兩個建筑比較名作解析

VillaShodhan&Fallingwater

名作解析城市規(guī)劃一班蘇格拉底：你絕對不會有這樣的設(shè)想——去建一棟能使你游動其中的房子、一幢令你的心靈得到拓展的建筑物、一幢似乎不可能存在的建筑物。這里融匯了回憶、預(yù)感、悔恨、推測、確認(rèn)等無數(shù)的感覺，這些感覺不斷地灼燒著你，使你感受著它的存在，其變化猶如火焰，使你琢磨不透。現(xiàn)代主義勒?柯布西耶弗蘭克·勞埃德·賴特肖特漢別墅（修當(dāng)別墅）流水別墅兩者間的分析比較現(xiàn)代主義建筑是二十世紀(jì)中葉，西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義的色彩。其中從格羅皮烏斯、勒?？虏嘉饕?、密斯。范德羅等人的言論和實(shí)際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”是要強(qiáng)調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會相適應(yīng)；強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問題；主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性；主張堅(jiān)決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格；主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。勒?柯布西耶柯布西耶，瑞士畫家、建筑師、城市規(guī)劃家和作家。20世紀(jì)最著名的建筑大師。他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想始終將他追者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后。他是現(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個取之不盡的建筑思想的源泉。他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維格·密斯·凡·德·羅以及弗蘭克·洛依德·賴特并稱為四大現(xiàn)代建筑大師。勒·柯布西耶的現(xiàn)代建筑觀：1、新建筑是新時代的建筑。2、工業(yè)化的建造方法。3、設(shè)計方法：由內(nèi)而外，平面是設(shè)計的發(fā)動機(jī)，功能合適。運(yùn)用基本形式和有比例的幾何體，超脫個人情感，反對裝飾。4、新建筑的五個特點(diǎn)：底層架空、屋頂花園、自由平面、帶形長窗和自由立面。5、城市集中主義者，大城市是現(xiàn)代文明的象征。城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通。“多米諾系統(tǒng)”，既由于鋼筋混凝土的平面的地和天頂，與立柱的支撐構(gòu)成立體的構(gòu)架，這種自由的平面立體組構(gòu)方案，成為劃時代的里程碑，而且是本世紀(jì)國際樣式的雛型。弗蘭克·勞埃德·賴特賴特于1867年出生在美國威斯新州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑設(shè)計。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始在芝加哥從事建筑活動。他開始工作的時候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時期。他的許多小住宅和別墅設(shè)計坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。時代背景賴特的青年時代在十九世紀(jì)度過，那時正是處于惠特曼（美國詩人）和馬克.吐溫（美國作家）的時代。賴特的祖父和父輩在威斯康星州的山谷中耕地土地，日出而居，日落而歇。向大自然索取而勞動的他，感悟到蘊(yùn)藏在四季之中的神秘力量，體會到了自然固有的旋律和節(jié)奏。獨(dú)特理解在建筑藝術(shù)范圍內(nèi)，賴特有其獨(dú)特的方面，他比別人更早地解決了盒式建筑單調(diào)的缺點(diǎn)。他的建筑靈活多樣，既能使內(nèi)外空間交融流通，同時又具備安靜隱蔽的特色；在建筑構(gòu)造方面，他既靈活運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來，同自然環(huán)境的緊密結(jié)合是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，不象勒.柯布西耶那樣嚴(yán)肅而夸張。在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型變得愈加豐富多彩，他把這些建筑類型提到了一個新水平。賴特是二十世紀(jì)建筑界的一個浪漫主義者和田園詩人。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財富。

布魯諾.塞維：有機(jī)建筑空間充滿著動態(tài)，方位誘導(dǎo)，透視和生動明朗的創(chuàng)造，他的動態(tài)是創(chuàng)造性的，因?yàn)槠淠康牟辉谟谧非笠鄣囊曈X效果，而是尋求表現(xiàn)生活在其中人的活動本身。賴特提出：崇尚自然的建筑觀屬于美國的建筑文化活的有機(jī)的建筑技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)表現(xiàn)材料的本性連續(xù)運(yùn)動空間有特性和詩意的形式肖特漢別墅（修當(dāng)別墅）VillaShodhan別墅，是柯布西耶設(shè)計的規(guī)模最大，最后的住宅作品，僅室內(nèi)的面積就為650㎡，若含上露臺的面積買就是超過1000㎡的五層建筑，這棟建筑建在印度中西部，那里的自然條件非常炎熱。該建筑位置處在風(fēng)經(jīng)常吹到的位置，該建筑的主軸方位就是依據(jù)西南風(fēng)的風(fēng)向確定的。遮擋直接照射的陽光，保持自然通風(fēng)的良好狀態(tài)。選用與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土相適應(yīng)的建筑手法，讓建筑帶上了當(dāng)?shù)氐奈幕厣??？偲綀龅?、環(huán)境該場地處在Ahmedabod市的郊外，面積寬敞，樹木花草繁多，是作為紡紗協(xié)會秘書長哈特辛古氏的住宅建造的。這是一棟個人的、復(fù)雜的、細(xì)微要求頗多的設(shè)計方案。從布局方案來看，主屋和附屬屋具有強(qiáng)烈的正方形外觀，兩個均在對角方向布局。從對角方向要素的布局來看，主屋三層的布局是在矩形的框架內(nèi)進(jìn)行的房間布局設(shè)計，使人感受到以斜線為中心軸的布局與反方向的力形成的均衡感。主屋的四個立面表達(dá)出來了，取代了白色時代的對稱，立體與平板的對比在對角線方向上營造出來了。構(gòu)成上的特點(diǎn)1.構(gòu)成要素：地面、柱、屋頂與其他部分的形態(tài)要素進(jìn)行有限的分離，賦予其自立的表現(xiàn)，然后將這些元素結(jié)合成純粹的直方體的箱型；2.箱型內(nèi)部矩形的剖面和間隔墻這兩個直交空間的方向性很強(qiáng)，在這里采用標(biāo)準(zhǔn)化的要素進(jìn)行處理，進(jìn)行房間、臺階、斜路、窗戶、拉門等的布局設(shè)計；3.以整體的箱型為架構(gòu)體系的內(nèi)部的構(gòu)成，采用了更小的箱型——插入了房間的空間單位。首層平面首層夾層二層平面二層夾層三層平面屋頂平面平面分析

流線安排主人流線客人流線仆人流線剖面分析流水別墅流水別墅位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，別墅共三層，面積約380㎡，是賴特為卡夫曼家族設(shè)計的別墅.在瀑布之上,賴特實(shí)現(xiàn)了“方山之宅”(houseonthemesa)的夢想,懸掛的樓板錨固定在建筑后方和自然山石中.主要的一層幾乎是一個完整的大房間,通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間,并且有小梯與下面的水池聯(lián)系.正面在窗臺與天棚之間的為一個金屬窗框的大玻璃,虛實(shí)對比十分強(qiáng)烈。整個構(gòu)思是大膽的，成為無與倫比的世界最著名現(xiàn)代建筑。流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間都達(dá)到了偉大藝術(shù)品沉穩(wěn)、堅(jiān)定的效果。這種從容鎮(zhèn)靜的氣氛，穿插在整個建筑內(nèi)外空間及其布局與陳設(shè)之間。廣闊的室內(nèi)空間使人猶如進(jìn)入一個夢境，通往起居室的過道中，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴特作品的特色一樣，必然會先通過一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進(jìn)入反方向往上的主樓梯。穿過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直通的房間，而左手便可進(jìn)入起居室的二層踏步，賴特對自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)，光線流動于起居室的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直穿過建筑物直到下方溪流崖隘的樓梯，東西和北側(cè)呈幾何圍合狀的側(cè)室，相比起居室的光線則較為暗淡，巖石鋪設(shè)而成的地板上。隱約顯現(xiàn)出它們的倒影，流布在起居室之中。從北側(cè)及山崖方向反射進(jìn)來的光線和照射到樓梯的光線交織在一起，顯得朦朧柔美。這個起居室的空間氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn)出多樣的風(fēng)采。流水別墅以其原始、活動、超越時間的形態(tài)，超越了建筑史上