三十年代文學(xué)思潮

30年代文學(xué)思潮（1927-1937）三十年代文學(xué)思潮30年代文學(xué)的總體特征：1、文學(xué)思潮的空前政治化2、無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)在文壇上起決定性的作用3、左翼文學(xué)與人文主義及其他多種傾向的文學(xué)彼此對(duì)立競(jìng)爭(zhēng)，又共同豐富了這一時(shí)期的創(chuàng)作。1933年蕭伯納來(lái)中國(guó)，與宋慶玲、蔡元培、魯迅、林語(yǔ)堂、史沫特萊等在孫中山故居前合影三十年代文學(xué)思潮三十年代文藝兩大陣營(yíng)的形成1、無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)及其文學(xué)（革命文學(xué)、左翼文學(xué)）。

1928年1月,太陽(yáng)社創(chuàng)辦《太陽(yáng)》月刊，蔣光慈、錢杏邨主持；剛從日本回國(guó)的創(chuàng)造社新成員李初梨、馮乃超、彭康主持的《文化批判》創(chuàng)刊；創(chuàng)造社的《創(chuàng)造月刊》第一卷8號(hào)開(kāi)始宣傳革命文學(xué)；“左聯(lián)”。2、民主主義、自由主義作家的文學(xué)運(yùn)動(dòng)及其文學(xué)。1928年3月，胡適、徐志摩、梁實(shí)秋等創(chuàng)辦《新月》月刊，聲稱維護(hù)“獨(dú)立”“健康”的原則與“尊嚴(yán)的原則”；《文學(xué)》、《文學(xué)月刊》、《駱駝草》、《大公報(bào)·文藝副刊》、《現(xiàn)代》等。三十年代文學(xué)思潮新月社創(chuàng)辦的《新月》月刊，創(chuàng)造社和太陽(yáng)社創(chuàng)辦的《文化批判》月刊和《太陽(yáng)》月刊。三十年代文學(xué)思潮1.左翼革命文學(xué)思潮發(fā)生的背景其組織化的文學(xué)活動(dòng)推動(dòng)文壇格局變化，影響深遠(yuǎn)。特定歷史原因：部分早期共產(chǎn)黨人從政治革命走向文學(xué)；27年后社會(huì)政治斗爭(zhēng)形勢(shì)使建設(shè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)成為需要；國(guó)際無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)（紅色30年代）的影響，西方辛克萊、德萊塞等影響。激進(jìn)的青年作家相對(duì)集中在上海，提供革命文學(xué)隊(duì)伍的組織保證。三十年代文學(xué)思潮厄普頓?辛克萊（1878－1968）西奧多·德萊塞（1871－1945）亨利·巴比塞（1873－1935）三十年代文學(xué)思潮2.早期無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)述（1）1923年就倡導(dǎo)革命文學(xué)。鄧中夏、惲代英、瞿秋白、沈澤民等都提倡過(guò)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)。1924年蔣光慈《無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命與文化》。同年無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)社團(tuán)“春雷社”。1925年沈雁冰《論無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)》。（2）基本理論主張由后期創(chuàng)造社和太陽(yáng)社成員首先提出。郭沫若、李初梨、成仿吾、錢杏邨等都寫文章提倡。受拉普、納普影響，視文學(xué)為政治傳聲筒，把魯迅、茅盾、郁達(dá)夫、葉紹鈞、張資平都當(dāng)做落伍者加以批判。（3）1929年秋，中共江蘇文委出面要求雙方止停戰(zhàn)。三十年代文學(xué)思潮第二行照片中人左起為：成仿吾（1897－1984）、張資平（1893－1959）、柔石（1902－1931）、彭康(1901－1968)、李初梨（1900－1994）、陽(yáng)翰笙（1902－1993）瞿秋白(1899-1935)惲代英(1895-1931)蕭楚女(1893-1927)鄧中夏(1894-1933)三十年代文學(xué)思潮3.成立“左聯(lián)”

（1）1930年3月2日，魯迅、沈端先、馮乃超、柔石、李初梨、彭康、錢杏邨、田漢、陽(yáng)翰笙等四十余人在上海參加成立大會(huì)。（2）理論綱領(lǐng)：“我們的文藝是反封建階級(jí)的，反資產(chǎn)階級(jí)的，又反對(duì)‘失掉了社會(huì)地位的’小資產(chǎn)階級(jí)的”，“援助而且從事無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的產(chǎn)生”。（3）選舉馮乃超、沈端先、錢杏邨、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲等七人為常務(wù)委員。遠(yuǎn)在日本的郭沫若、郁達(dá)夫、茅盾等也參加了左聯(lián)。（4）魯迅在會(huì)上做了《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見(jiàn)》的講話?！白舐?lián)”成立標(biāo)志著共產(chǎn)黨在組織上自覺(jué)領(lǐng)導(dǎo)文藝的開(kāi)始。三十年代文學(xué)思潮魯迅（1881－1936）

田漢（1898－1968）鄭伯奇（1895－1979）

馮乃超（1901－1983）夏衍（1900－1995）洪靈菲（1901－1933）錢杏邨（1900－1977）三十年代文學(xué)思潮二、“左聯(lián)”主要文學(xué)活動(dòng)（1）創(chuàng)辦刊物。成立前有《創(chuàng)造月刊》、《文化批判》、《太陽(yáng)月刊》，成立后有《拓荒者》、《萌芽》、《十字街頭》、《北斗》、《文學(xué)月報(bào)》、《光明》等。（2）譯介、傳播馬克思主義文藝?yán)碚?。成立馬克思主義文藝?yán)碚撗芯繒?huì)。馮雪峰、魯迅、瞿秋白翻譯馬列文藝?yán)碚撝?。?）加強(qiáng)與世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的聯(lián)系。輸入蘇聯(lián)等國(guó)的作品。（4）推動(dòng)文藝大眾化運(yùn)動(dòng)。成立“文藝大眾化研究會(huì)”，將“文學(xué)的大眾化”視為建設(shè)革命文學(xué)的“第一重大的問(wèn)題”。（5）提倡“新現(xiàn)實(shí)主義”。注重客觀的真實(shí)性，表現(xiàn)革命理想主義精神，與蘇聯(lián)的社會(huì)主義文藝美學(xué)原則相同一。三十年代文學(xué)思潮蔣光赤主編姚蓬子、周揚(yáng)主編丁玲主編魯迅、馮雪峰主編三十年代文學(xué)思潮2.理論建設(shè)（1）標(biāo)舉無(wú)產(chǎn)階級(jí)寫實(shí)主義，有其歷史局限性。創(chuàng)造社宗依拉普，魯迅、茅盾介紹普列漢諾夫。（2）1930年，左聯(lián)加入國(guó)際革命作家聯(lián)盟。受拉普理論影響，以唯物辯證法代替創(chuàng)作方法，出現(xiàn)公式化、概念化傾向。（3）1933年，蘇聯(lián)清算拉普，周揚(yáng)發(fā)表《關(guān)于“社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義”》，首次介紹社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義。（4）魯迅、瞿秋白、茅盾、馮雪峰、周揚(yáng)、胡風(fēng)宣傳馬克思主義文藝思想，進(jìn)行無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的理論建設(shè)。（5）1935年，周揚(yáng)、郭沫若“國(guó)防文學(xué)”，與魯迅、馮雪峰等“民族戰(zhàn)爭(zhēng)中的大眾文學(xué)”口號(hào)論爭(zhēng)，后統(tǒng)一。三十年代文學(xué)思潮3.成績(jī)與不足1936年初，共產(chǎn)國(guó)際領(lǐng)導(dǎo)指示左聯(lián)解散。（1）提倡與實(shí)踐無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)影響深遠(yuǎn)。（2）政治上搞了不少左的政治活動(dòng);組織上把作家團(tuán)體當(dāng)成政黨組織；文藝?yán)碚撋险瞻崽K聯(lián)文學(xué)運(yùn)動(dòng)和理論，存在明顯的教條主義傾向；創(chuàng)作上，某些作家存在著輕視藝術(shù)規(guī)律、公式化、概念化的傾向?？傮w上說(shuō)，文學(xué)運(yùn)動(dòng)方面的影響遠(yuǎn)大于創(chuàng)作實(shí)踐.三十年代文學(xué)思潮周揚(yáng)（1908－1989）馮雪峰（1903～1976）胡風(fēng)（1902—1985）三十年代文學(xué)思潮第二節(jié)人文主義文學(xué)思潮一。30年代人文主義文學(xué)思潮的特點(diǎn)1、繼承和實(shí)踐五四時(shí)期人的文學(xué)的理論。上承五四時(shí)期“人的文學(xué)”的文藝、美學(xué)思潮，在民主、科學(xué)背景上發(fā)展人文主義觀念與話語(yǔ)體系。2、理論建設(shè)取得開(kāi)拓性進(jìn)展。梁實(shí)秋、朱光潛、沈從文、宗白華、李幼泉等以一系列的論著對(duì)藝術(shù)與美等問(wèn)題進(jìn)行論述。朱光潛融合了克羅齊、弗洛依德思想，推出《文藝心理學(xué)》。三十年代文學(xué)思潮林語(yǔ)堂（1895-1976）宗白華(1897-1986)豐子愷（1898—1975）梁實(shí)秋(1902-1987)

三十年代文學(xué)思潮呂澄

(1896-1989)

徐朗西(1884～1961)

王森然(1895－1984)向培良（1901～1959）

三十年代文學(xué)思潮人文主義文學(xué)流派

京派、新月派、《論語(yǔ)》派等，海派中有自由人和第三種人等。他們具體文學(xué)主張不同，在強(qiáng)調(diào)文藝的獨(dú)立品格，文藝和政治保持距離等方面立場(chǎng)一致，觀念相同。

除豐子愷、梁實(shí)秋、朱光潛、宗白華、李健吾、梁宗岱等人在闡述與論爭(zhēng)中明確上面的觀念以外，更多地是通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐表現(xiàn)出“人”的觀念來(lái)。朱光潛(1897-1986)三十年代文學(xué)思潮1.京派

“在解放前十幾年中，我和從文過(guò)從頗密，有一段時(shí)間我們同住一個(gè)宿舍，朝夕生活在一起。他編《大公報(bào)·文藝副刊》，我編商務(wù)印書館的《文學(xué)雜志》，把北京的一些文人糾集在一起，占據(jù)了這兩個(gè)文藝陣地，因此博得了所謂‘京派文人’的稱呼。”

“當(dāng)時(shí)正逢‘京派’和‘海派’對(duì)壘。京派大半是文藝界舊知識(shí)分子，海派主要指左聯(lián)?！?/p>

——朱光潛

沈從文(1902-1988)三十年代文學(xué)思潮（1）命名：沈從文：《文學(xué)者的態(tài)度》，《大公報(bào)·文藝副刊》，1933年10月18日徐懋庸：《“商業(yè)競(jìng)賣”與“名士才情”》文壇上倘若真有“海派”與“京派”之別，那么我以為“商業(yè)競(jìng)賣”是前者的特征，“名士才情”是后者的特征。魯迅：《“京派”與“海派”》所謂“京派”與“海派”，本不指作者的本籍而言，所指的乃是一群人所聚的地域，故“京派”非皆北平人，“海派”亦非皆上海人?！贿^(guò)“京派”是官的幫閑，“海派”則是商的幫忙而已。三十年代文學(xué)思潮（2）界定20世紀(jì)30年代形成的文學(xué)流派，基本在京津兩地從事文學(xué)活動(dòng)，代表作家有周作人、沈從文、朱光潛、廢名等。以《駱駝草》、《大公報(bào)·文藝副刊》、《水星》、《文學(xué)雜志》為陣地。京派的生成是對(duì)20年代末、30年代初政治革命及革命文化潮流的一種應(yīng)激性反應(yīng)。

（3）思想自命為五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)和新文化運(yùn)動(dòng)的正統(tǒng)。繼承了“五四”有關(guān)民主、科學(xué)、自由、個(gè)性等現(xiàn)代自由主義和個(gè)人主義的價(jià)值觀念。一方面對(duì)專制的政治不滿，另一方面對(duì)群眾運(yùn)動(dòng)懷疑。三十年代文學(xué)思潮朱光潛——奠定京派批評(píng)的理論基石.生平與創(chuàng)作筆名孟實(shí)、盟石。安徽桐城人。肄業(yè)于香港大學(xué)文學(xué)院。1925年后就讀于愛(ài)丁堡、倫敦、巴黎等大學(xué)，獲文學(xué)碩士、博士學(xué)位。33年后在北大、川大、武大任教。中國(guó)社科院學(xué)部委員。著有《文藝心理學(xué)》、《詩(shī)論》、《西方美學(xué)史》等，譯有《歌德談話錄》、柏拉圖《文藝對(duì)話集》、黑格爾《美學(xué)》、克羅齊《美學(xué)》、維柯《新科學(xué)》等。

朱光潛（1897--1986）三十年代文學(xué)思潮主要理論觀點(diǎn)：1、藝術(shù)是抒情的直覺(jué)“美感經(jīng)驗(yàn)就是形象的直覺(jué)。這里所謂‘形象’并非天生自在一成不變的，在那里讓我們用直覺(jué)去領(lǐng)會(huì)它，像一塊石頭在地上讓人一伸手即拾起似的。它是觀賞者的性格和情趣的返照，觀賞者的性格和情趣隨人隨地不同，直覺(jué)所得的形象也因而千變?nèi)f化?！?、強(qiáng)調(diào)“文學(xué)的趣味”：“文學(xué)作品在藝術(shù)價(jià)值上有高低的分別，鑒別出這高低而特有所好，特有所惡，這就是普通所謂趣味?！笨肆_齊（1866-1952）三十年代文學(xué)思潮

朱光潛的美學(xué)、文藝學(xué)思想以人文主義為核心，將現(xiàn)代人文主義心理學(xué)與美學(xué)思想運(yùn)用于文學(xué)研究。（1）對(duì)審美同情與道德同情的質(zhì)的區(qū)分作出揭示，指出審美同情消除主客體之間的界限，排除理性在審美同情中的作用。（2）奉行嚴(yán)謹(jǐn)而超脫的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)文學(xué)人生和怡情悅性的功用，維護(hù)文學(xué)的獨(dú)立自足性。（3）提倡“自由生發(fā)，自由討論”，“不希望某一種特殊趣味或風(fēng)格成為‘正統(tǒng)’”。反對(duì)包括左翼文藝在內(nèi)的將藝術(shù)與政治結(jié)合的偏執(zhí)性。三十年代文學(xué)思潮三十年代文學(xué)思潮梁宗岱（1903-1983）李健吾（1906-1982）三十年代文學(xué)思潮2.后期新月社1928年新月社同人在上海創(chuàng)辦《新月》月刊，是新月社的后期。以梁實(shí)秋為理論代表，反對(duì)革命文學(xué)的兩面旗幟：普遍的人性論、天才論。3、《論語(yǔ)》派散文流派，因1932年創(chuàng)刊的《論語(yǔ)》雜志而得名，后又有《人世間》和《宇宙風(fēng)》兩個(gè)陣地。主要代表人物是林語(yǔ)堂，提倡“以自我為中心，以閑適為筆調(diào)”的幽默、性靈小品文寫作。被魯迅批評(píng)為對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)和作家責(zé)任的逃避。三十年代文學(xué)思潮梁實(shí)秋原名治華，字實(shí)秋，原籍浙江杭縣，生于北京。1915年考入清華學(xué)校，23年赴美留學(xué)，就讀科摩拉多大學(xué)、哈佛大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)。26年在東南、暨南、青島、復(fù)旦、北大等大學(xué)任教。27年與徐志摩、聞一多等創(chuàng)辦新月書店。次年主編《新月》月刊。38年編《中央日?qǐng)?bào)》副刊《平明》。46年移居臺(tái)灣，任臺(tái)北師大英文系主任及文學(xué)院長(zhǎng)。66年退休。1987年病逝于臺(tái)北。梁實(shí)秋（1903-1987）三十年代文學(xué)思潮梁實(shí)秋的文藝思想（1）代表新月派的現(xiàn)代雅士文學(xué)理想。以白璧德新人文主義思想來(lái)反思與評(píng)價(jià)中國(guó)新文學(xué)，提出“健康的常態(tài)的普遍的”人性為核心的理性評(píng)價(jià)的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，藉古典主義的“節(jié)制”概念為其雅士美學(xué)追求。（2）依據(jù)古典主義傳統(tǒng)來(lái)否定當(dāng)時(shí)文學(xué)對(duì)人類普遍人性與文學(xué)理性的忽略。（3）在藝術(shù)上批判浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義，在思想上否定個(gè)性主義，幾乎是整體地否定新文學(xué)運(yùn)動(dòng)。三十年代文學(xué)思潮第三節(jié)文藝思想論爭(zhēng)30年代的文學(xué)論爭(zhēng)基本是在左翼革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)與自由主義者的人文主義文學(xué)派別之間展開(kāi)。焦點(diǎn)離不開(kāi)文學(xué)與政治、文學(xué)的本體性、文學(xué)中的人性與階級(jí)性、文學(xué)的功能等。三十年代文學(xué)思潮一.魯迅等與太陽(yáng)社、創(chuàng)造社作家的論爭(zhēng)1928年創(chuàng)造社、太陽(yáng)社為倡導(dǎo)革命文學(xué)，對(duì)魯迅、茅盾、周作人、郁達(dá)夫、葉圣陶等進(jìn)行批判。他們視無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)為最文學(xué)正宗，把上述創(chuàng)作批判成資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)、封建階級(jí)的文學(xué)。斥語(yǔ)絲派的“閑暇”，批魯迅、茅盾等為“封建余孽”、“二重反革命”。郭沫若《文藝戰(zhàn)線上的封建余孽》、錢杏邨《死去了的阿Q時(shí)代》等。成仿吾說(shuō)“不許站在中間”。魯迅寫《“醉眼”中的“朦朧”》、《文學(xué)的階級(jí)性》等予以反駁。論爭(zhēng)在左聯(lián)成立前結(jié)束。三十年代文學(xué)思潮葉靈鳳畫作。右為左聯(lián)新地月刊封面，中為馮雪峰譯書封面，左為漫畫《魯迅先生》。作者還在畫旁加了一段文字：“陰陽(yáng)臉的老人，掛著他以往的戰(zhàn)績(jī)，躲在酒缸的后面，揮著他‘藝術(shù)的武器’，在抵御著紛然而來(lái)的外侮”。畫中反復(fù)出現(xiàn)的銳角三角形與橢圓形之間造成的對(duì)比，顯然屬于未來(lái)主義的構(gòu)圖原則。創(chuàng)造社要打倒老作家，建立新的普羅文學(xué)，首先以魯迅為目標(biāo)。此畫的用意很明顯。三十年代文學(xué)思潮二。關(guān)于人文主義問(wèn)題的論爭(zhēng)自由主義作家在理論上的代表人物是梁實(shí)秋（新月派）、朱光潛、沈從文（京派）等。他們宣傳新人文主義文藝思想，強(qiáng)調(diào)文藝的宗旨在于表現(xiàn)普遍人性。1.左翼作家和新月派的論爭(zhēng)。梁實(shí)秋強(qiáng)調(diào)“文學(xué)是沒(méi)有階級(jí)性的”，反對(duì)把“文學(xué)當(dāng)做階級(jí)斗爭(zhēng)的工具”。左翼作家認(rèn)為其否定無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)，是資產(chǎn)階級(jí)理論。魯迅批評(píng)梁實(shí)秋的《“硬譯”與“文學(xué)的階級(jí)性”》，認(rèn)為文學(xué)要寫人，就不能免除人的社會(huì)階級(jí)性。彭康《什么是“健康”與“尊嚴(yán)”——“新月的態(tài)度”與批評(píng)》，全面批判新月派。三十年代文學(xué)思潮魯迅與梁實(shí)秋的論爭(zhēng)：1、圍繞對(duì)魯迅的貶損的論爭(zhēng)。2、圍繞文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題的論爭(zhēng)?！段膶W(xué)批評(píng)辯》《文學(xué)與出汗》3、圍繞盧梭女子教育問(wèn)題引起的論爭(zhēng)。4、圍繞批評(píng)態(tài)度問(wèn)題的論爭(zhēng)。5、圍繞文學(xué)的階級(jí)性問(wèn)題的論爭(zhēng)?！段膶W(xué)是有階級(jí)性的嗎？》《“硬譯”與“文學(xué)的階級(jí)性”》6、圍繞翻譯問(wèn)題的論爭(zhēng)。《論魯迅先生的翻譯》《“硬譯”與“文學(xué)的階級(jí)性”》三十年代文學(xué)思潮方令孺（1897-1976）陳夢(mèng)家（