園林概論課件

1.1園林的概念本章內(nèi)容：1.2園林的發(fā)展歷程1.3中國古典園林發(fā)展概述1.4中國近現(xiàn)代園林1.5外國造園發(fā)展概述1.6西方現(xiàn)代園林簡介1.1園林的概念本章內(nèi)容：1.2園林的發(fā)展歷程1.7中西方園林藝術(shù)比較本章內(nèi)容：1.8園林內(nèi)涵與外延的拓展1.9園林設(shè)計(jì)師的職責(zé)與情懷1.7中西方園林藝術(shù)比較本章內(nèi)容：1.8園林內(nèi)涵1.中西方園林簡史本章重點(diǎn)：2.中西方園林藝術(shù)比較園林內(nèi)涵與外延的拓展本章難點(diǎn)：1.中西方園林簡史本章重點(diǎn)：2.中西方園林藝術(shù)比較園林內(nèi)Part-1

園林的概念Part-1園林的概念Part-1

“廣義的園林，系泛指居住區(qū)、工礦區(qū)、機(jī)關(guān)、學(xué)校、休療養(yǎng)區(qū)等專用園林綠地及廣場、街道、公園、兒童公園、體育公園、動(dòng)物園、植物園等公共使用的園林綠地而言。狹義的園林，則僅指公共園林而言。園林一方面是現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境，所以要滿足物質(zhì)生活上的功能要求，另一方面，又是反映意識形態(tài)、精神面貌的藝術(shù)，具有一定的藝術(shù)性，是滿足勞動(dòng)人民精神生活的需要，并具有無產(chǎn)階級的意識形態(tài)。園林是由地形、地貌和水體，建筑構(gòu)筑物和道路，植物和動(dòng)物素材，根據(jù)功能要求、經(jīng)濟(jì)技術(shù)條件和藝術(shù)布局等方面綜合組成的統(tǒng)一體。單純作為生產(chǎn)用的果園、苗圃、林地，或單純作為防護(hù)用的林帶，就不能稱為園林?！薄獙O筱祥《園林藝術(shù)及園林設(shè)計(jì)》（1986年）園林的概念Part-1園林的概念Part-1

“在一定地域用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過改造地形（或進(jìn)一步筑山、疊石、理水）、種植樹木花果、營造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)造而成的優(yōu)美的自然環(huán)境和游憩境域。園林包括庭園、宅園、小游園、花園、公園、植物園、動(dòng)物園等；隨著科學(xué)的發(fā)展還包括森林公園、風(fēng)景名勝區(qū)、自然保護(hù)區(qū)或國家公園的游覽區(qū)及休養(yǎng)勝地。”——汪菊淵《中國大百科全書?建筑?園林?城市規(guī)劃卷》（1993）園林的概念Part-11.1園林的概念Part-1

“園林一詞始見于西晉。在歷史上，因時(shí)間、內(nèi)容和形式的不同曾用過不同的名稱，如囿、獵苑、苑、宮苑、園、園池、庭園、宅園、別業(yè)等。現(xiàn)代園林包括庭院、宅園、小游園、公園、附屬綠地、生產(chǎn)防護(hù)綠地等各種城市綠地。隨著園林學(xué)科的發(fā)展，其外延擴(kuò)大到風(fēng)景名勝區(qū)、自然保護(hù)區(qū)的游覽區(qū)以及文化遺址保護(hù)綠地、旅游度假休閑、休養(yǎng)勝地等范圍。從物質(zhì)形態(tài)來看，山（地形）、水、植物（生物）和建筑是園林組成的四大要素。園林不是對相關(guān)要素進(jìn)行簡單的疊加，而是對它們進(jìn)行有機(jī)整合之后創(chuàng)造出的藝術(shù)整體?！薄秷@林基本術(shù)語標(biāo)準(zhǔn)》（2002年）1.1園林的概念Part-1園林的發(fā)展歷程Part-2

園林的發(fā)展歷程Part-2園林的發(fā)展歷程Part-2

人類在與自然的長期斗爭中，人與自然的關(guān)系變化分為四個(gè)不同階段，園林的發(fā)展亦相應(yīng)分為四個(gè)時(shí)期：萌芽時(shí)期：人類進(jìn)行了簡單農(nóng)作物的種植，房前屋后出現(xiàn)果園蔬囿，在客觀上形成了園林的雛形，開始了園林的萌芽時(shí)期。形成時(shí)期：這個(gè)時(shí)期的園林一般均有一定的界限，利用改造天然地形地貌，結(jié)合植物栽培，建筑布置和禽鳥畜養(yǎng)，形成一個(gè)較完善的游憩環(huán)境。它們有3個(gè)共同特點(diǎn)：一是直接為少數(shù)統(tǒng)治者所有；二是封閉的內(nèi)向型的；三是追求視覺效果和精神享受為主。園林的發(fā)展歷程Part-2園林的發(fā)展歷程Part-2

發(fā)展時(shí)期：這一時(shí)期的園林比上一時(shí)期的園林在內(nèi)容和性質(zhì)上均有發(fā)展變化，具體表現(xiàn)為：一是確立了現(xiàn)代園林的理論體系并以此為指導(dǎo)進(jìn)行了實(shí)踐，興建園林不僅為了獲取景觀方面的價(jià)值和精神方面的陶冶，同時(shí)兼顧環(huán)境效益及社會(huì)效益；二是園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)已擺脫私有的局限性，轉(zhuǎn)向開放的外向型。多元化興盛時(shí)期：這一時(shí)期的園林具有不同以往的特點(diǎn)和變化：一是私有園林已不占主導(dǎo)地位，區(qū)域性的公共園林和綠化保護(hù)帶建設(shè)成為每個(gè)國家和城市的重點(diǎn)，并確立了城市生態(tài)系統(tǒng)的概念；二是園林藝術(shù)已成為環(huán)境藝術(shù)的一個(gè)主要組成部分，它不僅需要多學(xué)科、多專業(yè)的聯(lián)合協(xié)作，公眾參與也是一個(gè)重要方面；三是注重科學(xué)的、量化的、有針對性和預(yù)測性的系統(tǒng)化的園林設(shè)計(jì)，并建立了相應(yīng)的方法學(xué)、技術(shù)學(xué)、及直觀體系。園林的發(fā)展歷程Part-2中國古典園林發(fā)展概述Part-3

中國古典園林發(fā)展概述Part-3中國古典園林的類型Part-3

中國古典園林可分別按照園林基址選擇和開發(fā)方式以及園林的隸屬關(guān)系來進(jìn)行分類：①按照園林基址的選擇和開發(fā)方式的不同，中國古典園林可分為人工山水園和天然山水園兩大類型蘇州網(wǎng)師園人工山水園天然山水園北京頤和園圖片來源：作者自攝圖片來源：/dcbbs/d22_35694.html中國古典園林的類型Part-3中國古典園林的類型Part-3

②按照園林的隸屬關(guān)系，中國古典園林可分為皇家園林、私家園林、寺觀園林三大類型；皇家園林——利用其建筑形象和總體布局以顯示皇家氣派和皇權(quán)的至尊。承德避暑山莊鳥瞰圖圓明三園平面圖圖片來源：/subview/2476/5824630.htm?fr=aladdin圖片來源：/MyLemmaShow.aspx?zh=zh-tw&lid=71856中國古典園林的類型Part-3中國古典園林的類型Part-3

私家園林——民間的貴族、官僚、縉紳所私有，是供園主人日常游憩、交友、會(huì)客、宴樂、讀書的場所。寺觀園林——佛寺和道觀的附屬園林，也包括寺觀內(nèi)部庭院和外圍地段的園林化環(huán)境。私家園林——揚(yáng)州個(gè)園寺觀園林——九華山百歲宮圖片來源：作者自攝中國古典園林的類型Part-3中國古典園林的發(fā)展演變Part-3

中國古典園林有3000多年漫長的發(fā)展歷程，根據(jù)歷史年代和園林產(chǎn)生發(fā)展的過程可分為五個(gè)時(shí)期：1.生長期：即園林產(chǎn)生和成長的幼年期，約在殷、周、秦、漢代。此時(shí)期園林主要以建筑為主，代表作品是：上林苑、建章宮等。生長期代表性園林中國古典園林的發(fā)展演變Part-3中國古典園林的發(fā)展演變Part-3

2.轉(zhuǎn)折期：魏晉南北朝時(shí)期，國家處于分裂狀態(tài)，諸家爭鳴、思想活躍，寺觀園林也開始興盛起來，奠定了中國風(fēng)景式園林大發(fā)展的基礎(chǔ)。代表作品：銅雀園、芳林苑。3.全盛期：隋唐時(shí)期，園林的發(fā)展也相應(yīng)地進(jìn)入盛年期。作為一個(gè)園林體系，它所具有的風(fēng)格特征已經(jīng)基本形成。代表作品：興慶宮、華清宮、西苑等。轉(zhuǎn)折期代表園林——芳林苑全盛期代表園林——華清宮中國古典園林的發(fā)展演變Part-3中國古典園林的發(fā)展演變Part-3

4.成熟前期：兩宋到清初時(shí)期時(shí)期，園林的發(fā)展亦由盛年期而升華為富于創(chuàng)造進(jìn)取精神的完全成熟的境地。代表作品：拙政園、壽山艮岳等等。5.成熟后期：清中葉到清末時(shí)期，園林的發(fā)展一方面表現(xiàn)了中國古典園林的輝煌成就；另一方面則暴露出某些衰頹的傾向，已多少喪失前一時(shí)期的積極、創(chuàng)新精神。代表作品：圓明園、頤和園等等、西苑等。成熟前期代表園林——拙政園成熟后期代表園林——頤和園圖片來源：作者自攝圖片來源：/dcbbs/d22_35694.html中國古典園林的發(fā)展演變Part-3中國古典園林的特征Part-3

中國古典園林作為一個(gè)獨(dú)立的園林體系，具有鮮明的個(gè)性特征。但它的各類型之間，又有著許多相同的共性。從這些個(gè)性和共性中可以概括出中國古典園林以下四個(gè)基本特征：

1.本于自然、高于自然；中國古典園林不是一般地利用或簡單地摹仿自然，而是有意識地加以改造。2.建筑美與自然美的融糅；中國古典園林中的建筑，力求把山、水、花木等其他造園要素有機(jī)地組織在一系列風(fēng)景畫面之中，達(dá)到天人合一的境界。3.

詩畫的情趣；中國古典園林的創(chuàng)作，運(yùn)用各個(gè)藝術(shù)門類之間的觸類旁通，融鑄詩畫藝術(shù)于園林藝術(shù)。4.意境的蘊(yùn)涵；意境是創(chuàng)作者把自己的感情、理念熔鑄于客觀生活、景物之中，從而引發(fā)鑒賞者類似的情感激動(dòng)和理念聯(lián)想。中國古典園林的特征Part-3中國近現(xiàn)代園林Part-4

中國近現(xiàn)代園林Part-4中國近代園林Part-4

中國近代園林的功能性質(zhì)和對象開始發(fā)生變化：半殖民地半封建的舊中國，在歐洲資產(chǎn)階級民主思想的影響下，城市公園向公眾開放，具有一定公共園林的性質(zhì)。近代園林性質(zhì)上的這種變化，使我國園林從長期封建禁錮下解放出來，開始為大眾所享用，這是我國造園史上一個(gè)重大的進(jìn)步。它的建立有助于改善城市衛(wèi)生，美化市容，為市民提供了游憩、運(yùn)動(dòng)場所，有益于增進(jìn)身心健康，起到調(diào)節(jié)城市生態(tài)平衡，以及防災(zāi)避難等作用，如上海復(fù)興公園、黃浦公園等。上海復(fù)興公園平面圖上海復(fù)興公園上海復(fù)興公園噴水池現(xiàn)狀中國近代園林Part-4中國現(xiàn)代園林Part-4

一個(gè)多世紀(jì)以來，中國近現(xiàn)代風(fēng)景園林的發(fā)展史，始終在追隨西方近現(xiàn)代風(fēng)景園林的形式與風(fēng)格，既缺乏理解西方現(xiàn)代風(fēng)景園林內(nèi)涵的社會(huì)文化背景，又未能將西方的理論和實(shí)踐與本土的實(shí)際情況相結(jié)合，造成了中國現(xiàn)代風(fēng)景園林發(fā)展差強(qiáng)人意的結(jié)果。歐陸風(fēng)的盛行，尺度的迷失草坪熱的盛行，植物造景單調(diào)中國現(xiàn)代園林Part-4中國現(xiàn)代園林Part-4

軸線氣勢的追求，使廣場使用率低下與城市形象脫離的巨型雕塑過多的追求構(gòu)圖形式，尺度偏離追求植物的藝術(shù)構(gòu)圖，缺乏生態(tài)意識中國現(xiàn)代園林Part-4中國現(xiàn)代園林Part-4

近年來，中國各地也留下了眾多的優(yōu)秀作品：1.江陰中山公園景觀設(shè)計(jì)秉承“環(huán)境共生＋有機(jī)秩序”理念，充分挖掘場地文脈，并利用現(xiàn)代景觀處理手法，“釋古而不復(fù)古”，創(chuàng)造了一個(gè)具有深厚歷史文化底蘊(yùn)、濃郁民族風(fēng)情、豐富商業(yè)旅游資源的現(xiàn)代城市開放空間。（筑原設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)）江陰學(xué)政衙署遺址暨中山公園中國現(xiàn)代園林Part-4中國現(xiàn)代園林Part-4

2.延中綠地的設(shè)計(jì)理念即以“藍(lán)”與“綠”貫穿始終，劃分為七個(gè)相對獨(dú)立的園子，既各具特色，又相互呼應(yīng)，并由空中步行橋連接成一個(gè)有機(jī)整體。以其起伏的地形、濃密的林木灌叢、開朗的草坪、誘人的瀑布小溪，形成一個(gè)立體的生態(tài)景觀。上海延安中路綠地中國現(xiàn)代園林Part-4中國現(xiàn)代園林Part-4

3.在金雞湖公共開放空間設(shè)計(jì)中，采用了一系列文化元素的對應(yīng)、生態(tài)敏感地區(qū)的設(shè)計(jì)、公園與廣場的特色設(shè)計(jì)等。新建的2個(gè)片區(qū)——城市廣場與湖濱大道，位于一處混合用地的邊緣帶上，為蘇州市的民眾創(chuàng)造了一個(gè)大型尺度的公共聚會(huì)空間。（EDAW）蘇州金雞湖景區(qū)中國現(xiàn)代園林Part-4中國現(xiàn)代園林Part-4

4.中山岐江公園：追求時(shí)間的美，工業(yè)的美，野草的美、落差錯(cuò)愕的美。珍惜足下的文化，平常的文化，曾經(jīng)被忽視而將逝去的文化。（土人景觀）中山歧江公園中國現(xiàn)代園林Part-4外國造園發(fā)展概述Part-5

外國造園發(fā)展概述Part-5外國古典園林概述Part-5

1.古埃及造園埃及氣候干旱，處于沙漠地區(qū)的人們重視水和綠蔭。公元前3500年就出現(xiàn)了有實(shí)用意義的樹木園、葡萄園、蔬菜園。庭園一般呈矩形，繞以高垣，中庭植樹及水池，后院有蔬菜園或葡萄園。同時(shí)古埃及人相信現(xiàn)世成就之物在來世也能享用，所以陵園、神廟也成了非常重要的園林形式，園林建筑以規(guī)則、對稱式布局為主。古埃及園林派科瑪拉平面圖古埃及神廟外國古典園林概述Part-5外國古典園林概述Part-5

2.古巴比倫的“懸園”巴比倫城位于幼發(fā)拉底河中游，土地肥沃，森林植被茂密，園林以自然風(fēng)格為主，以狩獵為主的森林獵苑是其園林的最初形式。公元前7世紀(jì)的“懸園”被列為世界七大奇跡之一。它由一座金字塔形的數(shù)層露臺構(gòu)成。頂上有殿宇、樹叢和花園，山邊層層種植花草樹木，并用人工將水引上山，作成人工溪流和瀑布，遠(yuǎn)觀有將庭園置于空中之感。巴比倫懸園想象圖外國古典園林概述Part-5外國古典園林概述Part-5

3.古希臘造園希臘人把果蔬園進(jìn)一步建成裝飾性庭園，植以花木栽培，發(fā)展為住宅內(nèi)規(guī)則、方整、柱廊園形式。大多數(shù)園的中間部分設(shè)祭壇或神廟的建筑，還創(chuàng)造了各式水景。古代希臘是歐洲文明的發(fā)源地，體育運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和民主思想的活躍，促使希臘造出了運(yùn)動(dòng)場、運(yùn)動(dòng)場邊寬大的林陰走道和路邊塑立哲學(xué)家頭像的“哲學(xué)家小徑”以及圣林（神廟四周的樹林）等公共園地。帶列柱中庭的住宅平面圖外國古典園林概述Part-5外國古典園林概述Part-5

4.古羅馬的造園古羅馬別墅園林常以房圍之，設(shè)庭于其中，呈幾何形狀，利用雨水水道為噴水、流泉，以花壇、剪飾、迷陣或盆栽植物及大理石制作的雕像裝飾之。其大多數(shù)選擇山麓、海岸自然風(fēng)光優(yōu)美之地，建以華麗建筑，植以奇樹珍卉。德爾斐古希臘神廟哈德良離宮外國古典園林概述Part-5古羅馬造園Part-5

墻體勞倫提努姆別墅復(fù)原圖古羅馬造園Part-5古羅馬造園Part-5

墻體勞倫提努姆別墅復(fù)原圖古羅馬造園Part-5外國古典園林概述Part-5

4.古羅馬造園別墅園林規(guī)模較大，林木濃郁，有規(guī)整的道路、場地、刈剪的樹叢、精美的雕像、噴泉，都與建筑融為一體。古羅馬造園要素——刈剪成幾何形態(tài)的樹叢外國古典園林概述Part-5外國古典園林概述Part-5

5.波斯的天堂園波斯庭園典型特征是把平面布置成方形“田”字。用縱橫軸線分作四區(qū)，十字林陰路交叉處設(shè)中心水池，以象征天堂。在西亞高原冬冷夏熱、大部分地區(qū)干燥少雨的情況下，水是庭院的生命，更是伊斯蘭教造園的靈魂。費(fèi)因園波斯“四庭園大道”中的宮殿建筑圖片來源：外國古典園林概述Part-5外國古典園林概述Part-5

6.西班牙阿爾罕布拉宮公元14世紀(jì)前后興造的阿爾罕布拉宮（Alhambra），經(jīng)營百年，由大小六個(gè)庭院和七個(gè)廳堂組成，以“獅庭”和“石榴院”最為精美。阿爾罕布拉宮平面圖阿爾罕布拉宮遠(yuǎn)景外國古典園林概述Part-5西班牙阿爾罕布拉宮Part-5

墻體獅庭西班牙阿爾罕布拉宮Part-5西班牙阿爾罕布拉宮Part-5

墻體石榴院圖片來源：西班牙阿爾罕布拉宮Part-5外國古典園林概述Part-5

7.古印度的造園概況構(gòu)成古印度庭園的主要元素是水，水居首位，而水常被貯放在水池中，具有裝飾、沐浴、灌溉三種用途。除水池之外，涼亭在庭園中也是不可缺少的，它與水池一樣，兼有裝飾與實(shí)用的功能，作為庭園植物的綠陰樹也倍受重視，而不用花草造園。其中泰姬陵是印度伊斯蘭建筑和庭院的典型代表。印度泰姬?瑪哈爾陵現(xiàn)狀外國古典園林概述Part-5外國古典園林概述Part-5

8.中世紀(jì)歐洲的庭園在中世紀(jì)西歐的造園中，通常有兩種庭園：一種是裝飾性庭院——回廊式中庭，另一種是為了栽培果樹、蔬菜或藥草的實(shí)用性庭園。中世紀(jì)前期西歐的造園是以意大利為中心的修道院庭園，后期西歐的造園是以法國和英國為中心的城堡式庭園。中世紀(jì)圣保羅巴西利卡回廊中庭蓋爾龍城（城堡式庭園）外國古典園林概述Part-5文藝復(fù)興時(shí)期意大利造園Part-5

14世紀(jì)開始的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)始于意大利佛羅倫薩，15世紀(jì)后半期擴(kuò)大到歐洲其他國家，16世紀(jì)達(dá)到高潮。意大利文藝復(fù)興初期別墅花園格局細(xì)節(jié)文藝復(fù)興初期的佛羅倫薩是當(dāng)時(shí)意大利經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的一個(gè)城市。新興的資產(chǎn)階級推崇古希臘人的燦爛古典文化藝術(shù)，追求古羅馬貴族豪華的生活和莊園別墅的營建。16世紀(jì)文藝復(fù)興以羅馬為中心，這一時(shí)期代表作品有波波利園、瑪?shù)e墅、蘭臺莊園。文藝復(fù)興時(shí)期意大利造園Part-5文藝復(fù)興時(shí)期意大利造園Part-5

植物蘭臺別墅平面、剖面圖文藝復(fù)興時(shí)期意大利造園Part-5Part-4

最下層臺地第三層臺地蘭臺別墅中軸疊層跌落的鏈?zhǔn)狡俨嘉乃噺?fù)興時(shí)期意大利造園（蘭臺別墅）圖片來源：Part-4文藝復(fù)興時(shí)期意大利造園Part-5

意大利臺地園的成就最為突出。意大利臺地園特點(diǎn)：一般依山就勢開辟若干臺層，并由明顯的中軸線貫穿聯(lián)結(jié)，對稱布局。風(fēng)景線的交點(diǎn)是局部的構(gòu)圖中心，其主體常是噴泉、水池、運(yùn)河、雕刻品或壁龕等建筑小品。理水技巧達(dá)到了很高的水平，以水為主題的景色成為意大利莊園的一大特色。艾斯塔別墅“百泉路”艾斯塔別墅“蛋形泉”艾斯塔別墅“水風(fēng)琴泉”文藝復(fù)興時(shí)期意大利造園Part-5文藝復(fù)興時(shí)期意大利造園Part-5

列昂·巴普提斯特·阿爾伯蒂是意大利文藝復(fù)興時(shí)期著名的建筑師和建筑理論家，并且是歷史上制定園林設(shè)計(jì)原則的第一人。阿爾伯蒂的造園理論促成了意大利文藝復(fù)興時(shí)期造園思想基礎(chǔ)的形成：第一，意識到住宅和園林一起組成一個(gè)整體，以一種視覺組織的方法相互支持并相互強(qiáng)化；第二，發(fā)現(xiàn)這種新建立的整體可以具有一種明顯的意圖，如創(chuàng)造一種歡迎的氣氛；第三，由于園林在山地上的位置，在園里可以遠(yuǎn)眺外部世界，而不受阻擋。以上這些認(rèn)識在西方造園史上是極為重要的一步，因?yàn)檫@是幾個(gè)世紀(jì)以來，人們首次將造園技術(shù)上升到理性階段。文藝復(fù)興時(shí)期意大利造園Part-517、18世紀(jì)法國造園Part-5

法國古典主義園林最主要的代表是孚—勒維貢府邸（Vaux-le-Vicomte）花園和凡爾賽宮園。凡爾賽宮苑規(guī)模宏大，總面積是當(dāng)時(shí)巴黎市區(qū)的1/4，圍墻周長有45ｋｍ，中軸線長達(dá)3ｋｍ，體現(xiàn)著達(dá)到頂峰的絕對君權(quán)?？傮w布局采用明顯中軸線，道路、建筑、河渠都圍繞它展開，形成統(tǒng)一的整體。在主軸的左右兩側(cè)是稱為“小林園”的12個(gè)叢林小區(qū)，每個(gè)小區(qū)有著特殊的題材。凡爾賽宮平面圖17、18世紀(jì)法國造園Part-517、18世紀(jì)法國造園Part-5

植物凡爾賽宮鳥瞰圖17、18世紀(jì)法國造園Part-517、18世紀(jì)法國造園Part-5

植物凡爾賽宮中軸線圖片來源：17、18世紀(jì)法國造園Part-517、18世紀(jì)法國造園Part-5

植物凡爾賽宮中軸鳥瞰凡爾賽宮第一道橫軸線17、18世紀(jì)法國造園Part-517、18世紀(jì)法國造園Part-5

宮的南北兩個(gè)側(cè)翼，各有一大片圖案式花壇群，在南面的稱南壇園。臺下有柑桔園、樹木園。在北面的稱北壇園，有花壇群，有大型綠叢植壇的布置和理水設(shè)計(jì)。凡爾賽宮圖案式綠叢植壇圖片來源：17、18世紀(jì)法國造園Part-517、18世紀(jì)法國造園Part-5

勒諾特式風(fēng)格特點(diǎn)：法國古典主義園林，追求宏大壯麗的氣派。勒諾特組織植物題材構(gòu)成風(fēng)景線，并創(chuàng)造了各個(gè)風(fēng)景線上的不同視景焦點(diǎn)，相互連貫成園景系統(tǒng)。這些不同的視景焦點(diǎn)可互相眺望延伸到無窮無盡，這種在叢林中辟出視景線的方法，而組成了豐富的園林景象。

在理水方面，勒諾特采用水池和河渠的方式，用大片的靜水使法國古典主義園林更加典雅。勒諾特園林形式的產(chǎn)生，揭開了西方園林發(fā)展史上的新紀(jì)元，使勒諾特園林風(fēng)格也象意大利文藝復(fù)興時(shí)期的臺地園一樣，風(fēng)行全歐洲。17、18世紀(jì)法國造園Part-517、18世紀(jì)法國造園Part-5

植物賽西府邸園林凡爾賽宮小特里阿農(nóng)園中的“愛之亭”17、18世紀(jì)法國造園Part-517、18世紀(jì)法國造園Part-2

植物法國孚-勒－維貢府邸花園17、18世紀(jì)法國造園Part-218、19世紀(jì)英國造園Part-5

18世紀(jì)英國出現(xiàn)了自然風(fēng)景園：把直線條棄去不用，而代之以樹叢和圓滑的弧線苑路。除為了創(chuàng)造湖池等的需要而對地形有較大的變動(dòng)外，通常都是隨著本來的地形而設(shè)計(jì)，水和樹常用以加強(qiáng)地形和地貌，并力求把園林處理得如同田野一般，把自然作為模型，這種自然風(fēng)景園在英國風(fēng)行一時(shí)，取代了古典主義的造園藝術(shù)，并使得歐洲大陸各國都曾受到影響。英國派特渥斯（Petworth）園林英國赫弗德園林圖畫式（寫意式）18、19世紀(jì)英國造園Part-518、19世紀(jì)英國造園Part-5

中國寫意山水園林與當(dāng)時(shí)歐洲人所習(xí)慣的規(guī)則式園林布局形成鮮明對比，使歐洲人發(fā)生了濃厚的興趣，十八世紀(jì)中葉以后，中國造園藝術(shù)被英國引進(jìn)，在自然風(fēng)景園的基礎(chǔ)上再加上一些中國式園林的片斷，使景色曲折有致，流水潺潺；或造一些中國式的小建筑物使園林更優(yōu)雅、含蓄，更接近自然。英國丘園的中國塔英國別德爾夫?格蘭其的中國式廟宇18、19世紀(jì)英國造園Part-5俄羅斯的園林綠化Part-5

18世紀(jì)和19世紀(jì)初俄羅斯園林為規(guī)則式：有明顯的軸線，寬闊的綠化廣場和林陰道。主體建筑前氣勢雄偉的規(guī)則式露壇，噴泉群和水池水渠，或雕塑。18世紀(jì)后半葉，在民間形成了一種富有民族風(fēng)味的俄羅斯風(fēng)情園，盡量保持自然景觀，以俄羅斯建筑加強(qiáng)其風(fēng)景的藝術(shù)效果。當(dāng)時(shí)的造園大師們逐漸地把規(guī)則式園林改造成自然風(fēng)景式或在大自然的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)造了新的園林布局。俄羅斯圣彼得堡得哥夫的園林軸線俄羅斯的園林綠化Part-5美國園林Part-5

美國第一個(gè)城市公園是1858年奧姆斯特德和沃克斯二人合作的著名美國紐約中央公園，設(shè)計(jì)者采取自然式總體布局，回游式環(huán)路和波狀小徑相結(jié)合的園路系統(tǒng)，有四條園路與城市街道立體交叉相連，使游人在園內(nèi)散步、騎馬、駕車等活動(dòng)與城市交通互不干擾，意圖為在城市中生活的居民提供一個(gè)具有濃厚田園風(fēng)味的游憩場所。美國紐約中央公園總平面圖美國園林Part-5美國園林Part-5

植物圖片來源：美國紐約中央公園美國園林Part-5美國園林Part-5

植物圖片來源：美國紐約中央公園美國園林Part-5美國園林Part-5

1872年，美國國會(huì)通過了設(shè)立國家公園的法案，并建立了美國第一個(gè)國家公園——黃石國家公園（YellowstoneN.P.）。美國黃石國家公園美國園林Part-5日本造園Part-5

日本庭園深受中國文化的影響，把唐宋山水園和禪宗思想結(jié)合日本國土地理?xiàng)l件和風(fēng)俗特點(diǎn)，形成了日本獨(dú)自的風(fēng)格。日本庭園，以幽雅、古樸和清麗取勝，表現(xiàn)出日本民族所喜愛的纖巧，媚秀，以少勝多，小中見大的東方風(fēng)情。日本民族所特有的山水庭的主題是在小塊庭地上表現(xiàn)一幅自然風(fēng)景的全景圖，是自然風(fēng)景模型的縮小，極富詩意和哲味，是象征主義的寫意。日本園林日本造園Part-5日本造園Part-5

日本庭園形式，大致可分為下列幾種：1）筑山庭又稱山水庭或筑山泉水庭，主要有山和池，即利用地勢高差或以人工筑山引入水流，加工成逼真的山水風(fēng)景。另一種抽象的形式，稱做枯山庭。在狹小的庭園內(nèi)，將大山大水凝縮，用白砂表現(xiàn)海洋、瀑布或溪流，是內(nèi)涵抽象美的表現(xiàn)。2）

平庭即在平坦的地面上筑園，主要是再現(xiàn)某種原野的風(fēng)致。其中可分許多種：芝庭—以草皮為主；苔庭——以青苔為主；水庭——以池泉為主；石庭——以砂為主；砂庭——不同于石庭，有時(shí)伴以苔、水、石作庭；林木庭——根據(jù)庭園的不同要求配置各種樹木。日本造園Part-5Part-4

真行草筑山庭日本造園Part-4日本園林Part-5

植物圖片來源：/s/blog_a168ae320100xshn.html日本龍安寺枯山水日本園林Part-5Part-4

真行草平庭日本造園Part-4日本造園Part-5

3）.茶庭四周用竹籬圍起來，有庭門和小徑，通到茶室，以飛石、洗手缽為觀賞的主要部分，設(shè)置石燈籠，以濃蔭樹作背景，主要表現(xiàn)自然的片斷和茶道的精神。日本園林茶庭日本造園Part-5日本園林Part-5

植物圖片來源：/s/blog_a5e6832f0101n43z.html日本茶庭日本園林Part-5西方現(xiàn)代園林簡介Part-6

西方現(xiàn)代園林簡介Part-6西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生Part-6

18世紀(jì)中葉，出現(xiàn)了為城市居民服務(wù)的開放型園林。19世紀(jì)中期，在英國拉斯金、莫里斯等人一同發(fā)起了“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，在設(shè)計(jì)上反對華而不實(shí)的設(shè)計(jì)，在裝飾上推崇自然主義和東方藝術(shù)。其引發(fā)的現(xiàn)代主義浪潮使西方現(xiàn)代園林形成一種有別于傳統(tǒng)園林風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期的作品有魯濱遜設(shè)計(jì)的Gravetye宅邸入口花園（1885，杰基爾設(shè)計(jì)的MunsteadWood花園（1897）等。Gravetye宅邸入口花園MunsteadWood花園西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生Part-6西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生Part-6

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)希望通過裝飾的手段來創(chuàng)造出一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，主要表現(xiàn)在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。它是現(xiàn)代主義之前有益的探索和準(zhǔn)備，同時(shí)預(yù)示著現(xiàn)代主義時(shí)代的到來。這個(gè)時(shí)期的一些作品有西班牙建筑師高迪的巴塞羅那居爾公園和德國貝倫斯的作品。巴塞羅那居爾公園建筑、圍墻、雕塑和地形完美結(jié)合絢麗的馬賽克裝飾墻西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生Part-6西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生Part-6

貝倫斯在達(dá)姆斯塔特的住宅和花園平面圖貝倫斯園林中石墻、白漆欄桿和入口貝倫斯的作品西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生Part-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)從20世紀(jì)早期萌發(fā)到當(dāng)代的成熟，大體走過了20世紀(jì)前半葉的開拓實(shí)驗(yàn)、中葉的深入探索及現(xiàn)代形式與風(fēng)格的成形、后半葉的成熟及多元化趨勢，逐漸形成了融功能、空間組織及形式創(chuàng)新為一體的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格。下列幾位是西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的代表人物：唐納德（ChristopherTunnard1910—1979，英國）設(shè)計(jì)思想與風(fēng)格：功能的、移情的和藝術(shù)的。他認(rèn)為功能是現(xiàn)代主義景觀最基本的考慮。移情方面來源于唐納德對于日本園林的理解，他提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的手段，以及從沒有情感的事物中感受園林精神所在的設(shè)計(jì)手法。在藝術(shù)方面，他提倡在園林設(shè)計(jì)中，處理形態(tài)、平面、色彩、材料等方面應(yīng)盡量運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)的手段。西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

1935年，唐納德為建筑師謝梅耶夫設(shè)計(jì)了名為“本特刊樹林”（BentleyWood）的住宅花園，完美地體現(xiàn)了他提出的設(shè)計(jì)理論。他的其他一些作品還有位于Chertsey的St.Ann’sHill的住宅花園等。“本特刊樹林”景觀矩形鋪裝露臺周邊景觀St.Ann’sHill的住宅花園平面圖西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6Part-6

植物木格景框與亨利?摩爾抽象雕塑西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6Part-6

植物西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論透過建筑上白色混凝土構(gòu)架形成的框景透過建筑上白色混凝土構(gòu)架形成的框景唐納德作品——St.Ann’sHill的住宅花園的平面圖及景觀Part-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

2.托馬斯?丘奇（ThomasChurch1902—1998，美國）風(fēng)格成就：是20世紀(jì)美國現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的奠基人之一，能從古典主義和新古典主義的設(shè)計(jì)完全轉(zhuǎn)向現(xiàn)代園林形式和空間。開創(chuàng)了“加州花園”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。加州花園：20世紀(jì)40年代，在美國西海岸，私人花園盛行，是戶外生活的新方式?！凹又莼▓@”是一個(gè)藝術(shù)的、功能的和社會(huì)的構(gòu)圖，具有本土的、時(shí)代性和人性化的特征。它使美國花園的歷史從對歐洲風(fēng)格的復(fù)興和抄襲轉(zhuǎn)變?yōu)閷γ绹鐣?huì)、文化和地理的多樣性的開拓，這種風(fēng)格的開創(chuàng)者就是托馬斯?丘奇。丘奇的“加州花園”的設(shè)計(jì)風(fēng)格平息了規(guī)則式和自然式的斗爭，丘奇最著名的作品是1948年的唐納花園。西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6Part-6

植物西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論唐納花園平面圖Part-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

植物唐納花園實(shí)景圖片來源：西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6Part-6

植物圖片來源：唐納花園實(shí)景西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

1948年位于海濱的周末度假別墅庭院阿普托斯（Aptos）花園是托馬斯?丘奇的另一個(gè)代表作品。阿普托斯（Aptos）花園阿普托斯（Aptos）花園平面圖阿普托斯（Aptos）花園實(shí)景西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

丘奇的作品選錄丘奇設(shè)計(jì)的花園和游泳池丘奇設(shè)計(jì)的模仿自然池塘的游泳池西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

3.勞倫斯?海爾普林（LawrenceHalprin1916－，美國）風(fēng)格成就：海爾普林是第二次世界大戰(zhàn)后美國景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)最重要的理論家之一。他從音樂、舞蹈、建筑學(xué)及心理學(xué)、人類學(xué)等學(xué)科吸取了大量知識，融入園林設(shè)計(jì)。這也是他具有創(chuàng)造性、前瞻性和與眾不同的理論系統(tǒng)的原因。他早期的作品中有許多曲線的形式，后來又轉(zhuǎn)向運(yùn)用直線、折線、矩形等形式語言。海爾普林最重要的作品是1960年為波特蘭大市設(shè)計(jì)的一組廣場和綠地。三個(gè)廣場是由愛悅廣場、柏蒂格羅夫公園、演講堂前庭廣場現(xiàn)稱為IraC.kellerFountain）組成，它由一系列改建成的人行林陰道來連接。在這個(gè)設(shè)計(jì)中充分展現(xiàn)了他對自然的獨(dú)特的理解。他依據(jù)對自然的體驗(yàn)來進(jìn)行設(shè)計(jì)，將人工化了的自然要素插入環(huán)境。西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

亞特蘭大市系列廣場和綠地平面位置圖西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

演講堂前庭廣場演講堂前庭廣場平面圖和剖面圖西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

愛悅廣場愛悅廣場鳥瞰圖西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

愛悅廣場象征自然等高線的不規(guī)則臺地和象征洛基山山脊線的休息廊圖片來源：/blog/static/4358342920117985843948/西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

在西雅圖高速公路公園（FreewayPark）設(shè)計(jì)中，海爾普林充分利用地形，再次利用巨大的塊狀混凝土構(gòu)造物和噴水，創(chuàng)造了一個(gè)水流峽谷的印象阿普托斯（Aptos）花園西雅圖高速公路公園西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

海爾普林的其他一些著名作品還有羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園（TheFDRMemorial）。羅斯福紀(jì)念公園入口西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

羅斯福紀(jì)念公園入口西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

4.布雷?馬克斯（RobertoBurleMarx1909—1994，巴西）風(fēng)格成就：是20世紀(jì)拉丁美洲最杰出的造園家之一。布雷?馬克斯將景觀視為藝術(shù)，將現(xiàn)代藝術(shù)在景觀中的運(yùn)用發(fā)揮得淋漓盡致。他的形式語言大多來自于米羅和阿普的超現(xiàn)實(shí)主義，同時(shí)也受到立體主義的影響，在巴西的建筑、規(guī)劃、景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)領(lǐng)域展開了一系列開拓性的探索。他創(chuàng)造了適合巴西的氣候特點(diǎn)和植物材料的園林風(fēng)格。他的設(shè)計(jì)語言如曲線花床、馬賽克地面被廣為傳播，在全世界都有著重要的影響。西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

現(xiàn)代藝術(shù)博物館景觀曲線花床西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

柯帕卡帕那海濱大道馬賽克地面西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

布雷?馬克斯1948年設(shè)計(jì)的奧德特?芒太羅花園是他最重要的私人花園作品之一。奧德特?芒太羅花園奧德特?芒太羅花園平面圖奧德特?芒太羅花園實(shí)景西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6

布雷?馬克斯代表作品：巴西外交部環(huán)境大樓環(huán)境設(shè)計(jì)，1975年設(shè)計(jì)的副總統(tǒng)官邸庭園（ResidenceVicePresidentoftheRepublic）。布雷?馬克斯作品外交部大樓景觀設(shè)計(jì)平面圖副總統(tǒng)官邸庭院西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論P(yáng)art-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

生態(tài)主義與現(xiàn)代園林1969年，賓夕法尼亞大學(xué)教授麥克哈格出版了《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》一書，提出了綜合性生態(tài)規(guī)劃思想。20世紀(jì)70年代以后，更多的園林設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中遵循生態(tài)的原則，生態(tài)主義成為當(dāng)代園林設(shè)計(jì)中一個(gè)普遍的原則。比較著名的作品有美國華盛頓州Renton的水園，體現(xiàn)了自然系統(tǒng)的自組織和能動(dòng)性。華盛頓州Renton的水園中的濕地圖華盛頓州Renton的水園平面圖現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

1970年，景觀設(shè)計(jì)師哈克在1906年的西雅圖煤氣廠8hm2的舊址上建設(shè)新的公園，和德國其他項(xiàng)目一起，均通過綜合的設(shè)計(jì)，將原有的工業(yè)廢棄環(huán)境改造成為一種良性發(fā)展的動(dòng)態(tài)生態(tài)系統(tǒng)，不僅保留了歷史的記憶，而且恢復(fù)了生態(tài)環(huán)境，為地區(qū)更新與發(fā)展，提供了良好的生態(tài)基礎(chǔ)。西雅圖煤氣廠公園總平面圖現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

西雅圖煤氣廠公園大片改良土壤的草地現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

西雅圖煤氣廠公園實(shí)景西雅圖煤氣廠公園實(shí)景西雅圖煤氣廠公園實(shí)景西雅圖煤氣廠公園實(shí)景圖片來源：/htm/2012/0518/125435_3.html現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

2.大地藝術(shù)與現(xiàn)代園林藝術(shù)家們在曠野、荒漠中用自然材料直接作為表現(xiàn)藝術(shù)的手段，在形式上用簡潔的幾何形體，創(chuàng)作出巨大的超人尺度的藝術(shù)作品。眾多園林設(shè)計(jì)師借鑒大地藝術(shù)的手法，巧妙地利用各種材料與自然變化融合在一起，創(chuàng)造出豐富的景觀空間，使得園林設(shè)計(jì)的思想和手段更加豐富。史密森的大地藝術(shù)作品“螺旋形防波堤”德?瑪利亞的大地藝術(shù)作品“閃電的原野”現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

這一時(shí)期，大地藝術(shù)比較著名的作品有1991年竣工的西班牙巴塞羅那北站廣場。詹克斯的花園中的藝術(shù)化的地形設(shè)計(jì)也是大地藝術(shù)對景觀設(shè)計(jì)有重要影響的作品之一。巴塞羅那北廣場鳥瞰詹克斯的花園中波動(dòng)的地形現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

3.“后現(xiàn)代主義”與現(xiàn)代園林后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義的繼續(xù)與超越，后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)應(yīng)該是多元化的設(shè)計(jì)。歷史主義、復(fù)古主義、折衷主義、文脈主義、隱喻與象征、非聯(lián)系有序系統(tǒng)層、諷刺、詼諧都成了園林設(shè)計(jì)師可以接受的思想。1992年建成的巴黎雪鐵龍公園帶有明顯的后現(xiàn)代主義的一些特征。現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

雪鐵龍公園塔形構(gòu)筑物雪鐵龍公園黑園景觀現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

4.“解構(gòu)主義”與現(xiàn)代園林“解構(gòu)主義”可以說是一種設(shè)計(jì)中的哲學(xué)思想，它采用歪曲、錯(cuò)位、變形的手法，反對設(shè)計(jì)中的統(tǒng)一與和諧，反對形式、功能、結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)彼此之間的有機(jī)聯(lián)系，產(chǎn)生一種特殊的不安感。解構(gòu)主義的風(fēng)格并沒有形成主流，但它豐富了景觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力，巴黎的拉?維萊特公園是解構(gòu)主義景觀設(shè)計(jì)的典型實(shí)例?，F(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

拉?維萊特公園中的點(diǎn)、線、面三層要素拉?維萊特公園模型現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

解構(gòu)主義園林中形態(tài)各異的紅色構(gòu)筑物現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

5.“極簡主義”與現(xiàn)代園林極簡主義追求抽象、簡化、幾何秩序。以極為單一簡潔的幾何形體或數(shù)個(gè)單一形體的連續(xù)重復(fù)構(gòu)成作品，用較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間，或是運(yùn)用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素和單元，形成簡潔有序的現(xiàn)代景觀，具有明顯的極簡主義特征的是美國景觀設(shè)計(jì)師彼得?沃克（PeterWalker）的作品。福特?沃斯市伯納特公園平面圖伯納特公園鳥瞰圖現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

伯納特公園入口雕塑墻現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

伯納特公園局部景觀帶狀水渠造型花壇現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6

西方園林的發(fā)展脈絡(luò)，我們從“西方造園樣式發(fā)展系統(tǒng)圖”可以得到初步的了解，同時(shí)也可從中認(rèn)識到西方園林的傳統(tǒng)西方造園發(fā)展形式系統(tǒng)圖現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的多樣發(fā)展Part-6中西方園林藝術(shù)比較Part-7

中西方園林藝術(shù)比較Part-7中西園林藝術(shù)的共通性Part-7

中西方園林藝術(shù)是世界園林文化的一部分，由于中西文化的結(jié)構(gòu)形態(tài)，哲學(xué)基礎(chǔ)、思想觀念的不同而形成了不同的類型。比較研究中西園林藝術(shù)，能更好地把握園林藝術(shù)的共性、使它們互相取長補(bǔ)短，促使中西方園林藝術(shù)的交流和融合。中西園林藝術(shù)的共通性雖然風(fēng)格類型不一樣，但中西園林藝術(shù)作為藝術(shù)的一個(gè)門類，具有世界園林藝術(shù)的共通性，具體表現(xiàn)在：1）

就園林藝術(shù)的主體而言園林是人設(shè)計(jì)的，反映了他們的人生態(tài)度，生活情趣和審美理想。2）就園林的構(gòu)成要素而言雖然中西方園林藝術(shù)的風(fēng)格迥異，但其構(gòu)成無一例外都是利用了植物、山石、水體和建筑等構(gòu)景要素，所不同的只是在具體的使用原則和使用方法上。3）

就園林藝術(shù)的階級性而言中西方園林自產(chǎn)生起，都是為特權(quán)階級服務(wù)的，或者歸他們所私有。中西園林藝術(shù)的共通性Part-7中西園林藝術(shù)的差異性Part-7

2.中西園林藝術(shù)的差異性由于世界各民族之間存在著自然隔離、社會(huì)隔離和歷史心理隔離等，因此，各民族的園林藝術(shù)就形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。1）哲學(xué)思想的差異儒、道、釋的自然觀決定了中國古典園林崇尚自然的特質(zhì)，中國古典園林的寫意手法則是在禪宗和宋明理學(xué)的影響下得以發(fā)展和深化的，表現(xiàn)為寫意山水園的風(fēng)格類型。西方園林以培根為代表的唯物主義經(jīng)驗(yàn)論和笛卡兒為代表的唯理論在一世紀(jì)產(chǎn)生了最廣泛的影響。他們認(rèn)為藝術(shù)中最重要的是結(jié)構(gòu)，要像數(shù)學(xué)一樣清晰、明確、合乎邏輯，反對藝術(shù)創(chuàng)作中的想象力，不承認(rèn)自然是藝術(shù)創(chuàng)作的對象和源泉。這些哲學(xué)和美學(xué)觀點(diǎn)在法國古典主義園林中打上了鮮明的時(shí)代印記——對稱規(guī)整的幾何形狀、宏偉壯觀的畫面氣勢……中西園林藝術(shù)的差異性Part-7中西園林藝術(shù)的差異性Part-7

2）美學(xué)思想的差異畢達(dá)哥拉斯學(xué)派美學(xué)思想一直統(tǒng)治著歐洲達(dá)幾千年之久，她強(qiáng)調(diào)整一、秩序、均衡、對稱、推崇圓、正方形、直線……等。歐洲幾何圖案形式的園林風(fēng)格正是在這種“唯理”美學(xué)思想的影響下形成的。中國古典園林深受繪畫、詩詞和文學(xué)的影響，可以說中國園林一直是循著繪畫詩歌的脈絡(luò)發(fā)展起來的。中國古代哲學(xué)“儒、道、佛”的重情義，尊崇自然、逃避現(xiàn)實(shí)和追求清凈無為的思想決定了中國造園“重情”的美學(xué)思想。3）審美情趣的差異中西方審美情趣的差異表現(xiàn)在“重人”和“重物”上。中國人偏于抒情，重在意境的創(chuàng)構(gòu)，西方人偏于寫實(shí)，重在形式的塑造。在園林營造與鑒賞上，中國人偏于理想美的寄托，西方人偏于現(xiàn)實(shí)美的享受中西園林藝術(shù)的差異性Part-7中西園林藝術(shù)的差異性Part-7

4）總體風(fēng)格的差異中、西園林從形式上看其風(fēng)格差異非常明顯。西方園林所體現(xiàn)的是人工美，呈現(xiàn)出一種幾何圖案形式，從現(xiàn)象上看西方造園主要是立足于用人工方法改變其自然狀態(tài)。中國園林則完全不同，既不求軸線對稱，也沒有任何規(guī)則可循，相反卻是山環(huán)水抱，曲折蜿蜒，即使人工建筑也盡量順應(yīng)自然而參差錯(cuò)落，力求與自然融合。凡爾賽宮綠叢植壇南京瞻園北部假山壇中西園林藝術(shù)的差異性Part-7中西園林藝術(shù)的差異性Part-7

5）造園表現(xiàn)形式的差異中西園林藝術(shù)的不同呈現(xiàn)出不同的景觀形態(tài)。中西園林藝術(shù)的差異性Part-7中西園林藝術(shù)的差異性Part-7

中國園林是獨(dú)立的，自成格局，與住宅建筑沒有邏輯上的主從關(guān)系，園林的布局是自然自由的。在西方幾何式園林里，起居功能的建筑處于花園的中心，統(tǒng)率著園林，迫使園林服從建筑的構(gòu)圖原則，使花園“建筑化”，有明確的軸線和規(guī)整的幾何圖案式布局。中西園林中的植物在種類和應(yīng)用方式上存在明顯差異。一般來說，中、西各式園林中植物的藝術(shù)表現(xiàn)方式有幾何式與自然式之分。拙政園自然式植物配置孚-勒維貢府邸刺繡花壇圖片來源：作者自攝圖片來源：中西園林藝術(shù)的差異性Part-7中西園林藝術(shù)的交流與融合Part-7

正是園林藝術(shù)有著共性，才是促使中西方園林藝術(shù)和園林文化交流與融合的真正原因。中西園林藝術(shù)的交流，最早可追溯到盛唐時(shí)的絲綢之路，在17世紀(jì)末到18世紀(jì)初，曾參與繪制圓明園40景圖的法國畫家王致誠對中國園林的介紹，使歐洲人更為詳細(xì)準(zhǔn)確地了解到中國園林的藝術(shù)風(fēng)格。清代，在都城郊外修建了號稱萬園之園——圓明園，它是中西園林藝術(shù)的融合。中西園林文化的重建、發(fā)展，應(yīng)是園林背后的文化意識、觀念的重