資料流行音樂萬能框架結(jié)構(gòu)

composer 作曲Arranger 編曲FranmeworkImaging 萬能結(jié)構(gòu)框架ChordsSynbal 和弦標記符號MainMelody 主旋律SubMelody 副旋律BassLIne 低音旋律DrumSet 套鼓（架子鼓BasicRhythms基礎(chǔ)節(jié)奏）Percussion （SubRhythms小打拉丁里的附屬的小打）Groove 音型，可能有多組分布，可以是多種樂器演奏多種音型是編曲的核心Loop解釋來自電影的磁帶oo相當(dāng)于磁帶的轉(zhuǎn)軸轉(zhuǎn)圈循環(huán)lick也可以理解成Groove大家默認的約定成熟的音型怎樣利用這個框架來作曲接到歌以后1、把歌曲反復(fù)唱幾遍達到很好的溝通交流編曲2、根據(jù)風(fēng)格設(shè)計和聲語言和和聲結(jié)構(gòu)最好不要用一種風(fēng)格的和聲然后寫出和聲標記3、研究歌曲的結(jié)構(gòu)單元劃分樂段和樂句每個部分的風(fēng)格及之間的關(guān)系如果有反復(fù)的話第二次時要有所推進加入變奏?？梢詮暮吐暋roove、鼓上加上變化worse1先給節(jié)奏、貝斯然后考慮groove4、加入groove可以在鼓和低音中出現(xiàn)盡量簡單groove的種類吉他鋼琴背景長音的groove在節(jié)奏部分可以加入一些復(fù)雜的小打這個框架并不是總譜只是一種方法獅子王前奏主長音一一可以是根音或者三音鞏固主調(diào)屬長音一一進入屬調(diào)前奏長號旋律、鋼琴groove、弦樂背景groovewores1人聲主旋律鋼琴groove要考慮到豐滿度的標準多不一定就代表好怎樣能讓每個層次都能突出出來wores2沒有變化高潮直接到高潮沒有推“一刀切”這樣的過渡很多加了貝斯、架子鼓、小打、副旋律、鋼琴groove、弦樂groove、人聲合唱groove多用這個方法去分析作品自然會知道怎樣去編配音樂code尾奏作業(yè)分析十首歌第二講橫向思維結(jié)構(gòu)一、DNA細胞DNA橫向思維中也包括縱向的結(jié)構(gòu)細胞是最小的結(jié)構(gòu)單位音樂的發(fā)展稱之為細胞的分裂（基因組的裂變）相當(dāng)于傳統(tǒng)作曲中的一個動機或一個樂句我們稱之為一個基因組基因組DNA的裂變（由前一個基因組發(fā)展變化而來）和突變（形成一個新的基因組）DNA（o）原始的DNA--DNA（1----DNA（n——DNA（v變化的=verseverse的重復(fù)都屬于一個樂段樂段由verse組成verse由DNA組成verse1verse2verse2不是簡單的對verse1的重復(fù)而是加上了很多新的元素DNA的辨別只要唱的一個元素再出出現(xiàn)（包括變化的出現(xiàn)）"前面的元素就叫做原始的DNA如果一直沒出現(xiàn)重復(fù)就一直等到出現(xiàn)前面都算作一個DNA"中間無法停下來也不能算是一個裝飾音要忽略DNA后面如果還是新的旋律前后加起來算一個DNA凡是遇到重復(fù)的東西的時候都會有一個內(nèi)在的統(tǒng)一在統(tǒng)一的前提下有一些變化制造一些矛盾并有所解決中間采用插入式的手法音符可以不用原始的DNA而用新的DNA但最后還要圍繞這原始的DNA發(fā)展DNA（0）+DNA（1+DNA（V=verse1+verse2貫穿引申變奏傳統(tǒng)的說法用統(tǒng)一和矛盾來代替上面的說法統(tǒng)一其中包括重復(fù)但不是完全重復(fù)要有變化（統(tǒng)一作用0）矛盾其中的變化部分都可以理解為矛盾（矛盾作用v）DNA可大可小判斷是DNA還是verse要看是否有終止如果一個DNA組中既有原始的也有突變基因就標記成DNA（n+v）在一個樂段中會出現(xiàn)相同DNA而在新的樂段中就不會出現(xiàn)前面樂段的DNA“要重視原始DNA的創(chuàng)作他決定著整個作品的質(zhì)量是一個核心”如果新的樂段有前面的樂段的DNA在傳統(tǒng)中叫做帶再現(xiàn)的單二部曲式二、音樂的動態(tài)包絡(luò)（動靜關(guān)系、起伏狀態(tài)）levelvolume統(tǒng)一代表“伏”矛盾代表“起”動態(tài)=音量動態(tài)范圍指的是音量的范圍包絡(luò)是音量變化的節(jié)點（衰減保持釋放提升）英文叫法在曲式中最能制造矛盾的曲式是奏鳴曲式分節(jié)歌月牙五更反復(fù)重復(fù)一段旋律而歌詞不一樣講述的歌詞是一個故事中國古典作曲中經(jīng)常會用到分節(jié)歌英倫風(fēng)格結(jié)束可以加cord尾聲也可以強收席琳迪昂出生在加拿大魁北克是法國的后裔第三講思維空間一、時空觀念時間和空間時間是一維的一去不復(fù)返空間是思維的空間的時空是思維的三維加上人思維的一維共四維空間音樂的主次性在不同的時間里什么是最突出的什么是襯托（1）隨著時間的變化你想表達你的音樂元素對應(yīng)的主次關(guān)系timelong（2）拋除時間之外的空間的結(jié)像（space成像image）空間維度關(guān)系長longl寬wide!高hideL|W|Hworld不僅代表著世界還代表著大腦中形成的一個思維領(lǐng)域這種思維領(lǐng)域是建立在歷史的、現(xiàn)實的、傳承的、自然存在的等等因素基礎(chǔ)上的是有限的還是無限的空間是由你的主觀來決定的聲音越小感覺離得越遠旋律越高越往空中去旋律越低越往地下去節(jié)奏出現(xiàn)對三維空間作用不大而是推動旋律往前走（3角色（形象）換場這樣可以讓音樂持續(xù)的發(fā)展變化下去而不會讓聽者覺得疲勞在歌曲中一般在verse之間有一些變換的東西變換的手法有很多電影音樂和傳統(tǒng)交響樂有區(qū)別傳統(tǒng)都要有段落要完整嚴謹電影音樂沒有一個完整的大的曲式結(jié)構(gòu)隨著畫面的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換構(gòu)成了一個小曲式結(jié)構(gòu)一個完整的音樂中出現(xiàn)了多個不同的樂段在電影音樂中常見角色的登場和下場問題如果寫電影音樂時如果想更接近好萊塢音樂在角色轉(zhuǎn)換上就要頻繁一些增強變化創(chuàng)作歌曲時按照曲式結(jié)構(gòu)就不要如此頻繁的更換角色角色的頻繁更換也是電影音樂的特點之一不僅單純的樂器的角色轉(zhuǎn)換在歌手呼吸的空隙中