藝術學基礎知識

藝術學基礎知識第一章電影基本概念第一節(jié)電影分類概念一，電影物質(zhì)層面概念電影作為科技發(fā)展的產(chǎn)物，是一種技術活動，根據(jù)人體的視覺暫留這一科學原理,運用拍攝影像，記錄聲音等手段，你膠片為載體，記錄現(xiàn)實事物，并通過放映，將所攝入的事物｛連同其聲音｝在熒幕上還原，以極其逼真的活動影像，并以此表現(xiàn)，傳達一定的內(nèi)容和情感，物質(zhì)層面是電影存在的基本層面.電影的物質(zhì)基礎包括透視成像，視覺暫留與視聽融合3個方面。二，電影美學層面概念美學層面的電影是指電影藝術。以電影技術為手段，通過畫面，聲音媒介，在特定的放映時間里，在銀幕空間上創(chuàng)造形象，在線生活并表情達意的綜藝性藝術活動。電影評作品被劃分為：故事片，美術片，紀錄片｛含新聞片｝和科學教育片｛簡稱科教片｝，四大類。故事片是最常見，影響最大的片種，是電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟支柱，運用多種藝術手法，敘述虛構的事件情節(jié)，由演員飾演的角色塑造人物形象，片長一般為90-180分鐘之間，內(nèi)容宏大，情節(jié)復雜，時間跨度大的故事片有時會選擇多部曲的模式，美術片是運用人工創(chuàng)作的視覺形象為創(chuàng)造元素塑造藝術形象以及敘述情節(jié)的片種，包括動畫片｛含傳統(tǒng)手繪和數(shù)碼兩種｝，木偶片，剪紙片等，紀錄片是以真人真事為表現(xiàn)對象，反映現(xiàn)實世界中某個布局部的電影類別，不準許虛構，新聞紀錄片報道最近發(fā)生的新聞事件，一般不受新聞性的限制即使可以記錄當前的現(xiàn)實，科學教育片是以傳播科學知識和推廣科技成果為基本目的的類別。四，電影類型中國電影類型體裁主要有：喜劇，悲劇，正劇與主旋律，武俠功夫片等。西方電影類型體裁主要有：歌舞片，西部片，公路片，警匪片，科幻片等。第二節(jié)，電影的性質(zhì)一，物質(zhì)基礎三個層次：透視成像，視覺暫留和視聽融合。二，心理基礎主要指電影接受的心理基礎，即影像接受的心理基礎，電影的影像接受主要宿主接受者的視知覺，包括物象再現(xiàn)和運動感兩方面。物理刺激和影像生成之間存在三個階段：1，眼睛不斷受到外物的刺激，2,這些刺激被統(tǒng)合，建構成為可稱為視覺的東西，3,形成具有可供參照的穩(wěn)定意義的影像。三，綜合性綜合性事件的重要特性。四，產(chǎn)業(yè)性是電影的重要性質(zhì)之一，電影產(chǎn)業(yè)主要涉及電影企業(yè)與電影產(chǎn)業(yè)結構兩個方面，電影企業(yè)是電影產(chǎn)業(yè)概念中的最基本單位。電影企業(yè)一般可以分為3類：1,制作型企業(yè)，2,發(fā)行企業(yè)，3,放映企業(yè)，電影產(chǎn)業(yè)結構由功能相同的一批企業(yè)所組成的，在特定市場結構下的完整的系統(tǒng)結構，包括了影片的生產(chǎn)，發(fā)行和放映等幾個企業(yè)單位。各個組成部分之間具有強烈的互補性和合作性。五，藝術性電影是一種大眾化的藝術形式，是以相關技術為手段，通過畫面聲音媒介，在特定的放映時間里在銀幕空間上創(chuàng)造形象，在現(xiàn)實生活并表情達意的綜藝性藝術活動，具有特殊的藝術性。六，科技性電影是科技的構成，科技性是電影的基本特征之一，電影藝術空間的發(fā)展，有賴于技術的不斷進步，電影本身的不斷發(fā)展的要求同樣呼喚著并促進了科學技術的不斷發(fā)展。第三節(jié)電影的功能一，再現(xiàn)功能電影本身具有紀實性，逼真性以及與社會現(xiàn)實的密切關系使電影的社會再現(xiàn)功能較其他藝術來說更為突出，逼真性是電影的重要特征之一，也是電影的再現(xiàn)功能的基礎，電影與生俱來的紀實本性使人們可以通過叫現(xiàn)實生活物象完成，生動地記錄下來，而且還可以表現(xiàn)出生活本身的運動形態(tài)。二，表現(xiàn)意義表現(xiàn)意義植根于電影的假定性和符號性，電影的這種假定性打破了現(xiàn)實本身的視覺邏輯，代之以特寫，蒙太奇的主觀性的電影化手段，再現(xiàn)現(xiàn)實的同時，也具有主觀表現(xiàn)性，能夠深入開掘人的內(nèi)心和精神世界，創(chuàng)造超越現(xiàn)實的深層含義，同樣具有符號性，不僅置身于物質(zhì)現(xiàn)實之間，也同時置身在特定的符號系統(tǒng)和文化語境之中，電影具有逼真性和及時性也有假定性和符號性，同時具有再現(xiàn)現(xiàn)實的社會功能，也具有主觀表現(xiàn)的社會意義，三，教育功能四，審美價值電影這種獨特的審美價值不僅使電影區(qū)別于其他意識形態(tài)，也同樣區(qū)別于其他藝術形式。電影更加接近于物質(zhì)現(xiàn)實的原初狀態(tài)與本來面貌，通過在時間流動的空間轉(zhuǎn)換中直接訴諸觀眾的視覺與聽覺，電影最大限度地還原了主體對客觀生活的感知，通過蒙太奇等電影特有的藝術手段，使主體在感知生活的基礎上，充分發(fā)揮創(chuàng)造性和審美感受力，進一步達到對社會生活和人生境界的深入體會，獲得不同于日常生活的特殊審美體驗，一方面，藝術家通過創(chuàng)作來表達和傳達自己的審美感受和審美理想，另一方面，欣賞者｛觀眾｝通過藝術欣賞來獲得美感，并滿足自己的審美需要。五，傳播媒介以音像聲音的結合形態(tài)傳播信息，交流情感，表達思想，媒介技術的發(fā)展與發(fā)達構成了電影存在，發(fā)展的基礎和條件，而信息的有效傳達成為電影的重要訴求和目標。表達情感與價值觀念的主要途徑和重要方式。第四節(jié)電影與其他藝術門類的聯(lián)系一，電影與戲劇大多數(shù)故事片的敘事模式也是戲劇化的，即在相對有限的時間單位和相對獨立的空間場景內(nèi)部，圍繞著一個核心事件的矛盾沖突展開敘述，結構閉合而完整。根本區(qū)別在于：1，電影的基本元素是活動的影像，戲劇則是演員，舞臺的實體，2,電影是現(xiàn)代科技催生的大眾文化，藝術表現(xiàn)更加自由，傳播更加方便快捷，受眾面廣，戲劇則是古老的現(xiàn)場表演藝術，表現(xiàn)能力和傳播均受到一定限制，受眾面小，從創(chuàng)作上講，電影中導演的工作是第一位的，其關注核心的仍然是影像，演員，只是塑造影像重要手段，表演必須自然真實，電影觀眾的注意力應當更多放在影像上，戲曲則主要依賴演員的語言，動作表現(xiàn)，語言，形體動作成為觀眾欣賞戲劇的主要審美對象，表演有較強的假定性和風格化色彩。二，電影與音樂二者關系可以從表層和內(nèi)在的兩個層面來解釋，1,表層主要指電影中音樂的使用即通常說的電影配樂，這種情況下的音樂作為電影的一種聽覺元素，抒發(fā)情緒情感，烘托畫面氛圍等作用。2,內(nèi)在層面主要體現(xiàn)在作品的結構上。三，電影與美術它們的根本區(qū)別：電影是時空藝術，不具備運動性，一般以獨立形態(tài)體現(xiàn)藝術價值，在創(chuàng)作方面，電影在絕大多數(shù)情況下是集體創(chuàng)造的產(chǎn)物，體現(xiàn)著導演，攝影師，演員，剪輯師作曲者等一批創(chuàng)作者融合一處的審美理念，美術大多是獨立創(chuàng)作，能更好地體現(xiàn)創(chuàng)作者的個人藝術理念。四，電影與電視電影與電視在多重特性，影像手段，視聽融合，反映現(xiàn)實，認識教育，提供審美體驗等多方面都具有明顯的相似性和共同點，區(qū)別點也體現(xiàn)在多個方面：1，電影膠片感光與電視的磁帶攝錄不同，2，電影銀幕與電視屏幕不同，3，電影的影院公共性，封閉性的觀影方式與家庭收視行為的個人化，開放性不同。4,電影的審美經(jīng)驗是超越性的，電影的人造現(xiàn)實為人們提供了一個虛擬的，封閉又看似真實的空間，他雖然反應，根植并訴諸于日常生活經(jīng)驗，但其運作機制，視覺景觀，情節(jié)設置等都更加復雜，超長而具有夢幻色彩，因此，電影及其觀影體驗是超日常的，電視的情況則明顯相反，電視訴諸的是與生活同步發(fā)生的即時性。這不僅指電視傳播的信息內(nèi)容的時效性和即時性，也指觀看電視行為本身的日常性和生活同步性。電視機與其他家用物品共同構成了我們的日常家庭生活環(huán)境，收視行為也往往與人們的其他活動同時進行。此外，由于掌握著遙控器，人們可以隨時調(diào)整，轉(zhuǎn)換其收視對象，較電影具有更多的隨意性和主動性。第二章電影結構的物質(zhì)材料和形式要素第一節(jié)影像鏡頭一，景某某，景某某是被拍攝的事物｛可以是人，物或者環(huán)境｝在畫框里呈現(xiàn)的范圍。遠景，表示廣闊空間和場面的景某某，時長一般較長，觀眾有足夠的時間對畫面的豐富信息作出反應。全景，表現(xiàn)人的全身或，場景全貌的景某某。包括了人物形象的塑造和環(huán)境的交代。中景，表現(xiàn)人身體膝蓋以上或場景局部的景某某。清楚地看到人物的造型，動作，運動或某一部分場景的設置，從而交代人物之間，人物和場景的關系。近景，表現(xiàn)人身體胸部以上或物體局部，其中面積占畫面一半以上的景某某。特寫，表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或拍攝物體微小局部的景某某。環(huán)境幾乎完全隱退，只保留觀看主體，特寫可以把人們難以觀察到的細微表情和心理活動清晰地傳達給觀眾。此外，還有大遠景，大全景，中近景，大特寫等提法。二，構圖，電影構圖是結合被拍攝對象｛動態(tài)和靜態(tài)的｝和攝影造型要素要素，按時間順序和空間位置有重點的分布，組織在一系列活動的電影畫面中，形成統(tǒng)一的畫面形式。按照畫框類外空間的呼應關系，還可以有封閉式構圖和開放式構圖的劃分，前者的影像基本限制在畫框類，情節(jié)也在其中進行，后者的影像常常出畫入畫，或者保持向畫外空間的開放姿態(tài)，情節(jié)在畫框內(nèi)外同時展開?，F(xiàn)在電影常常運用開放式構圖，獲得更強的空間真實感和造型潛力，景深構圖則講求沿著縱深方向安排組織被拍攝對象，從而產(chǎn)生逼真的空間立體感覺，視覺上突破戲劇，繪畫中存在的第三面墻，給電影造型開拓了新的領地，紀實風格構圖顯得隨意，松散。自然質(zhì)樸，靈活自由，空間完整，真是感強。表現(xiàn)風格構圖，強調(diào)形象的造型能力和表現(xiàn)內(nèi)心感受的能力，追求形式美感，視覺沖擊力強。經(jīng)典風格構圖，他界乎前兩種風格之間，力圖將真實感和造型性完美結合。三光線與色彩，光線是電影得以完成攝影畫面曝光實現(xiàn)影像的物質(zhì)基礎，同時也是電影藝術的重要元素。視覺基調(diào)主要分為：亮調(diào)｛高調(diào)｝，中間調(diào)｛明某某｝和暗調(diào)｛低調(diào)｝。按照投射方向角度，光線又可分為：主光｛對被攝體進行造型的主要光線｝，輔助光｛主要照明形成陰影部分的補充光線｝，輪廓光｛以逆光法將被涉及從背景中脫離凸現(xiàn)出來｝，輔助光，背景光，修飾光，心已造成感覺的區(qū)別，色調(diào)冷色調(diào)和暖色調(diào)之分。四，運動與造型電影的運動可劃分為被攝體的運動和攝影機的運動兩類。攝影機運動主要包括6個基本形式：1，推鏡頭，攝影機向被攝體逐漸靠近，畫面包容范圍縮小，2,拉鏡頭，攝影機沿著光軸方向后移拍攝，逐漸遠離被攝體或從一個對象轉(zhuǎn)向更多的對象，畫面包容范圍擴大。3,搖鏡頭，攝影機位置固定，但機身運動拍攝，其運動方向有上下，左右和旋轉(zhuǎn)3種，旋轉(zhuǎn)搖鏡頭又稱環(huán)搖。4,移鏡頭，攝影機沿著水平方向運動拍攝，根據(jù)機位與被攝體的相對關系，可分為二者平行的橫移，不平行的斜移和同步縱向運動的縱深移。5,跟鏡頭，攝影機跟隨運動著的被攝主體的拍攝方式，被攝體在畫面中位置基本不變，其前后景則發(fā)生相應的連續(xù)變化。6,升降鏡頭，攝影機空間中上下移動拍攝，視覺變化鮮明，背景更替效果明顯。第二節(jié)聲音一，人聲，是有聲片出現(xiàn)之后最主要的故事片聲音要素。人聲主要有對話，旁白，獨白3種形式。對話，是影片所有的人聲中，對話所占比重是最大的，對話又稱對白，是指劇情中人物之間用語言相互交流，和現(xiàn)實生活中的對話相比。設計很強大對動機。對話要服從于畫面，富有動作性，可以補充畫面缺失的信息，交代影片的各種背景，參與塑造人物性格，做到蘊含豐富，耐人尋味。獨白，又稱內(nèi)心獨白，聲音來源于話畫外，從而敘事上來自畫面中某個人物的內(nèi)心，是對人物心理活動的披露。表現(xiàn)該人物此時此地的內(nèi)心活動。旁白，由畫面外的人聲對影片的故事情節(jié)，人物的心理加以描述，抒情或議論。傳遞更豐富的信息，表達特定的情感，啟發(fā)觀眾思考，從功能上看，旁白和對白有所區(qū)別，獨白主要是在披露人物此時此地的心理，伴隨著人物強烈的情感波動。旁白則往往以時過境遷或超然世外的姿態(tài)來講述，造成很強的間離效果。二，音響，只作為影片場面背景做出現(xiàn)的各種聲音效果，從生源信息來看主要有兩類：第一類，自然環(huán)境中的身影，第二類，社會環(huán)境中的聲音。音響作用，最基本的作用是用聲音造型營造出逼真的聽覺空間，音響的處理錯誤會嚴重影響電影整體的真實感。音響可以參與影片的敘事，音響還可以烘托某一場景的情緒基調(diào)，從而成為一種重要的情感表現(xiàn)手法。三，音樂電影音樂的創(chuàng)作主要有兩種方式:1，由作曲家為抹布影片寫作專用的音樂，影片情節(jié)主題結合得較好。前呼后應，渾然一體的整體感覺。2,是選取已有的現(xiàn)成音樂作品用到電影中來，電影音樂和電影整體之間的關系很微妙。四，聲畫關系形式層面，可以從兩個層面上來認識，第一個層面也是基礎的層面，即使從形式類型上把聲畫關系分為兩種:聲畫同一又稱作聲畫同步，指鏡頭中聲音來源位于畫面中，觀眾聽到聲音信息的同時也看到聲源的影像信息，兩種信息的傳播同步完成。非常便于觀眾的信息接受。聲畫分立又稱聲畫分離，只是聲音來自鏡頭畫面之外，即以畫外音的方式出現(xiàn)。聲畫同一相比聲畫分立在接受時更有難度。內(nèi)涵層面，聲畫合一是指鏡頭中聲音所負載的信息和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上和情緒基調(diào)上保持著一致，聲畫對位則是使鏡頭中聲音所負載的信息從畫面呈現(xiàn)的信息或情緒基調(diào)上不一致，甚至相反。第三節(jié)蒙太奇一，蒙太奇概念意義，只通過對鏡頭進行有目的的，有邏輯地組接，在其間建立聯(lián)系，從而產(chǎn)生豐富意義的電影創(chuàng)作手法。它的作用是建立時空關系，進行敘事，通過鏡頭形式或內(nèi)容的對立統(tǒng)一來抒情，表意。二，蒙太奇類型功能，可分為：敘事蒙太奇，表現(xiàn)蒙太奇和理性蒙太奇3個基本類別。敘事蒙太奇，以交代情節(jié)展示事件為主旨，按照敘事的順序來組合鏡頭，場面和段落，引導觀眾理解劇情，一般情況下要求邏輯連貫清楚。敘事蒙太奇主要包括：認為相對于蒙太奇，對待你創(chuàng)作的2，平行蒙太奇，指兩條或兩條以上不同時間或空間的情節(jié)線索并列出現(xiàn)，分別敘述，而又最終統(tǒng)一于同一主題。3,交叉蒙太奇，又稱交替蒙太奇，指同一時間內(nèi)的若干條線索齊頭并進，它們之間有密切的因果關系，相互推進，交替頻繁，最終匯合在一起。4,重復蒙太奇，指影片中有一定寓意的鏡頭或場面等在影片中特定的位置一再出現(xiàn)，造成強調(diào)，呼應，對比，渲染的效果。表現(xiàn)蒙太奇，是指以鏡頭對列為基礎，通過相連，或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對照沖擊，產(chǎn)生單一鏡頭不具有的豐富含義，表現(xiàn)某種情感，心理或思想。1，對比蒙太奇，指通過鏡頭或場面，段落之間在內(nèi)容上或形式上的強烈對比，產(chǎn)生相互沖擊而又相互強化的效果。2,隱喻蒙太奇，指通過鏡頭或場面的對列引導觀眾進行類比，含蓄而形象的表達某種寓意或事件的到某種情緒色彩。3，心理蒙太奇，指通過鏡頭組接或聲畫組合展示人物的內(nèi)在精神世界以及被心理活動主觀化的外部世界。理性蒙太奇，是指通過在畫面之間建立關系來傳達特定的抽象思想，從而引發(fā)觀眾的理性判斷與思考。第四節(jié)長鏡頭一，長鏡頭概念，一般指在影片中延續(xù)時間較長的鏡頭，多在30秒到10分鐘時間。電影技術的進一步提高和電影美學觀念的變化使得長鏡頭獲得了新的價值，前者使長鏡頭的流暢運動拍攝成為可能，后者則賦予長鏡頭一種更加符合電影本體的意味。認為相對于蒙太奇對時間空間的拼接，長鏡頭保持了世界的完整性，相對于蒙太奇創(chuàng)作的單一含義，長鏡頭顯現(xiàn)了，世界本身的事件的多義。二，長鏡頭意義廣播電視藝術篇第一章概說第一節(jié)廣播電視的一般概念一，廣播電視的性質(zhì)，二、廣播電視的產(chǎn)生第三節(jié)廣播電視文藝與廣播電視藝術一，作為傳播媒介的廣播電視，節(jié)目是廣播電視傳播的基本單位。1,按內(nèi)容廣播電視節(jié)目可分為：新聞性節(jié)目，文藝性節(jié)目，教育性節(jié)目，服務性節(jié)目。2,按組合方式廣播電視節(jié)目可分為：綜合節(jié)目，專題節(jié)目。3,按播出方式廣播電視節(jié)目可分為：直播節(jié)目，主播節(jié)目。4,按播出時間廣播電視節(jié)目可分為：定期節(jié)目，特別節(jié)目，插播節(jié)目等。廣義的廣播電視文藝涵蓋有狹義的廣播電視藝術手段制作的節(jié)目。廣播電視文藝，在廣播電視媒體上呈現(xiàn)的文藝形態(tài)。廣義理解，在廣播電視上傳播的一切文藝形態(tài)都屬于廣播電視文藝，狹義理解，專指具有廣播電視文藝特征的，或經(jīng)過廣播化電視化處理加工的文藝節(jié)目。廣播文藝與電視文藝有很大差異。廣播文藝是聲音藝術，電聲藝術，聽覺藝術，電視藝術是影像藝術，屏幕技術，視聽藝術。廣播文藝，電子技術為傳播手段，以聲音為媒介，訴諸聽覺的時間藝術。廣義理解，廣播中錄音的播出的一切文藝節(jié)目都屬于廣播文藝，狹義理解，專指具有廣播藝術特征的文藝節(jié)目，或經(jīng)過廣播化處理的文藝節(jié)目，包括，廣播文學節(jié)目，廣播音樂節(jié)目，廣播戲曲節(jié)目，廣播曲藝節(jié)目，廣播綜藝晚會及綜藝節(jié)目，專題性文藝節(jié)目，廣播劇，文藝錄音剪輯等。聲音在美學上的個性特征表現(xiàn)為：1，塑造聲音形象，2，涉入深度的想象，3,營構聯(lián)覺得通感。音樂形象具有不確定性和演繹性，審美效果往往與接收者的主觀能動因素相關聯(lián)。電視文藝，以電子技術為傳播手段，以聲音和畫面為媒介，訴諸視聽的時空綜合藝術，電視文藝廣義理解，電視中播出的一切文藝節(jié)目都屬于電視文藝。狹義理解，專指具有電視藝術特征并帶有文藝性的節(jié)目。包括電視文學，電視音樂（MTV｝，電視戲曲，電視綜藝，電視劇，電視小品，電視晚會，電視專題藝術片等。電視與電影不同處主要表現(xiàn)在：1，電影膠片技術為載體，電視以電子技術為載體。2,電影有濃重的，明顯的商業(yè)文化色彩，通過售票在專門的電影院集體觀賞，電視面對公眾傳播。電影是大銀幕，電視是小屏幕。電影是精品藝術，電視是大眾藝術。電影是故事片和紀錄片，電視除了電視劇和紀錄片以外，還有紛雜的文藝和文娛節(jié)目，二者的手段的不同，風格的不同，觀賞環(huán)境的不同并非藝術本質(zhì)的不同。第二章廣播電視的藝術要素及藝術技巧第一節(jié)聲音一，聲音三要素，音色，音調(diào)，響度音色，即音質(zhì)，是聲音的基本品質(zhì)，音調(diào)，即音高，聲音高，中，低的不同可以形成不同的音調(diào)。響度，即音量，是聲音的強弱程度。二，廣播電視中的聲音三大類：語言，音樂，音響語言，包括解說，講話同期聲，臺詞，畫外音等，甚至包括無聲的語言文字。音樂，包括聲樂，器樂。音響，包括自然聲，模擬聲，效果聲等。三，語言與播音語感，對語言的感受深度及駕馭能力。語速，有聲語言表達的快，慢，急，徐。語氣，語言所蘊含的思想感情，包括西路，安，那個，欲，懼等。語調(diào)，語氣的聲音形式，語調(diào)的高低變化反映一定的情感，它分為4類，平直調(diào)，昂上調(diào)，彎曲調(diào)，下抑調(diào)，頗似漢語普通四聲的調(diào)類劃分。語勢，有聲語言在語句表達中的語流走，即聲音行進的趨向和態(tài)勢，是語調(diào)聲音高低，強弱，長短以及音色的綜合表現(xiàn)。他有5個基本形態(tài)，波峰類，波谷類，上山類，下山類，半起類。停連，有聲語言各部分的停頓，休止，中斷與連接。重音，語句中需要強調(diào)的詞或詞組，有聲語言注重重音表達。表達方法有如下：加重，變輕，放慢，加快，虛中轉(zhuǎn)實，連中有停等。節(jié)奏，播音語流中所呈現(xiàn)的輕重緩急，抑揚頓挫，回環(huán)往復，以此表達思想情感的起伏。四，播音員與節(jié)目主持人廣播電視的節(jié)目主持人是聯(lián)系節(jié)目與聽眾的紐帶和橋梁，是