詩詞格律術(shù)語集錦

詩詞格律術(shù)語集錦【詩】-一種文學(xué)體裁。上古即有之，后世漸有演變。一般具有短句、押韻等特點(diǎn)?！驹~】-又稱詩余、曲子詞、長短句等，起于南朝，興于隋唐，盛于兩宋。詞最初專為演唱而作，后逐漸演變成一種文學(xué)體裁。詞有特定字、句和音、韻的要求即格律），每種格律對(duì)應(yīng)一個(gè)詞牌，有相應(yīng)的詞牌名?！疽簟?指聲調(diào)高低而言。古漢語音調(diào)可分“平”、“上”、“去”、“入”四聲?，F(xiàn)代漢語普通話有四個(gè)聲調(diào)：陰平，陽平，上聲，去聲?！卷崱?指發(fā)聲時(shí)的尾音，大致等于現(xiàn)代漢語拚音中所謂韻母。在用韻的文學(xué)作品中具有相同或相類尾音的一組字參差交替出現(xiàn)，能使得朗讀作品時(shí)具有連貫和諧的美感。用韻是詩詞的主要特點(diǎn)之一?！酒截啤?聲律專名。古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，謂之平仄。 【四聲】-即古代漢語平、上、去、入四聲。平聲平道莫低昂，平聲包括陰平（對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語拼音方案中的一聲）和陽平（對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語拼音方案中的二聲）；上聲高呼猛烈強(qiáng)，上聲對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語拼音方案中的三聲，去聲分明哀遠(yuǎn)道，去聲對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語拼音方案中的四聲，入聲短促急收藏，入聲在現(xiàn)代漢語拼音中未保留，但很多地方方言依然保留了入聲的發(fā)音。 【押韻】-亦稱“合轍”、“壓韻”。作詩詞時(shí)于句末或聯(lián)末用韻之稱。舊因押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數(shù)變格。詩歌押韻既便于吟誦或記憶，又使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)之美。 【格律】-對(duì)詩詞字、句、音、韻的格式化描述。 【詞牌】-即詞的體例，包括詞牌名和該詞牌的格律?！驹~譜】-收集整理詞牌的書籍。例如白香詞譜、欽定詞譜等。 【韻書】-將文字依照音韻歸類整理，劃分平仄和韻部，以便作詩填詞參考的書籍。如《平水韻》、《詞林正韻》和《中華新韻》等。【樂府】-本指古代音樂官署。“樂府”一名，始于西漢，惠帝時(shí)已有“樂府令”。至武帝始建立樂府，掌管朝會(huì)宴饗、道路游行時(shí)所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。樂府作為一種詩體，初指樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌，后用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品。宋元以后的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時(shí)也稱樂府。 【歌行】-古代詩歌的一體。漢魏以下的樂府詩，題名為“歌”和“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實(shí)并無嚴(yán)格的區(qū)別。后遂有“歌行”一體。其音節(jié)、格律，一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化?！靶小笔菢非囊馑?，見《史記?司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。【賦得】-凡摘取古人成句為題之詩，題首多冠以“賦得”二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩?？婆e時(shí)代之試帖詩，因詩題多取成句，故題前均冠以“賦得”二字。同樣也應(yīng)用于應(yīng)制之作及詩人集會(huì)分題。后遂將“賦得”實(shí)用為一種詩體，即景賦詩者亦往往以“賦得”為題。 【聯(lián)句】-舊時(shí)作詩方式之一。兩人或多人共作一詩，相聯(lián)成篇。傳始于漢武帝時(shí)《柏梁臺(tái)詩》（疑系后人偽作）。初無定式，有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下。后來習(xí)用一人出上句，續(xù)者須對(duì)成一聯(lián)，再出上句，輪流相繼。舊時(shí)多用于上層飲宴及朋友間酬應(yīng)，絕少佳作。 【集句】-舊時(shí)作詩方式之一。截取前人一代、一家或數(shù)家的詩句，拼集而成一詩?，F(xiàn)存最早的集句，為西晉傅咸的《七經(jīng)詩》?！竟棚L(fēng)】-詩體名。即“古詩”、“古體詩”。李白有古風(fēng)五十九首，明胡震亨謂其內(nèi)容“非指言時(shí)事，即感傷己遭”，中有不少名篇。 【古體詩】-亦稱“古詩”、“古風(fēng)”。詩體名，和近體詩相對(duì)。產(chǎn)生較早。每篇句數(shù)不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。后世使用五、七言者較多。不求對(duì)仗，平仄和用韻也較自由。 【四言詩】-詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經(jīng)》，大都為四言。漢代以后，格調(diào)稍變。自南朝宋齊以后，作者漸少。 【五言詩】-詩體名。由五字句所構(gòu)成的詩篇。起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐，大為發(fā)展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。 【六言詩】-詩體名。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永，一說東方朔已有“六言”，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。 【七言詩】-詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當(dāng)起于漢代民間歌謠。舊說則謂始于《柏梁臺(tái)詩》恐不可信。魏曹丕《燕歌行》為現(xiàn)存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發(fā)展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。 【雜言詩】-詩體名。古體詩的一種，最初出于樂府。詩中句子字?jǐn)?shù)長短間雜，無一定標(biāo)準(zhǔn)，最短僅一字，長句有達(dá)九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。 【近體詩】-亦稱“今體詩”。詩體名。唐代形成的律詩和絕詩的通稱，同古體詩相對(duì)而言。句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。 【律詩】-詩體名。近體詩的一種。格律嚴(yán)密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲分五言、七言兩體，簡(jiǎn)稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。律詩中，凡兩句相配，稱為一“聯(lián)”。五律、七律的第一聯(lián)（一、二句）稱“首聯(lián)”第二聯(lián)（三、四句）稱“頷聯(lián)”第三聯(lián)（五、六句）稱“頸聯(lián)”，第四聯(lián)（七、八句）稱“尾聯(lián)”。每聯(lián)的上句稱“出句”，下句稱“對(duì)句”。 【格律詩】-詩歌的一種。形式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，倘有變化，需按一定規(guī)則。中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩。詞、曲每調(diào)的字?jǐn)?shù)、句式、押韻都有一定的規(guī)格，也可稱為格律詩。 【排律】-詩體名。律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯(lián)外，上下句都需對(duì)仗。也有隔句相對(duì)的，稱為“扇對(duì)”。 【絕句】-即“絕詩”。亦稱“截句”、“斷句”。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。以五言、七言為主，簡(jiǎn)稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定的要求。有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺(tái)新詠》中即有《古絕句》，后人即用“古絕句”以別于近體絕句?！疚褰^】-五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。 【五律】-五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。 【七絕】-七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律?！酒呗伞?七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。 【古絕】-對(duì)不講平仄的古體絕句的通稱，相對(duì)今體的絕句“律絕”而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。 【入律古風(fēng)】-對(duì)使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點(diǎn)為：1、全用律句或基本上用律句；2、換韻，且多為平仄韻交替；3、通常是七言，四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩似多首“七絕”的組合。 【應(yīng)制詩】-封建時(shí)代臣僚奉皇帝所作、所和的詩。唐以后大都為五言六韻或八韻的排律。內(nèi)容多為歌功頌德，少數(shù)也陳述一些對(duì)皇帝的期望。 【試帖詩】-詩體名。也稱“賦得體”。起源于唐代，由“帖經(jīng)”、“試帖”影響而產(chǎn)生，為科舉考試所采用。大都為五言六韻或八韻的排律，以古人詩句或成語為題，冠以“賦得”二字，并限韻腳，內(nèi)容必須切題。清代限制尤嚴(yán)。 【詩韻】-指作詩所押的韻或所依據(jù)的韻書。隋時(shí)陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細(xì)，不便押韻。唐初規(guī)定相近的韻可以通用。南宋時(shí)，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻，并稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實(shí)際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。【近體詩押韻】-近體詩押韻要求嚴(yán)格。不論絕句、律詩、排律，都必須用平聲韻，且一韻到底，不許鄰韻通押。 【古體詩押韻】-古體詩押韻較寬?？赊D(zhuǎn)韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區(qū)別上、去、入聲，不同聲調(diào)一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。 【葉韻】-一作“諧韻”、“協(xié)韻”。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。南北朝有些學(xué)者按當(dāng)時(shí)語音讀《詩經(jīng)》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時(shí)改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應(yīng)隨意改讀。在填詞時(shí)，葉韻也指壓其同聲的仄韻。 【通韻】-格律術(shù)語。指兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時(shí)通韻可以互押。如“平水韻”中“一東”與“二冬”“四支”與“五微”、“十四寒”與“十五刪”等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴(yán)格的限制?！緭Q韻】-亦稱“轉(zhuǎn)韻”。格律術(shù)語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限于鄰韻。轉(zhuǎn)韻時(shí)往往在換韻那一聯(lián)的出句先轉(zhuǎn)，接著聯(lián)末韻腳跟著轉(zhuǎn)。填詞需換韻的情況較多見。 【險(xiǎn)韻】-詩韻術(shù)語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險(xiǎn)韻以炫奇的。唐朝愈喜用險(xiǎn)韻。宋蘇軾曾用“尖叉”二字為韻，舊時(shí)推為險(xiǎn)韻中的名作。 【唱和】-亦作“唱酬”、“酬唱”。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1、和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；2、依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；3、用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；4、次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。 【分韻】-舊時(shí)作詩方式之一。指作詩時(shí)先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做“分韻'；一稱“賦韻”。古代詩人聯(lián)句時(shí)多用之，后來并不限于聯(lián)句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》:“素壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯?！薄痉诸}】-舊時(shí)作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話?詩體》“古人分題，或各賦一物，如云送某人分題得物也?！狈诸}有時(shí)分韻，但不限制。 【進(jìn)退格】-亦稱“進(jìn)退韻”。詩韻術(shù)語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話?詩體》“有轆轤韻者，雙出雙入。有進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退?！蔽簯c之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云：“凡詩用韻有數(shù)格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進(jìn)退?！边M(jìn)退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如“寒'、"刪”或“魚”、“虞”等，一進(jìn)一退，相間押韻，故稱。 【轆轤格】-亦稱“轆轤韻”。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用“七虞”，后用“六魚”等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。【葫蘆格】-亦稱“葫蘆韻”。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，后四韻“冬”。先小后大，有似葫蘆，故稱。 【“一三五不論”】-格律詩平仄格式的通俗口訣。為“一三五不論，二四六分明”的略稱。謂七言詩句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動(dòng)。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。這個(gè)口訣簡(jiǎn)潔明快，但不全面、不準(zhǔn)確，對(duì)有些句型便不適用。 【對(duì)與粘】-格律術(shù)語。對(duì)，取相對(duì)之義，指同一聯(lián)內(nèi)對(duì)句與出句平仄必須相反相對(duì)，即仄對(duì)平，平對(duì)仄。粘，取粘連、粘附之義，指后聯(lián)出句與前聯(lián)對(duì)句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對(duì)、粘的標(biāo)志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關(guān)鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄務(wù)必分明。 【對(duì)仗】-格律術(shù)語。指詩歌中詞句的對(duì)偶?？梢詢删湎鄬?duì)，也可以句中相對(duì)。對(duì)仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩須對(duì)仗，首尾兩聯(lián)不用對(duì)仗。但也有變例，或頸聯(lián)不對(duì)仗，或尾聯(lián)用對(duì)仗；首聯(lián)對(duì)仗的較少見。絕句不用對(duì)仗，但時(shí)有作偶句者。 【工對(duì)】-格律術(shù)語。對(duì)仗須用同類詞性，如名詞對(duì)名詞，代詞對(duì)代詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)歌詞，虛詞對(duì)虛詞。舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴(yán)格的對(duì)仗、詞性、詞類都要相對(duì)，稱之工對(duì)。如“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！?【寬對(duì)】-格律術(shù)語。與工對(duì)相對(duì)而言。寬對(duì)只要詞性相同，便可相對(duì)。如“飲馬雨驚水，穿花露滴衣?！薄窘鑼?duì)】-格律術(shù)語。一個(gè)詞有兩個(gè)以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時(shí)又借用乙義或丙義構(gòu)成工對(duì)，便稱借對(duì)。如“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞?！背私枇x，還有一種借對(duì)是借音，如“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！薄玖魉畬?duì)】-格律術(shù)語。指一聯(lián)中相對(duì)的兩句關(guān)系不是對(duì)立的，且單句意思不完整，合起來才構(gòu)成一個(gè)意思，似水順流而下，故稱。如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！薄竞险啤?詩病的一種。指對(duì)仗中意義相同的現(xiàn)象。一聯(lián)中對(duì)仗，出句和對(duì)句完全同義或基本同義，稱為合掌。此為詩家大忌。 【失粘】-作舊體詩術(shù)語。寫作律詩、絕詩時(shí)平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應(yīng)用平聲而誤用仄聲，或應(yīng)用仄聲而誤用平聲。又據(jù)宋陳鵠《耆舊續(xù)聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調(diào)，在當(dāng)時(shí)也叫失粘。 【三平調(diào)】-格律術(shù)語。指詩句末選用三個(gè)平聲。為近體詩的大忌，又是古體詩的典型特征之一。 【孤平】-格律術(shù)語。律語大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個(gè)平聲，故稱。唐人律詩最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對(duì)無法換平聲字時(shí)，則要采取“拗救”的辦法。 【拗體】-律、絕詩每句平仄都有規(guī)定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時(shí)變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯(lián)都拗的稱“拗句格”通首全拗的稱為“拗律'。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調(diào)譜序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當(dāng)代圓熟之弊?！?【拗救】-詩律術(shù)語。要格律詩中，凡不合平仄格式的字稱“拗”。凡“拗”須用“救”有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，下句則該仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以調(diào)節(jié)音調(diào)，使其和諧，稱為“拗救”。拗救大致可分為兩類：1、本句自救，即孤平拗救。在格律詩中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時(shí)，則在五言第三字、七言第五字用個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。2、對(duì)句相救。A）大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時(shí)，必須在對(duì)句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。B）小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗時(shí)，可在對(duì)句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償，也可以不救。本句自救和對(duì)句相救往往同時(shí)并用?！景瞬　?古代關(guān)于詩歌聲律的術(shù)語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應(yīng)當(dāng)避免的八項(xiàng)弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據(jù)《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論】蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細(xì)，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細(xì)，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。沈約此說，在當(dāng)時(shí)就受到鐘嶸等人的批評(píng)。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話.詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據(jù)也?！?【雅詞】-宋以后詞調(diào)由俚俗轉(zhuǎn)為要求雅正，稱為雅詞。 【艷詞】-又稱側(cè)艷詞，相對(duì)于雅詞而言?！窘w樂府】-“近體樂府”是北宋人給詞的定名。 【寓聲樂府】-自創(chuàng)新曲，而寓其聲于舊調(diào)。 【大詞】-宋人以慢曲為大詞。 【小詞】-宋人以令、引、近為小詞。 【南詞】-北方人稱詞為南詞，以區(qū)別于北詞（曲）。 【南樂】-元人也稱詞為南樂。 【長短句】-在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時(shí)期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個(gè)詩體名詞。 【詩余】-南宋初，有人編詩集，把詞作附在后面，加上一個(gè)類目，就稱為“詩余”，故詩余也成為詞的別名。【琴趣】-后人以“琴趣”為詞的別名，概指其能應(yīng)琴而歌。 【葉】-凡詞譜中注有葉字者，即與上句所押之韻，同屬一部，而不變換他韻（關(guān)于是否一部，請(qǐng)檢用詞韻）。 【韻】-凡詞譜中注有韻字者，即每闋詞中，起首押韻之處。 【句】-凡詞譜中注有句字者，即不押韻之句。 【豆】-凡詞譜中注有豆字者，即一句中頓逗處。 【換】-凡詞譜中注有換平者，必其上句皆押仄韻，至此則換平韻?；蛏暇浣匝浩巾?，至此另換一平韻，亦稱換平。凡詞譜中注有換仄者，必其上句皆押平韻，至此則換仄韻?；蛏暇浣匝浩巾?，至此另換一平韻，亦稱換仄，既換平韻之后之后，又換仄韻。與上文之仄韻不同一部者，謂之“三換仄”。同屬一部者，稱為“葉仄”既換仄韻之后之后，又換平韻者，亦同此例。 【疊】-疊字的意義是重復(fù)。故詞家一般都以一首詞的下片為疊。凡詞譜中注有疊字者，有四處區(qū)別：一，疊句，如如夢(mèng)令，如夢(mèng)如夢(mèng)。二，疊字，如憶秦娥后前后第三句起三字皆疊用第二句之尾三字。三，倒疊字，如調(diào)笑令，下片起首例疊上片最末二字，且二字倒轉(zhuǎn)。四，疊韻，如長相思，起二句，君淚盈，妾淚盈，二句韻同。【闋】-一首詞稱為一闋，一首詞分上下兩節(jié)者，分別稱為上、下闋，這是詞所特有的單位名詞。 【變】-又作遍、漏、片、段等，每一支歌曲，從頭到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，這叫做一變。 【遍】-“變”字用到唐代，簡(jiǎn)化了一下，借用“漏”字，或作“遍”字。詞的上下可稱為上下遍，或上下片，或上下段。 【拍】-韓愈給拍板下定義，稱之為樂句?！久础?一首詞的下遍?！窘Y(jié)拍】-詞的結(jié)尾處，謂之結(jié)拍。但結(jié)拍井非結(jié)句。 【歇拍】-即結(jié)拍。 【換頭】-又稱過、過腔、過片、過變、過處、過拍，詞從單遍發(fā)展為兩遍，凡是下遍開始處的句式與上遍開始處不同的，這叫做換頭。 【重頭】-一首令詞，上下疊句法完全相同的，稱為“重頭”，“重頭”只有小令才有。 【雙曳頭】-三疊以上的詞，第二疊與第一疊句式、平仄完全相同，形式上好似第三疊的雙頭，故名之曰雙曳頭。 【轉(zhuǎn)調(diào)】-一個(gè)曲子，原來屬于某一宮調(diào)，音樂家把它翻入另一個(gè)宮調(diào)，節(jié)奏既變，歌