中國(guó)工藝美術(shù)史琺瑯彩

中國(guó)工藝美術(shù)史琺瑯彩瓷的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫(huà)琺瑯飾技法，后人稱“古月軒銅胎畫(huà)琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的瓷器品種。什么叫琺瑯？搪瓷的舊稱，起源于日語(yǔ)的梵語(yǔ)名稱，日本的“七寶”又稱“七寶燒一種貴金屬藝術(shù)搪瓷制品。為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩?，m瑯彩水平最高，工藝最美。乾隆時(shí)期漸漸轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時(shí)還有一局部瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存?，m瑯瓷的主要特征：琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進(jìn)宮中再由宮中畫(huà)上琺瑯彩釉烘烤而成。畫(huà)工技藝特高，加工水平嚴(yán)格掌握，如有缺流失，故而數(shù)量特少。保藏者很少人可見(jiàn)到此類珍稀品，故一般很難鑒別琺瑯的與粉彩的區(qū)分?，m瑯瓷的主要特征：一、瓷胎，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)章，完整無(wú)缺，大多為小件，超過(guò)一尺大的都少見(jiàn)。三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑干凈無(wú)疵。色種多，同一物上可消滅七、八種顏色，多達(dá)十多種。滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，格外美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到，凸出的狀況。六、繪畫(huà)與紋飾，琺瑯彩器畫(huà)功特別講究，多為功筆畫(huà)；各個(gè)朝綠、紫、胭脂色等?！泊稍亍泊稍靥沾?皇家五彩瓷/琺瑯瓷/5〕兩代都差一些。雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正同時(shí)在繪畫(huà)中配以相應(yīng)的詩(shī)句，溶詩(shī)、書(shū)、畫(huà)于一體，別有風(fēng)味，顯墨彩??任選一色成畫(huà)，頗有中國(guó)畫(huà)風(fēng)格。這是獨(dú)創(chuàng)，特別靚麗。乾隆時(shí)期琺瑯彩繼承了雍正的風(fēng)格，但枝藝上沒(méi)有雍正時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。品也有其較高的藝術(shù)水平。乾隆時(shí)期的琺瑯彩繪畫(huà)以花鳥(niǎo)、山水、人物和西洋女人為主，并地開(kāi)光的山水、人物、花鳥(niǎo)紋飾，這一的工藝實(shí)質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩〔200仿品〕七、款識(shí)。康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被制止寫(xiě)款的?？滴跛氖旰蟛砰_(kāi)放禁令讓其落款。不過(guò)必將原用“熙”字改寫(xiě)落款僅為“康熙御制”四字楷書(shū)，加雙方匡。四字款有三種形式，其區(qū)分在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。雍正時(shí)期的款識(shí)也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書(shū)體，均由只見(jiàn)蘭科款。有赫色料款。為生。他家的瓷制品由于精巧得到了百姓的歡送，也就驚動(dòng)了官府。想讓胡姓人進(jìn)宮專為皇上和皇宮制瓷。由于種種緣由姓胡的不情愿進(jìn)宮，于是大臣們?cè)趯m里特設(shè)一個(gè)將專為宮中燒的這種琺瑯彩瓷器叫做“古月軒產(chǎn)物琺瑯彩瓷器的前就身是景泰藍(lán)，也就是所謂的“畫(huà)琺瑯綠、白等色釉燒制而成的工藝晶。的釉上彩瓷。雍容華貴的琺瑯彩問(wèn)世，雖與“康熙盛世”有關(guān)，但與雍正的關(guān)系更為重要。評(píng)價(jià)，親自過(guò)問(wèn)，并派得力的官員去治理瓷業(yè)生產(chǎn)?？滴酢⒂赫曛谱鳜m瑯彩時(shí)，先在景德鎮(zhèn)官窯中選出最好的原料燒制成素胎送至宮廷，由宮廷畫(huà)師加彩后在宮中其次次入低溫爐烘烤而成。化學(xué)成份“硼”琺瑯彩中有：琺瑯彩中含“砷外引入的，文字上也有記載，宮中原名《瓷胎畫(huà)琺瑯》的檔案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》由此可見(jiàn)琺瑯彩確是歐洲進(jìn)口，由此更可見(jiàn)康熙帝國(guó)時(shí)中外文化與貿(mào)易交往的盛況。琺瑯彩瓷器從創(chuàng)燒到衰落都只