民族音樂的魅力民族音樂中裝飾音、腔音的運(yùn)用

民族音樂的魅力民族音樂中裝飾音、腔音的運(yùn)用

中華民族5000年的文明受到世界各國(guó)的尊重，民族音樂在那里發(fā)揮著不可或缺的作用。民族音樂能夠經(jīng)久不息,與它扎根中華民族這片沃土分不開的,與近來(lái)風(fēng)行一時(shí)的西洋音樂不同,它更具有中國(guó)特色,真是“一方水土養(yǎng)一方音樂”。形成民族音樂特點(diǎn)的因素很多,比如:地理環(huán)境、方言、生活習(xí)慣……等等。為表現(xiàn)這些特點(diǎn),裝飾音、腔音在其中起到重要的作用,在有些地方,甚至是決定性的。下面我們就有限的篇幅,來(lái)談一下裝飾音、腔音在民樂中的運(yùn)用,從而在這幾方面感受一下,民族音樂的魅力所在。裝飾音在民歌方面有極其廣泛的運(yùn)用,它常常因地制宜,裝飾音的運(yùn)用如果恰到好處,可以點(diǎn)睛似得體現(xiàn)地方風(fēng)格和歌曲的色彩。裝飾音的運(yùn)用在全國(guó)范圍內(nèi),運(yùn)用是極其廣泛的,可以不夸張的說(shuō),如果沒有裝飾音的運(yùn)用,大部分的民族音樂(包括聲樂、器樂、戲劇)將完全丟掉她本來(lái)的面目,咱們不妨先從民歌入手來(lái)感受一下其中的真味。說(shuō)起山西晉中的祁太秧歌《看秧歌》這首小曲目,熟悉民歌的朋友們應(yīng)該都有一定的了解,無(wú)論從內(nèi)容的敘述,情緒的渲染,場(chǎng)景的安排,都感動(dòng)了我們這些忠實(shí)的聽眾。那么,其中的因素有哪些呢?旋律、音程、節(jié)奏……等等,都起到了作用,都是非常美妙的結(jié)合。但請(qǐng)各位注意了,裝飾音在其中的作用,您注意到了沒有,那個(gè)作用是其它東西代替不了的。歌曲開始的部分就這么幾個(gè)能標(biāo)注的裝飾音,將小女兒喜歡美好、羞澀的形象定格在畫面上,當(dāng)然,配合上山西舊有的下行音階、節(jié)奏的處理,使將歌曲的表現(xiàn)達(dá)到了一個(gè)非常美妙的境界,一般情況下,欣賞這首歌曲時(shí),我們很容易被曲目中真摯、純真的感情所感染,殊不知其中裝飾音細(xì)膩的處理,才讓你牽腸掛肚的呢?那才有小女兒的一份柔情,一份美好,讓你更熱愛美好的生活。很多地方特色的音樂當(dāng)中的裝飾音也不一定完全由記譜的方式來(lái)完成,很多音符的運(yùn)用是因?yàn)榉窖郧徽{(diào)決定的,在《跨土產(chǎn)》這首山西晉中地區(qū)的小調(diào)中,裝飾音(滑音)也起到了充分表現(xiàn)地方特色的作用。以此類推,重復(fù)若干遍,不失地方語(yǔ)言的情況下,把大家的心情、想念家鄉(xiāng)質(zhì)樸的感情完整、清晰的表達(dá)出來(lái)。四川民歌《龍船調(diào)》這首耳熟能詳?shù)乃拇窀?通過(guò)詼諧、活潑、明快的節(jié)奏,把人們帶到一個(gè)逢年過(guò)節(jié),喜洋洋的氛圍當(dāng)中,這其中除了歌詞、旋律……等等其它因素之外,裝飾音可以說(shuō)起到了決定性的作用:如果沒有這一連串的裝飾音,四川本地特色就根本無(wú)法體現(xiàn)。在民間歌調(diào)中,裝飾音是占有極其重要地位的,試想一下,把裝飾音去掉,我們單純來(lái)演唱曲調(diào),就按照原譜來(lái)的話,那么不是非常難受就是不可言表的難堪。裝飾音這個(gè)表現(xiàn)手法不僅在民歌方面表現(xiàn)作用巨大,在民族樂器、戲曲、說(shuō)唱等方面,也起著巨大的作用,細(xì)細(xì)品來(lái),你能否得出這樣一個(gè)結(jié)論:裝飾音在民族音樂當(dāng)中起的作用是巨大的是無(wú)可代替的。是名符其實(shí)的靈魂因素,咱們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)看看它在樂器的運(yùn)用。嗩吶、二胡這兩件民族器樂中具有代表性的樂器演奏中,同樣大量運(yùn)用了裝飾音(滑音)這一重要的演奏技巧,可以毫不夸張的說(shuō),它們這一技巧在使用上可以說(shuō)“不遺余力”。在《抬花轎》這一極其特色的河北民間樂曲中,裝飾音運(yùn)用的就極為重要。開頭部分:就這幾個(gè)裝飾音配合上音階關(guān)系,一下就把地方風(fēng)情點(diǎn)了出來(lái),再往樂曲的后面走,隨著裝飾音的運(yùn)用(當(dāng)然,別的演奏技巧,也同時(shí)在運(yùn)用),一幅河北民間嫁娶的喜慶場(chǎng)面,盡情地展示在聽眾的面前,多么美妙!二胡是民族器樂中極其重要的拉玹樂器,在它的演奏中同樣離不開裝飾音。下面由于篇幅的原因,我們僅此一例吧。還是拿一首大家非常熟悉的《二泉映月》來(lái)說(shuō)吧。直接用上了一連串的裝飾音,直接將江南輕柔圓潤(rùn)的音樂風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)。在曲子以后的部分,同樣大量運(yùn)用滑音,將樂曲的凄婉情緒表現(xiàn)出來(lái)。如果將曲目中的裝飾音去掉,只是單純將標(biāo)注的音符演奏出來(lái),那必定曲子原來(lái)的韻味盡失,完全改變了樂曲的本來(lái)面目。裝飾音在戲曲中的運(yùn)用同樣極其廣泛,跟民歌、民族器樂相比較,更是有過(guò)之而無(wú)不及。我們把晉劇《金水橋》這一代表曲目拿來(lái)簡(jiǎn)要分析一下,把《在宮院我領(lǐng)了萬(wàn)歲的旨意》這一段拿出來(lái):從導(dǎo)板開始部分就運(yùn)用裝飾音,加之以下行音階,體現(xiàn)出典型的晉劇腔調(diào),同時(shí),使曲中的演唱更加豐滿、圓潤(rùn),接下來(lái)這一段唱腔,連續(xù)運(yùn)用了大量的裝飾音。不只是在晉劇,其它劇種、京劇、越劇、越劇、黃梅戲……中同樣離不開裝飾音,離開裝飾音恐怕大家都不能辨識(shí)各劇終了。裝飾音在民歌、民族器樂,戲曲中運(yùn)用是極其廣泛的,在曲藝、說(shuō)唱等其它藝術(shù)表現(xiàn)形式上同樣是非常廣泛的。說(shuō)完裝飾音,我不由自主地聯(lián)想起腔音,腔音這個(gè)音樂元素可以說(shuō)是中國(guó)特有的,是地地道道的“中國(guó)特色”。遍覽中國(guó)古代到現(xiàn)今的音樂譜例,腔音這個(gè)因素隨處可見,如果你哼唱民歌時(shí)能很好的運(yùn)用腔音,那才是真的能體味到其中的妙處,真的是只能意會(huì)不能言傳。《割莜麥》這首山西神池縣的小調(diào),很巧妙的運(yùn)用的腔音這一因素:這個(gè)在用腔音把山間通過(guò)音樂傳聲傳情的場(chǎng)景,生動(dòng)地甩了出去,到后面這兩個(gè)腔音(落音)活靈活現(xiàn)地將挖山藥這一勞動(dòng)場(chǎng)面描述出來(lái)。陜北民歌信天游題材也大量運(yùn)用了腔音,這里腔音的運(yùn)用,很大程度上是因?yàn)榈赜?、地理環(huán)境促成的。在戲曲中,腔音的運(yùn)用更是五花八門、非常廣泛,晉劇《打金枝》、京劇《三家店》、《甘露寺》、越劇《紅樓夢(mèng)》……等等。其中的例子舉不勝舉。民族樂器嗩吶、二胡、笛子、管子……等等也是大量運(yùn)用。曲藝、說(shuō)唱音樂、京韻大鼓、西河大鼓、蘇