貝聿銘建筑生涯介紹及其作品分析

貝聿銘點擊進(jìn)入目錄簡介人物經(jīng)歷建筑作品獲獎記錄藝術(shù)特點社會評價作品欣賞結(jié)束簡介 貝聿銘（華裔建筑大師），1917年4月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。 貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。 他的代表建筑有美國華盛頓特區(qū)國家藝?yán)葨|廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑學(xué)會金獎，1981年法國建筑學(xué)金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎?wù)碌?。人物?jīng)歷早年經(jīng)歷事業(yè)經(jīng)歷晚年經(jīng)歷早年經(jīng)歷1917年4月26日貝聿銘生于廣州，他為蘇州望族之后，在獅子林里度過了童年的一段時光；1927年貝聿銘回到上海就讀青年會中學(xué)[1]，高中就讀于上海圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)；1935年貝聿銘遠(yuǎn)赴美國留學(xué)，先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑；1939年貝聿銘以優(yōu)異的成績畢業(yè)，獲得了美國建筑師協(xié)會的獎項；第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國空軍服役三年。1944年貝聿銘退役，進(jìn)入哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位；1945年，貝聿銘留校受聘為設(shè)計研究所助理教授。1948年貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實際的建筑領(lǐng)域，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開發(fā)富商威廉柴根道夫打破美國建筑界的慣例，首次聘用中國人貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋伯納普建筑公司的建筑研究部主任。他們合作達(dá)十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計，也做不少社會改建計劃。貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。事業(yè)經(jīng)歷1960年聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地設(shè)計了許多既有建筑美感又經(jīng)濟實用的大眾化的公寓。他在費城設(shè)計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。因此，費城萊斯大學(xué)在一九六三年頒贈他“人民建筑師”的光榮稱號。同年，美國建筑學(xué)會向他頒發(fā)了紐約榮譽獎?！度A盛頓郵報》稱他的建筑設(shè)計是真正為人民服務(wù)的都市計劃。在貝聿銘早期的作品有密斯的影子，不過他不像密斯以玻璃為主要建材，貝聿銘采用混凝土，如紐約富蘭克林國家銀行，鎮(zhèn)心廣場住宅區(qū)，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經(jīng)驗，貝聿銘充分掌握了混凝土的性質(zhì)，作品趨向于柯比意式的雕塑感，其中當(dāng)以全國大氣研究中心，達(dá)拉斯市政廳，等皆屬此方面的經(jīng)典之作。貝聿銘擺脫密斯風(fēng)格當(dāng)屬甘乃迪紀(jì)念圖書館為濫觴，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。貝聿銘身為齊氏威奈公司專屬建筑師，從事大尺度的都市建設(shè)案，貝聿銘從這些開發(fā)案獲得對土地使用的寶貴經(jīng)驗，使得他的建筑設(shè)計不單考慮建筑物本身，更關(guān)切環(huán)境提陹到都市設(shè)計的層面，著重創(chuàng)造社區(qū)意識與社區(qū)空間，其中最膾炙人口的當(dāng)屬費城社會嶺住宅社區(qū)一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝聿銘后來取得齊氏集團的協(xié)議于1955年將建筑部門改組為貝聿銘建筑師事務(wù)所開始獨立執(zhí)業(yè)，事務(wù)所共從事過114件設(shè)計案，其中66件是貝聿銘負(fù)責(zé)。1964年，為紀(jì)念已故美國總統(tǒng)約翰·肯尼迪，政府決定在波士頓港口建造約翰·肯尼迪圖書館。這座建造時間長達(dá)十五年，于1979年才落成的圖書館，由于設(shè)計新穎、造型大膽、在美國建筑界引起轟動，被公認(rèn)是美國建筑史上最佳杰作之一。美國建筑界宣布1979年為“貝聿銘年”，授予他該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎?wù)?。而于此前一年落成的華盛頓國家藝術(shù)館東館的設(shè)計，已經(jīng)奠定了貝聿銘作為世界級建筑大師的地位。1979年，改革開放剛剛起步的中國政府邀請貝聿銘設(shè)計香山飯店。貝聿銘根據(jù)自己的一貫想法———“越是民族的，越是世界的”，不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地，尋找靈感，搜集素材，最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使香山飯店與周圍的水光山色，參天古樹融為一體，成為具有濃郁中國風(fēng)格的建筑。香山飯店的規(guī)模不算大，但“體現(xiàn)出中國民族建筑藝術(shù)的精華”。晚年經(jīng)歷晚年的貝聿銘仍然接收了多個項目，例如盧浮宮玻璃金字塔、中銀大廈、蘇州博物館和伊斯蘭藝術(shù)博物館。1980年，法國總統(tǒng)密特朗邀請貝聿銘翻修盧浮宮，貝聿銘認(rèn)為設(shè)計的東館只跟其相差40年，但盧浮宮有著800年的歷史，盧浮宮玻璃金字塔的設(shè)計對于貝聿銘來說是一個很大的挑戰(zhàn)。1983年，盧浮宮有7個部分，每個部分都是獨立的。因為相互競爭著空間和資金，每個部門的館長甚至不相往來。因此在重修時，貝聿銘建筑團隊努力讓7個部分統(tǒng)一成一個建筑物。貝聿銘不知道密特朗總統(tǒng)有無意識到這個挑戰(zhàn)的嚴(yán)峻性。但貝聿銘團隊最終讓它們在建筑上統(tǒng)一成了整體。從1990年開始，貝聿銘不那么在乎建筑物的造型了。設(shè)計一個獨特的建筑造型對貝聿銘不再是件難事。貝聿銘開始研究各種文明。這也為蘇州博物館以及伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計做好了準(zhǔn)備。21世紀(jì)到來后，貝聿銘再次回到中國。蘇州博物館作為封山之作，他將自己多年積累的建筑智慧結(jié)合東方的傳統(tǒng)美學(xué)以及對家鄉(xiāng)的情感全部融匯在這座建筑里，創(chuàng)造出了獨具魅力的視覺之美。博物館新館的設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。2009年，貝聿銘還參與了伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計。貝聿銘去了埃及和中東的其他國家尋找的伊斯蘭教文化的最佳表達(dá)，他發(fā)現(xiàn)無論是敘利亞大馬士革的伊斯蘭建筑物，還是土耳其的建筑物，都有著其他宗教的痕跡，不再是純粹的伊斯蘭表達(dá)方式。在開羅貝聿銘在圖倫清真寺得到了啟示，圖倫清真寺對我的作品的影響最大：用于洗禮的噴泉外有三條雙層的走廊；主體建筑的外延式幾何圖形的演進(jìn)，從八角形到四邊形再到圓形。貝聿銘最終掌握了伊斯蘭文化的精華，從而完成了伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計。建筑作品年份建筑作品所在地1949年港灣石油公司辦公樓喬治蘭州阿特蘭大1955年丹佛美國國家辦公樓丹佛1956年富蘭克林國家銀行/羅斯福廣場購物中心紐約州長島明尼奧拉1960年丹佛市希爾頓飯店佛羅里達(dá)州丹佛1962年瑪莉亞城廣場大廈蒙特利爾1963年東海大學(xué)路思義教堂臺中市1967年國家大氣研究中心科羅拉多州1971年海港大樓波士頓1972年達(dá)拉斯市政廳德州達(dá)拉斯1974年國家美術(shù)館東館華盛頓1977年漢考克大廈馬薩諸塞州波士頓1978年印第安納大學(xué)美術(shù)館印第安納州1979年肯尼迪圖書館波士頓1981年摩根大樓得克薩斯州休斯敦1982年香山飯店中國北京1982年中銀大廈中國香港1985年麻省理工學(xué)院媒體實驗室麻州波士頓1989年盧浮宮玻璃金字塔法國巴黎1990年德國歷史博物館新翼德國柏林1995年中國銀行總行大廈北京，香港1996年美秀美術(shù)館日本滋賀縣甲賀市1998年搖滾音樂名人堂俄亥俄州克利夫蘭2002年蘇州博物館新館中國江蘇蘇州2004年中國駐美大使館華盛頓特區(qū)2006年澳門科學(xué)館中國澳門2008年伊斯蘭藝術(shù)博物館卡塔爾多哈獲獎記錄學(xué)術(shù)榮譽? 1951惠爾賴特游學(xué)獎學(xué)金（獲獎）? 1940麻省理工學(xué)院游學(xué)獎學(xué)金（獲獎）? 1940麻省理工學(xué)院阿爾法羅池獎?wù)拢ǐ@獎）? 1940麻省理工學(xué)院建筑師學(xué)會獎?wù)拢ǐ@獎）? 1997法國建筑學(xué)院海外院士（獲獎）? 1993英國皇家藝術(shù)學(xué)院名譽院士（獲獎）? 1984法蘭西藝術(shù)院外籍院士（獲獎）? 1979羅德島設(shè)計學(xué)院校長院士（獲獎）? 1978美國藝術(shù)文學(xué)院首位建筑師背景的院長（獲獎）? 1975美國藝術(shù)文學(xué)院終生院士（獲獎）建筑業(yè)獎項? 2010英國皇家建筑師協(xié)會金獎（獲獎）? 2009英國RIBA皇家金質(zhì)獎?wù)拢ǐ@獎）? 2006東方與西方獎（獲獎）? 2003國家設(shè)計獎之終身成就獎（獲獎）? 2003亨利·C·特納獎（獲獎）? 2001湯瑪斯·杰佛遜藝術(shù)、人文、社會科學(xué)卓越成就獎?wù)拢ǐ@獎）? 1999文化桂冠獎（獲獎）? 1998麥克杜威獎?wù)拢ǐ@獎）? 1997獨立獎（獲獎）? 1996新世紀(jì)金玫瑰國際獎（獲獎）? 1996賈桂琳·甘乃迪·歐納西斯獎?wù)拢ǐ@獎）? 1994中國建筑學(xué)會杰出成就金獎（獲獎）? 1994藝術(shù)與文學(xué)類耶路撒冷獎（獲獎）? 1994美國紐約州政府藝術(shù)獎（獲獎）? 1991美國柯爾貝爾基金會卓越首獎（獲獎）? 1994藝術(shù)與文學(xué)類耶路撒冷獎（獲獎）? 1994美國紐約州政府藝術(shù)獎（獲獎）? 1991美國柯爾貝爾基金會卓越首獎（獲獎）? 1990美國加州大學(xué)洛杉磯分校UCLA獎（獲獎）? 1989日本高松宮殿下記念世界文化賞建筑終身成就獎（獲獎）? 1983普利茲克獎（獲獎）? 1981美國紐約市藝術(shù)文化類市長榮譽獎（獲獎）? 1981美國國家藝術(shù)委員會榮譽金獎（獲獎）? 1981法國建筑學(xué)院建筑學(xué)金獎（獲獎）? 1979美國藝術(shù)文學(xué)院建筑學(xué)金獎（獲獎）? 1979美國建筑師學(xué)會金獎（獲獎）? 1978埃爾?！さ隆の譅柗颡劊ǐ@獎）? 1976湯瑪斯·杰佛遜記念獎?wù)拢ǐ@獎）? 1970金門獎（獲獎）? 1963美國建筑師學(xué)會紐約分會榮譽獎（獲獎）? 1961阿諾·布魯納獎（獲獎）社會榮譽? 1993軍官勛位（獲獎）? 1993 美國喬治·布什總統(tǒng)自由勛章（獲獎）? 1988 美國雷根總統(tǒng)國家藝術(shù)勛章（獲獎）? 1988 法國密特朗總統(tǒng)榮譽軍團勛章騎士勛位（獲獎）? 1984 法國政府藝術(shù)及文學(xué)勛章司令勛位（獲獎）藝術(shù)特點光線特點 光是建筑的色彩，“讓光線來作設(shè)計”是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端，巴黎盧浮宮金字塔的入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，讓過去的歷史曬曬今天的太陽。透過透明的玻璃，投射在空間與墻體、地面上，形成光的庭院?！肮夂苤匾]有了光的變幻，形態(tài)便失去了生氣，空間便顯得無力。”光是貝聿銘在開始一項建筑時首先考慮的問題。玻璃與鋼材 由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物的立面，不僅符合貝氏對陽光的追求，更能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建筑群不會被削弱，并且能使設(shè)計者的建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人的運動，整個空間被賦予了活力。自然光線穿過透明的玻璃材料傾瀉到室內(nèi)，給室內(nèi)的一切帶來溫暖和靈動之感，網(wǎng)狀鋼材不僅起到了支撐、承載的作用。混凝土 貝氏注重于混凝土的研究,挖掘它的受力特征與視覺表現(xiàn)力,在建筑設(shè)計中將結(jié)構(gòu)與裝飾融為一體,忠實于材料的質(zhì)感表現(xiàn)力,從而將對混凝土的應(yīng)用推到一個新的高度。在作品中,時常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特點,做出富有雕塑感的螺旋樓梯。其中最為典型的就是埃佛森美術(shù)館內(nèi)庭的螺旋梯,我們完全可以將之視為一座可以供人上下行走的雕塑。貝還在埃佛森美術(shù)館、達(dá)拉斯市政廳建筑中充分展示了混凝土適于懸挑的力學(xué)性能。幾何 貝聿銘在發(fā)展現(xiàn)代主義建筑的幾何構(gòu)成上作出了不朽的貢獻(xiàn)。如果說密斯、柯布西耶在提煉幾何性上作出了成績的話,那么貝聿銘則在繼承現(xiàn)代主義建筑師的基礎(chǔ)上豐富了幾何構(gòu)成,從而為流于僵化的現(xiàn)代主義建筑開拓了新的道路。貝以他豐富多彩的建筑作品,向人們表明,現(xiàn)代主義仍是有活力的,它決不是一種機械主義,而是同樣可以呈現(xiàn)多姿多彩的藝術(shù)形象。社會評價建筑發(fā)展影響 建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，如全國大氣研究中心，伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端，“讓光線來作設(shè)計”是貝氏的名言。社會文化影響 身為現(xiàn)代主義建筑大師，貝聿銘的建筑物四十余年來始終秉持著現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)，貝聿銘堅信建筑不是流行風(fēng)尚，不可能時刻變化招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對社會歷史負(fù)責(zé)。他持續(xù)地對形式，空間，建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設(shè)計辯說，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認(rèn)為建筑物本身就是最佳的宣言。作品欣賞蘇州博物館新館華盛頓國家美術(shù)館東館香港中國銀行大廈法國巴黎羅浮宮擴建工程自然與建筑的完美融合日本美秀美術(shù)館中國駐美大使館作品伊斯蘭藝術(shù)博物館蘇州博物館新館 蘇州博物館新館由著名國際建筑大師貝聿銘先生設(shè)計，建筑總面積15391平方米，分首層、二層、地下一層。主要采用現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)。加之木質(zhì)邊框和白色天花，同時，木貼面的金屬遮光條取代了傳統(tǒng)建筑的雕花木窗，因此光線柔和．便于調(diào)控．以適宜博物館展陳。在空間上，書畫廳巧用九宮格，中間貫通，對表達(dá)條幅式書畫的用光和所需墻面十分有利；首層展廳與天窗廊道由墻隔斷分開，人漫步廊道，展廳的構(gòu)架、天花和木邊使人聯(lián)想起中國古建筑的語言，而廊窗外的一個個庭院，由窗取景，若隱若現(xiàn)。

而這所有的組織，貝先生是以非常簡明、便捷、出神入化的建筑語言來表達(dá)的。新館的建筑色彩，沿用了蘇州傳統(tǒng)民居的建筑中的“灰和白”為基調(diào)。中國傳統(tǒng)建筑的老虎天窗在這里得到了傳承和改他大面積使用了玻璃天棚，觀眾透過玻璃的折角看到天空，大量采用自然光，且節(jié)能環(huán)保。他設(shè)計的紫藤園是參觀休息的地方，對此貝老做了精心的思考，看，這棵蟠龍般的古紫藤，是從隔壁拙政園文征明親手所植的紫藤上嫁接而來，它延續(xù)了姑蘇的文脈氣息。華盛頓國家美術(shù)館東館 美國的歷史，中國的設(shè)計 出國會大廈西階，在美麗的國家大草坪北邊和賓夕法尼亞大街(PennsylvaniaAve)夾角地帶，聳立著兩座風(fēng)格迥然不同的花崗巖建筑，一座在西，為新古典式建筑，有著古希臘建筑風(fēng)格;一座在東，是一幢充滿現(xiàn)代風(fēng)格的三角形建筑。它們有一個共同的名字——國家美術(shù)館。這里是世界上建筑最精美、藏品最豐富的美術(shù)館之一，每一個愛好藝術(shù)的人都會在此流連忘返，在目不暇接中全身心感受到藝術(shù)的魅力。 1937年，國會就決定把位于國家美術(shù)館東邊的一塊梯形地塊留作將來美術(shù)館擴建之用。后人始終贊嘆這項未雨綢繆的決定。美術(shù)館的擴建計劃(東館)從1968年開始，由威廉·梅隆之子保爾·梅隆提供資金，美籍華人建筑師貝聿銘擔(dān)任設(shè)計師。 東館周圍是重要的紀(jì)念性建筑，業(yè)主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復(fù)雜而困難的設(shè)計問題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎?wù)?。東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會大廈,南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對西館東翼。附近多是古典風(fēng)格的重要公共建筑。貝聿銘用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機構(gòu)用房。對角線上筑實墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個建筑又不失為一個整體。

展覽館和研究 中心的入口都 安排在西面一 個長方形凹框 中。展覽館入 口寬闊醒目， 它的中軸線在 西館的東西軸 線的延長線上， 加強了兩者的 聯(lián)系。研究中 心的入口偏處 一隅，不引人注目。劃分這兩個入口的是一個棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個入口既分又合，整個立面既對稱又不完全對稱。展覽館入口北側(cè)有大型銅雕，無論就其位置、立意和形象來說，都與建筑緊密結(jié)合，相得益彰。

東西館之間的小廣場鋪花崗石地面，與南北兩邊的交通干道區(qū)分開來。廣場中央布置噴泉、水幕，還有五個大小不一的三棱錐體，是建筑小品，也是廣場地下餐廳借以采光的天窗。廣場上的水幕、噴泉跌落而下，形成瀑布景色，日光傾瀉，水聲汩汩。觀眾沿地下通道自西館來，可在此小憩，再乘自動步道到東館大廳的底層。 「東館」的地理位置十分顯要。它東望國會大廈，西望白宮。而它所占有的地形卻是使建筑師們頗難處理的不規(guī)則四邊形。為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思，創(chuàng)造性地把不同高度，不同形狀的平臺、樓梯、斜坡和廊柱交錯相連，給人以變幻莫測的感覺。陽光透過蜘蛛網(wǎng)似的天窗，從不同的角度射入，自成一幅美麗的圖畫。這座費時十年，耗資近億美元建成的「東館」，被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)與建筑充滿創(chuàng)意的結(jié)合”。 建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計有三個特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計精巧。這些特色在「東館」的設(shè)計中得到了充分的體現(xiàn)。香港中國銀行大廈

香港中國銀行大廈，由貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計，1990年完工?？偨ㄖ娣e12.9萬平方米，地上70層，樓高315米， 加頂上兩桿的高度共有367.4米。建成時是香港最高的建筑物，亦是美國地區(qū)以外最高的摩天大廈。 結(jié)構(gòu)采用4角1