第5課 文化變革美術(shù)發(fā)展-20世紀初中國畫的變革與文化理解 課件-2023-2024學(xué)年高中美術(shù)魯美版美術(shù)鑒賞

20世紀初中國畫的變革與文化理解體驗憤悲沖出苦困19世紀末20世紀初，中國的國門被強行打開，內(nèi)部革命，列強的侵略，使社會劇烈動蕩，人民生活在苦難之中。新文化運動風(fēng)起云涌，外來藝術(shù)不斷沖擊，使得中國畫在20世紀初發(fā)生巨大變革?？吹竭@些圖像，你有什么樣的感受？流民日軍侵略，人民流離失所。《流民圖》（中國畫紙本全長27米1943）

蔣兆和蔣兆和

1904-1986

《流民圖》堪稱一幅里程碑式的鴻篇巨制餓殍遍地

生靈涂炭《流民圖》（中國畫紙本全長27米1943）

蔣兆和拓展延伸：寫生

是指直接以實物或風(fēng)景為對象進行描繪的作畫方式

蔣兆和先生戶外寫生蔣兆和先生室內(nèi)寫生蔣兆和《流民圖》手稿——母背子蔣兆和《流民圖》原作——母背子蔣兆和《流民圖》手稿——子背父蔣兆和《流民圖》原作——子背父蔣兆和《流民圖》手稿——小孩蔣兆和《流民圖》原作——小孩寫

實觀察與分析：同樣是表現(xiàn)民間疾苦，兩幅作品在表現(xiàn)方法上有什么不同？寫

意《衙齋聽竹圖》

鄭板橋衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。《衙齋聽竹圖》鄭板橋表現(xiàn)主體一樣甚至題目都一樣的《流民圖》明代周臣《流民圖》1516明代

周臣

《流民圖》1516小組合作探究：兩位畫家看待流民的角度有什么不同？造型手段上有什么不同？明代周臣《流民圖》1516蔣兆和

《流民圖》1943小組合作探究：造型手段上有什么不同？筆墨色彩線描皴法

線

描

中國畫的主要造型手段

線描就是用線條畫畫是運用線的輕重、濃淡、粗細、虛實、長短等筆法表現(xiàn)物象的體積、形態(tài)、質(zhì)感、量感、運動感的一種方法。明代周臣《流民圖》1516蔣兆和

《流民圖》1943體積透視結(jié)構(gòu)光影小組合作探究：造型手段上有什么不同？空間直面苦難

為民寫真蔣兆和

1904-1986

蔣兆和融中國傳統(tǒng)水墨技巧與西方造型手段融于一體，在寫實與寫意之間架構(gòu)全新的筆墨技法，極大地豐富了中國水墨人物畫的表現(xiàn)力，使中國的水墨人物畫由文人士大夫?qū)徝狼槿まD(zhuǎn)換為表現(xiàn)現(xiàn)實生活，表達人文關(guān)懷的載體。生機、意趣追求言外之意對于主觀精神境界的表達傳統(tǒng)中國畫的審美旨趣——拓展延伸：“詩意”美學(xué)內(nèi)容形式單一，盲目摹古、臨古、仿古，缺乏生活氣息，內(nèi)容脫離現(xiàn)實生活。題材技法筆墨語言僵化，落后于現(xiàn)實，不能很好的表現(xiàn)當代人們的生活和思想感情。因此筆墨當隨時代，應(yīng)該表現(xiàn)時代審美和時代精神。重古人輕現(xiàn)實傳統(tǒng)中國畫的主流地位受到挑戰(zhàn)：2、中西文化的融合1、時代發(fā)生了變化“筆墨當隨時代”

表現(xiàn)時代審美

和時代精神

博采西畫之長

彌補國畫之短中國畫從傳統(tǒng)到現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的原因：陳獨秀

陳獨秀于1918年1月在《新青年》發(fā)表文章,公開樹起"美術(shù)革命"的旗幟,提出"改良中國畫"的口號,推動了一場關(guān)于中國畫革新的思想論爭。1911年劉海粟等人創(chuàng)立了中國現(xiàn)代美術(shù)教育史上最早的專業(yè)美術(shù)學(xué)校——

上海圖畫美術(shù)院徐悲鴻1895-1953寫實改造中國畫為人生而藝術(shù)中西融合向著現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換《群馬圖》徐悲鴻1930年《九方皋》徐悲鴻1931年徐悲鴻，1940年，紙本設(shè)色，縱143厘米，橫424厘米，徐悲鴻紀念館藏《愚公移山》

一部超脫于現(xiàn)實之外的愛國的史詩般巨作思考：畫面的主要人物是誰？動作模仿-------體驗坎石開山動作寓

意

知識檢測：觀察與分析

畫家運用了哪些造型手段？筆墨線描色彩皴法光影結(jié)構(gòu)透視體積空間徐悲鴻開拓性地將西方素描技法融入中國水墨畫，將西畫的重體積、明暗、解剖、結(jié)構(gòu)的造型手法與傳統(tǒng)中國畫的筆墨意趣融會貫通成一體，走出了一條“中西合璧”的藝術(shù)道路。藝術(shù)態(tài)度（中西合璧）喚醒國人

沖出困苦面對艱難與痛苦，藝術(shù)家們沒有沉默，他們選擇直面苦難，為民寫真，他們選擇喚醒國人，沖出困苦，他們選擇奮起抗爭，勇敢戰(zhàn)斗！小美怡情，大美撼心，當傳統(tǒng)美術(shù)伴著炮聲向著現(xiàn)代形態(tài)開始痛苦的蛻變，我們的審美之路也應(yīng)隨之拓寬。孤獨的靈魂、沉郁的浪漫

林風(fēng)眠——

20世紀初中國畫在繪畫的發(fā)展方向上，還有以齊白石、黃賓虹等畫家為代表的借古開今派，他們在努力繼承中國畫藝術(shù)傳統(tǒng)的同時，力求在題材內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、筆墨技巧等方