人音版八年級音樂下冊第四單元歌劇世界課件ppt版1省公開課一等獎新名師優(yōu)質(zhì)課比賽一等獎?wù)n件

歌劇世界第四單元第1頁

是一個以歌唱為主，將音樂（聲樂與器樂）、戲?。▌”九c演出）、文學（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）和舞臺美術(shù)等融為一體一個綜合藝術(shù)。與戲劇相同,分為幕、場或景。起源于十六世紀末意大利，第一部歌劇《達芙妮》。

通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成（有時也用說白和朗誦)。歌劇是什么？第2頁音樂自學園地(p.64)1.詠嘆調(diào)---西洋歌劇中一個用于表現(xiàn)人物內(nèi)心活動抒情獨唱曲，用于刻畫人物形象和心理。通常篇幅較大，音域較寬，旋律較強,富于戲劇性，表現(xiàn)力豐富。在歌劇中占有主要地位，可作音樂會獨唱曲目。2.宣敘調(diào)---西洋歌劇中一個含有敘述、吟誦性質(zhì)獨唱曲，也稱朗誦調(diào)。主要用于敘述或表示情節(jié)。音樂以語言音調(diào)為基礎(chǔ)，旋律近于說白，節(jié)奏較自由.宣敘調(diào)慣用于詠嘆調(diào)前面簡短敘述,或稱引子,并作為詠嘆調(diào)之前用于交代故事情節(jié)、描述時代背景、激化人物之間矛盾等。很像京劇里韻白第3頁中國歌劇

中國宋元以來各種戲曲，有歌劇性質(zhì)。五四以后開始嘗試借鑒西洋歌劇創(chuàng)作方式來創(chuàng)作含有中國特色歌劇。新中國成立以來創(chuàng)作新歌劇《白毛女》、《王貴與李香香》、《小二黑結(jié)婚》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》、《傷逝》等。第4頁

劇情介紹

三幕歌?。阂罁?jù)德國古代民間黑獵人故事寫成。守林員馬克斯與護林官女兒阿加特相愛。按傳統(tǒng)規(guī)矩，馬克斯必須在射擊比賽中獲勝，才能繼承護林官職位并獲準與阿加特成婚。馬克斯在第一天射擊比賽中失敗了，他為此而憂心忡忡。這時，一個已經(jīng)將靈魂出賣給魔鬼聲名敗落獵人卡斯帕爾乘虛而入，為了贖回自己靈魂，他誘騙馬克斯去與魔鬼以靈魂交換百發(fā)百中魔彈。決賽開始了，馬克斯目標是從花叢中飛起一只小白鴿，殊不知這是阿迦特化身。一聲槍響白鴿落地，奇跡出現(xiàn)了，智慧與公正隱士使用方法術(shù)將馬克斯槍口移向躲在樹上卡斯帕爾，存心害人卡斯帕爾受到了應(yīng)有處罰，馬克斯和阿迦特終于得救。劇本反應(yīng)了善良與愛情戰(zhàn)勝邪惡，光明戰(zhàn)勝黑暗主題。第5頁歌曲向你展現(xiàn)了一群什么樣獵人？

歌曲粗獷、豪放，充滿了熱烈、歡快氣氛。

充分表現(xiàn)了獵人們堅毅勇敢、勤于勞作豪爽性格和他們熱情樂觀、熱愛生活精神面貌。襯詞節(jié)奏含有馬匹奔跑節(jié)奏特點，因而給人以獵人騎馬歌唱印象。第6頁威爾第

（１８１３－１９０１）

意大利作曲家。在歌劇創(chuàng)作上有主要貢獻，作有29部歌劇，代表作《弄臣》《茶花女》《游吟詩人》，至今仍在舞臺上久演不衰。

1852年威爾第在巴黎觀看了小仲馬話劇《茶花女》，隨即產(chǎn)生了將其改寫為歌劇想法，1853年威爾第用了4周時間便把它寫成了歌劇，首演在威尼斯一個劇院演出，因為種種原因，尤其是演員原因，首演以失敗告終。一年之后演出才大獲成功。記住我呀！《飲酒歌》---歌劇《茶花女》選曲（意）皮阿維詞（意）威爾第曲第7頁《飲酒歌》

劇情介紹：取自法國作家小仲馬同名小說，表現(xiàn)19世紀法國上層社會生活。講述了女主人公薇奧萊塔與青年阿爾弗來德愛情悲劇。

故事發(fā)生于19世紀巴黎。城中名妓薇奧萊塔因為喜愛茶花而被稱為“茶花女”。薇奧萊塔受到青年阿爾弗萊德真摯情意感動，與他墜入愛河，毅然離開紙醉金迷巴黎社交圈。不料這段愛情卻受到了阿爾弗萊德父親阻攔。在他父親哀求下，薇奧萊塔為了愛人前途和家族聲譽無奈選擇了放棄，回到巴黎重操舊業(yè)。而不知實情阿爾弗萊德無法了解她舉動，于是，當眾羞辱了她。愛人怨恨讓原本就患有肺癆薇奧萊塔病入膏肓。此時，阿爾弗萊德父親則無法再繼續(xù)忍受內(nèi)心煎熬，終于將真相和盤托出，但為時已晚，最終薇奧萊塔將自己畫像送給阿爾弗萊德，懷著遺憾孤獨地離開了人世，如茶花般凋零隕落。---歌劇《茶花女》選曲（意）皮阿維詞（意）威爾第曲第8頁《飲酒歌》

是第一幕第二場中一首歌，女主人薇奧列塔久病初愈，在家里客廳舉行宴會，阿爾弗來德被朋友拉來參加宴會，在薇奧列塔生病期間，許多有錢朋友都離開了她，只有一個素不相識青年天天暗地里送鮮花給她并探問她病情，這使她十分感動。在宴會上薇奧列塔才知道那個送花人就是阿爾弗來德，她非常高興。席間朋友們邀請阿爾弗來德唱一首歌，他便借歌聲向女主人表示了喜愛之情，他歌唱了美好青春和愛情。薇奧列塔也在祝酒時做了巧妙回答。第9頁請經(jīng)過視頻尋找答案1.歌曲音樂情緒：2.音樂演出形式（演唱形式）：3.演出形式改變與歌劇情節(jié)之間關(guān)系：4.演唱方法：第10頁請經(jīng)過視頻尋找答案1.歌曲音樂情緒：2.音樂演出形式（演唱形式）：3.演出形式改變與歌劇情節(jié)之間關(guān)系：4.演唱方法：輕快、熱烈華爾茲洋溢著青春活力，抒發(fā)他們對真誠愛情渴望和贊美.歌曲旋律重復了3遍，第1遍阿爾弗來德獨唱向薇奧列塔表示了美好愛情，以及朋友們合唱。第2遍薇奧列塔獨唱在祝酒時做了巧妙回答，和男女聲對唱，最終合唱呼應(yīng)。第3遍客人們助興(眾人合唱)也更增添了宴會熱烈而歡樂氣氛，樂曲結(jié)束在富麗堂皇合唱氣氛中。演出形式隨情節(jié)改變而改變.美聲第11頁1.這段音樂你熟悉嗎？它出自哪部歌??？2.聆聽音樂，依據(jù)其情緒劃分結(jié)構(gòu)。A……第12頁

結(jié)構(gòu)A

主部插部1主部插部2主部盤旋曲式(音樂作品曲式之一。一個主要樂思（主部）間隔出現(xiàn)三次以上，在每兩次之間插入不一樣對比部分（插部）所組成曲式。)法國作曲家比捷歌劇《卡門》，卡門序曲是歌劇開場前一首管弦樂曲。BACA《卡門序曲》第13頁

法國作曲家。是19世紀法國含有鮮明個性作曲家。歌劇《卡門》是其代表作，也是世界上演率最高劇目之一。還有管弦樂組曲《阿萊城姑娘》

比捷

四幕歌劇《卡門》題材新奇、格調(diào)獨特，今天被公認為不朽之作，但在當初卻遭到一些人貶斥，稱其為“格調(diào)不高”，以致比捷在《卡門》公演到第31場時溘（kè）然長逝。

（１８３８－１８７５）也別忘了我！第14頁《卡門》劇情介紹

衛(wèi)隊下級軍官霍賽鐘情與煙草女工卡門，并參加了卡門走私活動，但卡門對霍賽越來越冷淡，她與斗牛士埃斯卡米熱戀起來，在一次斗牛活動中埃斯卡米獲勝，當群眾正在歡呼時，霍賽殺死了卡門，自己也自殺身亡。作者塑造了煙廠女工——卡門這個追求個性解放女性形象。經(jīng)過她在愛情生活上不幸遭遇，反應(yīng)了19世紀吉普賽人悲慘遭遇。

第15頁

卡門序曲《卡門序曲》是歌劇《卡門》開場前一首管弦樂曲。音樂建立在第四幕斗牛士上場音樂及第二幕《斗牛士之歌》等素材基礎(chǔ)上，既描寫了歡樂節(jié)日氣氛，也刻畫了斗牛士英勇形象。樂曲第一插部是婦女兒童在斗牛場上歡唱、跳躍旋律。樂曲第二插部情緒威武雄壯，帶有勝利凱旋氣質(zhì)，表現(xiàn)了斗牛士氣宇軒昂、英姿勃勃形象。這段旋律含有進行曲特點。最終音樂在熱烈氣氛中結(jié)束。第16頁A主部主題主部主題是一首節(jié)日進行曲。氣氛熱烈歡快，把人們帶入了西班牙斗牛場那喧鬧狂熱意境之中1.此段音樂是渙散還是密集？2.在密集節(jié)奏上加上旋風般旋律使音樂情緒變得怎樣？密集3.音樂熱鬧場面除了力度、速度外，還有一個什么樂器起了很大作用？鼓渲染了節(jié)日氣氛木管樂器和小提琴第17頁

B插部11.音樂力度、速度怎樣？2.音樂色彩是柔和還是明亮？情緒怎樣？歡快、跳躍、活潑。表現(xiàn)婦女兒童在斗牛場上歡暢、跳躍旋律。稍弱、歡快木管樂器和小提琴第18頁C插部21.這段音樂聽起來象在干什么？2.力度、速度怎樣？象模擬了什么聲音？3.情緒怎樣？你聯(lián)想到了什么？情緒威武、雄壯，帶有勝利凱旋氣質(zhì)，表現(xiàn)了斗牛士氣宇軒昂、英姿勃勃形象此旋律來自第二幕中埃斯卡米洛詠嘆調(diào)《斗牛士之歌》進行曲速度，象由弱到強、由遠到近腳步聲。第1次：弦樂，抒情細膩。第2次：提升8度，加進木管，威武雄壯。第19頁悲劇性主題

按音樂會序曲演奏時，第三次重現(xiàn)主部主題后，音樂即在熱烈氣氛中結(jié)束。按歌劇序曲演奏時，第三次重現(xiàn)主部主題后，音樂情緒突變，在弦樂震音襯托下，大提琴和管樂器奏出了一個悲劇性主題，速度為中庸行板。

“實踐與創(chuàng)造”第三題”，(P.41下）聽一聽歌劇原序曲，比較兩種處理方法，你認為哪一個含有暗示卡門悲劇命運效果？第20頁

《卡門序曲》ABACA()

主部插部1主部插部2主部悲劇性主題《卡門序曲》建立在第四幕斗牛士上場音樂及第二幕《斗牛士之歌》等素材基礎(chǔ)上，既描寫了歡樂節(jié)日氣氛，也刻畫了斗牛士英勇形象。樂曲第一插部是婦女兒童在斗牛場上歡唱、跳躍旋律。樂曲第二插部情緒威武雄壯，帶有勝利凱旋氣質(zhì)，表現(xiàn)了斗牛士氣宇軒昂、英姿勃勃形象。第21頁六場歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》

第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，韓英等領(lǐng)導洪湖赤衛(wèi)隊與彭霸天等反動勢力進行殊死斗爭，終于戰(zhàn)勝敵人，保衛(wèi)了紅色依據(jù)地。

《看天下勞苦人民都解放》是歌劇第四場，韓英在獄中堅貞不屈，視死如歸，敵人逼她母親勸降，但韓英母女相互激勵，寧死不屈。此段是母女牢中相會時韓英大段唱腔。是整個歌劇中最能揭示其內(nèi)心世界和其英勇不屈、臨危不懼革命樂觀主義精神和高尚革命情操唱段。

《洪湖赤衛(wèi)隊》是中國歌劇史上不朽經(jīng)典。音樂以湖北民間音樂為素材，劇中主要唱段《洪湖水，浪打浪》、《沒有眼淚，沒有悲傷》、《看天下勞苦人民都解放》等都成為民族歌劇永恒之作。

第22頁“實踐與創(chuàng)造”第二題（P.41上)

聆聽《看天喜勞苦人民都解放》，說一說歌唱家在三個“娘啊，兒死后……”藝術(shù)處理上有何不一樣？第一個：“娘啊！兒死后，你要把兒埋在那洪湖畔，將兒墳?zāi)瓜驏|方，讓兒常聽那洪湖浪，常見故鄉(xiāng)紅太陽?！?/p>

-----

第二個：“娘啊！兒死后，你要把兒埋在大路旁，將兒墳?zāi)瓜驏|方，讓兒?？醇t軍凱旋歸，聽見鄉(xiāng)親再歌唱?！?----

第三個：“娘?。核篮?，你要把兒埋在高坡上，將兒墳?zāi)瓜驏|方，兒要看白匪毀滅光，兒要看，天下勞苦人民都解放！”

------第23頁“實踐與創(chuàng)造”第二題

聆聽《看天喜勞苦人民都解放》，說一說歌唱家在三個“娘啊，兒死后……”藝術(shù)處理上有何不一樣？

歌唱家在演唱中做了層層深入處理