【李清照詞中的梅花意象分析7300字（論文）】

李清照詞中的梅花意象分析TOC\o"1-2"\h\u20439摘要 摘要李清照是我國(guó)歷史上著名的才女，其詞雅致婉約，讀來(lái)總能令人回味感懷良久。經(jīng)過(guò)對(duì)其人生經(jīng)歷以及詞曲的學(xué)習(xí)，筆者發(fā)現(xiàn)李清照詞中出現(xiàn)花意象的次數(shù)特別多。尤其是梅花意象，幾乎貫穿于李清照詞中的一生。因此本文運(yùn)用文獻(xiàn)研究和案例分析相結(jié)合的研究方法從李清照少女、少婦、南渡、晚年四個(gè)時(shí)期進(jìn)行其詞內(nèi)容情感的解析，從中發(fā)現(xiàn)梅花在李清照詞中的功用是以花喻己、寫(xiě)花營(yíng)景、用花抒懷、托花言志，并對(duì)梅花詞的藝術(shù)特色進(jìn)行了相關(guān)解析。在理論上可為后來(lái)李清照梅花詞的相關(guān)研究者提供相關(guān)借鑒，在現(xiàn)實(shí)意義上，有助于今天的人們加深對(duì)李清照梅花詞的理解。關(guān)鍵詞：李清照；宋詞；梅花意象引言古來(lái)文人墨客的生活中就離不開(kāi)詩(shī)酒花，“花”是古代的詩(shī)詞中出現(xiàn)頻率最高的意象之一。女性文人以及花間派、婉約派的文人尤其喜歡寫(xiě)花，李清照作為我國(guó)古代最為著名的才女之一，作為婉約派女性詞人的代表，她的詩(shī)詞中描寫(xiě)的花的意象尤其多。文人詩(shī)詞中的“花”往往不是單純地指代自然界某種品類的花，而是以“花”為寄托點(diǎn)，由此展開(kāi)事件以及情感的論述。想要了解某位詞人就要先了解詞人的文學(xué)作品，而作為清照詞中出現(xiàn)意象最多的“梅花”，它在李清照詞中不同人生階段的多次出現(xiàn)，與詞人的情感傾向以及思想有什么關(guān)系呢？這點(diǎn)非常值得我們進(jìn)行研究和探討。因此，此處以李清照詞中的“梅花”意象為研究對(duì)象進(jìn)行相關(guān)理論的探討，為解答筆者自己心中的疑惑，同時(shí)也為大家進(jìn)一步了解李清照及其詩(shī)詞提供些許理論參考。

一、李清照梅花詞（一）少女時(shí)期的梅花詞她早年喜歡山水，崇尚自然，熱愛(ài)自然，熱愛(ài)生活。反映了她對(duì)生活的積極樂(lè)觀態(tài)度，讓人們?cè)陂喿x后領(lǐng)悟到新鮮和向上的精神。少女時(shí)期，李清照最為著名的宋詞莫過(guò)于《點(diǎn)絳唇》?！磅砹T秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透，見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”蹴罷秋千后，發(fā)現(xiàn)雙手被弄臟，少女簡(jiǎn)單率真的心性使其懶于去清洗。早晨庭院里露水正濃，樹(shù)叢中的梅花在厚重的清晨氛圍中顯得極為清瘦。身上的汗水染透了薄薄一層輕衫，正準(zhǔn)備從堂前進(jìn)入室內(nèi)稍作休整，卻突然發(fā)現(xiàn)有客人來(lái)，覺(jué)得自己衣衫尚未整理，不宜見(jiàn)客，趕緊回避一下吧！急著躲避，來(lái)不及穿上鞋子、頭上的釵飾物也滑落了。可是誰(shuí)會(huì)大早上來(lái)登門(mén)拜訪呢？少女的好奇心引她忍不住再次回頭觀看，為了不使人發(fā)現(xiàn)，她裝作在嗅青梅的香味，從梅花叢中的間隙里偷偷觀看來(lái)訪者。短短幾句詞就把早晨客訪、少女蹴秋千時(shí)的情態(tài)心理刻畫(huà)得淋漓盡致。而且《點(diǎn)絳唇》中“露濃花瘦，薄汗輕衣透?！虚T(mén)回首卻把青梅嗅?！边@句詞中的花巧妙地用隱喻和雙關(guān)語(yǔ)來(lái)說(shuō)明早晨花園里的風(fēng)景。另一方面，這句詞將薄汗輕衣透的女孩比作一朵被露水覆蓋的花朵，栩栩如生。下片中忽然回旋運(yùn)用曲筆，倚門(mén)回首卻把占梅嗅。這句話的結(jié)尾有了新的含義，顯示了女孩的天真活潑。這首梅花詞是少女時(shí)期的李清照對(duì)自己日常生活情態(tài)的描繪。少婦時(shí)期的梅花詞“花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春?！保ā缎≈厣健罚┻@首詞是李清照與丈夫趙明誠(chéng)婚后不久的作品。詞的上片寫(xiě)春天的景色，春天伴著春風(fēng)已經(jīng)到了長(zhǎng)門(mén)宮，目之所及，是青青的綠草，是含苞初次綻放的紅梅，但是梅花還未開(kāi)遍，樹(shù)叢中只是有星星點(diǎn)點(diǎn)的紅意。春天觀春景自然要飲春茶，將壺中的茶餅取出，碎碎的碧色在壺盞間暈染開(kāi)來(lái)，輕啜一口，卻驚亂了這杯底的一片如春碧色。叢叢花色在戶戶門(mén)前爭(zhēng)相開(kāi)始綻放，清淡皎潔的月色透過(guò)編織精美的疏簾傾灑進(jìn)來(lái)，房屋里被鋪進(jìn)一層層朦朧的月色，這樣的黃昏是如此的唯美自然。兩年了，（你）已經(jīng)三次沒(méi)有看過(guò)長(zhǎng)門(mén)這如許的春色了，良辰美景豈不辜負(fù)了春之使君?；貋?lái)吧，我們今年一起好好地品賞這美麗的春景。這首梅花詞，是作為少婦的李清照對(duì)于遠(yuǎn)在他地的丈夫的思念之作。南渡時(shí)期的梅花詞南渡時(shí)期的李清照經(jīng)歷了北宋的淪亡、經(jīng)歷了感情上的挫折、經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)中的諸多磨難。不同于前期較為歡快輕松的生活情景以及詩(shī)人內(nèi)心情態(tài)的描繪，此時(shí)期的詩(shī)詞，情感抒發(fā)比較沉重深刻，更多地表現(xiàn)出對(duì)自己人生的反思和對(duì)國(guó)家社會(huì)的思考。如《漁家傲·雪里已知春信至》“此花不與群花比”一句可充分體現(xiàn)出作者經(jīng)歷了諸多磨難后仍對(duì)自己嚴(yán)格要求，不與世俗同流合污的品性。此詞的上片描寫(xiě)了大雪中紅梅綻放的姿態(tài)孤高傲立，下片議論并呼引好友進(jìn)行飲酒取樂(lè)，以曠達(dá)又細(xì)膩的詞句情感表達(dá)自己經(jīng)歷風(fēng)雨后的堅(jiān)強(qiáng)。南渡后經(jīng)歷失敗婚姻的李清照，孤芳自賞，頗有一種舉世皆濁我獨(dú)清之態(tài)，由詞證“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩?！?，詩(shī)人借由梅花表示自己的卓爾不群。晚年時(shí)期的梅花詞李清照的詠梅詞《孤雁兒》中寫(xiě)道：“藤床紙帳朝眠起。說(shuō)不盡、無(wú)佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地。又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄?！贝嗽~雖說(shuō)是詠梅，但詞句中并無(wú)多少梅花具體形象的描繪，詠梅并非詠它的姿態(tài)，而是將梅花高度凝聚成了一個(gè)抽象的情感表征。詞人清晨起床，一覺(jué)過(guò)后并沒(méi)有讓自己的身心得到休息。經(jīng)歷了國(guó)破家亡、愛(ài)人去世之后，雖一人茍活于世，身心卻無(wú)所依靠，一片孤涼。曾源于梅花而作的古曲《梅花三弄》笛聲悠揚(yáng)響起，在春色如許的早晨，無(wú)心賞景，目之所及的美景反而更加激起了內(nèi)心的凄涼與凄楚。美景雖好，再無(wú)人可以共賞，故人、故國(guó)都已不在，只一人獨(dú)品這人間唯美的凄涼。二、梅花意象中所蘊(yùn)含的主要思想情感（一）少女時(shí)期的純真和感傷據(jù)上文所述《點(diǎn)絳唇》中可以窺見(jiàn)李清照少女時(shí)期梅花詞中對(duì)于自己日常生活的描繪。日常生活行為往往體現(xiàn)著詞人的思想情感，從詞中少女清晨去蕩秋千，忽見(jiàn)來(lái)客，匆忙逃離，發(fā)飾滑落，來(lái)不及穿鞋，回避的同時(shí)又被好奇心驅(qū)使借嗅青梅偷眼看來(lái)訪者的一系列行為動(dòng)作，可以看到少女的純真。這也是每位文人經(jīng)常回憶童年過(guò)往時(shí)會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)的情感，即對(duì)于青少年時(shí)期美好時(shí)光的感懷以及對(duì)于人類未經(jīng)過(guò)多雕琢的率真情感的肯定。同時(shí)，在李清照少女時(shí)期，除了表達(dá)純真的詩(shī)，還有每個(gè)青少年都逃不開(kāi)的“青春感傷”。比如《浣溪沙·淡蕩天光寒食天》中：“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千?！焙硶r(shí)節(jié)，大地一片生機(jī)勃勃的景象，目之所及，春色如許，春風(fēng)醉人，玉香爐中的沉香裊裊飄散，已經(jīng)將近燃盡了，空中還殘留著幾縷殘煙。午間小憩后醒來(lái)，頭上的發(fā)飾都掉落在了枕邊。報(bào)春的海燕還沒(méi)有飛回來(lái)，小孩子們已經(jīng)開(kāi)始在玩斗草游戲。江梅花期已過(guò)，空中飄揚(yáng)著片片柳絮。黃昏的時(shí)候有無(wú)聲的細(xì)雨飄落，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，染濕了園中的秋千。從這首梅花詞中可以看到可以看到少女時(shí)期的李清照對(duì)于春景的珍惜。只不過(guò)是午間小憩了一會(huì)兒，夢(mèng)醒時(shí)回望周圍的一切，萬(wàn)物都在不停息的變化之中，美麗的春景轉(zhuǎn)瞬即逝，而人類似乎很難把握住這一切的美好時(shí)光，想到這里，心中的愁緒如同空中的柳絮亦如同黃昏時(shí)被打濕的秋千在心中氤氳良久，久久不散。（二）少婦時(shí)期的離愁別緒上文所述的《小重山》是李清照少婦時(shí)期情感比較歡快明亮的閨怨詩(shī)，詞句中寥寥將自己所處的美麗春景描繪，然后向遠(yuǎn)方的丈夫道“二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春?！逼綄?shí)的語(yǔ)言中飽含著對(duì)于丈夫的思念和祈愿丈夫回到自己身邊的期盼。與之相對(duì)比的還有不少情感表達(dá)比較強(qiáng)烈的閨怨詩(shī)，如《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未。不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。”春風(fēng)乍起，輕撫梅叢，點(diǎn)點(diǎn)紅梅在纖細(xì)的梅枝上含苞初次待放，不曉得這小小的花苞中蘊(yùn)藏了多少尚未完全散發(fā)的香味，只知道這每一朵寒梅中都涵養(yǎng)著無(wú)限的春意。我在窗前倚著欄桿，愁緒卻無(wú)從安放。想要在這春景中啜飲幾盞美酒，那就來(lái)吧，世事難以預(yù)料，萬(wàn)一之后風(fēng)雨來(lái)襲，這些雅致嬌嫩的花朵不曉得會(huì)有悲慘的命運(yùn)呢？從對(duì)紅梅綻放的情態(tài)以及詞人獨(dú)倚欄桿淺吟低回地表達(dá)自己愁緒的詞句中可以看到詞人對(duì)于梅花的憐惜，由花想到自己，青春易逝，再美好的容顏也經(jīng)不住這人間風(fēng)雨的侵襲，美好的時(shí)光值得珍惜，可是心中在意的那個(gè)人他遲遲未歸，獨(dú)倚欄桿，心中愁緒浸染，只能飲酒消愁。而借酒消愁的結(jié)果自然是愁上加愁，心中的愁怨情緒依然無(wú)法消解。從中可以深切地感受到詞人與丈夫久別難以重逢而自己年華易逝、經(jīng)不住風(fēng)雨侵襲的離愁別緒。（三）南渡時(shí)期的沉重憂憤《漁家傲·雪里已知春信至》中詞人寫(xiě)道：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際。玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意。故教明月瓏瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比?！卑酌Ｃ５难┑乩锸侨绾沃来禾煲呀?jīng)不遠(yuǎn)了的呢？雖然還是冰天雪地的景象，天氣嚴(yán)寒，但是在這雪白的世界中還是能夠看見(jiàn)有星星點(diǎn)點(diǎn)的紅色花朵次第開(kāi)放，花都開(kāi)了，春天應(yīng)該就不遠(yuǎn)了。枝頭的白雪中露出紅色的寒梅，在庭院中，雅致非常，像一個(gè)嬌艷孤傲的美人不肯輕易展出自己的全部容貌。寒冷的空氣中彌漫著梅花的香味，冰清玉潔的環(huán)境襯托著嬌艷古美的花朵像剛剛從雪中沐浴而出的美人。造物主一定很偏愛(ài)這梅花吧。讓皎潔的月光在庭院中鋪灑滿地。這樣美好的景致不如就暢飲一番，為這寒冷的天地，也為這無(wú)與倫比的梅花。此時(shí)的詩(shī)詞中看不到早期少女的純真細(xì)膩和少婦的幽怨感傷，更多地將梅花抽象成了一種人格。借梅花在冰天雪地中的孤傲綻放，香氣愈甚，來(lái)表達(dá)自己經(jīng)歷了家國(guó)淪亡、親人去世的人生寒境之后仍保持自己美好品質(zhì)的孤高傲立的人格。將人生與現(xiàn)實(shí)對(duì)比，更顯示出詩(shī)人沉重的心情，“此花不與群花比”用肯定的語(yǔ)氣向當(dāng)世的不公表達(dá)自己與眾不同、不隨波逐流的心志，從堅(jiān)定的語(yǔ)氣中也可以感受到作者的沉重憂憤。（四）晚年時(shí)期的憂心家國(guó)李清照在《孤雁兒》中寫(xiě)道：“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄?！焙嵚暠臼菃柩手?，悠揚(yáng)響起其中總能令人聽(tīng)出無(wú)盡的憂傷。可是如今國(guó)破家亡亦家破人亡，連個(gè)共賞慘景、共享憂傷的人都沒(méi)有。依然是標(biāo)致美麗的寒梅，孤零零地在這蕭瑟的天地中綻放，想折一枝梅花送與他人，才發(fā)現(xiàn)無(wú)論家國(guó)、人間天上，竟無(wú)人可被贈(zèng)予。國(guó)已淪亡，復(fù)興之日遙不可期，親人去世，家又何在？蕭瑟的天地間只有我孤零零的一個(gè)人罷了。三、李清照詞中梅花意象的功用（一）以花喻己詞人愛(ài)花，他們常稱自己為花。詞人歌詠的，“此花不與群花比”的梅花，詞人吟詠梅花，并把自己的深情放在它們身上。在它們身上，這些花樸素、雅致、芳香持久，或?yàn)榍镲L(fēng)的凄涼而驕傲，或充滿冰雪。它們以高尚的道德和情操贏得了世界的欽佩，就像花中的紳士。李清照作品中的花卉形象是中國(guó)傳統(tǒng)文化的延續(xù)和積累。它是詩(shī)人對(duì)生命的熱愛(ài)、對(duì)生命的觀察、對(duì)花和情感的自我描述。在中國(guó)古典文化中，雅致端莊的梅花被中國(guó)文人賦予了人性和人格的精神道德價(jià)值。李清照在詩(shī)歌中以“花”的形象表達(dá)了她超越人群的真實(shí)和智慧，這是一個(gè)高尚而自我克制的形象。唱花草，就是把花形美、花貌美、人的靈魂美、情感美、人格美融為一體。因此，花開(kāi)花落，反映了李清照的人生歷程。在“花”的意象中，詩(shī)人表達(dá)了自己的審美理想和對(duì)生活的追求。寫(xiě)花營(yíng)景在李清照的詩(shī)歌中，許多自然場(chǎng)景中表達(dá)的情感和境界都是由花卉的主題意象構(gòu)成的。通過(guò)情感的流動(dòng)和意象創(chuàng)造的意境，創(chuàng)造出不同的意境，從而達(dá)到場(chǎng)景融合的意境和理解意象的意境。這不僅是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是欣賞的基礎(chǔ)。比如《浣溪沙·淡蕩天光寒食天》中：“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。”寒食時(shí)節(jié)，大地一片生機(jī)勃勃的景象，目之所及，春色如許，春風(fēng)醉人，玉香爐中的沉香裊裊飄散，已經(jīng)將近燃盡了，空中還殘留著幾縷殘煙。午間小憩后醒來(lái)，頭上的發(fā)飾都掉落在了枕邊。報(bào)春的海燕還沒(méi)有飛回來(lái)，小孩子們已經(jīng)開(kāi)始在玩斗草游戲。江梅花期已過(guò)，空中飄揚(yáng)著片片柳絮。黃昏的時(shí)候有無(wú)聲的細(xì)雨飄落，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，染濕了園中的秋千。寥寥數(shù)句勾畫(huà)出一幅寒食梅景圖，作者的傷春情思就在清明時(shí)節(jié)的雨景中暈染開(kāi)來(lái)。用花抒懷詞人對(duì)美好事物的逝去、女性青年的逝去、夫妻幸福時(shí)光的逝去感到遺憾。這一切都是痛苦的。作者表達(dá)了對(duì)春天的遺憾和對(duì)花的熱愛(ài)。除了描寫(xiě)花的美之外，作者作品中的“花”形象在時(shí)間的流逝后變得更加憔悴頹廢，這是詩(shī)人對(duì)時(shí)間流逝的感覺(jué)和無(wú)助生命的易逝性的表達(dá)?；ㄔ谖淖稚喜皇蔷唧w的花，而是一般的參考。它是我們傳統(tǒng)文化模式的積淀，即流水落花的形象。這個(gè)形象總是與春天、時(shí)間和生活的遺憾聯(lián)系在一起。當(dāng)國(guó)破家亡、親人、情人相繼離世，再次遇到梅景，梅花嬌艷依然，可斯人已憔悴，詞人怎么能有心思和興趣去采花呢？采了花又能將其寄與何人呢？這里所寫(xiě)的哀傷不再是女詩(shī)人淡漠的閨房哀傷，而是詩(shī)人深沉的哀傷和無(wú)盡的哀傷，表達(dá)了國(guó)家的毀滅和無(wú)家可歸。托花言志托古人詠物，往往托物言志或者托物抒情。在李清照的詩(shī)歌中，除了通過(guò)花來(lái)表達(dá)個(gè)人感情外，還有通過(guò)花來(lái)表達(dá)愿望的作品。詩(shī)人女性細(xì)膩的筆觸，以其獨(dú)特的個(gè)人欲望依賴于一朵特殊的花，使之具有一定的象征意義。借助這朵特殊的花，通過(guò)對(duì)花的描述和敘述，我們可以更加巧妙、完美、全面、迷人地表達(dá)我們的美好愿望和自我意志。李清照的詩(shī)歌很多托花言志，這是基于她杰出的氣質(zhì)?？梢哉f(shuō)，《漁家傲·雪里已知春信至》是詩(shī)人在春風(fēng)照耀下對(duì)女性生活的真實(shí)而生動(dòng)的贊美。整個(gè)詞就是以梅花自喻。自己不流于俗，卓爾不群的志向，對(duì)自己身為女性的肯定與欣賞就是通過(guò)一句“此花不與群花比”水到渠成地流露出來(lái)的。像《清平樂(lè)》，梅花每年都在雪中開(kāi)花，這說(shuō)明梅花在冰雪的惡劣環(huán)境中仍然可以開(kāi)花。即使暴風(fēng)雨無(wú)情，詩(shī)人也不會(huì)抱怨太多。相反，他們發(fā)現(xiàn)了一種從新的角度看待事物的新方法。在困難的時(shí)候，在榮耀和財(cái)富中，他們應(yīng)該有尊嚴(yán)和傲骨。這種興趣反映在李清照的悲慘晚年，也就是說(shuō)，晚年暮景凄慘，詞人仍不改自己曾經(jīng)的美好品質(zhì)和孤傲品格，仍不愿與官場(chǎng)上那些卑劣之徒同流合污。四、李清照梅花詞的藝術(shù)特色（一）拓展花間詞的寫(xiě)作空間，提升了婉約詞的藝術(shù)格調(diào)北宋時(shí)期的婉約詞在前期是柳永的詞較為著名，但柳永的詞多是表現(xiàn)市民鄉(xiāng)井里男歡女愛(ài)的離情別緒、傷春感懷、嘆息自己仕途不順，總體上格調(diào)不高。柳永之后的周邦彥，其詞婉約典雅，在柳永婉約詞的格調(diào)上提升了一個(gè)層次，將婉約詞從先前的煙花巷柳、文人仕途不順、懷才不遇的自怨自艾中擺脫出來(lái)。到李清照，大概是因?yàn)榕栽~人的緣故，加上其本出身名門(mén)世家，從小書(shū)香浸染，對(duì)于詞句的雕琢和追求也更加精準(zhǔn)和精熟，加上她一生命運(yùn)多舛，歷經(jīng)家國(guó)的巨變和情感的曲折，其詞含義雋永，令人讀后掩卷長(zhǎng)思，回味無(wú)窮。如她懷鄉(xiāng)的梅花詞《菩薩蠻》“睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”，本來(lái)春風(fēng)柔和，早春的天氣晴好，心情也很舒暢，但是睡醒之后，照鏡自顧，忽然發(fā)現(xiàn)自己鬢上的殘梅，想起自己殘破的家國(guó)，四季輪回，春天都已經(jīng)歸來(lái)了，而詞人的家國(guó)卻再也難歸，國(guó)家前途渺茫，忘不了家國(guó)曾經(jīng)受過(guò)的屈辱，這些愁緒時(shí)時(shí)刻刻叨擾著心情，只有飲酒大醉時(shí)方有片刻的安歇。由殘梅想到家國(guó)，提升了作品的寫(xiě)作空間和格調(diào)，這在李清照梅花詞中的例子還有很多。意境優(yōu)美，引人入勝如上文所述李清照的梅花詞》《孤雁兒》“藤床紙帳朝眠起”“沉香斷續(xù)玉爐寒”“風(fēng)疏雨蕭瀟地”“吹簫人去樓空”“一枝折得”等描寫(xiě)情境句字，每一句下面都對(duì)應(yīng)著一句描寫(xiě)心境的句子“說(shuō)不盡佳思”“伴我情懷如水”“又催下千行淚”等等，情蘊(yùn)心中，哀景引哀情，情與景高度融合，意境優(yōu)美，既讓讀者眼前如臨當(dāng)時(shí)詞人所在的蕭瑟情境，又讓人充分感知了此人的心境，意味深長(zhǎng)，引人深思。語(yǔ)言清淡含蓄，閑靜雅致如《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》“未必明朝風(fēng)不起”，用含蓄雋永的語(yǔ)言表達(dá)世事難以預(yù)料，萬(wàn)一之后風(fēng)雨來(lái)襲，這些雅致嬌嫩的花朵不曉得會(huì)有悲慘的命運(yùn)呢？的意思，暗示遠(yuǎn)在他地的丈夫，美好的春景轉(zhuǎn)瞬即逝，美好的年華也經(jīng)不起突如其來(lái)的風(fēng)雨，要珍惜美好的時(shí)光，趕緊回來(lái)。春風(fēng)乍起，輕撫梅叢，點(diǎn)點(diǎn)紅梅在纖細(xì)的梅枝上含苞初次待放，不曉得這小小的花苞中蘊(yùn)藏了多少尚未完全散發(fā)的香味，只知道這每一朵寒梅中都涵養(yǎng)著無(wú)限的春意。我在窗前倚著欄桿，愁緒卻無(wú)從安放。想要在這春景中啜飲幾盞美酒，那就來(lái)吧。少婦喚丈夫的簡(jiǎn)單心思用李清照的梅花詞表達(dá)出來(lái)，卻不矯揉做作，反而