代犯罪過程為手段，以展現(xiàn)法律條文為關(guān)鍵，以震懾受眾為目的，運(yùn)用電影載體制作的暴力色情、低俗媚俗、消極血腥的法治影像，它的最終目的不是傳播法律學(xué)問，營造向上的法治文化氛圍，而是以驚恐的說辭和夸張的表演吸引眼球，重

在影像的欣賞程度，絲毫不考慮法律的內(nèi)涵。“偽法制微電影”無法樹立正能量形象，反而可能對社會造成危害，它注定沒有長遠(yuǎn)的傳播生存空間。我們需要打破“偽法制微電影”怪圈，創(chuàng)作健康、真誠、向善的作品才是微電影進(jìn)展的可循之路。

“法制微電影”作為普法宣揚(yáng)一道亮麗的風(fēng)景線，雖然已經(jīng)呈現(xiàn)出勢不行當(dāng)?shù)内厔荩捎趧倓偲鸩?，“法制微電影”在?chuàng)作上還存在許多問題。從內(nèi)容層面來看，有的影片過于突出正義、道德等價值觀而忽視了劇情的正常進(jìn)展規(guī)律，有的缺乏共性特征，局限于時空范圍而忽視了影片的吸引力等;從技術(shù)層面來看，在光影運(yùn)用、影像化表達(dá)方面處理不夠?qū)I(yè)，表達(dá)手法不夠嫻熟。但作為新生事物