10課《充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù)》省名師優(yōu)質(zhì)課賽課獲獎?wù)n件市賽課一等獎?wù)n件

人教版歷史必修3第十課充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù)第1頁導(dǎo)入新課第2頁推進新課一、漢字與書法藝術(shù)1.漢字起源與演變（1）起源：6000多年前，“文字圖畫”（2）演變脈絡(luò)：甲骨文、鐘鼎文（金文）、篆書、隸書、楷書（3）總趨勢：由煩到簡（4）過程：古文字階段：甲骨文、金文、篆書、秦隸隸楷階段：隸書、楷書第3頁2.中國書法藝術(shù)發(fā)展（1）兩個階段自發(fā)階段自覺階段（2）書法成為藝術(shù)條件①字形豐富、數(shù)量龐大單體漢字為富于個性化創(chuàng)造準備了很好條件；②知識群體形成，是將漢字發(fā)展為書法藝術(shù)動力；③東方審美情趣為其提供了豐富神會土壤。第4頁（3）書法藝術(shù)發(fā)展特點①秦漢以前，主要使用實用性文字；②魏晉南北朝，書法成為藝術(shù)；③隋唐，書法發(fā)展到新頂峰，重視規(guī)范，格調(diào)多樣；④宋代，重文和市民階層形成，追求個性，忽略法度；⑤明代，社會深入平民化、世俗化，強調(diào)個性創(chuàng)造；⑥清代，抱殘守缺，了無生氣。第5頁（4）三大書法藝術(shù)起源特點書法家楷書東漢草書漢初行書東漢筆畫詳備，結(jié)構(gòu)嚴整，是規(guī)范、標準、榜樣字體具實用價值筆畫簡約，勾連不停，線條流暢，任情放縱，藝術(shù)性強兼具楷書規(guī)模和草書放縱，即有審美價值又有實用價值，雅俗共享鐘繇、王羲之、歐陽詢、柳公權(quán)王羲之、王獻之、張旭、懷素王羲之、顏真卿、蘇軾、趙孟頫第6頁二、筆墨丹青中國畫1.原始社會新石器時代早期：《鸛魚石斧圖》2.夏商周以人物肖像為主戰(zhàn)國帛畫：《人物龍鳳圖》《人物御龍圖》3.秦漢時期門類豐富《夫婦飲宴圖》4.魏晉南北朝，真正意義中國畫出現(xiàn)顧愷之：《女史箴圖》《洛神賦圖》楊子華：《北齊校書圖》第7頁5.隋唐五代吸收外來美術(shù)格調(diào)（現(xiàn)存中國最早山水畫）初唐閻立本《步輦圖》盛唐吳道子《送子天王圖》敦煌莫高窟壁畫6.兩宋宮廷畫最活躍，風(fēng)俗畫為最大亮點北宋張擇端《清明上河圖》7.元明清時期，士大夫文人畫成就最為突出元王冕《墨梅》明徐渭《黃甲圖》清鄭板橋《墨竹圖》隋展子虔《游春圖》第8頁三、京劇出現(xiàn)

1.清以前戲曲發(fā)展戰(zhàn)國戲曲由原始歌舞發(fā)展而來。春秋時期出現(xiàn)了優(yōu)伶，元雜劇花樣曲藝術(shù)推向了成熟。第9頁原始歌舞春秋戰(zhàn)國優(yōu)伶元雜劇戲曲成熟戲曲源頭【問題】元代以前，中國戲曲發(fā)展歷程是怎么樣？1、京劇之前戲劇明代昆曲流傳甚廣第10頁

儀式性歌舞是戲曲形成起源。早在原始社會，人們?yōu)榱双@取食物，在采集或出獵以前，要進行跳舞、歡歌祈禱活動，以求成功。原始社會儀式性歌舞因為要用人來裝扮野獸或其它事物，便為后世人們裝扮故事中人物提供了借鑒。儀式性歌舞到以后發(fā)展為各種既娛神、又娛人節(jié)日民俗，成為一個歌舞傳統(tǒng)。以后，宮廷和民間還有各種祭奠神靈、驅(qū)除瘟神儀式，大家載歌載舞，活動中還需要裝扮人物。

戲曲起源第11頁關(guān)漢卿與《竇娥冤》

關(guān)漢卿，我國戲劇史上最早也是最偉大劇作家。與鄭光祖、白樸、馬致遠合稱“元曲四大家”。一生不畏強暴，性格倔強不屈，自比為“蒸不爛、煮不透、捶不扁、炒不爆，響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”。創(chuàng)作雜劇60余種，保留至今共約18種。

“地也，你不分好歹何為地。天也，你錯勘賢愚枉做天！”關(guān)漢卿第12頁王實甫與《西廂記》

《西廂記》含有鮮明、深刻反封建主題，張生和崔鶯鶯一直追求真摯感情，愛情已被置于功名利祿之上?！段鲙洝方Y(jié)尾處，在中國文學(xué)史上第一次正面地表示了“愿普天下有情人都成眷屬”美好愿望，表示了反對封建禮教、封建婚姻制度、封建等級制度進步主張?！段鲙洝穼υs劇和古代戲曲發(fā)展有很大影響?！段鲙洝凡鍒D第13頁《牡丹亭》劇照湯顯祖和《牡丹亭》

湯顯祖，明代著名戲曲作家，被譽為“東方莎士比亞”。

《牡丹亭》是其代表作，湯顯祖自己也說:“一生四夢，得意處惟在《牡丹》?！彼?jīng)過官宦小姐杜麗娘與書生柳夢梅神奇愛情故事，表示了在封建專制主義重壓之下，青年男女追求個性解放、爭取愛情自由和婚姻自主呼聲，抨擊了封建禮教虛偽和腐朽。作品不但含有進步思想內(nèi)容，而且曲文寫得清新流麗，語言豐富多彩，是我國戲曲史上一部浪漫主義杰作。第14頁2、清代京劇崛起①.京劇形成背景:北京是全國政治文化中心，戲曲舞臺活躍。過程：a.乾隆末年，徽班進京，風(fēng)靡一時b.道光年間，“徽漢合流”c.融合兼收，形成新劇種——京劇②.京劇發(fā)展a.同治、光緒年間，走向成熟，出現(xiàn)“同光十三絕”b.清末民初，成為全國流行劇種c.民國以來，走向世界第15頁2.京劇出現(xiàn)和發(fā)展（1）京劇形成。

元代雜劇和宋元南戲產(chǎn)生為地方戲曲樹立了榜樣，大大推進了地方戲曲發(fā)展。從明中葉到清初，昆腔因為唱腔優(yōu)美和劇目標豐富，在劇壇上幾乎占有壓倒一切優(yōu)勢。但從清初到近代，地方戲曲日趨繁盛，有唱腔愈加豐富了，有劇目愈加多樣了，而且有一批大型地方戲曲趨于定型和成熟。這些地方戲曲有著濃郁生活氣息，強烈地方色彩和深厚群眾基礎(chǔ)，形成了自己鮮明特點和格調(diào)。北京自金元以來就是我國政治中心，也是北方戲曲中心。清初北京已是昆曲、高腔、梆子腔爭勝場所。乾隆五十五年（公元1790年），在安徽一帶很有名氣“三慶”徽戲班，來到北京演出?；諔蛟诒本┙?jīng)常和其它劇種同臺演出，注意吸收和借鑒他們優(yōu)點。尤其是漢戲合演，逐步形成了“徽漢合流”局面，以后徽劇又吸收其它民間曲調(diào)唱腔、劇目和演出方式，逐步形成以“皮黃”為主要聲腔京劇。到1840年左右，京劇唱腔、念白、劇本和演出已經(jīng)成熟，尤其是出現(xiàn)了以演“京戲”為主一批演員，他們不再以徽戲、漢戲為名，而以演“京戲”自居。從此，誕生了一個獨立劇種──京劇。第16頁（2）京劇發(fā)展。同治、光緒年間，京劇已經(jīng)被京城市民認可，成為人們最喜愛舞臺藝術(shù)。從清朝末年到民國初年，京劇迎來了它繁榮期，京城里形成了“滿城爭唱”局面。因為京劇起源于地方戲，有著南北方許多劇種優(yōu)點，所以很輕易地被各地觀眾所接收。自從占據(jù)北京舞臺后，很多演員又走出京城，到全國各地演出，使京劇風(fēng)靡全國，首先是天津，然后是上海、武漢、濟南等地，都成了京劇發(fā)達地域，擁有眾多京劇觀眾。京劇含有其它劇種難以相比影響力，被公認為“國劇”。（3）京劇走向世界。

20世紀以來，京劇在不停革新基礎(chǔ)上，快速發(fā)展，流派紛呈，新劇迭出，走向世界，到達了藝術(shù)上頂峰時期，創(chuàng)造了中國戲曲史上令人振奮輝煌。第17頁③.京劇藝術(shù)特色京劇四大行當(dāng)A.以演出歷史故事為主。B.京胡、二胡、笛子、嗩吶等管弦樂器和鼓、板、大鑼等打擊樂器伴奏。C.角色分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；化裝都有一定譜式。D.唱、做、念、打結(jié)合；獨具特色藝術(shù)體系。第18頁生生行分為須生(老生)、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中主要行當(dāng)之一。

須生(老生)：即中年以上劇中人，口戴胡子(髯口)，因性格與身份不一樣，可分為安工老生或稱唱工老生(如飾演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如飾演武將)，衰派老生(如飾演窮困潦倒之人等)。

紅生：為勾紅臉須生，如飾演關(guān)羽、趙匡胤等。

小生：指演劇中翎子生(帶雉翎大將，王侯等)，紗帽生(官生)、扇子生(書生)、窮生(窮酸文人)等。

武生：為戲中武打角色，穿厚底靴叫長靠(墩子)武生，穿薄底靴稱短打(撇子)武生。

第19頁旦分青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全為女性。

青衣：以唱為主，飾演賢妻良母型角色。

花旦：亦叫花衫，以服裝花艷為特色，以演皇后、公主、貴夫人、女將、小販、村姑等角色為主。

武旦、刀馬旦：為演武功見長女性。

老旦：用本噪子演唱，多為中老年婦女。第20頁凈亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖花臉角色，看來并不潔凈，故反其意為‘‘凈”凈行分以下幾個角色：以唱為主銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在演出格調(diào)上都有不一樣特色。

第21頁丑劇中丑行勾臉，而勾畫“三花臉”，面譜與花臉有很大區(qū)分。

丑行又分文丑、武丑。文丑中又分為方巾丑(文人，儒生)；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。依據(jù)動物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨代名詞。但舞臺上武丑亦叫開口跳，而能說能跳，演出出活潑伶俐，善演武功武技角色，此與牛丑笨性又完全不一樣。第22頁名段賞析第23頁3.其它劇種川劇黃梅戲第24頁課堂小結(jié)這節(jié)課我們學(xué)習(xí)了書法繪畫藝術(shù)和古代戲曲發(fā)展歷程，并知道在不一樣時期出現(xiàn)優(yōu)異作品和名家。中國文化和藝術(shù)是不停創(chuàng)新、發(fā)展，我們也希望在當(dāng)代化條件下，它們能夠愈加地被發(fā)揚光大、走向世界！第25頁下課！第26頁《人物龍鳳圖》《鸛魚石斧圖》第27